Сообщений в теме: 54771

[Владимир]

Моя хорошая знакомая в прошлом году видела с Ларисой "Тристана и Изольду" - была в неимоверном восторге! А в Кундри мы оба (и ещё много кто) видели её в Киеве и нам очень понравилось!

Хочу запись её "Енуфы".

[Manya]

Хочу запись её "Енуфы".

Хм.. не знаю, есть ли она.. А пирата я не делала, само собой..
Но там надо именно что смотреть спектакль, Володь. И слушать, и видеть.

[Владимир]

Будем искать ДВД. Не знаю когда смогу доехать до Питера вновь.

[Кактус]

Замечательный, Кактусик, он был Сапожник! Больше мудрый наставник , тёмный рыцарь, нежели любовью сжигаемый...Адам гораздо более страстен. Вогель философ и меланхолик. Голос мягче и глубже, чем у Адама. Этот Сакс никогда не "метил" в Вотаны.

Как вы красиво о нем, Саш... Темный рыцарь...
Кстати, Адам тоже особенно любовью не сжигаем, увы... хоть и страстен.
Если вдруг будут где мимо пробегать Мейстеры с Фогелем, не забудьте Кактуса, хорошо?

Мне меж тем показалось мало и я включил Генделева Цезаря фактически с тем же составом, оттуда же и того же года. Шрайер на этот раз был в яме, как поет, сказать не могу - не слышно. А вот кто кого пел:

Giulio Cesare - Theo Adam
Cleopatra - Celestina Casapietra (Kegel)
Cornelia - Annelies Burmeister
Sesto - Eberhard Büchner
Tolomeo - Siegfried Vogel
Achilla - Günther Leib
Conductor Peter Schreier - 1981

Классная постановка, классическая, но не в нынешнем смысле, а в древнеримском. Отрываются все от души. Загримировали всех, причесали красиво, мужчин местами побрили , так что я узнаю далеко не всех, но поют, редисы, бесподобно. Особенно как раз Адам и Фогель. Жгут оба! Один жесткий и хлесткий, другой - словно лава льющаяся. даже не знаю, кто нравится больше!
Из дам лучше всех Бурмайстер, которая вдруг перестала быть бабушкой, а стала той самой матроной Корнелией, по коей сходит с ума мужская часть населения оперы. Казапьетра сильно суетится и дергается для Клеопатры, поет средненько.
Акилла поет чудно, но я три раза сверял фамилие - в Мейстерах он мне только что изобразил маленького плюгавенького Бекмессера, а тут - красавец с фрески. Откуда че берется? ну и тенор приятный, да.
А самое странное, что немецкий язык Цезарю идет. Во всяком случае, гораздо больше англйиского.
Как же я люблю Генделя с басамииииии!!!!!

[Arashi]

Кактус, какой же ты извращенец.

[Mare]

Кактус, приезжай - дам почитать книгу П.Шрайера. Интересная! Он там и об этом "Цезаре" пишет, если я правильно помню.

[Кактус]

Кактус, какой же ты извращенец.

А я и не отпираюсь!

Кактус, приезжай - дам почитать книгу П.Шрайера. Интересная! Он там и об этом "Цезаре" пишет, если я правильно помню.

Ооооо, с удовольствием!!! Маречка, а что пишет про "Цезаря" ???


Однако, у Фогеля неслабая выдержка - ласкать девушек в гм.... очень облегающих трико и при этом хорошо петь - это сродни героизму.

[Огненный ангел]

Понял. Хотя и с трудом!
Кстати, по теме...Купил сегодня новый диск с баховскими ариями фон Оттер! Сплошные суперхиты, включая арию из Матфея. Сама Анне меня, конечно, интересует, но ещё больше аккомпанирующий ей датский коллектив под управлением замечательного клавесиниста Мортенсена Его запись клавирных концертов Баха произвела на меня когда-то совершенно ошеломляющее впечатление.

Мортенсен? Барочник? Кажется, у меня с ним Цезарь есть.

Только что послушала и посмотрела живьем спектакль "Енуфа" в Мариинском театре.
В восторге от Ларисы Гоголевской. Ее Костельничка проняла меня до самых печонок.
Ира Матаева тоже очень тронула.
Тенора Семишкур и Тимченко пели очень даже неплохо, чаще - просто хорошо.
Постановка... ну как бы это сказать.. незатейливая.
Вытаскивает ее на себе, прежде всего, Костельничка. Вот у Ларисы есть то, чего нет, и никогда не будет у разных там девуль с идеальным вокалом, но которые никогда и никого не смогут растрогать своим пребыванием на сцене. Сам по себе, идеальный вокал, конечно, хорош, спору нет, но я всегда предпочитаю в спектакле видеть актрису, а не отмороженную вокалистку, пусть и очень хорошо наученную. Понимаю, что многим нужно как раз наоборот - чтобы пела суперически, а при этом пусть хоть столбом стоит. Чтож, разное восприятие музыкального театра!

Манюша, а вот у меня такая точка зрения: для меня главное, чтобы театр и актёрская игра были в первую очередь в голосе, в пении. Если при этом будет актёрская игра (в которой я всё равно мало понимаю) в жестах и мимике - хорошо, но не за этим я иду первоочерёдно в оперный театр.
Знаешь, например, Еву Мартон образца 2000-ого года (+- два-три года) очень трудно слушать, хотя и чертовски интересно смотреть. А вот Костельничкой я её слышал живьём года три назад и это было просто круто не только актёрски, но и - что меня очень приятно удивило - вокально.
И ещё околооперное кое-что: тенор Тимченко случаем не приходится родственником (братом?) поющей в Мариинке сопране Тимченко?

[Кактус]

А гримеры хорошо поработали над Адамом - он реально стал похож на Цезаря.

[Winnie Pooh]

Только что послушала и посмотрела живьем спектакль "Енуфа" в Мариинском театре.
В восторге от Ларисы Гоголевской. Ее Костельничка проняла меня до самых печонок.
Ира Матаева тоже очень тронула.
Тенора Семишкур и Тимченко пели очень даже неплохо, чаще - просто хорошо.
Постановка... ну как бы это сказать.. незатейливая.
Вытаскивает ее на себе, прежде всего, Костельничка. Вот у Ларисы есть то, чего нет, и никогда не будет у разных там девуль с идеальным вокалом, но которые никогда и никого не смогут растрогать своим пребыванием на сцене. Сам по себе, идеальный вокал, конечно, хорош, спору нет, но я всегда предпочитаю в спектакле видеть актрису, а не отмороженную вокалистку, пусть и очень хорошо наученную. Понимаю, что многим нужно как раз наоборот - чтобы пела суперически, а при этом пусть хоть столбом стоит. Чтож, разное восприятие музыкального театра!

Манюша, а вот у меня такая точка зрения: для меня главное, чтобы театр и актёрская игра были в первую очередь в голосе, в пении. Если при этом будет актёрская игра (в которой я всё равно мало понимаю) в жестах и мимике - хорошо, но не за этим я иду первоочерёдно в оперный театр.
Знаешь, например, Еву Мартон образца 2000-ого года (+- два-три года) очень трудно слушать, хотя и чертовски интересно смотреть. А вот Костельничкой я её слышал живьём года три назад и это было просто круто не только актёрски, но и - что меня очень приятно удивило - вокально.

ваще Костельничка поглавнее самой Енуфы будет... и в этом отношении наша бременская постановка явно проигрывала всем остальным, которые я видел или в которых я пел у нас пела стареющая лирическая сопрана без особой харизмы, а Енуфа была при этом очень хорошая... в результате все акценты были смещены...

И ещё околооперное кое-что: тенор Тимченко случаем не приходится родственником (братом?) поющей в Мариинке сопране Тимченко?

хе-хе... у меня совершенно иные ассоциации были - был тенор в Большом Николай Тимченко, но когда я начал ходить в театр, он уже сходил... хотя я его все-таки застал в качестве Ленского и Герцога...

[Manya]

ваще Костельничка поглавнее самой Енуфы будет... и в этом отношении наша бременская постановка явно проигрывала всем остальным, которые я видел или в которых я пел у нас пела стареющая лирическая сопрана без особой харизмы, а Енуфа была при этом очень хорошая... в результате все акценты были смещены...

Поглавнее, конечно! И на поклон Костельничка в Мариинке выходит последней, не знаю - как в других театрах.

Про Тимченок, увы, не в курсе.

[Огненный ангел]

ваще Костельничка поглавнее самой Енуфы будет... и в этом отношении наша бременская постановка явно проигрывала всем остальным, которые я видел или в которых я пел у нас пела стареющая лирическая сопрана без особой харизмы, а Енуфа была при этом очень хорошая... в результате все акценты были смещены...

Ну так - не зря у чехов опера называется не "Енуфа", а "Её падчерица".

И ещё околооперное кое-что: тенор Тимченко случаем не приходится родственником (братом?) поющей в Мариинке сопране Тимченко?

хе-хе... у меня совершенно иные ассоциации были - был тенор в Большом Николай Тимченко, но когда я начал ходить в театр, он уже сходил... хотя я его все-таки застал в качестве Ленского и Герцога...

А вдруг они все трое родственники?

[Manya]

Манюша, а вот у меня такая точка зрения: для меня главное, чтобы театр и актёрская игра были в первую очередь в голосе, в пении. Если при этом будет актёрская игра (в которой я всё равно мало понимаю) в жестах и мимике - хорошо, но не за этим я иду первоочерёдно в оперный театр.

Твою, и не только твою точку зрения я знаю, Ангелуша. И как уже сказала выше - ну ок, РАЗНОЕ восприятие, и чего теперь?
Чтобы послушать идеальный ли, просто хороший ли вокал - я могу и запись поставить. Развалиться в кресле и кайфануть.
А в оперный ТЕАТР я иду для того, чтобы увидеть не костюмированный коцерт, а хороший спектакль, а в нем хороших АРТИСТОВ, а не только вокалистов.
При этом, само собой разумеется, что по-настоящему ПЛОХОЙ вокал запросто испортит какую угодно актерскую игру в оперном театре, и впечатление будет весьма неприятным.
Ну а то, что в интонациях, в голосе, его красках должен находить отражение персонаж - это, думаю, для всех очевидно.

[Кактус]

Тьфу, в немецкой версии Толомеюшку тоже прибили. Звери, как есть звери!
Пойду с горя спать

[Поросёнок]

Как же я люблю Генделя с басамииииии!!!!!

Кактус, приезжай - дам почитать книгу П.Шрайера. Интересная! Он там и об этом "Цезаре" пишет, если я правильно помню.

Вроде я в детстве читал...

[Басов]

Качнул с Хандельмании помимо прочего часть Трубадура 57-го: Стелла, Филипечи (ски), Барбьери, Протти. Капуана. Сразу вспомнл: "морды будем завтра бить, щас вина хочу". (Что интересно с Хадельманией: битрейт 96, а слушается всегда вполне пристойно). Но было бы недурственно, качнуть все и на 256.

[Поросёнок]

А вдруг они все трое родственники?

Братья?

[Огненный ангел]

Дядя и племянник с племянницею, например.

[Alfredo Germont]

Только что послушала и посмотрела живьем спектакль "Енуфа" в Мариинском театре.
В восторге от Ларисы Гоголевской. Ее Костельничка проняла меня до самых печонок.
Ира Матаева тоже очень тронула.
Тенора Семишкур и Тимченко пели очень даже неплохо, чаще - просто хорошо.
Постановка... ну как бы это сказать.. незатейливая.
Вытаскивает ее на себе, прежде всего, Костельничка. Вот у Ларисы есть то, чего нет, и никогда не будет у разных там девуль с идеальным вокалом, но которые никогда и никого не смогут растрогать своим пребыванием на сцене. Сам по себе, идеальный вокал, конечно, хорош, спору нет, но я всегда предпочитаю в спектакле видеть актрису, а не отмороженную вокалистку, пусть и очень хорошо наученную. Понимаю, что многим нужно как раз наоборот - чтобы пела суперически, а при этом пусть хоть столбом стоит. Чтож, разное восприятие музыкального театра!

Я эту постановку видел в прошлом году в Москве на "Золотой маске" почти в том же составе. Гоголевская, Семишкур, Матаева, Йорма Сильвасти (вместо Тимченко). Постановка отличная, пели и играли все замечательно. Портило все только одно - музыка Яначека. Собственно мне он (как и практически все "академические" композиторы XX века) никогда не нравился. Но я честно решил попробовать послушать Яначека живьем - вдруг все будет по другому. Увы, чуда не произошло, и эту музыку я как не переваривал, так и не перевариваю, и больше на Яначека не пойду. Но для тех, кому все это нравится, мариинская постановка в таком составе - просто находка!

[Alfredo Germont]

И ещё околооперное кое-что: тенор Тимченко случаем не приходится родственником (братом?) поющей в Мариинке сопране Тимченко?

хе-хе... у меня совершенно иные ассоциации были - был тенор в Большом Николай Тимченко, но когда я начал ходить в театр, он уже сходил... хотя я его все-таки застал в качестве Ленского и Герцога...

Тенор Тимченко - а это случайно не Галузин взял при свадьбе фамилию второй жены?

[Кролик]

третьей

[Manya]

Я эту постановку видел в прошлом году в Москве на "Золотой маске" почти в том же составе. Гоголевская, Семишкур, Матаева, Йорма Сильвасти (вместо Тимченко). Постановка отличная, пели и играли все замечательно. Портило все только одно - музыка Яначека. Собственно мне он (как и практически все "академические" композиторы XX века) никогда не нравился. Но я честно решил попробовать послушать Яначека живьем - вдруг все будет по другому. Увы, чуда не произошло, и эту музыку я как не переваривал, так и не перевариваю, и больше на Яначека не пойду. Но для тех, кому все это нравится, мариинская постановка в таком составе - просто находка!

А мне музыка Яначека не просто понравилась, а очень понравилась. А постановка - нет.. Мало того, что она сама по себе скучновата и незатейлива до невозможности, так еще и разные странные моменты имеются. Некоторые действия солистов (ЯВНО - плод творчества г-на Бархатова) просто не имеют никаких логических объяснений. Такое впечатление, что режиссеру просто непонятно было - что же такое сделать с этой оперой, и он придумал какие-то штуки только для того, чтоб хоть чем-то заполнить пустоту.

[Витт]

А мне музыка Яначека не просто понравилась, а очень понравилась. А постановка - нет.. Мало того, что она сама по себе скучновата и незатейлива до невозможности, так еще и разные странные моменты имеются. Некоторые действия солистов (ЯВНО - плод творчества г-на Бархатова) просто не имеют никаких логических объяснений. Такое впечатление, что режиссеру просто непонятно было - что же такое сделать с этой оперой, и он придумал какие-то штуки только для того, чтоб хоть чем-то заполнить пустоту.

Маринская "Енуфа", прежде всего музыка Яначека, произвела на меня сильнейшее впечатление. Гоголевская просто супер! Мне она еще очень понравилась в "Огненном ангеле", а вот в "Валькирии" не слишком.

[Winnie Pooh]

Я эту постановку видел в прошлом году в Москве на "Золотой маске" почти в том же составе. Гоголевская, Семишкур, Матаева, Йорма Сильвасти (вместо Тимченко). Постановка отличная, пели и играли все замечательно. Портило все только одно - музыка Яначека. Собственно мне он (как и практически все "академические" композиторы XX века) никогда не нравился. Но я честно решил попробовать послушать Яначека живьем - вдруг все будет по другому. Увы, чуда не произошло, и эту музыку я как не переваривал, так и не перевариваю, и больше на Яначека не пойду. Но для тех, кому все это нравится, мариинская постановка в таком составе - просто находка!

А мне музыка Яначека не просто понравилась, а очень понравилась. А постановка - нет.. Мало того, что она сама по себе скучновата и незатейлива до невозможности, так еще и разные странные моменты имеются. Некоторые действия солистов (ЯВНО - плод творчества г-на Бархатова) просто не имеют никаких логических объяснений. Такое впечатление, что режиссеру просто непонятно было - что же такое сделать с этой оперой, и он придумал какие-то штуки только для того, чтоб хоть чем-то заполнить пустоту.

Я тоже люблю "Енуфу" и как-то совсем не могу ее в контексте "музыки ХХ века" воспринимать... или, тем более, "современной музыки" Для меня это добротная славянская музыка, всеми ногами стоящая в конце Х1Х века...

[andy]

Качнул с Хандельмании помимо прочего часть Трубадура 57-го: Стелла, Филипечи (ски), Барбьери, Протти. Капуана. Сразу вспомнл: "морды будем завтра бить, щас вина хочу". (Что интересно с Хадельманией: битрейт 96, а слушается всегда вполне пристойно). Но было бы недурственно, качнуть все и на 256.

ах, ето НЕАПОЛЬ - и КАПУАНА - прелесть - у меня он есть!СТЕЛЛА - ангел!!!