Архив клуба находится здесь*:

Интервью с Аланьей перед приездом в Россию.
http://gzt.ru/culture/2007/10/25/220000.html

Тати, никакого слова "ех"

Ушастенький, я уже говорила, что только рада буду, если в nysun ошиблись.
вот ссылка на статью:
http://www.nysun.com/article/64012

Оставим сие на совести журналистов. Чай, не самое это важное.
Просто если бы они развелись (а этого не было) много шума случилось бы, как и тогда, когда они женились.

Согласна.

Ну вот, через час начало концерта.
На улице такая... гадость. Ливень и ваще противно.
А я при костюме... такой, понимаешь, красивый
Хорошо, мне идти 7 минут до тетатра

Надеюсь, что будет о чем рассказать после концерта (и не только о погоде).
Если слова свяжутся в предложения, попробую вечером отписаться.

Давай, Кролище, удачи тебе!

не отнимая инициативы у Ушастого, скажу только, что концерт в Петербурге был, ИМХО, великолепен. Маэстро выложился по полной - и как певец, и как актёр. Недаром зал выл и галёрка стояла.
Что со Сладковским даже не пойму. Сопрано очень ничего.
Замечательно. что питерские форумчане нашли время сходить на Роберто.
ОГРОМНОЕ СПАСИБО NRD ЗА БИЛЕТЫ!

Я вернулся, застал бисы Вальдбюне 2006, словил море кайфа, харизма прямо лилась из телека, Дедуля форева! Развеселился и даже поел супчику
Про концерт Аланьи щас писать сил нет. Завтра расскажу подробней.

Для затравки скажу, что Аланья очень славный, в визуальном плане
Стройненький, худенький (я не ожидал, телевизор, конечно, много прибавляет людЯм в весе, говорят, около 3-х кг), небольшого роста, но очень ладненький, пропорциональный, изящный. Очаровательная кроличья улыбка. Обаятельный парень, в общем. Однако... Но об этом завтра :p

то есть завтра будет большой бокс...

Не, бокса не будет (во всяком случае с моей стороны).
Честно всё расскажу по порядку.

ага.
пошел делать ставки на тати...

разумно... Тати больше, как мне кажется

да ладно, ты зверь... вот только настрой твой мне не нравится

Первый раз слышала Аланью живьем. Безумно понравилось! То есть я со своей стороны, при том что никогда не была его поклонницей, не нашла никаких "но". Прекрасный тенор спинто, может кому-то и покажется, что есть носовой призвук, но... Артист он с большой буквы "а"!

Подождем Кролика

Хе-хе, а чего ждать, иттить нада. Я в воскресенье с женой топаю во второй амфитеатр. Даже есть он окажется без голоса и будет сипеть и хрипеть, это все равно будет событие, которое грех пропустить.

ну, в принципе, многие люди, действительно, ходят в театр на событие, чтобы сказать потом, что они там были

Ага, а некоторые пытаются загодя получить гарантии, что попадут на шедевр

Особенно, когда "шедевр" офицЬяльно обещается....
Люди ходЮт в теятру-кончерту, когда совпадают желания и возможности, все-таки.
А Аланья сщас (судя по "внешним" данным) в хорошей форме.

А если спектакль-концерт не "событие", то с высокой долей вероятности можно заранее прогнозировать, что уровень будет приближен к плинтусу или серый-серый, наподобие неба сегодня (и не в одной рекламе-раскрутке мероприятия дело).

Как обещал, рассказываю про концерт.

Программа:


Сначала буквально по пунктам несколько ремарок и наблюдений, а затем к виновнику торжества.

1) Галерка была забита до отказа, в то время как в партере и ложах зияли неприличные дыры. Оно и понятно цены на билеты были очень уже высоки. В результате, когда оркестр заиграл увертюру к "Форце", специально обученные бабушки стали пересаживать стоячих зрителей с галерки в партер. Худо-бедно зал заполнили, хоть и не под завязку.
2) Оркестр располагался не на платформе над оркестровой ямой перед закрытым занавесом, как обычно делается в театрах во время концерта, а находился непосредственно на сцене. В месте "перед занавесом" располагались дирижер и певцы. От сцены к партеру был протянут подиум, как для дефиле, по которому Аланья на бисах уже прогуливался. Выглядело это странновато, если честно. А в яме по бокам от подиума сидели зрители. Видимо, избранные, кто заплатил по 22 тыщи за билет, и/или родственники артистов.
3) Акустика. Пусть знающие люди меня поправят или объяснят то, как летит, а точнее не лети звук в театре. Я могу только описать эффект.
Например, увертюра к «Форце» начинается так:
Там-парам-параммммммммммм! Там-парам-параммммммммммммм!
Так вот тут было следующее:
Там-парам-парам! Там-парам-парам!
Т.е. не было это «ммммммммммм», этого послевкусия, когда нота или аккорд еще висит в воздухе некоторое время. А было ощущение, что кто-то резко нажал на проигрывателе кнопку «СТОП».
Из-за чего это было – не знаю. Может, это такая акустика в театре. Может из-за расположения оркестра (см. п.2). Может, из-за самого оркестра.
4) Оркестр. Это нечто! Похоже, что это был оркестр поселковой самодеятельности сапожной мастерской. «Управлял», а точнее не управлял ими главный закройщик этой самой мастерской. Такого количества лажи на душу населения в единицу времени я даже не припомню. Уши вяли. Особенно было хорошо, когда в «арии с бижутерией» из «Фауста», после последнего аккорда, тарелки еще раз жахнули «Бамц», видимо, для закрепления эффекта. Сам провинившийся после этого гоготал. «Фенесте ке лючиве» - оркестр играл что-то свое, Аланья пел свое. Увертюры к «Форце» и «Набукко» - подумалось, что во времена Верди, когда струны изготовлялись из естественных материалов и довольно быстро расстраивались – оркестр должен был звучать так же фальшиво. Когда Аланья на бисах пел «Смерть Отелло», оркестр вступал совсем не там, где надо. Зато дирижер Сладковский красовался, как барышня перед зеркалом. Изящно водил ручками, поблескивая перстнем на мизинце. Рядом со мной сидели тетки, которые после очередной увертюры на полном серьезе сказали: «замечательный оркестр, очень хорошо играет!»
5) Сопрано Селин Бирн. Я бы сказал, что она из городской самодеятельности. Неплохо она звучит только в очень небольшом диапазоне – от верхней серединки до, примерно, ноты «ля». Все, что выше – резко и некрасиво. Что ниже – натужно и плоховато слышно. Несимпатичная.

Ну вот, все рассказал об антураже, а теперь к Аланье.
Как я уже говорил во вчерашнем посте, он производит очень приятное впечатление с человеческой и эстетической точки зрения.
Но главное, ради чего я шел на концерт, естественно, пение и, так сказать, впечатление от исполнителя и исполнения. Вот об этом и расскажу.
В целом, Аланья отработал концерт на четверочку с плюсом. Плюс за старание и кучу бисов, которые он спел. Последний бис был уже без оркестра. Принимали его тепло. Однако замечу, что оркестр и дирижера принимали не менее тепло. Опять же, не знаю, как в Москве, но в Питере всех очень любят и всем хлопают и орут браво. Добрый у нас зритель, отзывчивый. И Аланья отвечал публике с той же искренностью. Ему явно понравился такой прием.
Голос у Аланьи нормальной силы. К нему не надо прислушиваться. Впрочем, в те редкие моменты, когда оркестр жахал «тутти», он певца заглушал. Думаю, это естественно. Сам голос и тембр практически не отличается от того, что мы привыкли слышать в записи. Единственное, пожалуй, живьем «песка» меньше. А так, то же самое. Голос не особо звонкий, скорее матовый, но это его не портит. Певец музыкальный, хотя какого-то особого разнообразия в красках и интонациях я не заметил.
Про сам голос. На мой слух и мое восприятие, Ананья тенор лирико-спинто, который пытается убедить (и, возможно, прежде всего, себя), что он драматико. Отсюда не совсем естественное звучание голоса. Мне кажется, что он затемняет то, что дано природой. Отсюда передавленные низы, которые он из себя выжимает, и это некрасиво. Вверху диапазона у него как-то мистическим образом пропадает тембр. Не так, чтобы совсем, но звучание становится каким-то средне статистическим. Но ноты он берет. В дуэте из «Мадамы» в конце высокое «до» без какого-то особого видимого напряжения. Однако практически все высокие ноты, начиная, примерно с «соль» берутся с «подъездом». В результате мы имеем не одну чистую ноту, а две. Наверное, у него это всегда было, но раньше как-то не бросалось в глаза, точнее в уши. А вот что меня очень расстроило в голосе Аланьи – это качка. Качает его довольно заметно (для моих ушей, естественно). Когда он пел «Смерть Отелло» на «О ГлоОоОоОоОоОория!» или «Дездемона, Дездемона аАаАаАаАаАаАаА морта, морта!» он напомнил тот же монолог в исполнении Доминго на своем 40-летнем юбилее в Веской Штатсопер в мае 2007 года в возрасте 66 лет. Конечно, я могу сказать, что это не качка, а расширенное вибрато. Но от этого ушам приятней не становится.
В первом отделении, честно говоря, Аланья пел более чем средне. Во втором подраспелся, подразогрелся и стало лучше. В общем, даже хорошо. Конечно, что-то было исполнено лучше, что-то хуже, что-то просто замечательно.
На бисах он пел, как я уже говорил, «Ньюн ми тема», еще «Лолита, Лолита», «Бриндизи» и «О Соле мио» с девушкой. Потом еще какую-то песню, совершенно знакомую, но спел он ее плохо, возможно, от этого у меня случился провал в памяти, и я, хоть убей, не помню, что это была за песня. Публика его не отпускала, тогда Роберто показал, что он щас попьет водички и еще споет. Действительно, через несколько секунд он вернулся, скинул пиджак и стал петь «Гранаду». Нуууууу, не ТО, конечно. Но всем понравилось. Вообще я заметил, что публике очень нравится, когда певцы исполняют то, что публика может узнать по паре-тройке аккордов. Поэтому народ орал и орал. Оркестр уже не знал ни одной песенки. И тогда Аланья вывел на сцену переводчицу и через нее сказал, что он щас споет песню один, точнее молитву «Отче наш», музыку которой он сам написал в тяжелый период своей жизни, тогда ему это было необходимо. Обещал, что на новом диске эта молитва будет записана. И без сопровождения очень хорошо и проникновенно спел ее по-французски.
Если вспоминать концерт целиком, то, честно говоря, я не могу выделить что-то, что меня потрясло бы, или очень сильно понравилось. Пожалуй, больше всего запомнились «Лолита» и «Молитва». Остальное было спето (меня за эту фразу побьют, чувствую) обыкновенно. Я ждал чуда. Всегда, когда идешь на концерт или спектакль ждешь, что тебя оторвут от повседневности и перенесут в мир музыки, в мир театра, покажут и расскажут своим особым языком драму, или комедию, или просто какую-то бытовую историю. Или голосом, пением, как красками, нарисуют тебе картину из чувств и эмоций. И при этом ты, как зритель, забудешь о том, что тебе завтра на работу, что рядом сидит дед и чихает и т.п. Так вот чуда не было. Не подарил мне его Аланья. Я не почувствовал, ту энергетику, которая, порой, исходит от артиста и заставляет тебя слушать именно и только его, ждать его появления на сцене. Ту энергетику, от которой мурашки бегают по позвоночнику, или ты, наоборот, погружаешься в какой-то ступор и растворяешься в голосе в пении. Вот этого самого чуть-чуть, этой самой изюминки, этой энергетики мне и не хватило, чтобы насладиться пением Роберто Аланьи.

Ух, Кролище, умеешь ты рассказать так, что не оторваться до конца!!
Спасибо!!! Почти что сам побывал! И это... я тебе верю!
Слушай, а может, ты не тем делом в жизни занимаешься? ИМХО рецензент из тебя обалденный!

Качки не заметила, хоть убейте. Все остальное дело вкуса. Хотя ... может, на галерке слышно несколько иначе. Я сидела в партере. Так что могу согласиться только насчет безобразного во всех отношениях оркестра и никакой солистки. Интересно, зачем себе такую партнершу брать?
У меня как раз возникло ощущение чуда. Не хотелось выискивать блох и искать недостатки. Просто расслабилась и получала удовольствие, что крайне редко бывает на концертах и спектаклях.
Кстати, подобное настроение у меня было после первого увиденного с Доминго спектаклем в Мет.
Ни в коем случае не хочу их сравнивать, но Аланья прекрасный, профессиональный артист. А не только певец.
Публика у нас, конечно, добрая, но принимать холодно тоже умеет. Я не заметила, что Сладковского принимали также хорошо, как и Аланью. Лично я кричала "бууууууууууууу"!

Однозначно!
Очень интересно, спасибо! Примерно такого впечатления я и ожидала от Кролика

Нууу, Крол, ты и выдал! Молодец! Пасиб тебе!

Это зависит от настроя ушей и восприимчивости организма слушателя. Один слышит качку, другой нет, один слышит тремоляцию, другой нет.

Вам повезло. Мне нет. Наверное, те волны которые исходили от Аланьи не воспринимались моими внутренними датчиками.

В Мет я Доминго не слышал. А когда слышал, то впечатление было такое, что я 2 дня не мог от него отойти и, более того, не мог потом вспомнить никаких подробностей его пения, кроме ощущения щастья и летящего голоса, который окутывал меня, как шёлкове одеяло. Однако, я пристрастен.

Согласен. Хотя, падение на колени в финале Отелловой смерти мне не понравилось.

На галерке народ был в восторге и от оркестра. Боюсь, что ваше "буууууууууу" утонуло в общем восторге

Да и правда захватывающе написано
Единственно... жаль Йо...Кролика! Ну не профессиональный он и не чайник Не может расслабится и получить удовольствие.
Эх, правда сходить чтоль

Почему вы так решили?
Я получал удовольствие от пения Доминго, от пения Вильясона, от пения Майер. Точнее не просто удовольствие, а наслаждение.
Пение Аланьи на меня произвело, в целом, неплохое впечатление. Но я оценивал его мозгами. Увы, дальше не пошло. Такое же ощущение у меня было от Галузина, Бородиной, Горчаковой, Нетребко... и т.д.

Так-с, не зря я тут сидел и ждал, пока Кролик рецензию напишет. Я конечно, не спец, но по-моему, Аланья все-таки испустил какие-то неизведанные волны, которые заставили написать такую вот рецензию.
Браво!!

Да, дилетантам, таким как я, живется легче. Если от музыки не получать кайф, то, эээ... , а тогда зачем?

Если вы можете получить удовольствие от музыки, которая скверно сыграна и спета (не про Аланью говорю, а вообще) - я вам завидаю.
У меня так не получается. Всё время отвлекаюсь на раздражающие факторы.

Ну и пусть утонуло. Наверное, на галерке родственники и друзья сидели. Вы не в счет, конечно.
Настрой ушей у меня суровый. Но если артист убедительно (для меня опять же) работает, то я стараюсь уши настроить на другое, а не на поиски недостатков. Они есть у всех, как известно. Конечно, если копнуть глубже, то можно нарыть и носовой призвук и то, что на французском Аланья звучит лучше, чем на итальянском.
По поводу Доминго я вот тоже не припомню подробностей, но не потому что пристрастна. Просто он великий артист и все. И оцениваешь его в комплексе.
В любом случае то, что вы написали такой большой отзыв говорит о том, что вы под впечатлением. Не станете же вы сегодня писать рецензии на Бородину и Горчакову. На последнюю вообще трудновато, она не поет практически.
Кстати, я не стала бы с ними сравнивать Аланью, как увы, и любого русского певца нынешнего поколения. Не встречала я такой самоотдачи ни у Хворостовского, ни у Лейферкуса, ни у Гулегиной той же. А Бородина вообще холодна как Снегурочка, что ее как артистку вовсе не украшает. Сугубо ИМХО.

Дилетантам в чтении и "Курочка Ряба" нравится. Какое-то время. Нет?

Наверное, со стороны виднее. Просто обычно, когдая я действительно под впечатлением, т.е. словил кайф, то не могу столько написать. Ибо меня захлестывают эмоции, и всё сводится, обычно, к ох!-ам и ах!-ам.

Повторюсь, я не ругаю Аланью. И не отрицаю того, что вам и Тати очень понравилось. И еще куче народа в зале.
Просто постарался честно оценить то, что услышал.
Видимо, я виноват в том, что не получил того удовольствия, которое ожидал получить от такого певца, как Аланья. Тем более я к нему всегда хорошо относился.

Пират записан. У меня будет на следующей неделе.
Выложу APE шке

Тати, ау!!! Где же Ваши впечатления от концерта? Хочется же сравнить

Скверно? Эээ... грхм... ну вот чтобы прямо скверно, то конечно нет, и это не только классической музыки касается. Но вот блох я ловлю другим органом, не тем, которым получаю кайф

Не знаю, сам я ее никогда не читал

пока ничего читать не буду... если повезет, то удастся составить собственное мнение... тахда и почитаю... Извини Крол...

Крол, спасибо за отчет!
Может, "лично я не много потерял, пропустив это эпохальное событие?" (с)

Если учесть, что из бельканты там была толкьо первая ария Неморино...

Насчёт самоотдачи не знаю и сравнивать не хочу, но лично меня у Лейферкуса очень впечатлил барон в "Скупом рыцаре".

Кролище, спасибо!
С интересом прочла! Пиши исчо!

Спасибо, Маня
Как только, так сразу

Интервью Российской газете
http://www.rg.ru/2007/11/02/alanya.html



Хороший, парень, воспитанный, образованный.
Про Крестного отца мне понравилось Ваще заметно, что он живет по понятиям "Дон Корлеоне, будьте моим крестным"

Сравнивать впечатления поклонницы Аланьи с впечатлениями поклонника Доминго - это всё равно, что выставить на ринг боксёра и каратиста. Никакого соревнования и сравнения не получится: разные системы координат. Согласна с теми, кто высоко оценил рецензию Кролика. Она полна, литературна и рельефно высвечивает точку зрения автора. Рада, что все сошлись в общем чувстве животного ужаса перед игрой оркестра. В Москве хорошо знают Сладковского. Этот человек получил первую премию на конкурсе имени Прокофьева, будучи вытянут за уши председателем жюри, причём явный фаворит всех туров (не хочу называть его фамилию, чтоб не возбуждать лишних дискуссий) был искусствено отброшен на более низкое место. В результате Петербург получил прекрасный "подарочек", по музыкальному бесстыдству и любви к халтуре равный московскому Понькину, но по технике дирижирования, надо сказать, и в подмётки ему не годящийся. Ведь не только оркестр не знал партий - "маэстро" не знал ни одной партитуры. В смысле жеста было огромное количество шлака (то есть - лишних движений). А потрясающая лажа в кульминации "Силы судьбы" произошла от того, что Сладковский потерял схему и прибавил лишнюю долю в такте. Офигевшие лабухи (иных слов не подобрать) моментально расползлись как вши по арбузу. Но круче всего музыкальные бандюганы отожгли в "feneste che lucive". Найти там место, где можно налажать - это надо было ухитриться. Снимаю шляпу.
Я, конечно, была свидетелем того, как сей прославленный муж с листа и с одной репетиции махал с плетнёвским оркестром Вторую симфонию Шостаковича, отборно матерясь и путаясь в партитуре. Но такого пакостного дирижирования я никак не ожидала. Сладковский ещё долго будет мозолить глаза публики, ему благоволит ректорат консерватории. Так что, терпите, петербуржцы, это надолго.
Селин Бирн для начинающей певицы спела, кажется, неплохо. Партии можно было бы и получше знать. А вообще главный её недостаток - некрасивый тембр.
В оркестровой яме сидели ветераны сцены и студенты творческих вузов. Как раз это - благородный поступок администрации.
А вот про Аланью я ничего писать не буду. Моё со мной да пребудет. Соглашусь с Кроликом в том, что на каждый творческий импульс должен быть свой локатор.

ОТОЖГЛИ:

4 ноября в Концертный зал им. П.И. Чайковского приезжает один из главных теноров планеты и любимец публики Роберто Аланья. На с сцене он предстанет в образе пожирателя дамских сердец, романтического героя, который своим голосом переносит слушателей в другой мир
(newsru)

tati спасибо!