Сообщений в теме: 1891

[Роман]

Надо что-то делать с первым диском... Теперь же Мегу убили, так что надо искать альтернативу...
УПД: Может быть, кто-то из счастливых обладателей лионских Сказок Кека закинет первый диск на какой-нибудь нормальный файлообменник? Мне заливать долго, к тому же см. тему про дальний путь.

[Loreley]

УПД: Может быть, кто-то из счастливых обладателей лионских Сказок Кека закинет первый диск на какой-нибудь нормальный файлообменник? Мне заливать долго, к тому же см. тему про дальний путь.

У меня нет, я их посмотрела и стерла...

[tamusya]

УПД: Может быть, кто-то из счастливых обладателей лионских Сказок Кека закинет первый диск на какой-нибудь нормальный файлообменник? Мне заливать долго, к тому же см. тему про дальний путь.

У меня нет, я их посмотрела и стерла...

Иными словами, не понравилось? К пересмотру не годится? Я, вон, некоторые сцены из Зальцбурга на скриншоты разобрала, как понравилось. Фанатко ))) Если кто-нибудь поможет с диском - буду благодарна. Это, конечно, не срочно.

[Loreley]

Иными словами, не понравилось? К пересмотру не годится?

Мне не понравилось совсем, кислый спектакль. (Роман, не обижайтесь. )

Наури на голову выше всех исполнителей, из-за него, может, и стоит смотреть.

[tamusya]

Флоренция - красивая постановка довольно продвинутой (на тот момент) редакции, но не самая яркая по исполнению и режиссуре.

Режиссёрски, ИМХО, очень хорошая. Актёрски совершенно провалена "линия зла". Тут у меня несколько предположений: первое - Брускантини просто не справился (может даже, только в этом конкретном спектакле его почти не слышно, да и вспоминается он с трудом); второе - так и было задумано, что зло будет такое неявное и неяркое; третье - я просто не заметила Зла за ТАКИМ Гофманом. Склоняюсь к третьему ))) Все остальные актёрски были вполне на уровне. А финал тут какой потрясающий! Самый сильный, наверное, наравне с Зальцбургом. Муза не принимает отречения Гофмана и отпускает его к людям любви. Красивейший спектакль: люди, костюмы, декорации. Такой неторопливый и напряжённый. Очень хорошее "послевкусие" от него.
(прямо противоположное осталось от последнего с Дамрау).
А про Варгаса посмотревшие расскажут, надеюсь?

[Роман]

Иными словами, не понравилось? К пересмотру не годится?

Мне не понравилось совсем, кислый спектакль. (Роман, не обижайтесь. )

Наури на голову выше всех исполнителей, из-за него, может, и стоит смотреть.

Наури хорош (а кто-то его позавчера живьем видел совсем рядом ), но смотреть это стоит прежде всего ради Кека, Пелли и Минковского! Лично для меня это однозначно одни из лучших Сказок на видео. Если больше не найдется добровольцев - придется самому заливать заново первый диск...

[Роман]

А про Варгаса посмотревшие расскажут, надеюсь?

Непременно!

[tamusya]

Есть фрагменты из La Scala (репетиционные)

[Роман]

А про Варгаса посмотревшие расскажут, надеюсь?

Непременно!

Вот.

[tamusya]

А напомните, пожалуйста, в каких постановках Дапертутто поёт не про бриллиант, а другую арию?

[Arashi]

Кажется, в Женеве, постановка Оливье Пи.

[Роман]

В Женеве - песенка, которую в старой редакции пел Коппелиус, только с другим текстом. Если не путаю, во Флоренции должна быть она же.
А в Лионе-2 - другая ария из первоначального варианта (позже сам Оффенбах заменил эту арию песенкой).

[tamusya]

"Сказки" в "Геликоне" (Заплечный - Вязникова - Гужов / Бражник).
Мои вторые )) В программке значилось "редакция Фрица Эзера". Что это было на самом деле сказать затрудняюсь.
Здесь уже отмечали, что покоцано чудовищно. Но что настолько чудовищно!!! Я совсем не буквоед, даже напротив, пофигист, но вот так, как у Бертмана, нельзя.
Пролог поначалу воодушевил. Всё довольно стильно - декорации, костюмы. Монохромно, никакой пестроты. Красивые молодые лица в массовке, пластичные, глаза горят и т.д. Гофман по традиции опять хомячок, но не безнадёжный, как в Стасике ))
В общем, я обрадовалась.. и понеслось. Как оказалось, некоторые персонажи постановщику показались лишними. А началось всё с Андреаса. То есть письмо Линдорф получает от Музы/Никлауса. Никаких разговоров о женщинах с посетителями кабачка, сразу Гофман предлагает рассказать о своих любовях. Не успели оглянуться, как началась
Олимпия. Началась практически с куплетов. То, что это кукла - ни намёка. Хорошенькая манерная девушка, когда "зависает" во время пения Спаланцани (это типо мамо или папо))) заботливо ей подносит "косячок". Зрители ухохатываются. Тут я начала уже сильно озадачиваться прифигевать. Такой персонаж, как Коппелиус, отсутствует напрочь (!). Про очки, стало быть, ничего. Всё, что произносит Бас (типозлодей), это то, что его обманули, в конце. Ну, как обиженный любовник. Спаланцани поёт (э-э..почти поёт) куплеты Франца. Почему Гофман-таки кричит, что Олимпия автомат (так правильно кричит, с чувством) непонятно.
Антония. Действующие лица с повязками на лицах. У Антонии она прикрывает и глаза. Это, вероятно, символ, потому что Гофман во время лирического дуэта её снимает. Девушка всю дорогу с умилением перебирает какие-то предметы (не разглядела) в металлическом ящике, приобщая к этому потом и Гофмана. У папы повязка закрывает рот (так в ней он и отпоёт до конца) и в руках у него что-то типа гвоздодёра, которым он грозит Мираклю. Во время "явления матери" на сцену выкатывают телевизор, где показывают всякую хрень напомнившую мне о недавнем кошмаре под названием "Музей современного искусства Леопольда" в Вене )) Что Антония умирает, опять же, непонятно.
Антракт. Первое слово, которое я произнесла, выйдя из ступора, было нецензурным) Решила, что если из Джульетты в очередной раз сделают дешёвую шлюшку, Бертман забудется навсегда.
Джульетта. Вот тут начался и вовсе трэш. Массовка с членоносами и необъятная размалёванная Джульетта (зрители опять ухохатываются). Да, Дапертутто пел не про бриллиант, но, извините про бриллиант на порядок красивее. Вот, незнакомая мне ария Джульетты про горькую долю дамы лёгкого поведения очень даже здорово, заслушалась. Далее никакой дуэли или даже банального убийства Шлемиля. Что-то невнятное с отражением . Никаких ожидающих гондол. Не было и моего любимого септета (блин, как они бы его могли спеть!).
Эпилог. Тут Бертман частично реабилитировался. На сцене вусмерть пьяным валяется... Линдорф. Стелла выходит явно к нему. Гофман при этом жалуется на судьбу и разбирается на галерее с Музой. Я сначала решила, что это Гофман почему-то раздвоился, извините))) Стеллу (она тут поёт) начинает соблазнять посторонний товарищ, но тут Линдорф очухивается и виновато с цветочком идёт к ней (опять обхохочешься). У Музы и Гофмана разборки заканчиваются хеппиэндом. Зачетный апофеоз!
Плюсы. Их мало. Финал, однозначно, в целом и как его отыграли и отпели Гофман-Муза, в частности. Когда Гофман пел кусочек Кляйнзака - тихо и так жалобно, мурашка пробежала и слеза подступила, да. Потом, понравилось как выглядела Олимпия. Красотка. Как она была в роли кукловода и, дёргая за верёвочки, не позволяла Гофману приблизится к Музе. Очень интересно. Понравилось, что Олимпия присутствовала как бы в качестве зрителя в "Антонии" и уже обе - Олимпия и Антония, в "Джульетте". Понравилось, как пели, почти все. Отличный бас Михаил Гужов, у которого отобрали Коппелиуса (почему???). Играть ему, правда, тут было нечего. Муза - Ксения Вязникова и Гофман - Вадим Заплечный очень даже неплохо. Бесспорно лучше, чем Стасике. Заплечный, думаю, мог бы быть даже "условно правильным" Гофманом, но это не его спектакль. Ещё плюс - хорошая работа художников-постановщиков
Вот оркестр под управлением того же Бражника, в Стасике был, ИМХО, гораздо лучше.
Общий вывод неутешителен - БРЕД БРЕДОВЫЙ (я попыталась описать лишь часть оного)! И, главное, зачем так нужно было поступать с музыкой, убирать отнюдь не эпизодических персонажей - абсолютно непонятно.
P.S. Может те, кто это уже видел, что-нибудь понял? Явно что-то про "три-в-одном" дважды, но я не поняла, увы)))

[Роман]

Вроде Арася это видела...
Вообще Олимпия без явных признаков куклы - это даже хорошо, но в конце все-таки должно последовать разоблачение!
Интересно, что же там пел Дапертутто? Если это Эзер - должна быть песенка, которую в традиционной версии поет Коппелиус, но с другим текстом. А если все-таки ария (но у Эзера ее нет) - она ничуть не хуже фальшивого диаманта!
А септета в правильных редакциях быть и не должно.
Но в остальном, конечно, бред...

[tamusya]

Вот, в Стасике Олимпия была оптимально-правильной )) А септет слишком хорош, чтобы его не было, даже если это и неправильно, ИМХО. Очень люблю.
Дапертутто я отрежу, если получится, попозже.

[Роман]

Я тоже люблю септет, очень расстроился, когда узнал, что это фальшивка...

[belta]

Вроде Арася это видела...
Вообще Олимпия без явных признаков куклы - это даже хорошо, но в конце все-таки должно последовать разоблачение!
Интересно, что же там пел Дапертутто? Если это Эзер - должна быть песенка, которую в традиционной версии поет Коппелиус, но с другим текстом. А если все-таки ария (но у Эзера ее нет) - она ничуть не хуже фальшивого диаманта!
А септета в правильных редакциях быть и не должно.
Но в остальном, конечно, бред...

Ну, как с любым режиссерским спектаклем - если его не понять и пересказывать обрывками, выглядит бредом. На самом деле - спектакль отличный и очень умный, вон, даже нелюбительница режиссерского театра Араси его среди лучших и любимых назвала!
Дапертутто поет песенку Коппелиуса. Редакция Эзера покоцана, признаю, но выстроен спектакль с умом и музыкально.
Про остальное надо писать долго, попробую сделать это попозже.
Насколько я знаю, туда в воскресенье собиралась Кримхильда, может, она подробно отчитается?

[tamusya]

Допускаю, что я не поняла. Посему и прошу объяснить тех, кому посчастливилось понять режиссёрскую мысль. Хотя бы то, зачем нужно было убирать персонажей? Что это привнесло в спектакль? Почему линия зла таким пунктиром обозначена, да и по-сути характеров нет? Много "почему". Что музыкальный нет, не соглашусь. Настолько вольному обращению и с либретто, и с музыкой должны быть ну очень веские основания. Естественно, как просто спектакль, это всё вполне хорошо. Но "Сказки"- то причём?
Песенка Коппелиуса, да. К тому моменту я, вероятно, совсем была обалдевши, если не опознала )))

[Kriemhild]

Я сегодня на эти Сказки иду, да Если меня туда пустят - обязательно отчитаюсь!

Но отсутствие Коппелиуса и покоцанность меня уже не вдохновляют . Я при всей своей режоперности, знаете ли, за аккуратное обращение с авторами - тем более когда такая сложная система, как в Сказках...

[tamusya]

Счастливо Вам сходить, Kriemhild! Очень жду отчёта ))
СКАЗОЧНЫЕ ПОКЛОНЫ
Музыка пока не хочет заливаться

[Kriemhild]

tamusya, пока не забыла - никаких косячков Спаланцани Олимпии не подносил(а). Это было зеркальце, в которое она гляделась.

Теперь по делу.

Щасте есть. На меня, конечно, подействовала уже сама музыка. «Пам-пам, пам-пам-пам-пам, пам, пам-пам…». Если в антракте одна тётенька, искавшая место и похожая на ведьму, ещё смотрела на меня со странным выражением лица и спрашивала, понимаю ли я её вопрос, то к финалу спектакля я была уже практически здоровым, отдохнувшим человеком. Дирижёр был, на мой вкус, хорош – кому-то, может, показалось бы быстровато, но мне таки темпы нравятся. Он даже ухитрился – наконец-то кто-то это сделал! – навести флёр жути перед Кляйзаком. И как гениально вступление перед баркаролой! Эта зловещесть и одновременно такая мечта, такая тоска по чему-то прекрасному… Не зря баркарола самый известный номер из «Сказок». Всё же в этом вступлении – суть едва ли не всей оперы. По крайней мере, так я сегодня это услышала.
Пели кто как – Муза в начале ужасно тремолировала, и вообще, тяжело это было, а потом распелась, но, увы, - уже после романса о скрипке. Похожая история с басом, но он в целом поинтереснее был; Муза из-за технических сложностей вообще неинтересной была весь первый акт и всю «Антонию». Девушки ничего. Гофман хомяк, но большой молодчина.
Что касается игры, то с ней то было всё славно, то никак, в зависимости от режиссуры данного эпизода. Из оперы получились хайлайтсы, как из Бертмановой же «Пиковой дамы», только ещё хуже. Половину убрал, оставшееся перемешали, но однородной массы всё равно не получилось. В результате мы имеем даже такие случаи, как стыдливое замалчивание текста – строка перевода наверху никак не комментирует Линдорфово «Пошёл к чёрту», потому что Андре нет, и чертыхаться он вынужден в пустое пространство.
Точно такая же невнятица происходит в финале каждого из трёх актов – да и не только в финале. Кто сюжета не знает – запутается, а кто знает – может разозлиться. И особенно жалко, что в этой пустоте повисают интересные режиссёрские находки.
Например, появление Музы и Линдорфа из одинаковых окошечек, да и все их взаимоотношения, Спаланцани – педагогиня по вокалу (я просто влюбилась), Олимпия, дёргающая Гофмана за «кукольные» ниточки. Меня очаровала страшная, пошлая, вульгарная Джульетта, толстая размалёванная тётка, которая откровенно фальшиво плачется на свою судьбу, а потом одёргивает на себе платье – на такую ведётся теперь Гофман. Однако эта деградация проявляется только в изменении облика возлюбленных. Обстановка не меняется никак. И, кстати, художники страшно напортачили своими кафельными стенами и прозрачными ребристыми пластиковыми окнами на балконе – вся эта обстановочка абсолютно не подходит к атмосфере оперы. По крайней мере, мне было странно слышать эту музыку в таких декорациях.
Кстати, никакой четвёртой стены здесь нет и в помине. Массовка устраивает пляски, ориентируясь на зрителя, Спаланцани поёт, ориентируясь на зрителя, Муза поёт романс о скрипке, обращаясь к зрителю. Один Гофман не подозревает о том, что за ним следят. В начале каждого действия музыка начинает звучать только после его появления – всё затеяно ради него, всё это сплошной эксперимент над ним. И только в финале, когда он тихо и горько поёт последний куплет Кляйнзака, он смотрит в зал (кстати, это было спето очень сильно).
Экспериментаторы – Муза и Линдорф; причём мотивы Линдорфа, явного двойника Музы, довольно интересны. Его дружба с Музой и любовь к девушкам Гофмана в итоге выливаются в то, что пьяным к приходу Стеллы оказывается он, и он поёт вместе со Стеллой в самом финале – сначала дуэтом Гофман и Муза, потом эти двое. Возникает ощущение, что не только Линдорф - двойник Гофмана, но и Стелла родственна Музе. И вот, наверху мы видим союз художника с музой, а внизу – вполне реальную парочку. Причём пристыженный Линдорф с розочкой и его довольно вульгарная Стелла в мехах – тот ещё аналог Гофману и его возлюбленной. Это довольно цЫнично. Впрочем, как я уже рассказала выше, тоска по прекрасному охватила меня ещё перед баркаролой, так что не вина создателей спектакля, что она не была удовлетворена. И, возможно, по причине этого же настроения я вдруг ощутила серьёзный тон в дуэте Стеллы и Линдорфа, да и сама музыка и текст апофеоза вдруг ударили по нервам и мозгам. Иерофании, может, и не произошло, но я ощутила себя оздоровившейся. Для такой оперы как Сказки, это очень существенный показатель. Пусть не было про художника и толпу – вот не люблю эту тему, по крайней мере, её педалирование, – пусть у матери Антонии была ужасная подзвучка с реверсом… Сходила не зря. Однако режиссёру не респект и не уважуха, при всём уважении к нему.

[Kriemhild]

Небольшое лирищеское отступление.
Почему-то маленькие театры охотно пропускают студентов, в отличие от больших. В БТ с меня брали деньги, - а про тамошних злых охранников и так всяк знает, - в Стасике вели себя грубо, всячески отваживали, ничего не давали, и в итоге я на "Кармен" не попала. При этом в Камерном приняли с распростёртыми объятиями, и вот в Геликоне. И совершенно бесплатно, по студу. При том, что у них мест - отнюдь не как в БТ.
Правда, там много неудобств - за дирижёром практически не видно центра сцены . А ещё - но это уже не техническое, а просто - на стульчиках возле самого оркестра, у дирижёра за спиной сидели двое детишек - девочка в очках и мальчик. Меня они дико умиляли

Сообщение отредактировал Kriemhild: 04 марта 2012 - 21:47

[Джулия]

Я тоже вчера посетила спектакль . Удовольствие получила от пения Шиловой . Режиссерская работа меня не тронула --- утверждаюсь во мнении что мне интересны работы творчески зрелых и с каким-то жизненным опытом мастеров . На этих новомодных больше не пойду ! :-)))

[Arashi]

Бертмана очень трудно назвать "новомодным". Его театр существует уже 22 года, да и сам он далеко не мальчик в режиссуре, знаете ли. Четыре премии "Золотая маска", Международная премия им. Станиславского.
С чем-чем, а с творческой зрелостью у него всё в порядке.

Мои впечатления от спектакля в "Геликоне" - ЗДЕСЬ.

[Джулия]

Бертмана очень трудно назвать "новомодным". Его театр существует уже 22 года, да и сам он далеко не мальчик в режиссуре, знаете ли. Четыре премии "Золотая маска", Международная премия им. Станиславского.
С чем-чем, а с творческой зрелостью у него всё в порядке.

Мои впечатления от спектакля в "Геликоне" - ЗДЕСЬ.

Извините , я кажется не туда написала... ((( Я не о Бертмане вовсе.