Сообщений в теме: 4454

[Леонора]

Да ты знаешь, что-то все дружно стали изображать не садизм, а сплошь бурные чуффства. Наплевав на Пуччини, Сарду и Джакозу с Илликой. Утомляет уже как-то, ей-богу. Ловлю себя на том, что слушаю пение а-ля Гобби чтобы поставить восприятие на место после всех этих наслоений

[Arashi]

По мне, уж лучше пусть они все скопом изображают бурные чувства, чем Гобби подражать.

[Кактус]

Да ты знаешь, что-то все дружно стали изображать не садизм, а сплошь бурные чуффства. Наплевав на Пуччини, Сарду и Джакозу с Илликой. Утомляет уже как-то, ей-богу. Ловлю себя на том, что слушаю пение а-ля Гобби чтобы поставить восприятие на место после всех этих наслоений

А я не уверен, что Пуччини, Сарду и либреттисты имели в виду именно гадского циника. И Гобби, простите меня, сильно обеднил персонажа. У него это было гениально, но у толпы подражателй - брррр....
Кстати, ИМХО у Гобби (плюс последователи его) как раз с чуйствами-то напряг. Желание унизить, поиздевацца - сплошь и рядом.... Ты уверена, что это - на место?

[andy]

Ой, а я и не заметил! Все мое внимание приковал к себе кроват

Кстати, кровать уж больно похожа на катафалк с гробом.

Ну Тоска на ней, наверное, Скарпию и зарезывает

ооооооооо ето подходит к твердую постановку голоса ДИАНУ СОВЬЕРО - я ее в "АНДЖЕЛИКУ" с Сулиотис слушал

[Леонора]

del

[Arashi]

Сама Тоска чудесна, и голосом, и образно. Кстати, они с баритоном озвучили те ремарки Пуччини, которые почти никогда не исполняются правильно!

Не все. "Кози" затянула и спела со вставной ноткой. Но она жжОт, да... Прямо живёт на сцене. Аж страшно.

[Arashi]

Ой... В момент убийства баритон стоически молчал, зато Тоска испуганно взвизгнула, словно сама на нож напоролась. Никогда такого не слышала! И плачет потом, бедная, прямо не могу. Ужас душенадрывный просто.

[Леонора]

Ну в принципе, человека ж убила... И вообще перенервничала за вечер... Могла и заплакать

[wryrye]

Да ты знаешь, что-то все дружно стали изображать не садизм, а сплошь бурные чуффства. Наплевав на Пуччини, Сарду и Джакозу с Илликой. Утомляет уже как-то, ей-богу. Ловлю себя на том, что слушаю пение а-ля Гобби чтобы поставить восприятие на место после всех этих наслоений

А я не уверена, что Пуччини, Сарду и либреттисты имели в виду именно гадского циника. И Гобби, простите меня, сильно обеднил персонажа. У него это было гениально, но у толпы подражателй - брррр....
Кстати, ИМХО у Гобби (плюс последователи его) как раз с чуйствами-то напряг. Желание унизить, поиздевацца - сплошь и рядом.... Ты уверена, что это - на место?

Ах, Кактусик! Шо мы сегодня с Арасечкой пережили с этими гадкими гобби! Век из танка не вылезать. Хоррор, как есть хоррор.
Кусок Второго акта Тоски из Сан-Франциско 1975-ого. И, что обидно, Тоску-то бессовестно жрали всю дорогу, но оборвали запись так, что поножовщина справедливая не восторжествовала.

А у Донны Леоноры чрезвычайно крепкие нерьвы

[Arashi]

Подтверждаю: натурально хоррор. Фильм ужасов "Восстание адского зомби".

[Леонора]

Кусок Второго акта Тоски из Сан-Франциско 1975-ого. И, что обидно, Тоску-то бессовестно жрали всю дорогу, но оборвали запись так, что поножовщина справедливая не восторжествовала.

А у Донны Леоноры чрезвычайно крепкие нерьвы

А я тут при чем, я эту запись еще не смотрела, так только, на Тоскино платье взгляд кинула из любопытства

[wryrye]

Лечились помирающими Кауфманнами.

И если уж говорить о ужознесущих Скарпьях, то Руджеро, побивающий Аланий, все-таки на первом месте.

[wryrye]

Кусок Второго акта Тоски из Сан-Франциско 1975-ого. И, что обидно, Тоску-то бессовестно жрали всю дорогу, но оборвали запись так, что поножовщина справедливая не восторжествовала.

А у Донны Леоноры чрезвычайно крепкие нерьвы

А я тут при чем, я эту запись еще не смотрела, так только, на Тоскино платье взгляд кинула из любопытства

Аааа...
Вот и проверим тогда, крепкие или нет там даже кусаются

[Arashi]

И если уж говорить о ужознесущих Скарпьях, то Руджеро, побивающий Аланий, все-таки на первом месте.

Ну он-то просто ужаснесущий, а тот Гобби - это ж рвотное средство прямо!!!

[wryrye]

И если уж говорить о ужознесущих Скарпьях, то Руджеро, побивающий Аланий, все-таки на первом месте.

Ну он-то просто ужаснесущий, а тот Гобби - это ж рвотное средство прямо!!!

Ну, не всякая Гобби такая, чего ты уж От Ружеры, который корчится на фоне чорной пропасти хочется сбежать на Сатурн. Гобби так колбаситься от Тоски и не снилось. Лямур, говорите? Ниче се лямур.

[Arashi]

Ну, не всякая Гобби такая, чего ты уж От Ружеры, который корчится на фоне чорной пропасти хочется сбежать на Сатурн. Гобби так колбаситься от Тоски и не снилось. Лямур, говорите? Ниче се лямур.

Так я не про всякую, а про конкретно эту. Бррр. От Раймонди мне тоже хочется на Сатурн, да.

[Леонора]

Кусок Второго акта Тоски из Сан-Франциско 1975-ого. И, что обидно, Тоску-то бессовестно жрали всю дорогу, но оборвали запись так, что поножовщина справедливая не восторжествовала.

А у Донны Леоноры чрезвычайно крепкие нерьвы

А я тут при чем, я эту запись еще не смотрела, так только, на Тоскино платье взгляд кинула из любопытства

Аааа...
Вот и проверим тогда, крепкие или нет там даже кусаются

Ну ты меня интригуешь

[Кактус]

Итак, «Тоска».
Пара лирических отступлений: впервые на спектакле «Тоски» я был лет 15 назад, с того самого времени спектакль не изменился, а сколько он существовал до меня – мне неведомо. Все классично и (пыльно) без непотребств. Почти. И второе: последний раз на этой «Тоске» я был очень давно, лет эдак шесть назад, посему забыл фактически все.
Что до исполнителей – я назову тока баритона (узнал), ибо сперва программку купить не успел, а потом уже не стал. Народу в зале было немного, посему я по залу чуть попутешествовал, в первом действии попал в звуковую яму, потом сдвинулся (стало чуть лучше), а в конце забрался под самый купол – и пожалел, что не сделал этого раньше – слышно было идеально. Но не слышиво там было самым чудесным….

Действие 1-е.
Четыре колонны (они сохранятся весь спектакль), в кованую дверь церкви (да-да) виден Собор Святого Петра (что логично, Рим все-таки). Собор этот будет виден во всех трех действиях, только у Скарпии в дому – чуть сбоку, а в Церкви и Замке – по центру. Справа – капелла Аттаванти и статуя Мадонны, слева помост художника, ведущий (тут я напрягся) к картине, изображающей Святое Семейство. На помосте беспорядок, сбоку стоит красивая красная пластмассовая швабра.
Аккорды – в церковь вбегает Анджелотти толстой корейской наружности, ощупывает постамент со статуей, попутно сообщая в зал, где именно и что он ищет. Находит ключик и скрывается в капелле. Колоритный ризничий красной шваброй вытирает следы Анджелотти и ворует у художника вино, услышав колокол – читает Angelus.
В этот момент входит Каварадосси, встает на колени у статуи Мадонны и молится вместе с Ризничим (я оценил, да ). Потом проходит на помост, зажигает свечи и Ризничий с ужасом узнает в Богоматери Марию Магдалину. Ой, то есть Аттаванти, но Магдалину, вот так вот. Художник (толстый высокий тенор), перебирая листики с набросками, заводит песнь про черные гласски. Хорош тем, что петь умеет громко. Очень громко. Заглушая оркестр. Ну и животом хорош еще, да. Песнь доорал допел, отдал корзинку Анджелотти и открыл дверь Тоске.
Внимание: Тоска – блондинко, самое натуральное (впрочем, я смирился быстро – что ж, в Швеции и не петь ее вовсе?), спишем идеи про гласски на фантазию художника. Тонкая, стройная женщина, одета зело красиво – в желтое с белым и золотым платье, но перетягивающий все это черный пояс портил весь эффект. Пела…гм… высокое меццо с очень слабеньким голосом, мне стало реально не по себе, когда я представил ее во втором акте. Характером – вздорно-капризно-слабое существо, типа Фьоренцы Чедолинс в спектакле из Вероны, но не такое развращенное. В дуэте тенора с сопранной не было ничего интересного, кроме частого расхождения друг с другом и с оркестром, все, в общем, классично и без особенных страстей. Допели, Тоску выпроводили.
Тут из капеллы выбрался Анджелотти, они с Каварадосси начали обсуждать детали побега (про женское платье мне особенно понравилось – ну и то, кто узнает беглого узника в толстой кореянке с веером ), а панорама с видом на Собор Святого Петра вдруг потемнела (вечер, решил прозорливый я, но ошибся), а при упоминании Скарпии проклятого шарахнул гром с молнией (то-то, бойтесь все и трепещите ). Пока художник и Анджелотти собирались бежать, гроза совсем разыгралась и я уже предвкушал появление мокрого как курица барона , но снова не повезло. Вместо него пришел Ризничий, отряхнул зонтик (панорама меж тем прояснилась), набежали детишки в ярко-оранжевом, раздались аккорды.
И появилось Наше Все. Сухое. В черном плаще с золотым шитьем, под ним – светло серо-синий камзол и штаны (ничче так). Пел его Александр Лебедев, который много лет назад мне даже нравился, но сегодня что-то с голосом была совсем беда. Вместе с ним – Сполетта (самое мерзкое Сполетто, что я когда-либо видел – толстый мерзкий богомол с хлыстиком. Тьфу!). Порычал, порыскал, нашел огромный красный веер, опознал портрет, а при виде входящей Тоски преобразился. Про покинутое птичками местечко получилось остроумно – на помост, где якобы был найден веер, хорошо, если один художник целиком войдет. На Тоскины слезы отреагировал очень хорошо. Вообще, плюс этого спектакля – это «остановившееся мгновение», когда герои застывают, глядючи друг другу в глаза.
Тоска ушла, барон спел Те Деум (тяжко ему было), и я пошел передохнуть.

[Arashi]

ПРо гром и молнию - зачОт постановщику! Ждём дальше!

[wryrye]

беглая кореянка


Даешь продолженью!

[wryrye]

Ну ты меня интригуешь

Леонорище, coraggio!

[Владимир]

и я среди читателей, ожидающих продолжения банкета!

[andy]

и я среди читателей, ожидающих продолжения банкета!

и я тоже

[andy]

и я среди читателей, ожидающих продолжения банкета!

и я тоже

А у меня есть и вопрос - есть ли у когото авишка ТОКИЙСКУЮ "ТОСКУ" с ТЕБАЛЬДИ?

[Arashi]

А у меня есть и вопрос - есть ли у когото авишка ТОКИЙСКУЮ "ТОСКУ" с ТЕБАЛЬДИ?

Есть. Именно авишка.