Каст был такой:
Гамлет Кузьмин Илья
Офелия Жукова Марина
Гертруда Креслина Наталья
Клавдий Кудашев Владимир
Призрак Фетисов Андрей
Марцелло Воробьев Михаил
Горацио Мартынов Александр
Пели не скажу что идеально, но с душой и все понимали, про что поют и зачем, хотя выжать из музыкальной части все, что можно, не получилось, и сразу чувствовалось, что опера - не шедевр. Оркестр сидел не в яме, а в глубине сцены, никому там не мешал и особо не подавал признаков жизни. Ну играли там что-то, но не впечатлило. Хора там мало, говорить не стоит.
Офелия имела голос весьма мощный и пользоваться им не стеснялась. Местами было слишком громко, но не орала, а именно пела, много у девушки голоса, пускай поет
Еще ей не хватало хрупкости и нежности в тоне. Мецца была вокально похуже, но вполне терпимо, Клавдий нормальный, хотя слышно, что не первой свежести. Гамлет очень порадовал, такой красивый летящий баритон, сильный, плавный, с хорошим дыханием - радость для ушей, прям не ожидала
Плюс к тому он каждую фразу продумал, можно сказать, выстрадал и пропустил через себя, так что слушать было одно удовольствие. Иногда были какие-то резкости на низах, не знаю, как это назвать, но совсем чуть-чуть. Чувствуется, что он еще не на максимуме возможностей, а где-то на дороге к нему, но если пойдет дальше, будет очень здорово. Призрак вот был занудный, протянул всю партию на одной ноте без выражения, потусторонностью и не пахло, морж моржом.
Что касаемо игры, это было самое сильное место постановки. Играли все зашибенно. Гамлет вообще как вышел (кстати, вышел он уже на увертюре и изобразил пантомиму типа он на могиле отца - что, это теперь тенденция, не давать просто одну увертюру без видеоряда?), так вот, как вышел и сделал пару шагов - и сразу стало ясно, что вот он, настоящий Гамлет, центр всей интриги и трагический тенор эпохи,
то есть баритон. Уверенный, элегантный, пластичный, стройный, при этом убедительный в каждом жесте - глаз не оторвать
Темпераменту, харизмы и энергетики пополам со сдержанностью - завались. Особенно разыгрался ко второму акту, когда он вроде как сошел с ума и раскрепостился, так порхал по сцене. Вообще он мне немного Бастика напомнил. Остальные все были на том же высоком уровне, все образы как живые, поэтому верилось в происходящее и несоответствия с Шекспиром не волновали. Все вокальные огрехи полностью окупились игрой. Добавлю, что все сцены продуманы досконально, инкаких вычурных поз и всяких ненужных кувырканий, все просто, логично, каждый жест идет от слова, поведение естественное, мимика живейшая и никто ни минуты не тормозит и не выпадает из образа, и это изумительно. Давно так не радовалась
Из декораций был только деревянный выгнутый помост, который в особо важные моменты выезжал вперед чуть не до первого ряда, и стильно шекспировский лоскутный занавес. Костюмы абсолютно все, вплоть до последнего стражника, были по моде 14 века - несказанное счастье, кринолины, цепи и прочее, все натурально. Взято, кстати, явно из фильма Козинцева, особенно Клавдий с королевой совсем оттуда, и сцена мышеловки тоже. С мышеловкой было круто, когда прямо в зал повалили придворные в нарядах, сели на пол, а актеры играют пантомиму с отравлением на сцене, и вроде весь зрительный зал сразу тоже участвует в действии
Хлопали как-то мало, думаю, народ сначала присматривался, потом захватился действием и не хотел прерывать. Овацию схватила Офелия со своим безумием, дико красивым романсом про нимфу и смертью (как изящно она соскользнула в воду с моста, прелесть
)
В общем, это была очень хорошая постановка, несмотря на купюры и несовершенный вокал
Порезано там было все что можно и что нельзя. Полония не было в принципе, хотя про него никто и не вспомнил. Вырезали момент, когда Гамлет разговаривает с актерами и дает им указания (этого было жаль, там текст хорош), не было явления Призрака в спальню королевы. Самый ужас был в конце, когда Офелия умерла, Гамлет нашел ее тело, спел, что как бы я хотел умереть с тобой, потом подал Офелии руку (там не было занавеса, так что все на глазах у зрителя - очень по-шекспировски
Кое-кто тоже оставался, видно, как я, пожадились на программку или слушали это раньше и знают, чем кончается в норме 
Так и разошлись. Получилась вся опера с одним антрактом 2.20.
Целую оперу без тенора спели, но про него опять же никто не вспомнил. Вот, это что касаецца купюр.
