Сообщений в теме: 54771

[Кролик]

Раз без гармоники, не буду это слушать!

Тогда вообще не слушай больше никакие Лючии без гармоники, будь последовательным

[Леонора]

Послушал также первое действие "Браво". Музыка превосходная. Особенно хорош вставленный между двумя строфами кабалетты Фоскари романс Виолетты (девушка варьировала вторую строфу), да и сама Виолетта из всех исполнителей мне нравится больше всех. Если я правильно понял, то романс не только по положению является вставным, но и по задумке. Не лишена изящности и идея написать дуэт для двух теноров.
Мальчиков я пока что не раскусил, но у в целом хорошего второго тенора (Пизани), для которого Меркаданте написал исключительно задранную партию, мне не нравится мелкое вибрато. Сам Браво хорош.
Замеченные КЮпюры: дирижёр уполовинил финальную стретту.

А кто в основных партиях? Это не та запись с ди Доменико?

У меня "Иль Браво", помнится, вызвал сильную ксенофобию Что-то настолько... непонятно-чужое в музыке, что ли... Надеюсь, я просто с первого раза не поняла

[Борис]

Раз без гармоники, не буду это слушать!

Вот это интересно! А для меня сцена сумасшествия Лючии - самая нелюбимая во всей опере. И я стану слушать Лючию, если даже эту сцену выкинут вообще. Но выкинут все, что угодно, кроме этого.

Сообщение отредактировал Борис: 19 марта 2011 - 13:15

[Роман]

Нет уж, без этой сцены Лючия - не Лючия. Другое дело, что левая каденция братьев Риччи ее очень затягивает и ничего не дает опере, кроме возможности повыпендриваться сопране... Так что сцена нужна обязательно, но с короткой стильной каденцией, обязательно с темпо ди меццо и очень желательно - с гармоникой.

[Colorafuria]

Слушаю "Травиату" с таким составом - Рената Скотто, Этторе Бастьянини, Джанни Раймонди.
Как раз второй акт. Басти звучит прямо басово - правда, он везде почти так, но здесь больше всего это слышу. И это просто здорово! И Скотто здесь поет лучше, чем в первом акте.

[Леонора]

А для меня сцена сумасшествия Лючии - самая нелюбимая во всей опере. И я стану слушать Лючию, если даже эту сцену выкинут вообще. Но выкинут все, что угодно, кроме этого.

Какие откровения А какая самая любимая сцена?

Подмывает открыть тему "Самые нелюбимые места в операх". Сколько неожиданностей можно услышать...

[Colorafuria]

А для меня сцена сумасшествия Лючии - самая нелюбимая во всей опере. И я стану слушать Лючию, если даже эту сцену выкинут вообще. Но выкинут все, что угодно, кроме этого.

Какие откровения А какая самая любимая сцена?

Подмывает открыть тему "Самые нелюбимые места в операх". Сколько неожиданностей можно услышать...

А ты открой. Мне уже интересно.
И сама я туда целый список уже могу вставить, а это у меня еще небольшая коллекция...

[Леонора]

Ну уж нет, а то народ, не ровен час, передерется

[Colorafuria]

Ну уж нет, а то народ, не ровен час, передерется

По мне - так в этом смысл форума.

[Борис]

А для меня сцена сумасшествия Лючии - самая нелюбимая во всей опере. И я стану слушать Лючию, если даже эту сцену выкинут вообще. Но выкинут все, что угодно, кроме этого.

Какие откровения А какая самая любимая сцена?

Самые любимые места в Лючии - дуэт Verrano a te sull'aure и финал первого действия (не считая пролога), начиная с секстета.

[Борис]

Слушаю "Беатриче ди Тенду" с Павароттием и Сазою.

[Arashi]

Va sossopra из первого финала Итальянки - это Лучшая Стретта в Мире. Самая тщательно сделанная и при этом самая безбашенная. Именно ее имел в виду Стендаль, когда говорил, что слушая такую музыку, остается либо умереть от смеха, либо умереть от счастья.

Как Стендаль здорово выразился! Ведь этой фразой ну просто всё сказано...

А потом Стендаль сказал, что квартет из "Бьянки и Фальеро" - лучшее творение Россини. Стендаль вообще был свунером безумным фанатом Россини, так что его слова стоит принимать с небольшой долей соли.

[Борис]

А потом Стендаль сказал, что квартет из "Бьянки и Фальеро" - лучшее творение Россини. Стендаль вообще был свунером безумным фанатом Россини, так что его слова стоит принимать с небольшой долей соли.

Не говорил он этого. Если мне не изменяет память, он сказал, что если бы Россини не написал ничего, кроме этого квартета, то он все равно был бы великим композитором. Это далеко не то же самое.
Стендаль много критиковал Россини. Например, считал, что первая ария Изабеллы Cruda sorte слаба и лишена вдохновения. А Ченерентолу он вообще не любил, за исключением некоторых фрагментов. Ругал Гермиону, Зельмиру и Семирамиду.

[Arashi]

Что-то меня плющит: слушаю песни Николае Бретана. Те, что на немецком языке - чисто Шуберт. Интересно, баритон Людовик Конья - не родственник тенору Шандору Конья?

[Sasha E. Zhur]

А потом Стендаль сказал, что квартет из "Бьянки и Фальеро" - лучшее творение Россини. Стендаль вообще был свунером безумным фанатом Россини, так что его слова стоит принимать с небольшой долей соли.

Не говорил он этого. Если мне не изменяет память, он сказал, что если бы Россини не написал ничего, кроме этого квартета, то он все равно был бы великим композитором. Это далеко не то же самое.
Стендаль много критиковал Россини. Например, считал, что первая ария Изабеллы Cruda sorte слаба и лишена вдохновения. А Ченерентолу он вообще не любил, за исключением некоторых фрагментов. Ругал Гермиону, Зельмиру и Семирамиду.

...что говорит о его (Стендаля) "оригинальности", равно как и о его субъективности.

[Борис]

А потом Стендаль сказал, что квартет из "Бьянки и Фальеро" - лучшее творение Россини. Стендаль вообще был свунером безумным фанатом Россини, так что его слова стоит принимать с небольшой долей соли.

Не говорил он этого. Если мне не изменяет память, он сказал, что если бы Россини не написал ничего, кроме этого квартета, то он все равно был бы великим композитором. Это далеко не то же самое.
Стендаль много критиковал Россини. Например, считал, что первая ария Изабеллы Cruda sorte слаба и лишена вдохновения. А Ченерентолу он вообще не любил, за исключением некоторых фрагментов. Ругал Гермиону, Зельмиру и Семирамиду.

...что говорит о его (Стендаля) "оригинальности", равно как и о его субъективности.

Абсолютно согласен касательно субъективности. Он соотносился только со своими ощущениями и ни с чьими больше. Как и большинство здесь присутствующих. Что, по-моему, правильно.
Что касается "оригинальности", так в те времена, когда Россини еще не стал классиком, каждое мнение было оригинальным. И многие из этих оригинальных мнений Стендаль цитирует - в основном мнения французских композиторов, вдруг сообразивших, что их подвинули.

[Sasha E. Zhur]

К Лючии:
Я люблю всю Лючию. И как она вообще могла бы существовать без всего этого фейерверка? В записи Маккерраса мне всегда чего-то не хватает. У Кабалье всё (я имею ввиду отсутствие фиоритур и сверхвысоких нот) искупает безусловная белькантовая харизма героини. Рёшт такой харизмы лишена.
А если поёт Силлз, Саз, Питерс, Дойтеком, Дессей? Как жеж без "концерта для флейты-то"?

[Arashi]

Запись Маккерраса мне тоже кажется довольно скучной.

[Kriemhild]

А потом Стендаль сказал, что квартет из "Бьянки и Фальеро" - лучшее творение Россини. Стендаль вообще был свунером безумным фанатом Россини, так что его слова стоит принимать с небольшой долей соли.

Ну так и я была в состоянии свуна, для меня его афоризм был в самый раз

[andy]

Интересно, баритон Людовик Конья - не родственник тенору Шандору Конья?

думаю что ето.... ГАРАНС знает - он читал о КОНЬЯ

[andy]

[quote name='Sasha E. Zhur' date='19.3.2011, 21:13' post='183317']
К Лючии:
Я люблю всю Лючию.
[quote]

ето моя любимая опера

КАЛЛАС ГЕНШЕР САЗ СИЛЛЗ ..... мамма миа

[Arashi]

Интересно, баритон Людовик Конья - не родственник тенору Шандору Конья?

думаю что ето.... ГАРАНС знает - он читал о КОНЬЯ

Ну уж у Гаранса я спрашивать не буду.

[Огненный ангел]

Послушал также первое действие "Браво". Музыка превосходная. Особенно хорош вставленный между двумя строфами кабалетты Фоскари романс Виолетты (девушка варьировала вторую строфу), да и сама Виолетта из всех исполнителей мне нравится больше всех. Если я правильно понял, то романс не только по положению является вставным, но и по задумке. Не лишена изящности и идея написать дуэт для двух теноров.
Мальчиков я пока что не раскусил, но у в целом хорошего второго тенора (Пизани), для которого Меркаданте написал исключительно задранную партию, мне не нравится мелкое вибрато. Сам Браво хорош.
Замеченные КЮпюры: дирижёр уполовинил финальную стретту.

А кто в основных партиях? Это не та запись с ди Доменико?

У меня "Иль Браво", помнится, вызвал сильную ксенофобию Что-то настолько... непонятно-чужое в музыке, что ли... Надеюсь, я просто с первого раза не поняла

Да, она. Насчёт ксенофобии я не понял. Если мне чего-нибудь не хватает у Меркаданте, то это огня и полнокровности, которые есть у Доницетти (как правило) или у Верди (почти всегда). А, может быть, это мне не в конкретном исполнении почудилось.
Кстати, я подумал, что партия Браво - в самый раз для теперешнего Доминго. Никаких лишних верхушек, не выше ля-бемоля.

[andy]

ЛИСНИЧ КАЛЛЕЯ 2008
ЛЮЧИЯ ХАННОВЕР


в отличие от спектакль в PIACENZA 2002 где ДЖОУЗЕФ поет так.... GIOVANILE - здесь у него в голосе уже есть MESSA DI VOCE , не хорошие увы сопраны : ВСКВОРКИНА и ЛИСНИЧ - нет у них хоршие верхушки - квичат оооооочень

[Кролик]

Слушаю как Пиппо поет смерть Эдгардо ТАК никто не пел!