Сообщений в теме: 16

[Кактус]

Архив*:

Прикрепленные файлы

•  gluck.htm   166,05К   89 Количество загрузок:

[Кролик]

Посмотрел спектакль про Офигению в Крыму 1981 года с Мутью.
Эдда Мозер в виде Офигении.

Постановка - примитив. Вышел, спел, ушел. Декораций, практически, нет.
Поют средне-статистически.
А вот кто меня убил - это Муть. Если это был Глюк, то я испанский лётчик. Муть микроскопом гвозди забивал. Как будто это и не Глюк вовсе, а поздний Верди.
В общем, устал я от него. Вот! ©

[Огненный ангел]

Что странно, так это то, что Мути Глюка якобы любит...

[Manya]

Что странно, так это то, что Мути Глюка якобы любит...

ключевое слово якобы
на самом деле - я могу очень любить композитора *** . И в один прекрасный день мне даже втемяшется его исполнить. С присущей мне гениальностью, само собой . Но это вовсе не будет автоматически означать, что я ЧУВСТВУЮ стиль. Даже при наличии у меня неких знаний по предмету. Такова сэ ля ви, к сожалению

[Огненный ангел]

Маня, наверное, ты знаешь, что одной из претензий к Мути, совокупно приведших к его уходу из Скалы, было мнимое засилье классицистского репертуара (Глюка, Сальери, Спонтини). Т. е., по идее, Мути этот репертуар хорошо знает (хотя и не дирижировал его так часто, как того же Верди). Поэтому я и удивился, что Мути может неважно дирижировать Глюка.
Недавно я сам о подобном феномене писал: Колин Дэвис в Берлиозе - скука смертная. Испортил мне, в частности, "Троянцев".

[Manya]

Маня, наверное, ты знаешь, что одной из претензий к Мути, совокупно приведших к его уходу из Скалы, было мнимое засилье классицистского репертуара (Глюка, Сальери, Спонтини). Т. е., по идее, Мути этот репертуар хорошо знает (хотя и не дирижировал его так часто, как того же Верди). Поэтому я и удивился, что Мути может неважно дирижировать Глюка.
Недавно я сам о подобном феномене писал: Колин Дэвис в Берлиозе - скука смертная. Испортил мне, в частности, "Троянцев".

Знаю, да
Дело в том, что универсальных исполнителей почти нет...
В моем восприятии Мути с этой музыкой - никак не вяжется....но это сугубо ИМХО.

[Кролик]

Посмотрел МЕТовскую Ифигению в Тавриде 2011 года

Iphigénie - Susan Graham
Oreste - Plácido Domingo
Pylade - Paul Groves
Thoas - Gordon Hawkins
Diane - Julie Boulianne
First Priestess - Lei Xu
Second Priestess - Cecelia Hall
Scythian Minister - David Won
Clytemnestre - Jacqueline Antaramian
Agamemnon - Rob Besserer

Conductor: Patrick Summers

Metropolitan Opera House
February 26, 2011 Matinee

Постановка мне не понравилась. Все статично. Никаких интересных режиссерских находок не было. По большей части всё отдано на откуп актерам. Из серии - делайте что-нибудь. Ну вот они что-нибудь и делали.
Сцена разделена на две неравные части. В большей - храм Дианы, в меньшей - карцер.
Ифигении и Оресту периодически мерещатся призраки Агаменона и Клитемнестры (маманс). В сцене с Эриниями, собственно, Эриний не было. Оресту виделось, как мама пришила папу.
Бедный старый Домик все время пел то на коленях, то стоя на одном колене, то лёжа, то сидя. И постоянно ему приходилось выполнять упражнение: упал-поднялся. И, в общем-то, в 70 лет да еще с немаленьким весом, он это делал не очень ловко, скажем прямо. Да и не очень там бодрый. Ну видно, не блестяще себя чувствовал все же.
Не понял, почему Тоаса в конце пришил один из его же людей, который оказался предателем и помогал грекам. Его ведь должен убить чужестранец, согласно пророчеству, а конкретно - Пилад.
В общем, по большому счету рассказать о спектакле и нечего. Единственное, что мне понравилось - это самый финал. Когда уже все отплясали, отрадовались, все признали в Оресте царя греков, Ифигения все никак не могла поверить в это или простить Оресту, что он не сознавался так долго, что он убил мать, что её мучил неведением. Орест несколько раз пытался с ней заговорить, приласкать, она только отмахивалась, огрызалась и рыдала. Орест уже практически отчаялся, и тут сестрица с разбегу накидывается на него и начинает избивать кулаками по груди. Он пытается её остановить, но у Ифигении истерика. Наколотившить вдоволь, она сначала отходит на несколько шагов от Ореста, а потом бросается ему на шею и рыдает уже у него на груди. Брат с сестрой обнимаются. Все обиды забыты. Это было хорошо сыграно!
Вообще, вторая половина спектакля была поживее и поинтересней. В первой совсем тоска.
Пели, как могли. Лучше всех пел Пол Грувз. Сюзан Грэм гундосила весь спектакль. Доминге не звучалось. Точнее, то звучалось, то совсем нет. Ну больные были, что с них взять? Тоас орал всю дорогу. Диана свои пару-тройку фраз спела хорошо.
Дирижер - никакой. Ну вот вообще никакой. Такое средне-статистическое махалово. Без криминала, но... в общем, так можно дирижировать любую оперу, любого композитора. Ничего не испортишь, но ничего и не выразишь.

Эх, как бы я хотел посмотреть Мадридскую Тавриду!!! Но увы

[emilia]

Вот посмотрела третьего дня вот этого "Орфея" http://www.youtube.c...feature=related
Французская редакция,Аланья. Казалось бы... Можете кидать в меня тапками,но мне очень понравилось.Под впечатлением прям. Может потому,что еще не приходилось осовремененного Глюка видеть.

[Огненный ангел]

Да там не столько "французская редакция" (их как минимум две - авторская для haute-contre - очень высокого тенора французской оперы барокко и классицизма - и Берлиозова, для Виардо), сколько вольная обработка для Аланьи (он "J'ai perdu mon Eurydice" поёт в транспорте на тон вниз) и совсем мне не нравящегося баритона Марка Баррара в партии Амура - ну и наверняка ещё куча перестановок, перекроек и т. д.

[emilia]

Да там не столько "французская редакция" (их как минимум две - авторская для haute-contre - очень высокого тенора французской оперы барокко и классицизма - и Берлиозова, для Виардо), сколько вольная обработка для Аланьи (он "J'ai perdu mon Eurydice" поёт в транспорте на тон вниз) и совсем мне не нравящегося баритона Марка Баррара в партии Амура - ну и наверняка ещё куча перестановок, перекроек и т. д.

Ну да, ну да Все равно э( а)ффект то -имеет место быть. Ага. Даже на меня - не любителя Аланьи подействовало. Во -постановщик, во,гад,шо делает ! И тебе понимаешь *косточки,звездочки ровненько в ряд* и мигалки и пожарники. А тени,а хорор-хоророк? Душевно.Вот.

[Кролик]

А мне чо-то этот спектакль как-то не очень...

[Медора]

Какую прелестную оперу Глюка довелось услышать «Непредвиденная встреча, или Пилигримы из Мекки».

Содержание очаровательное, чем-то напоминает знаменитый «Сераль» Безутешный принц Али уже не один год ищет свою возлюбленную Рецию. Он не одинок в своём горе – его сопровождает слуга Осмин, невеста которого (вот совпадение) тоже похищена и продана в гарем. Балкис (так её зовут) является служанкой Реции – об этом совсем нетрудно догадаться.

Странники добираются до дворца султана Египта, по дороге непрерывно поют. Реция, разумеется, там, но она (конечно - как же иначе) верна своему возлюбленному. Вот только ему сразу верить не хочет и решает проверить, стоит ли он того, что она его так долго ждала. Начинаются головокружительные танцы невольниц (балетная музыка замечательная). Али на них даже не смотрит. Реция тому только рада – он ей верен! Осмин тоже доволен: он встретил Балкис.

Обе влюбленные пары бегут, вроде бы даже успешно, под видом странствующих богомольцев скрываются в караване. Султан не дремлет – обещает за поимку беглецов баснословную награду.

Дервиш Календер явно был в большей степени озабочен обогащением, чем спасением своей многогрешной души. Недолго думая, он выдал своих попутчиков. Теперь их судьба незавидна. Но султан неожиданно оказывается великодушным и всех отпускает.

Вот как бывает. Но весь настрой оперы очень оптимистичный – нет никаких сомнений, что всё там будет замечательно. И, конечно, от этого музыка замечательна вдвойне

[Огненный ангел]

Вчера-сегодня пересмотрел "Ифигению в Тавриде" из Цюриха с Джульеттой Галстян и Родни Гилфри п/у Кристи. Костюмы и декорации с намёками на конец восемнадцатого века - логично, особенно если вчитаться в либретто. Постановка, как это у Гута водится, с дублями (членами семейства Атридов), но в целом очень убедительная по психологии. Редкий случай, когда режиссёр произведению доверяет.
У Галстян очень красивый голос, но на верхних нотах она повизгивает (понятен переход в меццо-сопрано) - а актриса бесподобная (мало кто на сцене способен плакать по-настоящему). Тенор ничего, но не нравится, а почему, сказать не могу. Гилфри тоже работает на славу - краски и т. д., но в качестве св. Франциска Ассизского он мне понравился больше. Хотя в целом результат очень убедительный, было видно, что никто из исполнителей во французской опере и французском языке себя толком дома не чувствует (за исключением разве что Галстян).

[olean_a]

Торонтская компания Against the Grain Theatre предлагает такую постановку Орфея:

 

In Spring 2018, AtG partners with Opera Columbus to introduce a new, fully realized version of Berlioz/Glück’s Orphée⁺. A brainchild of AtG Founder and Artistic Director Joel Ivany, Orphée⁺ casts dancers from New York City’s Company XIV, an opulent and intimate baroque burlesque dance company, with choreography by Austin McCormick, Director and Choreographer of Company XIV, and multi-faceted aerialist, pole dancer and soprano Marcy Richardson in the role of Amour. Sung in French, Orphée⁺ blends Berlioz/Glück’s music with new electro-acoustic soundscapes designed by John Gzowski; incorporates a virtual chorus — made up of hundreds of singers — in a digital projection created by set and projection designer Katy Tucker; costume design by Company XIV‘s Zane Pihlstrom; and features lighting by JAX Messenger. Joel Ivany serves as Stage Director and Topher Mokrzewski conducts an 11-piece orchestra, which blends classical and electronic string instruments. Orphée⁺ opens first in Columbus before coming to Toronto’s Fleck Dance Dance Theatre in April 2018. Full cast details and ticket information will be announced later this season.

[Aragion]

Ой

[andy]

[andy]

carissimi!

нигде не могу найти ноты глюковой ЛА ДАНЦА --