Сообщений в теме: 5967

[Kriemhild]

Графиня в ванне - да, это тоже Бертман, только в Швеции :-))

Ну, речь-то изначально была о Геликоне

На самом деле идея отдать Ленскому куплеты Трике появилась в процессе репетиций и органично выросла из всей линии Ленского в спектакле. Перед началом работы тенора на роль Трике честно были выписаны, и долго в итоге обижались, что им не дали попеть...
Но вообще эта сцена - одна из самых сильных в спектакле.

Это опять пресловутая пушкинизация , но, уж если пушкинизировать - то по смыслу вполне себе ничего.

Медора, Томский на самом деле был агентом-провокатором КГБ.

[Arashi]

Вернулась с генералки "Махагони", привезённого театром Реал. Для Fura dels Bauls постановка традиционней некуда - милая такая свалка с резиново пружинящими громадными кучами мусора, по которым резво бегают баулсовские безликие stagehands, исполняя всякие необходимые технические действия (глядя на них, тоже захотелось побегать по этим кучам ). Транспаранты в финале "За величие мусора", а также "Свободу олигархам", порадовали особо. Кстати, транспаранты и проекции пояснительных надписей на задник сцены были честно переведены на русский. Вообще постановка очень качественно сделанная, динамичная, интересная. Хай класс, короче. Про саму оперу молчу, я в таком искусстве мало что понимаю.

Из солистов понравилась главная троица - Фэтти (Дональд Кааш), Мозес (Уиллард Уайт, не кто-нибудь) и Бегбик (Джейн Хеншель). Особенно тётенька. Я бы её ещё где-нибудь послушала. Внешне смешная такая, маленькая, кругленькая. Сопрано Элжбета Шмытка и тенор Михаэль Кёниг как-то не впечатлили, хотя сопрано хорошенькая. Пела свою арию почему-то на немецком, хотя всё остальное, включая диалоги, было по-английски.

Курентзис с мадридцами порадовали. Вайль - это не Берг, отличить плохое исполнение этой музыки от хорошего мне сложно, но мне понравилось. Но самое классное у гишпанцев - это хор. Хор там мега, мегакрут. Мортье, интендант театра, в интервью "Коммерсанту" сказал, что выгнал весь прежний хор и набрал новый - что ж, если он набрал этот, можно только сказать ему "спасибо".

[Kriemhild]

Всецело присоединясь к предыдущему оратору, особенно насчёт куч мусора, плакатов, хор и оркестра!
Но вот Брехт меня здесь не порадовал

[Огненный ангел]

Спасибо за отчёт!

Транспаранты, по-моему, в каждой постановке заново изобретаются, даром, что в нотах прописаны.

Джейн Хеншель рекомендую послушать в Альбенисовом "Мерлине": офигительная музыка, Хеншель там за Моргану отжигает.

театром Реал.

Араси, сделайте одолжение: не повторяйте вслед за нашими горе-журналистами: он не Реал, а Королевский театр.
А то таким макаром добредём до Испанской Реал-академии, которая ни что иное, как Королевская испанская академия (словесности).

[Arashi]

*пожав плечами* Как в программке БТ написано, так и я сказала. Учту.

А транспаранты были как те, что положены по либретто, так и изобретённые.

[Kriemhild]

Да, "свободу олигархам" должны были, по идее, придумать для Москвы
Знатоки Вайля, скажите: никому музыка перед приближением урагана не напоминает вступлениие к четвёртой картине Пиковой? Мне и финальный хор что-то напоминает, но тут уж не знаю, что.

Сообщение отредактировал Kriemhild: 04 сентября 2011 - 20:15

[Огненный ангел]

В принципе Вайль у кого только не надёргал, так что всё может быть. Его музыкальный язык, особенно в "Махагонни", отличается тем, что от него при желании и наличии слухового опыта можно протянуть ниточки к любому другому композитору.
Один мой знакомый слышал в этой опере и куски "Парсифаля", которые я там в упор не слышу.

[Anton]

я видел Хеншель в роли Клиптенестры в Электре в Мюнхен.она одна из самых сильных мецц для вагнера-штраусса и репертуара и 20 века.в итальянщину вроде не суётся кроме Адальжизы когда-то.
я не понимаю что делает Махагони на сцене академических театров,в Вене например она идёт в Стаатсопер,а не в Фолькопер как было бы логичнее..так же как и Кандид в этом сезоне в Берлине и в Дойче опер и в Стаатсопер,хотя логичнее если бы она шла бы в Комише.

[Kriemhild]

В принципе Вайль у кого только не надёргал, так что всё может быть. Его музыкальный язык, особенно в "Махагонни", отличается тем, что от него при желании и наличии слухового опыта можно протянуть ниточки к любому другому композитору.
Один мой знакомый слышал в этой опере и куски "Парсифаля", которые я там в упор не слышу.

Да-а, в самом деле... У меня от этого порой возникало неприятное чувство какой-то неуловимой знакомости - вроде как когда смотришь на человека и неможешь вспомнить, где его раньше видел.

[Arashi]

я видел Хеншель в роли Клиптенестры в Электре в Мюнхен.она одна из самых сильных мецц для вагнера-штраусса и репертуара и 20 века.

Вот мне её как раз в Вагнере и Штраусе и захотелось услышать. Кормилица в "Женщине без тени", наверное, отличная.

[Огненный ангел]

"Махагонни", в отличие от "Кандида" и "Трёхгрошовой оперы", даже несмотря на наличие парочки разговорных сцен, вполне академическая опера. В тюремной сцене у тенора в арии даже до прописано (я его пока что не слышал).

[Anton]

сейчас погуглил и обнаружил что кормилица это самое супер что она сделала.и даже вспомнил что она у меня есть на видео этой оперы из Амстердама.и оказывается даже есть эта единичная Адальжиза с ней,там где Г.Джонс за Норму.

[Гайдамак]

Араси, сделайте одолжение: не повторяйте вслед за нашими горе-журналистами: он не Реал, а Королевский театр.
А то таким макаром добредём до Испанской Реал-академии, которая ни что иное, как Королевская испанская академия (словесности).

Хмм... а главный футбольный клуб мадридский как тогда называть

[Sasha E. Zhur]

А где же обещанная нам Миша Брюггергрёссман? (праильна я её обозвал?)

[Огненный ангел]

Араси, сделайте одолжение: не повторяйте вслед за нашими горе-журналистами: он не Реал, а Королевский театр.
А то таким макаром добредём до Испанской Реал-академии, которая ни что иное, как Королевская испанская академия (словесности).

Хмм... а главный футбольный клуб мадридский как тогда называть

А тут уже несколько сложнее, потому что название клубу при основании было дано на английском - Madrid Foot-Ball Club, после чего король Альфонс Тринадцатый присвоил клубу титул "Королевский": Real Madrid Foot-Ball Club. По установлении республики убрали из названия титул и произвели испанизацию: Madrid Club de Fútbol - весьма дикую с лингвистической точки зрения, поскольку забыли привязать к этому Мадрид как следует, в соответствии с правилами испанского синтаксиса. Когда титул вернули в название, выяснить не удалось, но при полноценной синтактической испанизации названия получилось бы Real Club de Fútbol de (la Villa de) Madrid.

[Роман]

Это все, конечно, верно, но театр у нас всю жизнь величают Реалом. Давайте уж тогда ради точности говорить про миланский Театр на лестнице, лондонский "Монастырский сад" и т. д.

[Winnie Pooh]

Это все, конечно, верно, но театр у нас всю жизнь величают Реалом. Давайте уж тогда ради точности говорить про миланский Театр на лестнице, лондонский "Монастырский сад" и т. д.

[Arashi]

А где же обещанная нам Миша Брюггергрёссман? (праильна я её обозвал?)

Брюггергосман. Нету. Вместо неё Элжбета Шмытка на все три спектакля.

Это все, конечно, верно, но театр у нас всю жизнь величают Реалом. Давайте уж тогда ради точности говорить про миланский Театр на лестнице, лондонский "Монастырский сад" и т. д.

[Витт]

Эпидемия! Большой театр тоже проводит вокальный конкурс

Большой театр впервые принимает в гостях Международный конкурс певцов - исполнителей итальянской оперы "Competizione dell’opera"

Крупнейший вокальный конкурс (традиционное место проведения - Германия), отличительной особенностью которого является то, что его участники исполняют исключительно итальянский и италоязычный оперный репертуар, впервые проходит в России – в рамках года России-Италии и международного сотрудничества между Дрезденом и Москвой.

9 сентября в Большом театре пройдет последнее из предварительных прослушиваний (ранее предварительные прослушивания прошли в Сеуле, Сантьяго, Буэнос-Айресе, Мехико, Нью-Йорке, Милане, Цюрихе, Варшаве, Риге, Лондоне, Минске, Киеве, Ереване, Улан-Удэ, Ростове-на-Дону, Екатеринбурге, Волгограде, Шанхае, Москве Санкт-Петербурге, Вене и Дрездене).



Даты

12 сентября, 12.00 – Полуфинал, первый тур
13 сентября, 11.00 – Полуфинал, первый тур
14 сентября, 11.00 – Полуфинал, второй тур
17 сентября, 19.00 – Финал
18 сентября, 19.00 – Гала-концерт

Руководство Конкурса

Профессор Ханс-Йоахим Фрай
Председатель Competizione dell’Opera

Ута-Кристине Депперманн
Художественный руководитель Государственного театра Брауншвейга

[Огненный ангел]

Это все, конечно, верно, но театр у нас всю жизнь величают Реалом. Давайте уж тогда ради точности говорить про миланский Театр на лестнице, лондонский "Монастырский сад" и т. д.

Что такое "всю жизнь"? Его открыли заново только в 1997-ом году, а до того о нём у нас никто слыхом не слыхивал, потому что Мадрид, в отличие от Барселоны, в течение почти всего двадцатого века не имел достойного оперного театра. Тогда остаётся и Вильясона величать "Виллазоном", потому что его в наших средствах массовой дезинформации тоже "всю жизнь" так величают.
И, между прочим, "Королевский театр" даже отдельным представителям журналистской братии не безызвестен.

[Кролик]

Ангел, так тебе никто не запрещает называть Реаль Королевским оперным театром.
А кому лень это все писать, пишут просто Реаль, что тоже самое, в общем-то, без 2-х последних слов.

[Борис]

Возвращаясь к теме этой ветки, отметим, что никто не называет Большой театр во Франции Граном, в Англии и США Бигом, а в Германии и Австрии Гроссом. Пишут, как миленькие, Bolshoy.
PS Иногда поляки говорят "Театр Вельки", но только потому, что и у них в Варшаве театр аналогично называется.

Сообщение отредактировал Борис: 05 сентября 2011 - 15:21

[Витт]

За бугром до сих пор называют Киров балет и Киров опера вместо Мариинки.

[Борис]

Хотя некоторые любят переводить к месту и не к месту. Один мой знакомый, слетав в Чикаго, сильно ругался на аэропорт Зайцево.

[Огненный ангел]

За бугром до сих пор называют Киров балет и Киров опера вместо Мариинки.

Смотря где, как и когда. Мариинка сама к этому приложила руку, когда начала сотрудничество с Филипс.