Сообщений в теме: 78

[Sasha E. Zhur]

Ну, всё-таки, силовые партии Штрауса, типа той же Данаи (в которой Уль меня тоже вполне устраивает) и прозрачная, но очень изматывающая Эльза - это, какгрицца, разница.

Мне вообще удивительно это обращение театра к Уль именно для Эльзы. Сам голос достаточно драматичен, если не сказать тяжеловат.

[emilia]

Ну, всё-таки, силовые партии Штрауса, типа той же Данаи (в которой Уль меня тоже вполне устраивает) и прозрачная, но очень изматывающая Эльза - это, какгрицца, разница.

Мне вообще удивительно это обращение театра к Уль именно для Эльзы. Сам голос достаточно драматичен, если не сказать тяжеловат.

В том то и дело, слушая вчера Уль, я просто не узнавала её голос. Какое-то " младенческое мяукание" . Даже странно.

Хартерос- вот кто для меня идеальная Эльза наших дней.

 

И вообще состав мечты был бы такой:

 

Дирижер Ранниклес , или Тилеман, потому что  в Вагнере люблю их обоих.

Лоэнгрин-Фогт, Эльза -Хартерос, Ортруд-Панкратова, Телрамунд- Лундгрен, Цеппенфельд  за Генриха . Глашатая можно любого, из приличных.

[Sasha E. Zhur]

И это бывает, когда девушки "перепевают" всяко-разно Хрисотемид с Сентами. При том, что голос тяготеет к другому направлению.

[emilia]

Про пражского "Лоэнгрина", пока ещё свежи впечатления.

Речь о спектакле 10 сентября, который состоялся в Народном театре.
Постановка Катарины Вагнер была поводом наконец-то вернуться в чешскую столицу. И, не смотря на то, что было чертовски интересно хоть одним глазком взглянуть как выглядела байройтская сценография времён Вольфганга Вагнера,больших надежд на исполнение я старалась не возлагать. Ну, чтоб , в случае чего, не было мучительно больно
То ли настрой помог, то ли правы оказались те, кто весьма тепло отзывался о премьерной серии , состоявшейся в конце прошлого сезона, но факт остаётся фактом, этот спектакль определенно стоило посмотреть и послушать.
Каст был почти исключительно местный, только дирижер немецкий, а именно Константин Тринкс. И он-то мне в первом действии больше всего не понравился. Никак не мог собрать оркестр, который играл не особо внятно, а порой и небрежно. Никаких сильных чувств , никакого воодушевления и отклика эта оркестровая часть не оставляла. Я уж было приуныла , тем более, что к статичной до предела постановке тоже нужно было поначалу привыкнуть. Певцы были вполне приличны, хорошие были певцы, но никто особо не поразил. Короче, на первый антракт мы вышли со смешанными чувствами. Антракты, нужно сказать , по сорок минут. Декорации меняли долго и с невообразимым шумом. Особенно это было " приятно" в середине третьего акта, когда оркестру приходилось в этот момент ещё более накручивать градус драматизма, да до такой степени, что в ушах порой звенело.
Второй акт, между тем, сразу понравился чрезвычайно. То ли океастр получил встряску, то ли дирижер нашел-таки , правильный ключ, но музыка великого Рихарда зазвучала во всем своём великолепии. Откуда что взялось! Телрамунд-Олафур Сигурдарсон, который в первом акте не блистал, во втором приятно удивил. А уж Ортруд-Элиска Вейссова вообще пела очень хорошо. Интересный, многогранный, красивый голос.Чуток подустала, правда, к самому концу, стала покрикивать, но всё равно, молодец. Первую сцену второго акта эти "злодеи" исполнили просто отлично.
Эльза-Дана Бурезова тоже распелась. И, хоть в драм. местах этой певице явно было чуточку неудобно, да и на верхушках порой появлялось некоторое дребезжание, но в общем и целом она была недурной Эльзой. А уж третий акт вообще сделала весьма интересно, в том числе и драматически. Лоэнгрин- Aleš Briscein с партией справился. У него красивый голос, подходящий по всем параметрам. В звукоизвлечении очень много похожего на К.Ф.Фогта, видимо он на него равнялся. Хоть по природе своей голос чуть более темный, чем у лучшего Лоэнгрина наших дней, но это как раз и интересно.
К сожалению, в cамом кульминационном моменте, которого все любители ждут с особым нетерпением ( речь о Gralserzählung) случилось нечто. Тенор вступил раньше положенного, понял, запнулся, вступил правильно, но видимо занервничал, стресс дал о себе знать и свой знаменитый рассказ этот Лоэнгрин спел хуже, чем ( я уверена!) смог бы. Но , тем не менее, спасибо и за это.
Ни Король Генрих, ни Глашатай особо не убедили, звучали глухо, если не сказать камерно. А зал, между тем, не очень большой. Партер всего рядов 12,кажется, сцена компактная, акустика хорошая.
Хор был ОК, но некоторая несобранность иногда пробивалась. А ещё из минусов, которые, увы, касались абсолютно всех, начиная от солистов, и заканчивая хористами- отвратительная дикция. Не понять ни слова! Только шведский Телрамунд был более менее, у всех остальных сплошная каша во рту и стилистические проблемы разной степени тяжести.
Часть оркестра располагалась вне ямы, потому как она маловата.
"Умилил" один из трубачей , сидевшей в боковой ложе партера, который между делом с увлечением занимался своим смартфоном.


Постановка, реконструкция, любите ли вы " рампен-театр" и всё такое...
Я люблю современный театр, со всеми его неизбежными "заскоками" и даже перекосами. Поэтому первый акт реально тосковала. Разводка , статичность, минимум жестов, кажущееся полным отсутсвие актёрства. Меееедленные проходы хора, ещё более медленные передвижения солистов. Фью!, подумала я, этак , пожалуй, и засну.
А вот и нет ! )) Вскоре поймала себя на мысли, что в этой кажущейся летаргии что-то есть. И это " что-то" , как ни странно, чертовски подходит к музыке и оттеняет её весьма необычным, по нашим временам, образом. Эта утрированная " медитативность" отлично работает на музыку!
Кто бы мог подумать!)))
Сценография и костюмы архаикой не отдают, ну, если только самую малость.)) Свет абсолютно волшебный, ненавязчиво-тёплый. Говорят в Праге в ходу старое оборудование, подобное тому, что когда-то было в Байройте, отсюда и эффект.
Не знаю, что в режиссуре авторства Вольфганга, а что Катарины , но второй и третий акт меня убедили и даже заворожили. Оказывается, можно обходиться не только без " рванья рубашки на груди", но и и без претенциозных режиссерских построений , без излишнего мудрствования и , тем более, без малейшего намёка на паразитирование.
Необычный эксперимент, который показался мне весьма убедительным.
Респект и благодарность.