il trattato musicale di Quantz
#1
Отправлено 16 Январь 2011 - 10:17
Кто-нибудь видел переводы? Не могу найти(( Или это не я одна?
Пожалуй, только отдельные статьи, которые на него ссылаются.
Вот это интересно http://myflute.ru/li...ratura_223.html
#2
Отправлено 16 Январь 2011 - 10:24
#3
Отправлено 16 Январь 2011 - 23:04
#4
Отправлено 17 Январь 2011 - 05:40
Преподаватель хуторской консерватории, большой спец по барокке.Подсолнух, етот Рубаха кто? Сразу вспоминаю Иванова: "Не писал статей - и не пиши..."
#5
Отправлено 27 Февраль 2011 - 13:25
Ох, какая бредовая статья.Статья хорошая
http://stmus.nm.ru/arc/104/614.htm
Еще раз о bel canto
#6
Отправлено 28 Февраль 2011 - 06:14
Женечку не обижать!Ох, какая бредовая статья.Статья хорошая
http://stmus.nm.ru/arc/104/614.htm
Еще раз о bel canto
#7
Отправлено 28 Февраль 2011 - 10:14
#8
Отправлено 28 Февраль 2011 - 14:02
Хотя понятно, что у нынешних "традиционалистов" и врагов аутентизма как такового это все может вызвать только раздражение.
Due volte canterò.
Antonio Ghislanzoni
#9
Отправлено 28 Февраль 2011 - 14:19
#10
Отправлено 03 Март 2011 - 07:46
Свинья проснулась. Ой, покажите, покажите мне "ля"!да умеют! и поют вставные ноты, и ми, и фа, и соль и ля.
#11
Отправлено 03 Март 2011 - 15:15
#12
Отправлено 03 Март 2011 - 15:54
"Основа практики и педагогики bel canto – трехрегистровое строение голоса".
"Но о подлинном грудном и головном звучании многие имеют очень смутное или превратное представление, так как современная вокальная школа для высоких голосов основана на миксте, «растянутом» в обе стороны до крайних нот диапазона."
" Достоинство этого метода – в тембровой однородности голоса, недостатки – в тяжелых и предельно громких верхних звуках (если они вообще получаются), в слабых и темброво бедных низах. "
"Композиторы XVIII века широко пользовались противопоставлением крайних высоких (головных) и крайних низких (грудных) звуков. Исполнение таких мест современным способом затруднительно, невыигрышно и не дает того эффекта, на который рассчитывали, например, Перголези, Моцарт или Диттерсдорф."
"Но действительно, крайние верхние ноты извлекались всегда головным, т.е. узким и относительно слабым звуком. Это касается не только музыки и практики XVIII столетия: еще в конце 1920-х годов Фрида Лайдер и Лотте Леман, записывая на пластинки сцену смерти Изольды, пели казалось бы, кульминационное си2 таким же узким головным звуком, как и за 200 лет до этого, – без малейших следов той сокрушительной мощи, которая ныне считается необходимой принадлежностью «вагнеровских» голосов."
"Столь же обязательным, «техническим», был переход в грудной регистр на звуках ниже фа1 (соль1), как это можно услышать, например, в заключительном квинтовом ходе арии Церлины «Batti, batti» в исполнении Аделины Патти."
"В тоже время в конце XVIII века bel canto приходит к исключительной легкости, непринужденности и экстраординарной виртуозности в высшем сопрановом регистре (b2 – f3). Та же Хемпель в арии Адели из оперы «Лотерейный билет» Н. Изуара (1775–1818) исполняет g3, да еще с двойным стаккато на es3 и f3, а арии Констанцы и Донны Анны у Лилли Леман не знают равных как по совершенству, так и по драматизму исполнения."
" В этой связи можно вспомнить многие записи начала XX века – Л. Тетраццини, З. Курц, Л. Липковской, М. Гальвани, А. Галли-Курчи и в особенности Эрны Зак и Милицы Корьюс, владевших головным голосом как мало кто другой."
"Не менее своеобразно было применение микста, лишенного современной чистоты, округлости и «широких» резонансов."
" Особенно впечатляют ходы снизу в верхний участок микста (e2 – g2), звучащий резко, напряженно, почти как крик. Патти, записавшая в 63 года (в декабре 1905) арию А. Лотти «Pur dicesti», именно таким образом исполняет серию восходящих секст (разумеется на forte)",
"Еще заметнее этот драматизм в «Лесном царе» Шуберта, записанном в 1907 году великой Лилли Леман (1848–1929). Звучание этой пластинки даже для «тренированного» уха поклонника аутентичного исполнения оказывается шокирующее резким"
"А как же мужские голоса? Тенор, как известно, обладает всеми тремя регистрами"
"Соответственно и звучание теноров старой школы, сохранившееся в записи (Ф. Маркони, Ф. де Лючия и др.) поражает своей остротой, узким, но широко раздвинутым в улыбке ртом, идеальной свободой верхних нот, динамическим разнообразием и ошеломляющей колоратурной виртуозностью. Особенно показательным было такое этапное явление, как Франческо Таманьо – певец с феноменально звонким голосом, широко использовавший уже voix mixte sombrée и, следовательно, во многом ушедший от практики bel canto."
"Более низкие голоса – баритоны и басы – звучат гораздо привычнее, т. к. головным регистром не пользуются вообще (если не говорить о фальцетистах), а оперируют в основном грудным. Тем не менее, и у них есть две зоны переходных нот и, следовательно, три «подрегистра», как их определяет Л. Б. Дмитриев4. Пользование этими «подрегистрами» подчиняется тем же принципам, что пользование регистрами у более высоких голосов, поэтому высокий участок диапазона звучит у них либо остро и «крикливо» (к тому же без вибрации), либо (при переходе в высший «подрегистр») очень легко и полетно, достигая предельных (и запредельных) нот диапазона."
"Может возникнуть вопрос – насколько корректно опираться на слуховые впечатления от звукозаписей певцов конца XIX – начала XX века при обсуждении манеры пения, господствовавшей за 100–200 лет до этого?"
#14
Отправлено 03 Март 2011 - 16:08
#15
Отправлено 03 Март 2011 - 16:31
1) Где? Букафф много, подчеркните.Во-во, и про отсутствие верха у нонешних сопран, и про "напряженные верха" и "тусклые низы" у всех современных певцов
2) Вы только процитировали. Опровергните
#16
Отправлено 03 Март 2011 - 16:34
#17
Отправлено 03 Март 2011 - 16:49
Ох... я не столь жесток Останемся каждый при своем (я с Евгением в этой статье согласен не во всем, но поверьте лично знающему его человеку - вряд ли Вы когда-либо достигните такой эрудиции и энциклопедичности знаний в области барокки. Кстати, он обладал весьма недурным басом, записывал - к сожалению, только в консерваторских условиях и в учебных целях - разную барокку, в т.ч. /насколько я знаю/ с Кондиной. Кто-нибудь, если есть возможность - поинтересуйиесь у Ольги ее мнением о Евгении).Опровергнуть каждый тезис?
#18
Отправлено 03 Март 2011 - 16:57
#19
Отправлено 03 Март 2011 - 17:24
Бабуль, но он писАл именно о технике пения при барокке - имнно той эпохи, и его мнение основывается отнюдь не только на записях 63-летней Патти, но и на куче перелопаченной литературы.Меня, как бы сказать... не интересует его мнение о технике пения при барокке, и на его эрудицию и энциклопедичность знаний я не претендую, я оспариваю его, мягко говоря, некомпетентные суждения в области вокальной техники.
#20
Отправлено 03 Март 2011 - 17:28
#21
Отправлено 04 Март 2011 - 14:35
Подписываюсь под каждым словом.Меня, как бы сказать... не интересует его мнение о технике пения при барокке, и на его эрудицию и энциклопедичность знаний я не претендую, я оспариваю его, мягко говоря, некомпетентные суждения в области вокальной техники. Это совершенно разные вещи. Если он делает вывод о резкости звучаний тогдашних голосов на основании того, что в "Лесном царе" у Леман резкий звук, ну тут нечего добавить. Он не мог просто подумать, что для такой драматической вещи у Леман слишком легкий голос, и поэтому получается визг? Вообще все, что он говорит о вокале, более чем спорно, и уважения к его знаниям не вызывает. Лучше бы он писал о стилистике исполнения, украшениях, строе - ведь именно эрудицию в этих вопросах вы имеете ввиду.
#22
Отправлено 04 Март 2011 - 17:18
#23
Отправлено 04 Март 2011 - 22:05
Поросёнок, это Ваша статья?... Почему обиделся?Обиделсо, ушел.
#24
Отправлено 05 Март 2011 - 07:26
Опять Вы мне льстите, Анна Где уж нам, кабанам...Поросёнок, это Ваша статья?...
Количество пользователей, читающих эту тему: 0
0 пользователей, 0 гостей, 0 скрытых пользователей