Сообщений в теме: 3704

[opera19962010]

Посоветуйте лучшую студийную запись "Лючии ди Ламмермур". У меня есть диск с Моффой и кусочки нестудийных.

первая студия КАЛЛАС-ПИППО

СИЛЛС БЕРГОНЦИ - ШИППЕРС

РОБЕРТА ПИТЪРС ПИРС -РСА ЛАЙНСДОРФ

[Роман]

А подробной информации про "Enrico di Borgogna" пока нигде нет?

вот вот а РАРА другой Енрико записала - ИЛЬ ГРАНДЕ

Не Энрико, а Альфредо. Это совсем другая опера (все время путаю - которая из них самая первая), и то записан маленький фрагмент...

[Роман]

Посоветуйте лучшую студийную запись "Лючии ди Ламмермур". У меня есть диск с Моффой и кусочки нестудийных.

С Моффой - одна из лучших.
Силлз-Бергонци тоже непременно.
Саз-Пава можно.
Любую из трех вариантов с Груберовой (хотя лучше все же не с Краусом - там дирижер сладко спит всю дорогу).

[Alopex]

Ну, если уж совсем по-буквоедски, то "Энрико" - вторая опера Доницетти. Первой был одноактный "Пигмалион", написанный в 1816 году. Однако поставлен он был впервые только в 1960. А "Альфред Великий" это уже аж 10-я опера композитора. До него были, помимо "Пигмалиона" с "Энрико", "Una follia" (не знаю, как правильнее перевести; она утрачена), "Сельская свадьба", "Пётр Великий", "Зораида", "Цыганка", "Анонимка" и "Кьяра с Серафиной".
И, к слову, у "Альфреда" есть и автограф (в Неаполе), и список (в Париже). Так что есть шанс, что исполнят и издадут.
А "Рара", кстати, записала не только отрывок из "Альфреда", но и кусочек "Энрико" (и как я мог про это забыть???! ). Вот тут. Или (то же самое) тут.

Сообщение отредактировал Alopex: 26 января 2012 - 23:06

[Роман]

Кстати, вроде какие-то слухи ходили, что эту самую Фоллию ("безумие" или "сумасбродство", без контекста подобрать точный перевод сложно) где-то нашли и даже собирались исполнить. Если, конечно, я опять ничего не напутал.

[Alopex]

Хорошо бы, если так.

[andy]

ДОРО АНТОНИОЛИ в ПИГМАЛИОНА люблю

[Медора]

Про саму оперу. Про постановку, надеюсь, всё равно узнаю Со временем Пока хочется общей информации - что это вообще за произведение.

"Энрико Бургундский", опера-семисериа (героическая опера) в двух актах. Написана в 1818 (дебютная опера Доницетти). Первая постановка - Театр San Luca, Венеция, 14 ноября 1818. Либретто - Бартоломео Мерелли (на основе "Бургундского графа" Августа фон Котцебу).
Краткое содержание: в изгнании Энрико (контральто) узнает, что убийца его отца умер и что Гуидо (бас), сын узурпатора, унаследовал герцогство Энрико отправляется на родину, чтобы вернуть себе свои права и жениться на своей возлюбленной Элизе (сопрано), которую Гуидо сам собирается взять в жёны. Энрико прибывает как раз вовремя, чтобы остановить свадебную процессию. Позже он возглавляет успешную осаду замка и завоёвывает Элизу.

Alopex,
В музыке это должно быть очень красочно

[Роман]

Театр Доницетти вчера:



Виа Борго Канале:







В родной дом Доницетти пускают бесплатно, но только по субботам и воскресеньям, и то с большим перерывом на сиесту...






А эта церковь совсем рядом с его домом:



Вид на Санта Мария Маджоре (увы - мы слегка заблудились и до нее дойти не успели):

[andy]

оооо римембранца


и я здесь был

[Роман]

Послушал раровскую рогатую Машу. Основной вывод: какая все-таки гениальная опера, и насколько же Доницетти усовершенствовал ее для Парижа по сравнению с представленной здесь венской редакцией! Едва ли не лучшие фрагменты оперы здесь вынесены в бонус: две арии Гонди, два дуэта Маши и Риккардо. Из оставшегося каватина Шевреза несколько отличается от общепринятой (которой, кстати, нет и в бонусе), и окончательный парижский вариант явно интереснее. Последним бонусом идет совершенно незнакомая бравурная кабалетта Риккардо из интродукции, какая это редакция - затрудняюсь сказать, поскольку сопроводительной статьи у меня нет. Очевидно только, что эта кабалетта идет прямо за речитативом, без каватины. Зато A te, divina immagine здесь нет вообще - ни в контексте, ни в бонусе! Нет и Машиной финальной кабалетты, отброшенной до премьеры, а то, что в Париже превратилось в Benigno il cielo arridere, здесь поет Риккардо (и здесь Доницетти явно был прав, чуть подправив кабалетту и передав ее сопране).
Но даже в таком виде опера впечатляет!
Стоянова очень хороша, Брос тоже, а вот баритон Пёрвс (или как там его) не понравился - изображает какого-то ходульного злодея.
Вывод - запись с Груберовой гораздо лучше!

[Огненный ангел]

Надо будет слушать...

[andy]

Надо будет слушать...

[Sasha E. Zhur]

Мне тоже запись с Груби показалась более живой. Звучание раровской Марии очень специфическое (может оркестр): суховатое, обстоятельное. Стоянова поёт красиво опять жеж)))).

[Роман]

Да дело не в звучании (для меня), а в том, что Рара выбрала наименее интересную редакцию...

[Борис]

А увертюры в этой версии небось тоже нету?

[Роман]

Увертюра есть, она для Вены написана.

[Роман]

Посмотрел еще видиво Колокольчика. Народ непонятный, пели - кто как может, хор не мог почти никак, оркестр тоже не скаловский. Постановка забавная, в целом хренолиновая, вот только Серафина и мадама Роза были аутентичными японками, и режиссер это обыграл - свадьбу устроили интернациональную. Увы, без пошлости опять не обошлось: "француз" грязно приставал к бедняге Аннибале. В остальном пристойно. Баритоны пели более-менее, японская сопранка не особо понравилась. С комплектностью все нормально. Звук записан довольно паршиво, как обычно у Кикко.

[Arashi]

Посоветуйте лучшую студийную запись "Лючии ди Ламмермур".

Вот эта:

Поддерживаю. И Силлз-Бергонци. С Рошт всё хорошо, но выхолощенная она какая-то, запись эта. И Рошт скучно поёт, хоть и технически безупречно.

[Огненный ангел]

Посоветуйте лучшую студийную запись "Лючии ди Ламмермур".

Вот эта:

Поддерживаю. И Силлз-Бергонци. С Рошт всё хорошо, но выхолощенная она какая-то, запись эта. И Рошт скучно поёт, хоть и технически безупречно.

Я с Рошт слушал сто лет назад и помню её плохо, но сдавать она начала уже через пару лет после этого (в экранизации "Банка-бана" 2001-ого года слышно), а ещё через пару лет в "Травиате" её уже было откровенно жалко.

[Sasha E. Zhur]

Рёшт поёт скучно потому, что Маккреррас очистил партитуру от всяких трюков. И слушать лёгкое лирическое сопрано с претензией на колоратуру и не шибко ярким голосом, довольно невесело. Меня лично Андреа разочаровала, хотя запись Маккерраса я люблю.
Стюдер, которая поёт совершенно в другой манере, драматична и откровенно бесстрашна в своих колоратурных эскападах. Тут тоже без голимого цирка, но как-то всё более увлекательно за счёт качеств самого голоса Стьюдер.
И запись Кабалье мне тоже нравится из-за драматичной Лючии. И наплевать на сверхвысокие ноты.

[Кролик]

И запись Кабалье мне тоже нравится из-за драматичной Лючии. И наплевать на сверхвысокие ноты.

зато там Каррерас сверхвысокие ноты поет

[Sasha E. Zhur]

Ну кому-то надыть за весь базар ответить))))).

[andy]

И запись Кабалье мне тоже нравится из-за драматичной Лючии. И наплевать на сверхвысокие ноты.

зато там Каррерас сверхвысокие ноты поет

[Роман]

Дослушиваю Линду. В Раре разочаровался окончательно: деградировала фирма, а ведь когда-то одно это название можно было считать гарантией качества. После странной (мягко говоря) Маши Рогатой - еще большее безобразие: мало того, что вообще отсутствует романс Пьеротто (ну да, я понимаю, что сольная сцена на 15 минут - многовато для второстепенного персонажа, но ведь автор написал и романс, и балладу, а ему лучше знать!), так еще и нет повтора кабалетты во втором дуэте Линды и Карло! Даже Флор в Барселоне этот повтор пел...
В качестве компенсации присутствует ранее неизвестное и красивое кантабиле Линды в ее безумной сцене. Конечно, так ария звучит куда более цельно, чем в традиционном варианте из одной кабалетты. Вроде бы еще чуть длиннее была интродукция к третьему действию (возвращение детей из Парижа).
Сопрана вполне колоратурна, хорошие баритоны (еще бы - Тезье и Корбелли!), тенор бодренький и звонкий, но все же явно не Флор. А в целом запись с Марьеллой как была эталоном, так и продолжает им оставаться, хоть романс Пьеротто там и подрезан (но по крайней мере он там вообще присутствует!).