Сообщений в теме: 4454

[чучело-чумичело]

Поздравляю всех нас с уже наступившим Днём "Тоски", а Вредную Зелёную Колючку - с днём рождения!

ЗДНЁМ !

А ведь оно сегодня, а я чуть не забыла... Можно начинать праздновать

Как же здорово, что тебя поздравляют не в одной теме. Спасибо, любимые мои!

а я сейчас тебя поздравлю в такой теме, в какой никогда не найдешь

[Кактус]

Нашел в закромах "Тоску" из Будапешту с Михаэль, Казановой и "гениальным Грюндхебером". Лет много назад я ее пробовал смотреть, поплевался и убрал на полку. А счас думаю, мол, может, придрался я, не все так плохо... Нет, не все.
Посмотрел пока первый акт.
Анджелотти в свежайшей белой рубашке и шитом жилете с иголочки, только что из парикмахерской и после ванны удмивленно так спрашивает у художника, неужто он так изменился в тюрьме-то. Страшно представить, какой он был до.
Художник не просто толстый, он жирный (есть разница), все теноровые "ужимки и прыжки" при нем. Отвратителен. Когда он пытался лапать Тоску, противно было мне, а уж каково приходилось ей... Поет ужасно (тенор).
Тоска вот хорошая. тонкая, умная, интересная. Поет лучше всех вместе взятых. Вот не повезло же девушке в жизни.
Сполетта прикольный, эдакий мелкий клерк со шрамом через полморды. В сабельный поход ходил, не иначе.
Скарпий.... ой, мама, Скарпий. У Грюндхебера было две вещи - гениальность и красивый камзол. Чем страшнее состоит рожу - тем, вероятнее, сильнее его колбасит. Гримассы варьировались от "просто ужас" до "ужас-ужас-ужас". Самая страшная, должно быть, изображала Аццкую Похоть. В результате в Те Деуме была редкая ржака. Вообще, насколько я знаю сюжет, эта Тоска - очень сдержанная женщина, ограничилась ножом. От такого барона и топором, и табуреткой отмахиваться будешь. Если на хохот не разберет. Голоса нет, там, где должно быть форте - обходился страшной рожей. Гениальность прям так и лезла. Немного напомнил старого качающегося Брузона, но це ж небо (Брузон) и земля.

Пропал весь аппетит от этого кина. На второй акт сил сразу не хватит. Брррр....

[Arashi]

Кактус, ты чё мазохизмом занимаешься?

[Loreley]

Кактус, ты чё мазохизмом занимаешься?

Вот я то же самое хотела спросить, но постеснялась.

[Кактус]

Кактус, ты чё мазохизмом занимаешься?

Кактус, ты чё мазохизмом занимаешься?

Вот я то же самое хотела спросить, но постеснялась.

Не, ну я подумал: лежит запись "Тоски", так толком и не посмотренная, может там открытия какие, может, я че не понял поначалу-то.
По невозможности на такое смотреть и слушать у меня она пока вполне себе на первом месте. Я во второй акт сунусь, конечно, но надо бы что-то противорвотное принять перед....

[Kriemhild]

Это та, где Каварадосси похож на ромбик..? А знаете, я ведь пробовала это досмотреть... Там вообще очень жестокая история... Героине, по-моему, оставалось выйти замуж за Сполетту

[Кактус]

Это та, где Каварадосси похож на ромбик..? А знаете, я ведь пробовала это досмотреть... Там вообще очень жестокая история... Героине, по-моему, оставалось выйти замуж за Сполетту

О да, он там самый адекватный из всех. Еще Ризничий, но там целибат, да. Может, еще Тюремщик ничче будет.

[Kriemhild]

До Тюремщика я не дотерпела. Но если он тоже румын, как и весь состав компримариев, то, наверное, ниччё, - у них всех почему-то глазищи чуть не в пол-лица. Неужели такая национальная особенность?

[Mare]

... если он тоже румын, как и весь состав компримариев, то, наверное, ниччё, - у них всех почему-то глазищи чуть не в пол-лица. Неужели такая национальная особенность?

Да у них вообще больше ничего на лице нету, разве Вы не замечали?
Вот типичный представитель:

Прикрепленные файлы

•  ________________.jpg   59,72К   18 Количество загрузок:

[Kriemhild]

Я заметила это по румынскому профессору, который рассказывал про сокровища скифов, но я не так много румынов видела, - даже если считать за такового Влада Дракулу, - чтобы делать обобщающие выводы

[Поросёнок]

типичный представитель:

Анжелка спасается от свинского гриппа?

[Kriemhild]

Вусмерть захотелось послушать какую-нибудь "Тоску", попытки качания опять провалились, но тут я наткнулась на лежащего в закромах живого Караяна (мой любимый Скарпиа и, наверное, любимейший Каварадосси!). Поставила, и уже на первых тактах чувствую - по лицу расплывается идиотская счастливая улыбка. Хорошо!..

[Kriemhild]

Риччарели такое бизе здесь, что влюблённый Каварадосси рядом с ней кажется даже почти грубоватым. Но всё до появления Скарпиа наполнило меня такой радостью жизни, что я только на разговоре Анджелотти с Марио вспомнила, что барон сейчас придёт. Он пришёл и был сам так скандализирован шумом в церкви и так всех напугал, что я поёжилась. Фраза "Он! Любовник Тоски..." - это просто надо слышать , сколько Раймонди ухитряется в одно предложение вместить. Следствие идёт на высшем уровне. Как я же эту часть люблю! А вот и Тоска пришла. Скарпиа так нежно с ней разговаривает - боится ненароком напугать. Вот немного повысил голос - она уже вся трепещет, а потом кричит "Лэ прове!".

Сообщение отредактировал Kriemhild: 30 июля 2011 - 21:34

[Loreley]

Риччарели такое бизе здесь, что влюблённый Каварадосси рядом с ней кажется даже почти грубоватым.

Кто у нас Каварадосси?

[Arashi]

Каррерас, душечка.

[Kriemhild]

Каррерас... до чего хорош!
Конец первого акта и начала второго. Всё пытаюсь разобраться в этом Скарпиа. Слушаю, как он допрашивает Каварадосси - аж передёргивает. Змей. Соответственно, то змей-искуситель, то - в данном случае - удав Каа, или этот, тоже из Киплинга, Скалистый Змей. Допрос вёл шедеврально, кстати. И змей ещё и потому, что, натурально, хладнокровный - "Виа, кавальере..." началось сразу после грозных аккордов. Это он даже не так быстро себя в руки взял, а... Скарпиа давит на Каварадосси, душит, и издевательской иронией, и угрозами, и игрой в доброго следователя, никаких спонтанных взрывов. Каварадосси так же размеренно и уверенно, окончательно твердит "Ноль со". Ох и смелый же он! И то "соспетти ди сбири" вышли отчанным криком. Бедный Дося, такой прессинг на какой-то паре минут устроить.
Сполетта, кстати, лапочка-душка. Во время их беседы со Скарпиа я на аккордах так и видела характерный раймондиевский прищур. И он опять меня поразил: не орал "На виселицу", а почти что просто ему это сообщил. Хотя да, разозлился, конечно, но он не из тех, кто будет слюной брызгать на подчинённого. Он его попросту действительно повесит. И при этом такие нежно-романтические рассуждения про ночь и кантату...

Сообщение отредактировал Kriemhild: 31 июля 2011 - 13:20

[Kriemhild]

Я, конечно этого ждала - у него и Те Деум был какой-то металлизированный... Но этот ужастик! На пытках уже не змеи, а какие-то тентакли пошли. Воздействие просто жуткое. И Каварадосси кричит, как будто его за кулисами режут. И после этой встряски такое мрачно-усталое: "Тоска, парлате". Опять началось!
Редкий случай искреннего смеха Скарпиа... "Фантомас разбушевался". Последнего досиного "Айме" вообще не было слышно - кажется, художник уже обессилел. Я очень хорошо понимаю Сполетту, который молиться от эдакой рвакли начал.
Как вскинулся Скарпиа на "Нель поццо, нель джардино"! И деловито так: баста, Роберти. Профессиональный долг прежде всего. У Раймонди, кстати, здесь склонность укорачивать, как-то обрубать реплики, что звучит очень органично. У него я это и раньше слышала, но здесь особенно и повсюду, как важная краска - только с Тоской он себе позволяет говорить более плавно. А, ну и когда думает о ней.
Тоска на "Куанто" плачет. Я удивляюсь, что она ещё не потеряла сознание. Смешки барона в полагающихся местах - вот и после "Иль преццо" тоже. До чего естественно вся эта ирония перешла вдруг в арию про любовь, да ещё такую искреннюю. У него ведь сильное чувство к Тоске, хотя любовью это не назовёшь.
Переходы вообще потрясающие: от размеренного, доброжелательного объяснения про помилование королевы к садомазохистским вывертам, потом к бешеным воплям "Миа!", и сразу захыхающееся "Слышишь?". Просто потрясающе. А вот переход к "Висси д'арте" мне не понравился. Я тут подумала, что, если б я ставила "Тоску", то договорилась бы с дирижёром о большой паузе перед арией, - столько, сколько нужно Тоске для перехода. Меня часто раздражает это место. Вот и здесь оно какое-то недостоверное, ИМХО. А сама ария у Риччарелли чудесна, особенно такие безнадёжные, безутешные уходы в пиано.
И хорошо, что Пуччини таки вставил эту арию во второй акт. Просто нужна небольшая передышка - Тоске, Скарпиа и слушателям. Но эта передышка каким-то образом всё только усугубляет...

Сообщение отредактировал Kriemhild: 30 июля 2011 - 21:39

[Kriemhild]

Блин, какое шизофреническое "Ризольви"! Рядом с таким Скарпиа мне Тоска кажется недостаточно.. нюансированной. Такое беззащитное "Vа! Vа!" - точно уже никаких сил на сопротивление не осталось. Измордовал Скарпиа и её, и слушателей. После её согласия в голосе барона такое металлическое звучание появилось, такой деловитый тон - ему, кажется, уже не интересно. (Или это он из-за присутствия Сполетты, предположила я по размышлении.)
Сполетта оказался умничкой, понимающим намёки шефа и не афиширующим это. И вообще, рад стараться. Скарпиа с ним разговаривает мягко, даже дрюжелюбно (тогда как Сполетта явно ожидал нагоняя за Анджелотти: явился, громко объявил с порога и приготовился отправиться на эшафот ).
Дальше снова ласковый тон Скарпиа и нерешительная просьба Тоски - она как будто боится, что не имеет на пропуск прАва. Разговор о Чивитавеккье происходит на близкой дистанции . Тоска, судя по голосу, трясётся крупной дрожью. Как она удержит нож?!
......! Убийство было - одно из лучших слышанных. Раймонди вообще умеет умирать, и Скарпией особенно - меня неизменно пробирает от того, какой бесконечный ужас звучит в его голосе. Но здесь с ударом ножа вышло здорово: удар он получил ещё на "ми-и" а закричал от боли на "-а" - как будто не сразу понял, что произошло. Тоска в не меньшем ужасе. Потом его "умираю" почти шёпотом - крики-то были адресованы никому, они от боли, а вот шёпот адресован Тоске, потому что больше не с кем... поделиться, другого слова не подберу . И Тоска, тоже шёпотом: муори, муори. Умри поскорее, пусть это всё закончится. И, кажется, она вправду простила Скарпиа. До чего всё же кроткая Тоска, с ума сойти. Но на "Э аванти а луи..." она, кажется, боится, что барон всё же очнётся. При таком касте это казалось мне вполне вероятным
Фуух, надо отдохнуть немного.

З.Ы. Прошу прощения за море постов, но от "Тоски" меня тянет на графоманию. Столько всяких... вещей!

З.З.Ы. Во время антракта у меня появилась возможность осмыслить, какой же хороший звук и как мало обычных для живой записи шумов. По-моему, она почищенная, даже скрипа половиц и шума шагов нет .
Перед песенкой пастушка, мне показалось, было какое-то расхождение в оркестре, а сам пастушок ужасно сипанул (не то чтобы это было так уж противно, но меня царапнуло по горлу, как будто это я сорвалась).

Сообщение отредактировал Kriemhild: 30 июля 2011 - 21:45

[Sasha E. Zhur]

ВПЕЧАТЛЕНИЯ ЖИВЫЕ! Но Караян всё-таки студийный. Запись действительно замечательная. Совершенно другая, нежели его же Тоска - 61. Полярно другая, хотя Досей Караяныч выбирал из разряда "мачо-душка"! Шо тебе Стефоно там, шо Каррерас тут.

[Kriemhild]

Sasha E.Zhur, это живая запись. Там аплодисменты в конце каждого акта. Просто у Караяна есть студия с тем же составом.
И, кстати, живая мне на данный момент немного больше нравится. Здесь не слышно караяновского грохота, которым он в студии ухитрился заглушить даже Раймонди в конце Те Деума. Вживую такое оказалось невыполнимо

Сообщение отредактировал Kriemhild: 30 июля 2011 - 20:28

[Sasha E. Zhur]

Это Зальцбург? Я не знал, что он дирижировал Тоской в конце 70-х.

[Kriemhild]

От Лючеван лэ стелле я опять прослезилась. Ну что ты будешь делать, как на меня Каррерас действует! Тоска трепетала-трепетала, какая-то страсть появилась в конце рассказа об убийстве, и то, от низких нот. Каварадосси опять трогает до слёз своим "Дольче мани". До чего удивительно слушать эти эпизоды и находить их нескучными .
Та же история была и с дуэтом в первом акте - влёт прошёл. Но, кстати, больше всего мне почему-то нравится дуэт во франкоязычной Тоске. Тоскоманьяки, а у вас есть первое место в этой номинации?
Марио ведь сперва поверил! "Виа пель мар?" На секундочку, но понадеялся. А дальше пошла такая безнадёжность... причём у обоих... В этом солнечном дуэте больше мрака, чем во вступлении!
Тюремщик вызывает у меня симпатию. У него такие осторожные интонации
Ох, как же Тоска плачет-рыдает перед расстрелом. Вопль "Муори!" звучал почти как при убийстве Скарпиа. Это мой бзик, или она догадалась, что это всё было обманом? И дальше этот безумный шёпоток... Может, поэтому и не было крика при обнаружении трупа, а то "вокальное" "А-а", которое меня всегда раздражало в караяновской студии?
Сполетта преисполнен жажды мести, но из-за смерти Скарпиа явно не очень-то переживал (не могу забыть вопль Сполетты из паппановской студии).
Финальный катарсис получился благодаря оркестру, а не Тоске . Эх, всё здесь круто, мегакруто, от просто нецензурно гениального Скарпиа и потрясающего Каварадосси до степенного Ризничего, но главная героиня - поёт-то она хорошо, и даже играет... но на таком фоне просто теряется. "Трепет без конца", блин.

Сообщение отредактировал Kriemhild: 30 июля 2011 - 21:42

[Kriemhild]

Sasha E.Zhur, если мне не изменяет память, то студия - она 79-го года, а живая - 82-го. Я имею в виду, в составе Риччарели-Каррерас-Раймонди. И у меня означено, что живая - из Вены

Сообщение отредактировал Kriemhild: 30 июля 2011 - 20:49

[Arashi]

Та же история была и с дуэтом в первом акте - влёт прошёл. Но, кстати, больше всего мне почему-то нравится дуэт во франкоязычной Тоске. Тоскоманьяки, а у вас есть первое место в этой номинации?

Есть, у того же Караяна и с теми же солистами, но в студии-79.

[Kriemhild]

О да, в караяновской студии оно тоже хорошее . А! Ещё Тебальди и ди Стефано в той записи, где Бастьянини.
Я подумывала о том, чтоб всё это писать в клубе, но раз уж начала здесь...