Сообщений в теме: 11315

[andy]

Соня хороша Очаровательный голос. Очень нежный, женственный. Отличная техника.

для оперетты

[PlAndreevich]

Такой вопрос - вот эту вещь с Ля кто-нибудь где-нибудь встречал?

http://www.classica....n...014&REF=day

31 января обещают показать по UNITEL CLASSICA.

[Роман]

Мне такое не попадалось.

[emilia]

Такой вопрос - вот эту вещь с Ля кто-нибудь где-нибудь встречал?

http://www.classica....n...014&REF=day

31 января обещают показать по UNITEL CLASSICA.

Я , вроде , видела эту постановку. С Флоресом и Ранкаторе . С Ля посмотрела бы охотно.

[PlAndreevich]

Такой вопрос - вот эту вещь с Ля кто-нибудь где-нибудь встречал?

http://www.classica....n...014&REF=day

31 января обещают показать по UNITEL CLASSICA.

Я , вроде , видела эту постановку. С Флоресом и Ранкаторе . С Ля посмотрела бы охотно.

Ну и отлично - стало быть UNITEL опять радует эксклюзивом, запишем и посмотрим

[mtwin]

Такой вопрос - вот эту вещь с Ля кто-нибудь где-нибудь встречал?

http://www.classica....n...014&REF=day

31 января обещают показать по UNITEL CLASSICA.

Я , вроде , видела эту постановку. С Флоресом и Ранкаторе .

Флорес с Ранкаторе Риголетто не пел.

[andy]

Флорес с Ранкаторе Риголетто не пел.

в ЛИМА пела сопрано АЛЕССАНДРА МАРИАНЕЛЛИ, с которой ФЛОР ОРФЕЙ писал

а в ГЕРМАНИИ помнится - ДАМРАУ

[emilia]

Такой вопрос - вот эту вещь с Ля кто-нибудь где-нибудь встречал?

http://www.classica....n...014&REF=day

31 января обещают показать по UNITEL CLASSICA.

Я , вроде , видела эту постановку. С Флоресом и Ранкаторе .

Флорес с Ранкаторе Риголетто не пел.

Может и не Флорес , но Ранкаторе там точно была. Флор с Дамрау в Дрездене пел, ага.

[Витт]

Сегодня в 19:00 смотрите онлайн-трансляцию из зала Чайковского: Верди "Макбет" (концертное исполнение).

[PlAndreevich]

Такой вопрос - вот эту вещь с Ля кто-нибудь где-нибудь встречал?

http://www.classica....n...014&REF=day

31 января обещают показать по UNITEL CLASSICA.

Я , вроде , видела эту постановку. С Флоресом и Ранкаторе .

Флорес с Ранкаторе Риголетто не пел.

Чудны дела твои, Господи - сегодня по той же ссылке именно Ранкаторе, хотя неделю назад Ля в роли Джильды значилась - ничего не понимаю...

Сообщение отредактировал PlAndreevich: 24 января 2014 - 21:48

[emilia]

Нуууу? Кто-нибудь посмотрел первый акт мюнхенского "Тита" ?
Как впечатления?

[Arashi]

Да, посмотрели. С трудом. Половину времени я ржала от абсурда происходящего на сцене, половину хваталась за голову. Во-первых, я хочу посмотреть в глаза тому "педагогу", который учил эту девочку как меццо. Какая меццо? Это сопрана выше Ополайс! Parto, parto просто убила, наповал. А зал ещё и хлопал... Во-вторых, дирижёр что, на самолёт опаздывает? Куда, блин, так гнать?

Зачем режиссёр сделал Секста и Анния девочками-девочками? Анний вообще словно из аниме какого-то вышел, Утены какой-нибудь... Впрочем, евнух-Публий ещё хлеще.

[emilia]

Да, посмотрели. С трудом. Половину времени я ржала от абсурда происходящего на сцене, половину хваталась за голову. Во-первых, я хочу посмотреть в глаза тому "педагогу", который учил эту девочку как меццо. Какая меццо? Это сопрана выше Ополайс! Parto, parto просто убила, наповал. А зал ещё и хлопал... Во-вторых, дирижёр что, на самолёт опаздывает? Куда, блин, так гнать?

Зачем режиссёр сделал Секста и Анния девочками-девочками? Анний вообще словно из аниме какого-то вышел, Утены какой-нибудь... Впрочем, евнух-Публий ещё хлеще.

Да , девочки немного настораживали. Ну , там , каблучки , причесочки , плюс усы. Сюр. Потом привыкла. Нехай себе. Но Тара -Сесто абсолютно без низов , вот где засада. Впрочем, она ещё не главная из бед нынешнего просмотра.
Зал хлопал , думаю, по-большей части , не Таре-Сесто , а оркестранту за его соло.

[Arashi]

Но Тара -Сесто абсолютно без низов , вот где засада. Впрочем, она ещё не главная из бед нынешнего просмотра.
Зал хлопал , думаю, по-большей части , не Таре-Сесто , а оркестранту за его соло.

Да, мальчик с кларнетом был в этой арии лучше всех, факт.

Откуда там низы возьмутся у лёгкой сопрано...

[Огненный ангел]

Я вообще не понимаю, как у Моцарта в Клеменце можно различать между меццо и сопрано, когда всё в сопрановом ключе написано. Максимум - первое и второе сопрано, или лирколоратура-драмколоратура-субретка и т. п..

[Arashi]

Ангел, здесь тесситура ни при чём. Здесь голос и его качества при чём.

[Огненный ангел]

А я про что, интересно?

У Моцарта нередко в сопрановых партиях низы (малая октава) задействованы гораздо более, чем в партиях, которые сегодня принято поручать т. н. меццо-сопрано. Клеменцу я так хорошо не знаю, но помню, что в партии Вителии диапазон что-то около двух с половиной октав от соль малой до ре третьей. У Секста диапазону с обоих краёв меньше.
Мне сейчас ближе Козы, там аналогичный случай - Фьордилиджи от ля малой до до третьей (причём в обеих ариях низ основательно задействован) и якобы меццо Дорабелла, хотя Дорабелла всего лишь второе сопрано (или просто секонда донна) от до первой до ля второй, и тесситура первой арии Дорабеллы явно сопрановая.

[Arashi]

Ты - не про то. При чём здесь ноты? По нотам у Вителлии действительно малой октавы поболе, чем у Секста, но это, разумеется, не делает певицу меццой, если она сопрано. Но если одну и ту же ноту берёт сопрана и мецца, слышно же разницу. Я, по крайней мере, слышу. А уж в малой октаве особенно. У Ополайс низы звучнее, чем у Тары - у последней их нет вообще. Просто НЕТ, в принципе. Зато Тара верхние ноты берёт без всякого труда и зубодробительный пассаж в конце Parto, parto, на котором помирают все меццы, поёт как нефиг делать. И тембр птичий, лёгкий, без малейшей плотности. И вы мне будете говорить, что это мецца такая?

[emilia]

Вот кстати , похоже , что не одной мне пришла в голову мысль , что Кристине с Тарой можно было бы поменяться партиями. Интересно , что бы из этого вышло?
Вророй акт мне пошел гораздо лучше первого. То ли все распелись как след, то ли я попривыкла.

[Огненный ангел]

Судя по тому, что тут о Таре пишут, ей в Клеменце петь Сервилию, а не Секста или уж тем более Вителлию. Вителлия - драмколоратура, причём драм едва ли не больше (поэтому с этой стороны Кристина тут очень даже не месте), а Тара, как говорят, щебеталка.

[Sasha E. Zhur]

ТО, что услышалось мне, очень странно: это всё (за исключением Спенса и , отчасти, Эрро) совершенно не подходит данной опере.
Ну какая, скажите на милость, из Ополайс Виттелия? Где у неё технический арсенал для этой труднейшей партии. (Которую, кстати, поют и меццо, если у них хороший верх, но при условии отличной колоратурной техники. Сходу вспоминаю безумную Деллу Джонс и бесстрашную Джанет Бейкер!).
Эрро могла бы спеть Виттелию, будь у неё достаточно опыта. И "щебеталка" тут ни при чём. Пела же эту партию Попп! Пусть в записи, но пела! И весьма убедительно.
Эрро несколько мелковата по вокальному жесту, так сказать.
Спенс, повторюсь, мне в целом понравился.
Кристине Ополайс, вероятно, не надо петь то, где нужна идеальная вокальная линия и звуковая стабильность. даже её Амелия в Симоне звучит истерично и часто на грани.
Остальные - ...
Сам спектакль- мытая перемытая бредятина на половые темы во всей перверсивной красе. Сценографическая эклектика выглядела смешно из-за явной диспропорциональности.
Оркестр был приличный. Но мне, как и Роме, очень не хватало аутентичной прозрачности и нюансов.

Действительно, взгрустнулось по нескольким весьма колоритным и стильным Виттелиям. Дортси Рёшманн - безусловно одна из них!

[Arashi]

Судя по тому, что тут о Таре пишут, ей в Клеменце петь Сервилию, а не Секста или уж тем более Вителлию.

Именно так. Сервилия - единственная в этой опере партия, которая ей подошла бы. Для Вителлии она мелковата, а уж Секст вообще никаким боком.

Ополайс я люблю, но не в Моцарте. Его она явно не умеет петь.

[emilia]

Ополайс я люблю, но не в Моцарте. Его она явно не умеет петь.

Причем , это стало очевидно буквально после нескольких минут. Меня даже оторопь взяла , зачем было на моцартовский репертуар звать абсолютно не моцартовскую певицу? В чью светлую голову пришла эта идея ?
Ополайс я тоже люблю , но вчера это обстоятельство только усугубило разочарование.

[Витт]

А кто в этом театре отвечает за кастинг? У него спросить надо.

[Огненный ангел]

Ополайс я люблю, но не в Моцарте. Его она явно не умеет петь.

Причем , это стало очевидно буквально после нескольких минут. Меня даже оторопь взяла , зачем было на моцартовский репертуар звать абсолютно не моцартовскую певицу? В чью светлую голову пришла эта идея ?
Ополайс я тоже люблю , но вчера это обстоятельство только усугубило разочарование.

В исполнительской традиции Вителлия (партия-монстр, причём в ещё большей степени, чем какая-нибудь там Фьордилиджи или даже Электра) среди моцартовских партий - как Норма среди беллиниевских, т. е., совершенно особенная. Норму ведь обыкновенно поют певицы, к бельканто никакого отношения не имеющие. просто потому, что для неё нужен определённый калибр голоса (что нередко идёт в ущерб колоратурной части партии). Вителлия - аналогичный случай.
Проблема в том, что Ополайс, при всех своих выдающихся актёрских данных, певица даже не со специфической техникой (как Хартерос, или та же Рёшман, или Кауфман), а просто не очень техничная, и лично меня звучание её голоса не устраивало (вызывало физический дискомфорт) даже в других, куда менее требовательных партиях. Естественно, в такой партии как Вителлия все эти недостатки вылезают наружу десятикрат, потому что в партиях Моцарта не за чем спрятаться.