Сообщений в теме: 1388

[Огненный ангел]

Оказывается, баварский курфюрст, заказавший Моцарту "Идоменея", был родом из Пфальца и, ставши курфюрстом по смерти какого-то своего родственника, импортировал в Мюнхен знаменитый мангеймский оркестр и слил его с местным. Представляю, какой к Моцартовым услугам был тогда оркестр!

[maniacodiopera]

А что это за "Дон Жуана" сегодня по "Культуре" будут показывать?
"Постановка режиссера Клауса Гута, ставшая сенсацией Зальцбургского фестиваля 2008 года, не только переосмысление места и времени действия оперы, но и глубокое раскрытие характеров персонажей, их неоднозначного внутреннего мира. Простой, на первый взгляд, сюжет превращен создателями спектакля в динамичный психологический триллер. Завораживающую актерскую игру и безупречное вокальное мастерство демонстрируют Кристофер Мальтман, Эрвин Шротт, Анатолий Кочерга, Доротея Рёшман, Аннет Даш, Мэтью Полензани, Екатерина Сюрина и Алекс Эспозито. При участии Венского филармонического оркестра. Дирижер Бертран де Бийи".
Что за психологический триллер такой? Кто-нибудь видел?

Наркоманский. Джованни всю дорогу бегает с простреленной печенью, истекает кровью. Лепорелло колит ему наркоту. Шротт очень смешной, в шапочке ходит и в майке. и все себя по голове бьет. Типа, мозг отшибло.

Точно. Девчонки - типа придорожные проститутки, а парни их крышуют. УЖОС!!!

[Kriemhild]

Разразилась воплями по поводу "Дона Джованни", а именно - про фильму Лоузи. Вот этот поток полуночного бреда. Чувствую, буду возиться с этой оперой вообще и с этой фильмой в частности и дальше. Копать - не перекопать, наслаждаться - до смерти.

Сообщение отредактировал Kriemhild: 08 апреля 2011 - 22:41

[Arashi]

Терпеть не могу это кино. Заранее согласна расписаться в своём примитивном вкусе и непонимании гениального замысла автора, но от такого ДЖ я сбежала бы на Луну.

[Роман]

А я это кино очень люблю, хотя таких тонкостей в нем, конечно, не рассмотрел... Получается, что там очень правильная трактовка. Не люблю, когда режиссер или певец выступает адвокатом дона Джованни, пытаясь сделать из него чуть ли не положительного героя. То же относится и к Кармен.

[Arashi]

Может, и правильная, но я держусь за свою неправильную и не желаю знать никакой другой.

[Роман]

Может, и правильная, но я держусь за свою неправильную и не желаю знать никакой другой.

Для некоторых и Мефистофель - положительный...

[Arashi]

Для некоторых и Мефистофель - положительный...

Это смотря где и смотря как сыграть. Иногда такой тенор попадётся, что на его фоне всей душой сочувствуешь несчастному чёрту...

[Кролик]

Это где Раймонди на Дракулу похож? А Берганса вся такая юная невинная Церлина?

[Kriemhild]

Это где Раймонди на Дракулу похож? А Берганса вся такая юная невинная Церлина?

А я всё думала, кого это мне он напоминает :roffl:...
Хотя про Церлину я бы не сказала, что она невинная.

Терпеть не могу это кино. Заранее согласна расписаться в своём примитивном вкусе и непонимании гениального замысла автора, но от такого ДЖ я сбежала бы на Луну.

А меня фильма чем-то взяла. Что же касается глав.героя, то мне такая трактовка отныне кажется вполне себе. Хотя, я Жуанов ещё совсем немного видела. В финале этого поганца мне было очень жаль.
А уж Мефистофелю сочувствовать... ну, разве в том смысле, что такой умница и такой неблагодарной работой занимается...

[Кролик]

Хотя про Церлину я бы не сказала, что она невинная.

это был сарказм

[Erda]

А меня фильма чем-то взяла.

А я тоже эту фильму люблю. Раймонди дюже хорош, хоть и на Дракулу похож. Всё равно обаятельный прямващееее....

А уж Мефистофелю сочувствовать... ну, разве в том смысле, что такой умница и такой неблагодарной работой занимается...

Кое-где именно так.

[Kriemhild]

Хотя про Церлину я бы не сказала, что она невинная.

это был сарказм

А-а... И вполне оправданный, при такой-то Церлине...

А я тоже эту фильму люблю. Раймонди дюже хорош, хоть и на Дракулу похож. Всё равно обаятельный прямващееее....

Вот и на меня действует... А почему бы, кстати, ДЖ и не быть похожим на Дракулу? Как там - "Они мне нужнее, чем еда и пища, они нужны мне, как воздух"? То-то и оно

[Роман]

Посмотрел кино про освобожденную Ветулию, в главных партиях - Спайрз (из-за которого я и заинтересовался данным произведением) и мецца Алиса Колосова, которая мне очень понравилось, хотя я только в конце обратил внимание на фамилию и очень удивился, что она, оказывается, наша! Махал сам Мути.
У Спайрза в самом начале были трудности (но оно и понятно - это же очень ранний Моцарт, который, как известно, тогда еще не слишком заботился об удобстве певцов), потом распелся, после огромной арии в начале второго действия сорвал овацию! Вообще арий там у тенора штуки 4, и для произведения на два часа с хвостиком это очень неплохо!
Вроде бы это изначально оратория, но здесь была полноценная театральная постановка, вполне хренолиновая и вообще красивая. Музыка местами нудновата, но есть и очень красивые арии, особенно арию Юдифи Parto inerme, e non pavento и вышеупомянутая большая теноровая ария. Речитативов много, но в основном под оркестр. Хора не слишком много, в основном в финалах, и это хорошо, поскольку приближает данное произведение к опере. Арии большей частью - совершенно барочные дакапы, хотя в финале у Юдифи что-то отдаленно напоминающее финальное рондО - три сольных эпизода, чередующихся с хоровыми.
В общем и целом - любопытно!

[andy]

У Спайрза в самом начале были трудности (но оно и понятно - это же очень ранний Моцарт, который, как известно, тогда еще не слишком заботился об удобстве певцов), потом распелся

поет он сейчас на французком АРНОЛЬДА - увы ТОП ноты брал на ФАЛЬСЕТЕ.... ето на CARAMOOR фест.

[Роман]

Если он поет так, как задумывал Россини, не вижу в этом ничего страшного. Помнится, когда к Россини в гости пришел Дюпре, тот его попросил оставить свое грудное до в прихожей.

[Winnie Pooh]

Помнится, когда к Россини в гости пришел Дюпре, тот его попросил оставить свое грудное до в прихожей.

это надо же так просчитаться... вся последующая история оперы показала, что в этом Россини оказался не прав...

[Роман]

Помнится, когда к Россини в гости пришел Дюпре, тот его попросил оставить свое грудное до в прихожей.

это надо же так просчитаться... вся последующая история оперы показала, что в этом Россини оказался не прав...

Последующая история показала, что музыку Россини петь разучились...

[Winnie Pooh]

Помнится, когда к Россини в гости пришел Дюпре, тот его попросил оставить свое грудное до в прихожей.

это надо же так просчитаться... вся последующая история оперы показала, что в этом Россини оказался не прав...

Последующая история показала, что музыку Россини петь разучились...

жаль, конечно... но конца света все нет...

[Роман]

Посмотрел новую Клеменцу. МакВикар все-таки - едва ли не единственный из нынешних извращенцев режиссеров, кто умеет ставить КРАСИВО! Вот и здесь все в высшей степени эстетично и даже хренолиново, хотя эпоха отнюдь не античная, а совсем наоборот - его любимая наполеоновская. Правда, каких-то неожиданных находок я не обнаружил (если не считать окровавленного бюста Тита в финале, смысл которого от меня ускользнул), но все тонко и психологично. Удивило разве что отвращение, с которым Секст периодически смотрел на Вителлию. Впрочем, мои опасения на его счет не подтвердились, дружба с Титом осталась именно дружбой.
Кунде - замечательный Тит, и возраст для этой роли не помеха (в отличие от Веспрей, где он все же немного нелепо смотрелся рядом с папой раза в два моложе ). Коннолли тоже на высоте, как я и ожидал.
С Джаннаттазио сложнее. Все время пытаюсь заставить себя полюбить эту певицу, поскольку весьма уважаемые мною люди от нее в восторге, но не получается - все же мешает мне ее несколько визгливый верх и придыхания. Но выглядела она отлично, играла тоже очень ярко и эмоционально, а во время "Нон пью ди фьори" я почти забыл, что она мне в принципе не особо нравится (хотя разок она все же напомнила об этом очередным взвизгиванием).
Остальные - более-менее (кроме солдафона Публия), хоть и без восторгов.
Качество кина было бы отличным, если бы не несколько мелких Глюков, в том числе в очень неудачных местах: на увертюре, на первой арии Вителлии, а самый неприятный - в конце моей любимой арии "Се алль имперо, амичи деи". Надеюсь, это все-таки издадут в приличном виде.

[Loreley]

Правда, каких-то неожиданных находок я не обнаружил (если не считать окровавленного бюста Тита в финале, смысл которого от меня ускользнул),

Очень неожиданно. Это ж МакВикар.

[Роман]

В том-то и дело! Я до самого конца ждал какого-то подвоха, но вроде даже Секст в финале не закололся на почве раскаяния.

[Arashi]

Посмотрел новую Клеменцу. МакВикар все-таки - едва ли не единственный из нынешних извращенцев режиссеров, кто умеет ставить КРАСИВО! Вот и здесь все в высшей степени эстетично и даже хренолиново, хотя эпоха отнюдь не античная, а совсем наоборот - его любимая наполеоновская. Правда, каких-то неожиданных находок я не обнаружил (если не считать окровавленного бюста Тита в финале, смысл которого от меня ускользнул), но все тонко и психологично. Удивило разве что отвращение, с которым Секст периодически смотрел на Вителлию. Впрочем, мои опасения на его счет не подтвердились, дружба с Титом осталась именно дружбой.
Кунде - замечательный Тит, и возраст для этой роли не помеха (в отличие от Веспрей, где он все же немного нелепо смотрелся рядом с папой раза в два моложе ). Коннолли тоже на высоте, как я и ожидал.

Плюсую по всем пунктам. Хорошее кино, добротное, классическое, МакВикар душечка. Хотя я удивлена тем, что он сюда никакого подтекста не впихнул, хотя можно было бы. А касаемо того, как Секст периодически смотрел на Вителлию - как бы ты сам смотрел на человека, который подбивает тебя убить твоего лучшего друга? Так что ничего удивительного.

Ваще МакВикар меня удивил. Не знай я, что это он поставил, ни за что не подумала бы. Совершенно прямолинейная постановка (прошу заметить, я не говорю, что это плохо ), кроме разве что танцев с мечами. Может, это такое тонкое издевательство - раз опера сериа эпохи классицизма, давайте её так и поставим, как памятник той эпохе?

[Alfredo Germont]

Роман и Arashi, вы меня надоумили послушать моцартовский сольник Блейка, и начал я как раз с Se all impero.

У меня есть еще вопрос, который я уже поднимал на форуме, но ответа не нашлось. Вот спектакль Idomeneo Моцарта, где Блейк поет Fuor del mar (bravura version естественно). Поет в ми-бемоль мажоре. Больше прецедента исполнения этой арии в ми-бемоль мажоре нет, все и всегда поют ее в ре-мажоре. Даже сам Блейк на студийном сольники поет ее в ре-мажоре. Так с какого перепугу Блейк решил себя помучить и транпонировать и так сложнейшую арию на полтона вверх?


Vedrommi intorno из той же постановки - тоже на полтона выше. В ре-бемоль мажоре вместо до мажора. Это не завышение скорости записи - я хорошо знаю тембр Блейка и если бы просто скорость пленки "уплыла" я бы услышал. Блейк поет обе арии в транспорте на полтона вверх. Зачем?...

[Роман]

Плюсую по всем пунктам. Хорошее кино, добротное, классическое, МакВикар душечка. Хотя я удивлена тем, что он сюда никакого подтекста не впихнул, хотя можно было бы.

Огромное ему спасибо, что не впихнул! Кстати, в интервью он там как раз говорит о многоплановости этой оперы, и еще о том, что Моцарт - его самый любимый композитор.

А касаемо того, как Секст периодически смотрел на Вителлию - как бы ты сам смотрел на человека, который подбивает тебя убить твоего лучшего друга? Так что ничего удивительного.

Это да, но он же ее вроде как любит...

Ваще МакВикар меня удивил. Не знай я, что это он поставил, ни за что не подумала бы. Совершенно прямолинейная постановка (прошу заметить, я не говорю, что это плохо ), кроме разве что танцев с мечами. Может, это такое тонкое издевательство - раз опера сериа эпохи классицизма, давайте её так и поставим, как памятник той эпохе?

Эпоха там все же несколько более поздняя (всего лет на 10-15, правда).