Перейти к содержимому


Фотография

ПримОпера

Приморский театр оперы и бале

  • Авторизуйтесь для ответа в теме
Сообщений в теме: 382

#326 orange

orange

    участник

  • Участники
  • PipPip
  • 462 сообщений
  • Пол:---

Отправлено 28 Июнь 2018 - 16:05

Имя не помню. Фамилия Ариунбаатар, кажется.

#327 Lake

Lake

    участник

  • Участники
  • PipPip
  • 128 сообщений

Отправлено 28 Июнь 2018 - 16:52

Ариунбаатар Ганбаатар (первое -- имя, второе -- отчество, он монгол )) Слышала его в Мариинке в 2016-м на "Звездах белых ночей" в качестве Скарпии -- мне понравился.



#328 orange

orange

    участник

  • Участники
  • PipPip
  • 462 сообщений
  • Пол:---

Отправлено 28 Июнь 2018 - 18:53

О как. Век живи, век учись.



#329 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 01 Август 2018 - 12:43

Посмотрел вчера Дона Кихота вот в таком составе:
Дирижёр –
Кристиан Кнапп (США)

Прекрасная Дульсинея — Юлия Маточкина
Дон Кихот — Юрий Воробьёв
Санчо Панса — Андрей Серов
Педро — Людмила Дудинова
Гарсиа — Эвелина Агабалаева
Родригес — Андрей Илюшников
Хуан — Дмитрий Колеушко

Как все-таки я люблю Массне! И пусть это, возможно, не лучшая его опера, однако и она подкупает красотой мелодий и способностью вызвать у зрителя чувства сопереживания и вовлеченности. Хотя, безусловно, о вкусах не спорят. Чрезвычайно колоритная и насыщенная проекциями постановка ярко раскрыла музыкальный материал оперы, погрузив зрителей внутрь литературного повествования.
Впечатление было подпорчено невнятным тандемом Санчо и Дона Кихота. И если Санчо при весьма посредственного уровня вокале пытался хотя бы артистически отработать партию баса-буффо, то исполнитель титульной партии не обладая самым мощным, ярким и звонким басом на свете, своей постной и статичной интерпретацией и, зачастую, глухим верхом партию завалил. Характерно, что удачнее всего у певца вышла сцена смерти странствующего рыцаря. Опера задумывалась как бенефис престарелого баса с проблемным вокалом, но большим артистическим опытом, без этого все рассыпается. Санчо грассировал, но это было едва слышно при таком рокочущем и глухом звуке. Маточкина спела все свои песенные арии, ничего сложного в них нет, но вот звук слишком густой для партии ветренной юной дамы. Не Кармен же, и не Далила. Но что меня разозлило, так это русскоязычные реплики бандитов из 3-го акта. Причём, хоровые вставки пелись по-французски, а мелодекламировали на русском. Уровень моей толерантности к высокой патетике переигрывающих артистов драматического театра стремится к нолю. Так что это была не эротика, это была порнография.
Дирижёр Кристиан Кнапп прекрасно вёл оркестр, просто отдушина для страждущего уха.
Господа, позорище!

#330 JoRowling

JoRowling

    Заслуженный ветеран

  • Участники
  • PipPipPipPip
  • 2 798 сообщений
  • Город:Москва

Отправлено 01 Август 2018 - 14:54

Реплики на языке страны, в которой исполняется опера, это вроде как воля автора.

#331 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 02 Август 2018 - 05:18

Реплики на языке страны, в которой исполняется опера, это вроде как воля автора.

Всё равно порнография это...
Господа, позорище!

#332 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 06 Август 2018 - 14:58

Посмотрел вчера долгожданного «Тристана и Изольду» в постановке Чернякова.

Дирижёр – Валерий Гергиев

Тристан — Михаил Векуа
Король Марк — Михаил Петренко
Изольда — Елена Поповская
Курвенал — Евгений Никитин
Брангена — Юлия Маточкина

С учетом длинных антрактов и 40-минутного опоздания маэстро, спектакль шел 6 часов 20 минут, мой рекорд французского «Дона Карлоса» в постановке Петра Конвичны в венской штатсопер был побит.

В отличие от «Саломеи», шедшей днем ранее, в этот раз работу маэстро халтурой назвать язык не повернется: это была настоящая музыка, настоящий Вагнер, и настоящая драма. Оркестр то топил слушателя вагнеровской драмой, то нежно убаюкивал красотой мелодики. Это было настоящим бальзамом для истерзанных ушей.

Энигмой для меня была Елена Поповская, я её до этого никогда не слушал и, положа руку на сердце, о ней тоже ничего не слышал. Однако этот кот в мешке оказался замечательной Изольдой! Красивый тембр, мощный голос с густой серединой и низом. В третьем акте верхушки немного повизгивали, однако Либестод звучал отлично, не смотря на то, что пела она его в самой глубине сцены. Деликатная исполнительская манера не предусматривала форсирования, что мне всегда импонирует.

Её Тристаном был главный крикун Мариинки – Михаил Векуа. До сих пор мне он по настоящему понравился только в «Золоте Рейна», однако и тут он был весьма неплох. По крайней мере, здесь его крики не были столь неуместными как, например, в «Кармен», «Тоске» или «Пиковой даме». А местами он звучал очень даже красиво – на самом деле, у него весьма приятный голос когда он не орёт, только случается это редко.

Брангена у Маточкиной звучала хорошо, играла тоже.

А вот басы просто бомбические. Так странно, я впервые услышал Петренко в гуновском «Фаусте» и тогда мне понравилась интеллигентность звучания, но не хватило голоса (возможно потмоу, что Фауста тогда пел еще один любитель «поднажать звуку», Майкл Фабиано). Но сколько бы я его потом ни слышал, каждый раз он раскрыла все новые грани своей музыкальности, да и голоса мне стало вполне хватать)) И актер он прекрасный. Столь же прекрасен был и Курвенал у Никитина, потрясающего качества бас, красивый свободный блестящий верх, красивый тембр. Голос не самый большой на свете, но в отличие от прошлогоднего Голландца его было прекрасно слышно и тоже, более чем хватало. А уж как он провел третий акт! Красотища.

И отдельное браво Чернякову. Пожалуй, даже брависсимо! Скажу честно, относился я к нему всегда предвзято: полностью я до этого смотрел только один его спектакль – «Трубадур» с канувшей в безвестность Мариной Поплавской, я тогда режиссуру не оценил совсем. В этот раз спектакль поразил не только очень стильными декорациями, но - что имеет первостепенное заначение – и впечатляющей режиссурой. Каждое мельчайшее движение артиста было заранее продумано. Вот уж настоящая режиссерская опера; скажу откровенно, я как завороженный наслаждался каждой минутой спектакля. Я уходил из зала с ощущением, что будь завтра еще один спектакль, я бы хотел еще раз сходить.

Сообщение отредактировал Коровьев-Фагот: 07 Август 2018 - 01:28

Господа, позорище!

#333 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 06 Август 2018 - 15:00

С меня ещё должок за непрокомментированные Кармен, Саломею и концерт Шеньяна
Господа, позорище!

#334 Aragion

Aragion

    Аутентист

  • Участники
  • PipPipPipPip
  • 6 173 сообщений
  • Пол:Мужской
  • Интересы:Historically informed performance, редкости

Отправлено 06 Август 2018 - 15:28

С учетом длинных антрактов и 40-минутного опоздания маэстро

Такое вообще возможно? Антракты наверно были такие же.


Сообщение отредактировал Aragion: 06 Август 2018 - 15:29


#335 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 06 Август 2018 - 15:45


С учетом длинных антрактов и 40-минутного опоздания маэстро

Такое вообще возможно? Антракты наверно были такие же.
Спектакль начинался по программе в 17:00, а закончился в 23:20
Как-то так... Ну, у нас хоть мост через Золотой рог не разводной)))
Господа, позорище!

#336 Olga61

Olga61

    Ветеран

  • Участники
  • PipPipPip
  • 1 152 сообщений
  • Пол:Женский

Отправлено 06 Август 2018 - 15:57

Посмотрел вчера долгожданного «Тристана и Изольду» в постановке Чернякова.
..........................................................

............................................................................

Спасибо за рассказ, очень интересно). Приятно, что удачный спектакль, хороший оперный вечер) ( а Маэстро... вот он такой, да, может -  и хорошо отдирижировать, и хорошо опоздать, это ещё не самый рекордистый рекорд задержки-опоздания на моей памяти...).


Сообщение отредактировал Olga61: 06 Август 2018 - 16:06


#337 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 06 Август 2018 - 16:04


Посмотрел вчера долгожданного «Тристана и Изольду» в постановке Чернякова.
..........................................................
............................................................................

Спасибо за рассказ, очень интересно). Приятно, что удачный спектакль, хороший оперный вечер) ( а Маэстро... вот он такой, да, может - и хорошо отдерижировать, и хорошо опоздать, это ещё не самый рекордистый рекорд задержки-опоздания на моей памяти...).
Зрители пытались бунтовать и по залы то и дело прокатывались волны аплодисментов, но это на него не действовало. Вышел он в 17:42
Господа, позорище!

#338 Olga61

Olga61

    Ветеран

  • Участники
  • PipPipPip
  • 1 152 сообщений
  • Пол:Женский

Отправлено 06 Август 2018 - 16:10

 

 

Посмотрел вчера долгожданного «Тристана и Изольду» в постановке Чернякова.
..........................................................
............................................................................

Спасибо за рассказ, очень интересно). Приятно, что удачный спектакль, хороший оперный вечер) ( а Маэстро... вот он такой, да, может - и хорошо отдирижировать, и хорошо опоздать, это ещё не самый рекордистый рекорд задержки-опоздания на моей памяти...).
Зрители пытались бунтовать и по залы то и дело прокатывались волны аплодисментов, но это на него не действовало. Вышел он в 17:42

 

Такое тоже помню в Мариинке ( во время былых " Белых ночей", и тоже не действовало), стимул, видимо, был не тот)))...ну, что всё ( и музыка, и вокал, и режиссура) порадовало - может быть хотя бы как-то компенсирует ту задержку...


Сообщение отредактировал Olga61: 06 Август 2018 - 16:10


#339 Кролик

Кролик

    кролик отпущения

  • Заблокированные
  • PipPipPipPip
  • 34 283 сообщений
  • Пол:---
  • Город:С-Петербург
  • Интересы:Пласидо Доминго

Отправлено 06 Август 2018 - 16:39

Г на моей памяти не задерживает в 3х случаях (или их комбинациях):

1) В зале члены правительства и/или ВИПы во время всяких международных форумов

2) На сцене Доминго

3) Ему (Г) надо после спектакля куда-то срочно валить.

 

Всё остальное - тьфу на вас, вот еще вовремя начинать


Всем на свете нужен msg-6-1372350993.jpg: людям и зверятам!
"I'm not superstitious because it brings bad luck." © Placido Domingo


#340 Aragion

Aragion

    Аутентист

  • Участники
  • PipPipPipPip
  • 6 173 сообщений
  • Пол:Мужской
  • Интересы:Historically informed performance, редкости

Отправлено 06 Август 2018 - 16:45

Да ладно зрители - труппа-то почему не реагирует на это? Может ему нужно время подготовиться, в форму прийти, особенно с постоянными разъездами: не знаю, помыться, зарядку какую сделать...


Сообщение отредактировал Aragion: 06 Август 2018 - 16:45


#341 alena

alena

    Ветеран

  • Участники
  • PipPipPip
  • 1 145 сообщений

Отправлено 07 Август 2018 - 01:04

Вряд ли ВАГ стоял за занавесом и "выдерживал" зрителей 40 минут. Подозреваю, что и оркестр в яме 40 минут не сидел. Так что аплодировать в таких случаях имеет смысл разве что ради развлечения. А труппа - так он труппу подбирает,  а не труппа его, все, кому его опоздания не нравятся, давно  уволились.  Но, справедливости ради, Тристан в Мариинке уже даже не помню когда шел - то есть во Владивостоке была практически премьера. Так что опоздание вполне могло быть связано с какими-то накладками постановщиков. 



#342 alena

alena

    Ветеран

  • Участники
  • PipPipPip
  • 1 145 сообщений

Отправлено 07 Август 2018 - 01:10

спектакль поразил не только очень стильными декорациями, но - что имеет первостепенное заначение – и впечатляющей режиссурой. Каждое мельчайшее движение артиста было заранее продумано. Вот уж настоящая режиссерская опера; скажу откровенно, я как завороженный наслаждался каждой минутой спектакля. Я уходил из зала с ощущением, что будь завтра еще один спектакль, я бы хотел еще раз сходить.

Спасибо! Жалко, что у нас спектакль уже  давно не идет -  очень редко поют в концертном исполнении, а в последнее время вообще  какими-то кусками :(  Большинство  певцов в вашем спектакле не участвовали в премьере,  и даже в спектакле в МТ, по-моему, ни разу не пели  - Черняков приезжал во Владивосток и работал с артистами?


Сообщение отредактировал alena: 07 Август 2018 - 01:17


#343 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 07 Август 2018 - 01:21

Вряд ли ВАГ стоял за занавесом и "выдерживал" зрителей 40 минут. Подозреваю, что и оркестр в яме 40 минут не сидел. Так что аплодировать в таких случаях имеет смысл разве что ради развлечения. А труппа - так он труппу подбирает, а не труппа его, все, кому его опоздания не нравятся, давно уволились. Но, справедливости ради, Тристан в Мариинке уже даже не помню когда шел - то есть во Владивостоке была практически премьера. Так что опоздание вполне могло быть связано с какими-то накладками постановщиков.

Оркестр в яме сидел как раз все 40 минут. Ждали шефа))
Когда он привозил нам Золото Рейна задержка тоже была значительная, но так как опера короче, это не так сильно смутило зрителей.
Господа, позорище!

#344 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 07 Август 2018 - 01:25


спектакль поразил не только очень стильными декорациями, но - что имеет первостепенное заначение – и впечатляющей режиссурой. Каждое мельчайшее движение артиста было заранее продумано. Вот уж настоящая режиссерская опера; скажу откровенно, я как завороженный наслаждался каждой минутой спектакля. Я уходил из зала с ощущением, что будь завтра еще один спектакль, я бы хотел еще раз сходить.

Спасибо! Жалко, что у нас спектакль уже давно не идет - очень редко поют в концертном исполнении, а в последнее время вообще какими-то кусками :( Большинство певцов в вашем спектакле не участвовали в премьере, и даже в спектакле в МТ, по-моему, ни разу не пели - Черняков приезжал во Владивосток и работал с артистами?
Насколько мне известно, Чернякова не было. По крайней мере, его присутствие нигде не анонсировалось и на поклоны он не выходил. Но кто-то с артистами репетировал, потому что это не было бездумным блужданием по сцене в костюмах.

Сообщение отредактировал Коровьев-Фагот: 07 Август 2018 - 01:26

Господа, позорище!

#345 alena

alena

    Ветеран

  • Участники
  • PipPipPip
  • 1 145 сообщений

Отправлено 07 Август 2018 - 04:42

Оркестр в яме сидел как раз все 40 минут. Ждали шефа))

Это странно. У нас все-таки вместе с оркестром выходит обычно.



#346 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 16 Апрель 2019 - 08:50

Вампука, царица африканская.

Прошедшая в минувший четверг премьера <Аиды> в ПримОпере стала тяжким испытанием для зрителя.
Хочу отметить, что премьера обошлась без приглашенных звезд, справляться пришлось своими силами. На первый спектакль поставили, что логично, самый сильный каст из имевшихся: Алёна Диянова в заглавной партии, Мэргэн Санданов за Радамеса, Лаура Бустаманте за Амнерис и Вячеслав Васильев - Амонасро. И вот в чем проблема-то: состав хоть и самый сильный из того что могли поставить, однако никому из этих певцов не подходят эти партии. Исключение, разве что, составляет Вячеслав Васильев, у которого есть потенциал достойно исполнить партию Амонасро когда-нибудь будущем, однако вчера для этого ему не хватило ни техники, ни опыта. Алёна Диянова - главное сопрано и извечный костыль для хромого репертуара нашего театра, своим полнозвучным лирико-колоратурным сопрано она тянет на себе весь основной сопрановый репертуар ПримОперы: от Виолетты и Татьяны до Леди Макбет и Тоски, более или менее успешно адаптируя партитуру под свои вокальные возможности. Однако Аида, написанная для крепкого центрального лирического сопрано, далась ей труднее всех прочих партий, что я у нее слышал. Как раз этого спинтового звука и не хватало как воздуха. В результате и самого воздуха певице тоже категорически не хватало - я еще ни разу не слышал, чтобы она так пыхтела во время пения. В <Риторно винчитор> громкое дыхание резало ухо на протяжении всей арии, слушать это было настолько мучительно, что казалось, словно мне самому не хватает воздуха. <О, патриа миа> вышла куда удачнее. В финале напортачила, да и слышно было, что устала к концу спектакля.
Мэргэн Санданов звучал лучше, чем я ожидал. В Пуччини он часто пренебрегает легато и поёт рубленными фразами, однако в Радамесе пение можно назвать максимально кантиленным насколько он вообще мог выдать. Но говоря объективно, на Радамеса ему голоса не хватаем. Очень часто он не мог пробиться даже сквозь более чем деликатно звучащий оркестр под управлением Павла Смелкова. К концу оперы голос заметно устал, кое-где немного похрипывал и разок взвизгнул.
Лаура Бустаманте старательно изображала из себя драматическую меццу. Вспоминая её потуги попеть Азучену в концерте, могу предположить, что певице страсть как хочется поддать жару в таком репертуаре, но природа её голоса, по крайней мере, сейчас, не позволяет ей реализовать эти амбиции. Было видно, что старалась изо всех сил, но для хорошей Амнерис нужен совсем другой звук. И другая техника. А вчера я услышал раздутый верх, и не услышал низ.
Аида - это одна из тех опер, где хор так же важен, как один из солистов. Любая <Аида> с треском провалится, если хор будет дурно звучать. Здесь наши ребята не подкачали: я не знаю как долго они репетировали, однако результат вышел достойный. Хотя мне показалось, что теноров им не хватает.
В целом, никакого откровенного криминала не было, певцы справлялись с партиями как могли, однако, повторюсь, они им категорически не подходят. Отсюда вопрос, зачем нужно было ставить оперу, пусть и прекрасную, которая не согласуется с вокальными возможностями трупы? Но винить певцов за это у меня рука не поднимется, ведь в рамках системы репертуарного театра у певца мало возможностей отвергнуть не подходящую ему партию. Раз руководство сказало петь, значит <пей>, а не хочешь - будешь работать на голом окладе, пока контракт не закончится. Было видно, что все старались, как могли, но этого, к сожалению, недостаточно для того, чтобы спектакль выстрелил.
Самым слабым местом вчерашнего спектакля стала нелепая постановка штатного режиссера Мариинки Алексея Степанюка. Положа руку на сердце, мне совершенно не ясно, как в наши дни можно поставить такой убогий, бездарный и, самое главное, бессмысленный спектакль. В увертюре на задник транслировались, сменяя друг друга, какие-то алхимические знаки, пока не появился силуэт мужчины в плаще (кем был тот мужчина, так и осталось тайной). На сцене при этом статисты подняли со ступеней и унесли играющую с куклой маленькую девочку. Я тогда решил, что разгадку этого вступления я найду в ходе спектакля, однако этого не произошло. Имеет ли эта девочка какое-то отношение к Амнерис, которая в самом финале пропевала последние фразы своей партии в более-менее современной одежде пожилой дамы с тростью в руках? Лично мне очевидно, что не имеет. Как не имеют никакого отношение к раскрытию драматургии спектакля и другие <находки> режиссера. Скажу даже больше - подавляющее большинство режиссёрских изысканий не несут никакой смысловой нагрузки вообще и введены только для того чтобы <занять руки> артистам. К слову о руках - я подозреваю, к концу спектакля у Дияновой руки должны просто <отвалиаться>, т.к. почти весь спектакль ей приходилось возносить их к небу, лишь изредка опуская вниз (наверное, в те моменты когда режиссэр-морковка отворачивался). Парик с накрученными буклями, кстати, со стороны очень напоминал ее парик из Травиаты, поэтому в дуэте с Радамесом было легкое дежавю.
Псевдоисторическая стилистика спектакля оживила в моей памяти запись спектакля 1966 года с Лейлой Генчер, Карло Бергонци и Фьоренцой Коссотто из Арены ди Верона, однако в записи более чем полувековой давности режиссер не заставлял артистов изображать идиотскую мимику и принимать нелепые, неуместные и бессмысленные позы. Ребята, вы бы видели олигафреническое выражение лиц Дияновой и Санданова во время первого появления Аиды на сцене. При том, что артисты не были замечены за подобной мимикой прежде, полагаю, что на то были прямые инструкции режиссера. На самом деле, спектакль просто переполнен сценами в которых я испытывал неловкость и искреннее негодование, всего идиотизма просто не описать. Хотя мимо одного факта я пройти не могу. В сцене с триумфальным маршем и глорией на задник пустили архивную запись марша нацистских войск и Гитлера, принимающего этот парад. Этим режиссер проводил параллели между армией египтян и войсками нацистской Германии, подсказывая зрителям, что египтяне это плохие парни, если кто-то вдруг засомневался. До чего примитивный и пошлый прием, вы не находите?
Я не понимаю, почему г-н Степанюк, выпуская такие низкопробные спектакли уровня провинциального ТЮЗа, проедает деньги налогоплательщиков и занимает место других режиссеров, которым есть что сказать зрителю. Я не понимаю, почему ему не стыдно выходить на поклоны перед одураченной им непосвященной, девственно невинной публикой города, в котором оперный театр появился всего несколько лет назад. Я не понимаю, почему публика аплодирует этой глупости, радостно поглощая те помои, что выплеснули на них со сцены.
Господа, позорище!

#347 allabuka

allabuka

    Заслуженный ветеран

  • Участники
  • PipPipPipPip
  • 3 405 сообщений
  • Пол:---

Отправлено 16 Апрель 2019 - 10:08

Cпасибо за отчет. Значит режиссер фантазию проявил...



#348 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 16 Апрель 2019 - 12:59

Режиссёр зажрался и отупел.
Господа, позорище!

#349 Басов

Басов

    участник

  • Участники
  • PipPip
  • 830 сообщений
  • Пол:---

Отправлено 18 Апрель 2019 - 01:33

Вампука, царица африканская.


Я не понимаю, почему г-н Степанюк, выпуская такие низкопробные спектакли уровня провинциального ТЮЗа, проедает деньги налогоплательщиков и занимает место других режиссеров, которым есть что сказать зрителю. Я не понимаю, почему ему не стыдно выходить на поклоны перед одураченной им непосвященной, девственно невинной публикой города, в котором оперный театр появился всего несколько лет назад. Я не понимаю, почему публика аплодирует этой глупости, радостно поглощая те помои, что выплеснули на них со сцены.

Опять народ удивляется!! Пора бы уж привыкнуть.


На комплименты я всю жизнь, мой милый, скуп...

#350 Коровьев-Фагот

Коровьев-Фагот

    старожил

  • Участники
  • PipPip
  • 976 сообщений

Отправлено 31 Май 2019 - 07:56

Аллилуйя! Наконец ПримМариинка объявила программу летнего фестиваля во Владивостоке:
https://prim.mariins...t_festival_2019
Предлагаю немного пробежаться по оперной части списка.
31 июля нам предлагают «Лючию ди Ламмермур» с Альбиной Шагимуратовой в заглавной партии, Скороходовым за Эдрагдо и Сулимским за Энрико в постановке Андреа де Роза.
Лючия с Шагимуратовой и Сулимским – это однозначный маст-си, так что надо брать пока они в самом соку. Помню позапрошлогодний концерт Шагимуратовой в полупустом зале ПримМариинки, там она совершенно блестяще исполнила сцену сумасшествия Лючии с очень стильными, незаезженными вариациями. Так что и в этот раз ожидаю международного уровня.
5 августа – ещё одна «Лючия», но уже с Айгуль Хисматуллиной и с Алексеем Марковым в партии злобного братика, что должно быть также очень интересно. Я планирую идти на оба спектакля.
1 августа покажут «Царскую невесту» с благородным Марковым за Грязного, Маточкиной за Любашу и Ангелиной Ахмедовой за Марфу Васильну. Ху из эта Марфа – я, к сожалению, не знаю, не слышал, однако Марков, Маточкина и Скороходов (за Ваню Лыкова) однозначно свидетельствуют о том, что идти надо. Постановка будет наша, родная – Стародубцева/Окунева.
3 августа - отдушина для истосковавшихся по старику ВарнЫрю ¬– «Парсифаль» с крикуном Векуа в заглавной партии, Марковым, Никитиным, Воробьёвым и Маточкиной за Кундри. Зубочисткой машет, исесьно, сам ВАГ. В головной Мариинке партию Кундри подготовила Мария Гулегина, которая прежде клялась и божилась, что никогда Вагнера петь не будет, однако спела. Было бы интересно послушать, но её нам не привезли.
4 августа будет концертное исполнение «Чародейки» Чайковского. Выступят Мария Баянкина, Владислав Сулимский, Анна Кикнадзе, Александр Михайлов и Станислав Трофимов. За пультом Сам Самыч. БАянкину я еще не слышал, но критика на ее Чародейку была не самая благосклонная, говорят, голоса не хватает. Но не будем загадывать, послушаем своими ушами. Было бы интересно и Стихину послушать, тем более что она в этой постановке «Чародейки» уже пела в Питере.
7 августа – «Тоска» с Дияновой, Скороходовым и Евгением Никитиным за Скарпиа. Спектакль тоже местный, Фрая/Окунева. Никитина я ценю и уважаю, но как было бы здорово послушать Сулимского!
9 августа – похабная степанюковская «Аида», но зато в отличном составе: Маточкина за Амнерис, Сулимский за Амонасро, Мавлянов за Радамеса, Евгений Никитин за Рамфиса. Остальные – местный ребята. Особенно радуют первые две фамилии. Саму Аиду петь будет Лилия Кадникова, которую я, к своему стыду, до сих пор не слышал. Уже давно собираюсь, но ноги никак не доходят до спектаклей с её участием. Так что в этом, завершающем фестиваль спектакле, она впервые споет для меня. Коллеги у нее будут, конечно, убийственные, могу только пожелать удачи!
Что хочу сказать в завершении: с сожалением могу констатировать, что каждый новый фестиваль скромнее предыдущего. Из свежего только 2 привозных спектакля (Лючия и Парсифаль) и 1 концертное исполнение (Чародейка). Все остальное мы уже видели и слышали. Да и с певцами тоже не густо. Нам привезли хороших певцов, некоторых так невероятно хороших, но слышим мы их из года в год, а в этот раз даже Стихиной не будет, хотя она лично мне обещала петь у нас хотя бы раз в год (он, правда, еще не закончился, но все равно…). Видать, курс на импортозамещение препятствует приглашению иностранных певцов на фестиваль. Судя по всему, Анна-Мария Мартинес в виде Баттерфляй была разовой акцией.
Словом, что-то сдувается фестиваль. На нас начали экономить, товарищи.
Очень радует, что в этот раз Марков приехал с серьезными большими партиями, а не как на прошлом фестивале, и при этом жаль, что маловато Сулимского.
Господа, позорище!




Количество пользователей, читающих эту тему: 0

0 пользователей, 0 гостей, 0 скрытых пользователей