Сообщений в теме: 54771

[andy]

сегодня у меня меланхоличный день
решил переслушать не длинные и редкие оперы МАСКАНЬИ
- СИЛЬВАНО
73 ЙАЙА МАТТИОЛИ - АЛЬБЕРТО ПАОЛЕТТИ
80 АНДЖЕЛО МОРИ

а сейчас ЛОДОЛЕТТА 57 с КАМПОРА у меня идет

[Роман]

а можно еще и МЕТ телекаст с БАРТОЛИ и ФЛЕМИНГ + ЛИВАЙН

Не помню, есть ли там козлы и ослы, но в любом случае - это на ДВД не выходило.

[Кактус]

Короче, почтенной публике вместо того, чтобы посмеяться над легкой искрометной комедией, предлагают поплакать над горькой судьбой всех героев.

Это Ноццы-то веселая искрометная комедия?

[Mare]

Снова и снова переслушиваю японскую Тоску с Ди Стефано, Херлей, Кабалье. ...великолепен Херля... Его я слушал в Новосибирске, впечатление незабываемое.

Алекс! А когда и в какой партии? Можно подробнее о впечатлениях Обожаю Херлю

[Леонора]

сегодня у меня меланхоличный день
решил переслушать не длинные и редкие оперы МАСКАНЬИ
- СИЛЬВАНО
73 ЙАЙА МАТТИОЛИ - АЛЬБЕРТО ПАОЛЕТТИ
80 АНДЖЕЛО МОРИ

Энди, расскажи, как тебе "Сильвано"? Я думаю, слушать или нет

[andy]

сегодня у меня меланхоличный день
решил переслушать не длинные и редкие оперы МАСКАНЬИ
- СИЛЬВАНО
73 ЙАЙА МАТТИОЛИ - АЛЬБЕРТО ПАОЛЕТТИ
80 АНДЖЕЛО МОРИ

Энди, расскажи, как тебе "Сильвано"? Я думаю, слушать или нет

совсем не длинная опера , но музыка внушает - мне первые 30 минут показались ВЕЧНОСТЬ - ето реализм в отличие от сказачная ИЗАБО

[Леонора]

Прослушала "Иль Браво". Доменико, Антонуччи и т.п. Далось почему-то тяжело Не могу сказать, что не понравилось, музыка сильная, нетривиальная и интересная, партии хорошие, даже нет ни одного плохого персонажа, если я все правильно поняла в тексте. Но слушать почему-то было дискомфортно, может, из-за непривычной музыки или потому что сюжет знаю с пятого на десятое В общем, вряд ли возьмусь слушать это дело снова, хотя вещь сама по себе хороша, не отнять
Любопытно, что там здоровущий дуэт двух теноров, ни разу такого не встречала. Тенора отчаянно скандалят
Так запомнилась Виолетта (Дженет Перри) - просто ангелочек, такая нежная-нежная, и второй тенор - Виолеттин жених, кто пел, не помню, вокально понравился больше, чем основной. Основной тенор, собственно, Иль Браво, по голосу не слишком приятный, но зато роль отыгрывает просто блестяще, все-все понимал, все пережил
Теодора тоже была замечательная, но ее маловато в сюжете. Антонуччи, как всегда, прелесть, но его совсем мало.
Сюжет отвратительный, вроде все закручено, но повороты бредовые Как тенор прилюдно объявил, что сопрана его дочь, а сам-то он наемный киллер - то-то бедная девушка обрадовалась Но местами напоминает "Симона" - если бы он был тенором

[Леонора]

сегодня у меня меланхоличный день
решил переслушать не длинные и редкие оперы МАСКАНЬИ
- СИЛЬВАНО
73 ЙАЙА МАТТИОЛИ - АЛЬБЕРТО ПАОЛЕТТИ
80 АНДЖЕЛО МОРИ

Энди, расскажи, как тебе "Сильвано"? Я думаю, слушать или нет

совсем не длинная опера , но музыка внушает - мне первые 30 минут показались ВЕЧНОСТЬ - ето реализм в отличие от сказачная ИЗАБО

Нипонял - так занудно, что ли? Правда, что на "Кавалерию" похоже? Аццкие страсти есть?

[Роман]

Любопытно, что там здоровущий дуэт двух теноров, ни разу такого не встречала. Тенора отчаянно скандалят

Сразу видно - человек Россини совсем не слушает...

Сюжет отвратительный, вроде все закручено, но повороты бредовые

Бедный Фенимор Купер!

[Борис]

Короче, почтенной публике вместо того, чтобы посмеяться над легкой искрометной комедией, предлагают поплакать над горькой судьбой всех героев.

Это Ноццы-то веселая искрометная комедия?

Именно так-с. Веселая и искрометная. И музыка к тому много располагает. Есть, конечно, грустные моменты, но в любой комедии они нужны, чтобы оттенить веселье. Нормальный режиссер сделал бы так, чтобы дуэт Сюзанны и Марселины шел под полную покатуху зрителей, не применяя никаких гэгов - в музыке все уже есть. Так нет же, надо устраивать полную ненависть всерьез.
Se vuol ballare - это же такой прыгающий мотивчик для услаждения слуха, свидетельствующий о том, что синьор контино таки доиграется и смеяться будут над ним. Здесь же это "идет война народная, священная война". С душераздирающим заключительным воплем Фигаро.

[Arashi]

Именно так-с. Веселая и искрометная. И музыка к тому много располагает. Есть, конечно, грустные моменты, но в любой комедии они нужны, чтобы оттенить веселье.

Ноцце - это произведение из жанра "смех сквозь слёзы". Согласна, разводить совсем уж веризму и Аццкую Трагедь, как у Арнонкура, там не стоит (а от таких темпов и вовсе заснуть можно), но всё же это не совсем "лёгкая и искромётная комедия". Это трагикомедия.

[Леонора]

Не, не согласна В чем здесь трагедия? Да, есть социальные аспекты, неравенство и т.п. Это просто делает комедию глубокой и актуальной. При том, что герои в этом мире живут и другого и не представляют. Трагизма не вижу

[Борис]

Именно так-с. Веселая и искрометная. И музыка к тому много располагает. Есть, конечно, грустные моменты, но в любой комедии они нужны, чтобы оттенить веселье.

Ноцце - это произведение из жанра "смех сквозь слёзы". Согласна, разводить совсем уж веризму и Аццкую Трагедь, как у Арнонкура, там не стоит (а от таких темпов и вовсе заснуть можно), но всё же это не совсем "лёгкая и искромётная комедия". Это трагикомедия.

С такими мерками можно и Коз трагикомедией величать. И в Мариинке сделали весьма мрачную интерпретацию.

[Arashi]

Не, не согласна В чем здесь трагедия? Да, есть социальные аспекты, неравенство и т.п. Это просто делает комедию глубокой и актуальной. При том, что герои в этом мире живут и другого и не представляют. Трагизма не вижу

Дело не в социальных аспектах, а в человеческих.

А Козы - да, разумеется, это тоже трагикомедия. Что там смешного-то, если посмотреть на сюжет и поступки героев в отрыве от музыки Моцарта, "осветляющей" и оправдывающей что угодно? Плакать впору.

[Леонора]

Кстати, забыла похвастаться, что послушала совершенно прекрасную "Адриану" из Флоренции от 23.02.10 под чутким руководством дииржера Патрика Фурнийе (так, кажется, фамилия звучит). Едва ли не лучшая "Адриана" Как там звучит музыка, просто как самостоятельное действующее лицо
Пели: Адина Нитеску - чудесная сопрана, Фабио Сартори - порадовал, Марианна Корнетти за принцессу, хорошая мецца, я ее уже слышала, кажется, Азученой или Ульрикой и Антонуччи за Мишонне. Все второстепенные актеры и аббат опять же были хороши на редкость. Единственно что тяжеловато пел бас, который за принца Буйонского, но сколько там того принца.
Немного печально, что Антонуччи уже поет Мишонне, такими темпами через пару лет и Скарпию запоет, что не есть хорошо. Но Мишонне получился очень симпатичный и даже, наверно, ближе всех к тому, как я себе представляю.

[Леонора]

Не, не согласна В чем здесь трагедия? Да, есть социальные аспекты, неравенство и т.п. Это просто делает комедию глубокой и актуальной. При том, что герои в этом мире живут и другого и не представляют. Трагизма не вижу

Дело не в социальных аспектах, а в человеческих.

А что ужасного с человеческими аспектами?

[Arashi]

Дело не в социальных аспектах, а в человеческих.

А что ужасного с человеческими аспектами?

А ты вспомни, с чего всё начиналось в "Севильском цирюльнике" и к чему пришло. Где лукавая и хитроумная Розина, в которую влюбился молодой граф Альмавива? Она превратилась в глубоко несчастную одинокую женщину, которую муж разлюбил и напропалую ей изменяет. Что же здесь весёлого? А чем граф отплатил Фигаро, который в своё время так ему помог? Пытается соблазнить его невесту и не видит в том совершенно ничего зазорного, бесстыжая личность. Да, на сей раз они сумели обвести графа вокруг пальца, но ты думаешь, этого урока надолго хватит? Да ничего подобного. Как граф себя вёл, так и будет вести по-прежнему, только Сюзанну теперь оставит в покое, чтобы от Фигаро новых люлей не получить. Собственно, подтверждение этому мы находим в последней части трилогии Бомарше, где у графа обнаруживается внебрачный ребёнок. И графиня Розина как была несчастной, так и останется. Мне её очень жаль.

С Козами примерно то же самое. Совершенно неприглядные поступки всех героев, если взглянуть на них объективно. Я за это, кстати, не так чтобы очень люблю комедии Моцарта. Мне от них невесело.

P. S. Это, наверное, лучше перенести в клуб Моцарта.

[andy]

Нипонял - так занудно, что ли? Правда, что на "Кавалерию" похоже? Аццкие страсти есть?

нет совсем не похоже на CAVALLERIA:pardon: - страсти PESCATORI есть и КОЛЬТЕЛЛО + ПИСТОЛА тоже !

[Борис]

Дело не в социальных аспектах, а в человеческих.

А что ужасного с человеческими аспектами?

А ты вспомни, с чего всё начиналось в "Севильском цирюльнике" и к чему пришло. Где лукавая и хитроумная Розина, в которую влюбился молодой граф Альмавива? Она превратилась в глубоко несчастную одинокую женщину, которую муж разлюбил и напропалую ей изменяет. Что же здесь весёлого? А чем граф отплатил Фигаро, который в своё время так ему помог? Пытается соблазнить его невесту и не видит в том совершенно ничего зазорного, бесстыжая личность. Да, на сей раз они сумели обвести графа вокруг пальца, но ты думаешь, этого урока надолго хватит? Да ничего подобного. Как граф себя вёл, так и будет вести по-прежнему, только Сюзанну теперь оставит в покое, чтобы от Фигаро новых люлей не получить. Собственно, подтверждение этому мы находим в последней части трилогии Бомарше, где у графа обнаруживается внебрачный ребёнок. И графиня Розина как была несчастной, так и останется. Мне её очень жаль.

С Козами примерно то же самое. Совершенно неприглядные поступки всех героев, если взглянуть на них объективно. Я за это, кстати, не так чтобы очень люблю комедии Моцарта. Мне от них невесело.

P. S. Это, наверное, лучше перенести в клуб Моцарта.

Короче, любая комедия имеет черты трагедии. Поскольку в конце концов все все равно умрут. И от этого невесело.

[Arashi]

Далеко не любая. Вот комедии Россини, например, совершенно лишены трагедийных черт, у него это действительно чистосердечное искромётное веселье, фейерверк и брызги шампанского.

[Борис]

Далеко не любая. Вот комедии Россини, например, совершенно лишены трагедийных черт, у него это действительно чистосердечное искромётное веселье, фейерверк и брызги шампанского.

Ченерентола, пожалуй, погрустнее, чем Козы.
А в развеселом "Пробном камне" устраивается похожее испытание, что опять же нехорошо. Да еще там есть продажный подонок - журналист Макробио, от самого наличия которого на сцене охватывает печаль.

[Winnie Pooh]

Короче, любая комедия имеет черты трагедии. Поскольку в конце концов все все равно умрут. И от этого невесело.

а вот "Джанни Скикки" начинается с того, что Буозо помер... Режиссеры как правило стараются это повеселее поставить. В Бремене он умер от смеха, В Манхайме - подавившись макаронами...

[Abigal]

Дело не в социальных аспектах, а в человеческих.

А что ужасного с человеческими аспектами?

А ты вспомни, с чего всё начиналось в "Севильском цирюльнике" и к чему пришло. Где лукавая и хитроумная Розина, в которую влюбился молодой граф Альмавива? Она превратилась в глубоко несчастную одинокую женщину, которую муж разлюбил и напропалую ей изменяет. Что же здесь весёлого? А чем граф отплатил Фигаро, который в своё время так ему помог? Пытается соблазнить его невесту и не видит в том совершенно ничего зазорного, бесстыжая личность. Да, на сей раз они сумели обвести графа вокруг пальца, но ты думаешь, этого урока надолго хватит? Да ничего подобного. Как граф себя вёл, так и будет вести по-прежнему, только Сюзанну теперь оставит в покое, чтобы от Фигаро новых люлей не получить. Собственно, подтверждение этому мы находим в последней части трилогии Бомарше, где у графа обнаруживается внебрачный ребёнок. И графиня Розина как была несчастной, так и останется. Мне её очень жаль.

Я тоже всегда вспоминаю третью часть Бомарше, хотя применительно к музыке это и не вполне правильно.. Но как-то не могу отвлечься от того, как все там несчастны. И внебрачный ребенок, кстати, не только у графа

[Arashi]

Ченерентола, пожалуй, погрустнее, чем Козы.

Она грустно начинается, но кончается в итоге оптимистично и по-доброму. Хотя, конечно, и из неё можно трагедию вылепить - постановка "с крысами" тому пример.

Я тоже всегда вспоминаю третью часть Бомарше, хотя применительно к музыке это и не вполне правильно.. Но как-то не могу отвлечься от того, как все там несчастны. И внебрачный ребенок, кстати, не только у графа

Именно. Там почти все несчастны, и я не могу об этом забыть.

[Огненный ангел]

Кстати, забыла похвастаться, что послушала совершенно прекрасную "Адриану" из Флоренции от 23.02.10 под чутким руководством дииржера Патрика Фурнийе (так, кажется, фамилия звучит). Едва ли не лучшая "Адриана" Как там звучит музыка, просто как самостоятельное действующее лицо
Пели: Адина Нитеску - чудесная сопрана, Фабио Сартори - порадовал, Марианна Корнетти за принцессу, хорошая мецца, я ее уже слышала, кажется, Азученой или Ульрикой и Антонуччи за Мишонне. Все второстепенные актеры и аббат опять же были хороши на редкость. Единственно что тяжеловато пел бас, который за принца Буйонского, но сколько там того принца.
Немного печально, что Антонуччи уже поет Мишонне, такими темпами через пару лет и Скарпию запоет, что не есть хорошо. Но Мишонне получился очень симпатичный и даже, наверно, ближе всех к тому, как я себе представляю.

А что такого в Мишонне глубоко драматического? Партия без высот, но и без низов, и вполне удобна для лирического баритона.
Корнетти - американка...

Смотрю "Суини Тодда" 1982-ого года с Анджелой Лансбери.
Партитура не так порезана как в кино. Нового материала не много, но от музыкальной драматургии больше осталось - музыкальный материал при повторении зачастую переосмысляется или звучит контрастом при сопоставлении с новым. Гораздо больше ансамблей, в которых изображены параллельно происходящие действия в разных местах. Единственное место, которое мне в фильме нравится больше - оркестровые интерлюдии в экранизации звучат интереснее хоровых интерлюдий в спектакле.
Вне кинематографа, в прозаичном театральном спектакле, значительно больше наслаждаюсь шикарной оркестровкой и изобретательной звукописью Сондхайма - особенно нравится холодный, завораживающий блеск серебряных бритвенных лезвий, а свиристение птиц в клетках звучит почти также, как у Мессиана, но значительно короче. Араси поймёт и оценит.

Отношения двух главных героев выглядят несколько интереснее - Лансбери тут шестьдесят лет или около того, так что эротический компонент в её отношениях с цирюльником напрочь отсутствует. Практичности зато ей не занимать. Исполнитель самого Тодда грубоват, Деппова трактовка мне ближе.
Рикмэн в фильме играёт извращенца, а этому судье не веришь, что он может заманить к себе девушку и надругаться над ней, а потом захотеть жениться на её повзрослевшей дочери. Запереть девушку в чулане или приговорить к смерти невинного из-за вывихнутых представлений о социальной справедливости - запросто, но до таких извращений не недодумается.
Джоанна - карикатура безмозглой фарфоровой куколки, ведёт себя соответственно. Не понимаю, как молодой моряк в неё мог влюбиться.