Сообщений в теме: 54771

[Кактус]

Откуда цыганские-то? Грузин он

Можно подумать, грузин не может петь с цыганскмими интонациями.
Да пусть хоть выходец из племени Мумба-Юмба, все равно ощущение, что щас возьмет гитару и че-нить споет "с выходом" и спляшет. Он голос нифига не держит.
В общем, выключил я это дело, ибо противно до крайности. И это студийный сольник.

[Sasha E. Zhur]

Semele (HWV 58) is an opera, or oratorio, in three acts by George Frideric Handel.

Вооо! И я о чем!

Да...Это такие оратории. Семела, Соломон, Саул...- где есть действие, динамика. Но по сравнению с Цезарем или Агриппиной, где действия столько, что и не уследить (особенно за сценой), в Соломоне, наверное, поменьше будет. Потому и оратория. И хор, конечно! Вот такой дилетантизм.

[Abigal]

Да, серьезный такой Фигаро.. Мысли в голове роятся не быстро, но объясняет все очень доходчиво, с ним трудно не согласиться
(Целиком бы тоже послушала )

Тьфу на вас!

Хе-хе я его обожаю именно за эти интонации

[Кактус]

Да...Это такие оратории. Семела, Соломон, Саул...- где есть действие, динамика. Но по сравнению с Цезарем или Агриппиной, где действия столько, что и не уследить (особенно за сценой), в Соломоне, наверное, поменьше будет. Потому и оратория. И хор, конечно! Вот такой дилетантизм.

Саш, чего-то я запутался: в Семеле, Соломоне и Сауле есть динамика, потому и возникает путаница? Для меня вот Саул очень статичен, поэтому вопроса как бы и не возникает, но это мое мнение. И где хора еще "мало", а где " в самый раз" для оратории... Теоретически-то понятно, а вот уши далеко не всегда определяют.

Хе-хе я его обожаю именно за эти интонации

С этого места, если можно, поподробнее.

[Поросёнок]

А я из ораторий Генделя слышала только Семелу и Мессию, и обе мне понравились, особенно последняя.

Арасинька, а разве "Семела" у нас оратория?

Да...Это такие оратории. Семела, Соломон, Саул...- где есть действие, динамика. Но по сравнению с Цезарем или Агриппиной, где действия столько, что и не уследить (особенно за сценой), в Соломоне, наверное, поменьше будет. Потому и оратория. И хор, конечно! Вот такой дилетантизм.

Конечно, оратория! Патамушта язык англицкий. Опер на анлицком языке не бывает тогда быть никак не могло.

[Кактус]

Да...Это такие оратории. Семела, Соломон, Саул...- где есть действие, динамика. Но по сравнению с Цезарем или Агриппиной, где действия столько, что и не уследить (особенно за сценой), в Соломоне, наверное, поменьше будет. Потому и оратория. И хор, конечно! Вот такой дилетантизм.

Конечно, оратория! Патамушта язык англицкий. Опер на анлицком языке не бывает тогда быть никак не могло.

да англичане щас сплошь и рядом оперы его на аглицком поют. Ну или тогда реальных опер раз-два и обчелся...

[Роман]

Кстати, есть где-нить четкое разделение ораторий и опер Генделя? Если с Мессией все понятно сразу, то по поводу остальных я порой сильно сомневаюсь. Только по количеству хора если судить

Судить надо по языку. Если итальянский - опера, если аглицкий - оратория.

[Sasha E. Zhur]

А я из ораторий Генделя слышала только Семелу и Мессию, и обе мне понравились, особенно последняя.

Арасинька, а разве "Семела" у нас оратория?

Да...Это такие оратории. Семела, Соломон, Саул...- где есть действие, динамика. Но по сравнению с Цезарем или Агриппиной, где действия столько, что и не уследить (особенно за сценой), в Соломоне, наверное, поменьше будет. Потому и оратория. И хор, конечно! Вот такой дилетантизм.

Конечно, оратория! Патамушта язык англицкий. Опер на анлицком языке не бывает тогда быть никак не могло.

"Артиксеркс" Арне на английском. Это полноценная опера. Кстати, очень даже виртуозные вокальные партии там. (Про Дидону и Энея я вообще молчу!)

[Sasha E. Zhur]

Кстати, есть где-нить четкое разделение ораторий и опер Генделя? Если с Мессией все понятно сразу, то по поводу остальных я порой сильно сомневаюсь. Только по количеству хора если судить

Судить надо по языку. Если итальянский - опера, если аглицкий - оратория.

Это ,наверное, только к Генделю относится?

[Яна]

Слушаю, как Каррерас поет романсы из сарсуэл! Уууууу, какое счастье! Кактус, спасибище!
"Noooche d'amor, noche misterioosa..."

[wryrye]

живого "Симона" 1965-ого с Кольцани, Тебальди, Хайнсом.
Что это за Симон такой! Помесь метросексуала с престарелым Нарциссом. Везде ходит с зеркальцем и любуется на себя во время пенья. Фьеска явно от всего этого так офигевал, так офигевал, что даже злиться как следует не мог на эту "чебурашку".
Во время смерти Симон прям большущее ростовое зеркало притащил и красиво рухнул (подглядывая одним глазком на угол паденья - равен ли углу отраженья).

Тебальди - Стойко спела Амелью. Ну и что, что папа странный. Пап не выбирають.

[Arashi]

живого "Симона" 1965-ого с Кольцани, Тебальди, Хайнсом.
Что это за Симон такой! Помесь метросексуала с престарелым Нарциссом. Везде ходит с зеркальцем и любуется на себя во время пенья. Фьеска явно от всего этого так офигевал, так офигевал, что даже злиться как следует не мог на эту "чебурашку".
Во время смерти Симон прям большущее ростовое зеркало притащил и красиво рухнул (подглядывая одним глазком на угол паденья - равен ли углу отраженья).

А-а-а, порвало!

У меня Кольцани есть в Тоске (тоже с Тебальди), но, поскольку я его там совершенно не помню, значит, он мне не пришёлся по сердцу.

[Яна]

wryrye,

[Огненный ангел]

А я из ораторий Генделя слышала только Семелу и Мессию, и обе мне понравились, особенно последняя.

Арасинька, а разве "Семела" у нас оратория?
Мессию я тоже, как и Саша, кусками - местами гениально, а порой - в лучшем случае не скучно.
Кстати, есть где-нить четкое разделение ораторий и опер Генделя? Если с Мессией все понятно сразу, то по поводу остальных я порой сильно сомневаюсь. Только по количеству хора если судить

У Генделя нет опер на английском. Всё, что он создал после того, как перестал писать оперы на итальянском (после "Дейдамии" или "Гименея" - не помню точно), не было предназначено для сценического исполнения, как бы сценично по своей природе оно ни было.
ЗЫ: Оратории в барочное время в некоторых местах (кажись, прежде всего, в Италии) были во времена всяких там постов заменой оперы. Однако за счёт того, что композиторы в ораториях не были связаны по рукам и ногам всякими оперными условностями, в ораториях они могли позволить себе и поэкспериментировать и уж во всяком случае сочинять музыку большего разнообразия форм (что, собственно, и наводит меня на мысль, что они у Генделя до определённой степени сценичнее опер).

Досмотрел "Манон". Была знакомая музыка из "Иродиады" и "Дона Кихота", может быть, ещё что-то, что я не смог опознать. Третье действие было заметно симфоничнее и двух предыдущих. Леско тут застрелил ещё в конце второго действия Манечкин бывший ухажёр Г. М. (надо полагать, Гильо де Морфонтен)...
Последняя картина - в болоте - характеризуется словами из оперы Пуччини: Or tutto il mio passato orribile risorge.
Балет шикарный, мне нравится особенно тем, что нет бесконечных сюит танца ради танца.

Продолжаю слушать симфонические поэмы Штрауса. "Дон Кихот" мне даже понравился - оркестр заметно прозрачнее, чем во многих других произведениях Штрауса. Есть замечательные оркестровые эффекты. Вообще Штраус тут не мудрит сильно.
Следующая вещь на очереди - "Жизнь героя".

[Роман]

Кстати, есть где-нить четкое разделение ораторий и опер Генделя? Если с Мессией все понятно сразу, то по поводу остальных я порой сильно сомневаюсь. Только по количеству хора если судить

Судить надо по языку. Если итальянский - опера, если аглицкий - оратория.

Это ,наверное, только к Генделю относится?

Ну разумеется! Хотя вспомнил, что у него есть еще гамбургские оперы на смеси итальянского с тыскляндским...

[Огненный ангел]

Вообще-то у относительно раннего Генделя есть ещё и кое-какие оратории на итальянском, так что с уверенностью можно утверждать только, что то, что он написал на английские тексты, не оперы.

[andy]

живого "Симона" 1965-ого с Кольцани, Тебальди, Хайнсом.


Тебальди - Стойко спела Амелью. Ну и что, что папа странный. Пап не выбирають.

РЕНАТА не была совсем в голосе - верхушки нисковато пелааааааа - ето из МЕТ? кажется???

[wryrye]

Энди, ага, из Мет. Верхушки, кажется, не самое сильное у Тебальди место, но она была Амельей!

[andy]

Энди, ага, из Мет. Верхушки, кажется, не самое сильное у Тебальди место, но она была Амельей!

ты права !

[Кактус]

живого "Симона" 1965-ого с Кольцани, Тебальди, Хайнсом.
Что это за Симон такой! Помесь метросексуала с престарелым Нарциссом. Везде ходит с зеркальцем и любуется на себя во время пенья. Фьеска явно от всего этого так офигевал, так офигевал, что даже злиться как следует не мог на эту "чебурашку".
Во время смерти Симон прям большущее ростовое зеркало притащил и красиво рухнул (подглядывая одним глазком на угол паденья - равен ли углу отраженья).

Ииииии И ныл он еще, ныл, когда пудра с носа опадала. Впрочем, по сравнению с Занаси он просто Жан Клод Как Дам.

Яночка, Я их обожаю лет уже пятнадцать, когда у меня на кассете был кусок. Было заезжено до дыр, скопировано и снова задырено.

[andy]

слушаю ЛИДИЯ ЛИПКОВСКАЯ - у нее ДЗЕАНИ училась!

[Огненный ангел]

"Жизнь героя" послушал. В некоторых местах становилось страшно...
После стольких немцев хочется чего-нибудь полегче - кажется, я созрел для "Милосердия Тита".

[Arashi]

*cкандирует* С Ве-се-ли-ной!

[Sasha E. Zhur]

А я советую с Бартоли. Или даже с Коженой! Хорошая кстати запись! А видио - советую с Троянос и Кэрол Неблетт. Замечательная вкусняшка!

[Arashi]

С Бартоли аудио можно. Но видео с Троянос? Эти жуткие хренолины, парики и деревянные жесты??? Никогда! Кушея с Арнонкуром. Хоть и модерн, но как все играют и поют!