Сообщений в теме: 88

[чучело-чумичело]

ничо не пойму, кто кого тут соблазняет....
С Аланьей правда еще круче, там он явно вообще не в тему книжки читать стал...

А вот что Паоло дате ми паче пропала с ютуба жалко...

[Огненный ангел]

Чучело, не пойму, кто там за тенора - Кампора или Гаравента? И ваще, есть ли это целиком? Обалденно поют!

[andy]

Чучело, не пойму, кто там за тенора - Кампора или Гаравента? И ваще, есть ли это целиком? Обалденно поют!

и я спрашиваю
начал искать ету ФРАНЧЕСКУ -

ЧУ-ЧУ большое спасибо за етот преинтересный кусок

[чучело-чумичело]

Кампора вестимо... Лидонни за баритона. Я когда-то давно в каком-то каталоге видел, но не упомню уже где...

[Огненный ангел]

Я вчера вечером посмотрел три действия любимой Дзандонаевой "Франчески да Римини" из Мачераты (спектакль 2004-ого года) и получил большое удовольствие. Я и раньше знал, что это совершенно потрясающая опера, но тут кайф словил такой, какой от неё не ловил давно, причём совершенно неожиданно, мало того - вопреки ожиданиям (Adoro это видиво ругала - за Десси). Виноват в этом в первую очередь неизвестный мне дирижёр Маурицио Барбачини, у которого я мало того что услышал все филигранные детали этой партитуры, которую, оказывается, можно и не делать вагнерообразной аки Левайн - я услышал, насколько близко музыка в этой опере связана со словом - я услышал звукопись там, где её раньше никогда не слышал. Всё было очень пластично и, по-моему, Барбачини как бывший певец (в знаменитой Дзеффиреллиевой экранизации "Травиаты" он за Гастона) очень хорошо провёл певцов через спектакль в этой сложной партитуре. Единственное, что у меня вызвало сомнения - хор во втором действии, но это исключительно сложное место и его трудно собрать в ансамбль в таком большом пространстве. Практически все традиционные купюры (во втором действии и во второй картине четвёртого) на месте. Про купюру во второй картине четвёртого действия узнал из заставки - злой сон Франчески обыкновенно вырезают и делают просто красивую интродукцию на музыку песни девушек из первого действия.
В слегка условной эстетике практически каждое слово либретто и такт музыки были обыграны, за что большое спасибо исключительно чуткому к музыке Массимо Гаспарону, отвечавшему также за сценографию, костюмы и освещение. Костюмы были из очень интересной ткани - золото и ещё какая-нибудь краска вроде фиолетовой, бирюзово-сине-зелёной, алой и т. д. - очень красивые сочетания, которые лучше всего должны были выглядеть издалека - в пространстве Сферистерия. Покрой, правда, у девушек был лишь условно средневековый - хоть и с накидками и шлейфами, но без рукавов и с большим вырезом - но, наверное, это было неплохо, учитывая, что это был спектакль на открытом воздухе летом в Италии. Девушкам всем сделали очень красивые причёски из своих и чужих волос (практически до пояса). Костюм Армилиато (Паоло) выглядел слегка мешковато.
Пели по-разному, но мальчики в целом лучше девочек. Голоса практически все звучали лирично. Я даже был уверен, что в партии менестреля заняли тенора по сути - посмотрел в его дискографию и увидел, что поёт он в основном басовые партии. Очень приятно удивил Армилиато в партии Паоло - свободно, полётно, светло, музыкально. Главная претензия - отсутствие какой-либо изюминки в тембре. Баритон Мастромарино в партии Джованни-Хромца чересчур лиричен и ваще бледноват (не Тальябуэ и не Макнил). Приятное "несоответствие стереотипам": стройный поджарый тенор и явно не чуждый чревоугодия баритон. Из девочек мне больше всего понравились лёгкая сопрана Бьянкофьоре и Смарагди - не то меццо, не то центральное сопрано, но всё хорошо озвучено и сама девушка тоже собою очень даже недурна. А вот что Франческа-Десси, что её сестрица Самаритана мне не очень понравились. У Десси приличный средний регистр и слабый низ (в ариозо "Portami nella stanza" она единственная из известных мне Франчесок в конце идёт не на до-диез первой октавы, а альтернативный до-диез второй), но особенно наверху голос звучит стеклорезом (мне пока что нестеклорезные Франчески не попадались - Скотто, Канилья, Кабайванска...) и слегка разболтанно (чего у других Франчесок не было). Самаритана - то же самое, только голос лирический.

P.S. Читаю сейчас, как у Гризи ругают Армилиато за Манрико в Льеже. Может быть, что в Мачерате работали хорошие звукооператоры и что за хорошее звучание мальчиков следует благодарить их?

[Sasha E. Zhur]

Спасибо, дорогой, за добротный и информативный рассказ.
У меня к этой опере вообще никакого отношения нет, ибо обладаю единственной аудио - с Кабайванской и Маттеуцци. Никакущая, перегруженная запись!

[Огненный ангел]

Ой... я от этой записи чуть ли не плевался, потому что к "Франческе да Римини" композитора Дзандонаи она отношения не имеет практически никакого...
Это видиво очень неплохо за вышеуказанными недостатками, есть ещё видео из Метрополитена имени Левайна со Скоттою и Доминго - очень и очень неплохо. Главный недостаток для меня - звукорежиссура (но это ещё не такая катастрофа как ватные "Троянцы" из того же театра с Доминго, Норман и Троянос) и, как я понял в сравнении, дирижирование Левайна, которого я во "Франческе да Римини" считал терпимым.
Моя первая Франческа была с радио - Канилья, Пранделли, Тальябуэ, имя дирижёра не помню, но кайф был офигительный.
Сегодня вечером на тюбике посмотрел отрывки из Парижа со Светлой Василевой, Роберто Аланьей и Георгием Гагнидзе п/у Орена, постановка Джанкарло Дель Монако. Василева очень и очень неплоха, хоть и не совсем спинтовое сопрано и дирижёром глушима. Аланья поёт лучше (но и партия короче и не такая зубодробительная, хотя в целом тоже непростая), но особой глубины в рисунке роли я не слышал - слишком общо. Часть вины точно у дирижёра. Гагнидзе не поёт, а говорит - у него и ариозо есть, где попеть можно. Малатестино в Париже точно лучше, чем в Мачерате, но Марио Карлин в записи с Канильей пока что твёрдо удерживает первое место.
Оформление шикарное и режиссура в рамках концепции убедительна - не слишком меня убеждает сама концепция переноса места и времени действия в виллу Д'Аннунцио, возникает диссонанс между речами и действиями персонажей и этой обстановкой. Но в целом однозначно приобретения стоит.

[peeknocker]

Риккардо Дзандонаи - Рыцари из Экебу (I Cavalieri di Ekebù)

клавир и фортепианная транскрипция


Переложение для пения с фортепиано


отсканировала мною (Paul)


http://www.mediafire...mypax9ogb0i45y2

[АлексВин]

Кампора вестимо... Лидонни за баритона. Я когда-то давно в каком-то каталоге видел, но не упомню уже где...

Не он ли пел Радамеса в дзефиреллевском кино "Аида" с Р.Тебальди?

[Кролик]

Кампора вестимо... Лидонни за баритона. Я когда-то давно в каком-то каталоге видел, но не упомню уже где...

Не он ли пел Радамеса в дзефиреллевском кино "Аида" с Р.Тебальди?

Алекс, а у вас все фильмы, которые снимали, "дзеффиреллиевские"? Вы бы хоть погуглили сначала, что ли? Климент Фракасси - режиссер той Аиды.

Возвращаясь к Радамесу. Да, там Камора поет.

[Sasha E. Zhur]

Да уж...Дзефику тогда ещё и не снилось фильмы-оперы снимать! Тем более с Тебальди (если я праильна понял про Софу Лорен с голосом Ренаточки)! Он, по-моему, тогда даже в ассистентах у Висконти ещё не числился.

[АлексВин]

Кампора вестимо... Лидонни за баритона. Я когда-то давно в каком-то каталоге видел, но не упомню уже где...

Не он ли пел Радамеса в дзефиреллевском кино "Аида" с Р.Тебальди?

Алекс, а у вас все фильмы, которые снимали, "дзеффиреллиевские"? Вы бы хоть погуглили сначала, что ли? Климент Фракасси - режиссер той Аиды.

Возвращаясь к Радамесу. Да, там Камора поет.

Виноват, ошипся, больше не буду!

[provansal]

Риккардо Дзандонаи - Рыцари из Экебу (I Cavalieri di Ekebù)

клавир и фортепианная транскрипция


Переложение для пения с фортепиано


отсканировала мною (Paul)


http://www.mediafire...mypax9ogb0i45y2

Paul,

[andy]

Paul,

+1TNX

[Огненный ангел]

Да уж...Дзефику тогда ещё и не снилось фильмы-оперы снимать! Тем более с Тебальди (если я праильна понял про Софу Лорен с голосом Ренаточки)! Он, по-моему, тогда даже в ассистентах у Висконти ещё не числился.

"La terra trema" - "Земля дрожит" - фильм Висконти 1948-ого года, ассистентами там Франческо Рози и Франко Дзеффирелли.

[Sasha E. Zhur]

Да, Ангелуш, но до Ассистента Мастера ему ещё было рановато!

[Огненный ангел]

Да, Ангелуш, но до Ассистента Мастера ему ещё было рановато!

Режиссёр - Висконти, помрежи - Дзеффирелли и Рози. Или Висконти - не Мастер, или Дзеффирелли и Рози - не Ассистенты. Или я что-то путаю?

[Sasha E. Zhur]

)))))) Всё равно сопливый))))))!

[Огненный ангел]

А я его "Ромео и Джульетту" обожаю и на дух не переношу американскую с Ди Каприо.

[Кролик]

А американская называется Ромео + Джульетта. Чтобы уж по буквоедски.

[Огненный ангел]

Мне как буквоеду глубоко фиолетово, как эта хреновина точно называется.

[Кролик]

это-то и плохо... избирательная буквоедскость - это самое поганое, что может быть.

[Огненный ангел]

А нафиг мне знать, как эта хренотень точно называется, если я её второй раз смотреть не намерен?

И ещё - будешь дальше ко мне с такими мелочами, я тебя начну тыкать мордой, лапами и пумпочкой в каждую твою орфографическую ошибку. Вот тогда и узнаем, хороша или погана избирательная буквоедскость.

[Кролик]

Это ты в Мадриде научился материться через каждое слово?

И еще - мальчик, ротик заткни, пожалуйста. А то ведь по мордочке можно всхлопотать.
Целую!

[Огненный ангел]

Покажи мне, уважаемый Кроличе, где здесь мат. В упор не вижу.