Сообщений в теме: 895

[emilia]

Это да. Без субтитров никуда.

[Anna_1403]

Триптих Пуччини в Мюнхене 20.12.2017, в преддверии будущей трансляции)

До этого слышала в театре только "Джанни Скикки", поэтому первые две оперы цикла были для меня в новинку. Больше всего понравился "Плащ" - этакий парафраз "Сельской чести". Пели все очень и очень хорошо, даже прекрасно. Звездой была Вестбрук - все-таки какая она классная! Красивый большой теплый голос, страсть, все как надо. За тенора был Ли (Yonghoon Lee), его я уже слышала ранее и, надо сказать, он таки научился петь тихо и местами даже выразительно, прогрессирует (! вот его бы бы в СЧ в Лондоне). У Коха очень красивый баритон, но страстности, злодейства на мой вкус все же не хватало.

"Сестра Анжелика" прошла как-то мимо меня, Яхо мне не понравилась совсем - она прямо ну слишком старалась, немного визгливые верхние ноты, и вообще как-то все пережато, переиграно, хотя по итогу она из всего каста получила больше всех оваций от публики. Интересна мне тут была только Шустер (Герцогиня), которая своим коротким появлением разнообразила весь елей на сцене.

В "Джанни Скикки" случился настоящий балаган, как и положено. Понятно, что Маэстри, что не споет, то сыграет, да еще как, он просто обворожителен, да и вокальных проблем в этот вечер не было никаких. Бреслик пел похабно, что за ним замечаю уже второй раз за год, остальные все хорошие.

Но главное событие вечера - это, конечно, оркестр и Петренко, они получили просто громоподобные овации. Музыка лилась, увлекая за собой, выражая огромное количество эмоций и при этом оркестр никого не заглушал. Это было идеально. 

Постановку Лотты де Бир я бы назвала "безобидной" - ничего раздражающего, никакого эпатажа. В чем собственно постановка тоже не особенно понятно, за исключением того, что 2 раза за вечер сценическая конструкция себя оправдала. Остальное время - пение в костюмах + опера "Плащ" и "Сестра" перетекают одна в другую без перерыва.

Ждем трансляции 23.12! 

Сообщение отредактировал Anna_1403: 21 Декабрь 2017 - 21:32

[emilia]

Ах,вспомнила как раз, какой был Триптих в Ан-дер-Вин ! Потрясающий! Но давно.)) Хочется нового.

Шустер и Вестбрук, плюс Кох. А главное Петренко.  Лично мне достаточно для того, чтобы  посмотреть.

Жаль, что только дней через десять -пятнадцать. Каникулы  и все такое.  Но я терпеливая. Я умею ждать.))

[Сильфида]

Очень интересно, спасибо! Надо трансляцию посмотреть

[Anna_1403]

Ах,вспомнила как раз, какой был Триптих в Ан-дер-Вин ! Потрясающий! Но давно.)) Хочется нового.

Шустер и Вестбрук, плюс Кох. А главное Петренко.  Лично мне достаточно для того, чтобы  посмотреть.

Жаль, что только дней через десять -пятнадцать. Каникулы  и все такое.  Но я терпеливая. Я умею ждать.))

Давай потом обязательно обсудим! 

[olean_a]

LA BOHÈME

Giacomo Puccini

 

2 мая 2019 г. Канадская оперная компания

 

CAST AND CREATIVE TEAMS

 

Mimì Angel Blue

Rodolfo Atalla Ayan

Musetta Andriana Chuchman

Marcello Lucas Meachem

Colline Brandon Cedel

Schaunard Phillip Addis

Benoit/Alcindoro Donato Di Stefano

 

 

Conductor Paolo Carignani

Director John Caird

Revival Director Katherine M. Carter

Set & Costume Designer David Farley

Original Lighting Designer Michael James Clark

Revival Lighting Designer Davida Tkach 

Chorus Master Sandra Horst

 

Хотела когда-то записаться в клуб нелюбителей Богемы, но вчера артистам несколько раз удалось выжать из меня слезу. Спектакль понравился. Все певцы справились со своими партиями. Особенно хочу отметить девушек- Angel Blue и Andriana Chuchman. Красивые, свежие голоса, обе очень артистичны, пели без напряжения. Оркестр местами громыхал, заглушая исполнителей. Понравилось, что сцена была хорошо освещена в этот раз, можно было рассмотреть все мелочи. 

Немного о зрителях-соседях. У меня абонемент и весь сезон рядом сидят те же личности. За мной сидит компания канадцев, один из них имеет довольно громкий голос и любит комментировать. Перед началом он неполиткорректно обозвал предстоящий спектакль Порги и Бесс, но потом согласился, что Мими поет очень хорошо. В конце второго акта, когда ухажер Мюзетты возвратился в кафе и увидел счет, оставленный друзьями, сосед грустно произнес: "Узнал себя, со мной так всегда поступают". Соседка справа, опрокинув с мужем бокал вина в буфете, возбужденно поделилась со мной своими впечатлениями. Сказала, что никого из певцов раньше не слышала, но все ей очень нравятся и что нам повезло с оперной компанией.

 

https://www.youtube....0&v=MT-d2T_xpX8

[emilia]

Надо будет обратить внимание на эту ангельскую сопрано. Её имя мне точно попадалось в кастах.

[olean_a]

Canadian Opera Company, Toronto

 

TURANDOT

Giacomo Puccini

SEPTEMBER 28, 2019

 

CAST AND CREATIVE TEAMS

 

Conductor Carlo Rizzi

Director, Design, and Lighting Concept Robert Wilson

Co-Director Nicola Panzer

Assistant Directors Fani Sarantari & Marilyn Gronsdal

Co-Set Designer Stephanie Engeln

Costume Designer Jacques Reynaud

Assistant Costume Designer Davide Boni

Co-Lighting Designers John Torres

Make-up Designer Manu Halligan

Dramaturg José Enrique Macián

Video Artist Tomek Jeziorski

 

Price Family Chorus Master Sandra Horst

Production Consultant Richard Lee

 

 

Turandot- Tamara Wilson

Calaf- Sergey Skorokhodov

Liù- Joyce El-Khoury

Timur- David Leigh

Jim/Ping- Adrian Timpau

Bob/Pang- Julius Ahn

Bill/Pong- Joseph Hu

Emperor Altoum- Adrian Thompson

The Mandarin- Joel Allison

The Prince of Persia- Matthew Cairns

 

Впервые видела спектакль в постановке Уилсона. Нахожусь под большим впечатлением. Я, конечно, подготовилась- была на встрече с режиссером, а также на другой встрече с Co-Director Nicola Panzer, но спектакль понравился и моему мужу, которому я коряво, на пальцах пересказала идеи постановщиков. Муж сказал, что слушал Турандот несколько раз раньше и ему всегда было скучно, а вчерашний спектакль превзошел все его ожидания, было очень интересно.

Мы сидели высоко, в 4-м ряду последнего яруса, но видно и слышно было отлично, вся сцена хорошо просматривалась. Мне особо понравилось то, что не надо было смотреть в бинокль, чтобы рассмотреть все детали. Лица певцов оставались безэмоциональными, а их телодвижения было видно и так. Единственно, что отвлекало немного- титры. Если пойду второй раз, читать текст уже не буду. 

Уровень певцов был хороший. Очень понравились три министра. Отлично пели и двигались. Joyce El-Khoury- Лю была очень убедительна и пластикой и пением. Понравилась и Тамара Уилсон, хорошо звучала, без проблем все спела.

Удачно выступил и Сергей Скороходов. Не фальшивил. Понравилось, как он двигался, особенно в конце в дуэте с Турандот его позы были очень выразительны. Публика его приняла очень хорошо.

Было совершенно шикарное освещение, абстрактный минимализм движений помогал сосредоточиться на прекрасной музыке Пуччини. В целом, один из лучших оперных спектаклей, на которых мне удалось побывать.

 

https://www.facebook...82775326006366/

 

[Cac2s]

olean_a, спасибо за рассказ и за ссылку на трейлер!   Очень хотелось бы увидеть этот спектакль.

[olean_a]

Эта постановка будет в Вильнюсе.

 

New COC co-production with Teatro Real Madrid, Houston Grand Opera and the Lithuanian National Opera and Ballet Theatre of Vilnius

[olean_a]

Я сфотографировала занавес перед спектаклем. Это было очень красиво. И главное, хорошо продумано. Часто приходишь на спектакль, а перед тобой черный занавес, скучающий народ начинает шарить в своих мобилках, а тут зрители сразу вынимали телефоны, фотографировали и с чувством удовлетворения выключали и прятали их.

 

 

Фотографии спектакля:

 

https://www.coc.ca/productions/18680

 

https://www.facebook...?type=3

 

Я писала, что мне очень понравились исполнители партий Пинга, Панга и Понга. Среди них был Adrian Timpau из Молдовы, артистичный певец с красивым баритоном. 

 

 

[olean_a]

Canadian Opera Company, Toronto

 

TURANDOT

Giacomo Puccini

25 октября, 2019

 

Conductor Carlo Rizzi

Director, Design, and Lighting Concept Robert Wilson

Co-Director Nicola Panzer

Assistant Directors Fani Sarantari & Marilyn Gronsdal

Co-Set Designer Stephanie Engeln

Costume Designer Jacques Reynaud

Assistant Costume Designer Davide Boni

Co-Lighting Designers John Torres

Make-up Designer Manu Halligan

Dramaturg José Enrique Macián

Video Artist Tomek Jeziorski

 

Price Family Chorus Master Sandra Horst

Production Consultant Richard Lee

 

 

Turandot- Marjorie Owens

Calaf- Kamen Chanev

Liù- Vanessa Vasquez

Timur- Önay Köse

Jim/Ping- Adrian Timpau

Bob/Pang- Julius Ahn

Bill/Pong- Joseph Hu

Emperor Altoum- Adrian Thompson

The Mandarin- Joel Allison

The Prince of Persia- Matthew Cairns

 

Очень рада, что попала на второй состав. У меня был абонементный билет на предыдущую неделю, но я из-за кашля его обменяла. Немного беспокоилась из-за состава, но он превзошел все ожидания. Прежде всего хочу отметить исполнительницу партии Лю- Vanessa Vasquez. Поразительной красоты голос и прекрасное исполнение. Обязательно буду за ней следить. Очень понравился молодой турецкий бас Önay Köse в партии Тимура. Он и Ванесса заставили меня прослезиться. Понравилась и Турандот- Marjorie Owens. Она была немного мягче Тамары Уилсон. Kamen Chanev- Калаф не фальшивил, все спел, но таких выразительных поз как Скороходов не демонстрировал

Оркестр и хор звучали просто прекрасно. Спасибо Канадской Оперной Компании за этот необыкновенный спектакль.

 

Canadian Opera Company, Toronto

 

https://www.youtube....h?v=PN54SESRaDw

 

https://www.ludwig-v...ccini-warhorse/

 

[emilia]

Марджори Оувенс мне в свое время , когда она пела в штате оперы Дрездена очень нравилась в Штраусе. Прекрасная Дафна была, помнится. Так жаль, что теперь она там не поет.

Камен Чанев...кхм. Пару раз слышала и оба раза это было посредственно.

[olean_a]

Она у нас в этом сезоне еще поет в Летучем Голландце.

[emilia]

Она у нас в этом сезоне еще поет в Летучем Голландце.

Я бы послушала.

[emilia]

Послушала в воскресенье "Манон Леско" в опере Франкфурта.

Премьерная серия. Дирижировал новый ( вскоре) GMD, то бишь главдир Амстердама Лоренцо Виотти.

Постановщик   Alex Olle  перенес действо в современность.

Манон и ее братец   - нелегальные мигранты из неизвестно какой страны. В  видео, которое прокручивают в самом начале  видны  " иероглифы" , которыми Манон с братом переписываются с родителями. То есть они точно не из Европы родом. Сам шрифт и не арабский , а что-то несчитываемое за пять секунд. Возможно это вымышленный шрифт,  как  обобщение всего " нездешнего". В этом видеопрологе показано, что Манон работает на какой-то швейной фабрике ( кстати, возможно шрифт мьянманский!) , за гроши, и как ей  все это обрыдло. Они с братцем решают махнуть во Францию. Родители шлют им " телеграммы ", беспокоятся, поручают брату заботиться о сестричке, у которой , ткак  все они знают ,"шкура горит".

Ну братец и позаботился. Пристроил Манон в ...не в бордель, а  в одно из тех сомнительных заведений, где девушки танцуют у шеста.

Манон - звезда этого заведения, Жеронт его владелец.

Жеронт отвратителен, груб, навязчив, считает Манон красивой вещью, платит копейки.

Она - бесправная нелегалка. То есть налицо кнфликт между эксплуататором и  эксплуатируемым. И поэтому лично мне неудивительно, что убегая Манон  хочет прихватить с собою кассу этого проклятого заведения, чем  "добивает" бедного Де Грие.

Что делать, Манон - она такая, живёт инстинктами!

Живет даже не одним гыгешним  днём , а  сиюминутными страстями. Она не способна заглянуть в собственное будущее, она не способна подумать о последствиях. В этом главная трагедия, и для неё  самой и для Де Грие. И все это есть в музыке и в либретто.  Режиссер сути повествования не изменил.

Так что вплоть до третьего акта  перенос в настоящее   протекает абсолютно  логично. Но, как всегда в этом месте, логика повествования спотыкается о  высылку в Америку. 

Если в начале мы видим , что Манон прибывает не на поезде , а в автобусе, полном нелегалов и это кажется логичным, то с мыслью, что  беженцев зачем-то отправляют в Америку, полностью  смириться не получается.

Но, скажем так, это условность и я её принимаю.

Во всем остальном постановка Алекса Олле производит  сильное  впечатление.Не в последнюю очередь потому, что распоряжении режиссера оказались  певцы- актёры, причем актеры хорошие.

 

Lorenzo Viotti   Manon Lescaut Asmik Grigorian Chevalier Renato des Grieux Joshua Guerrero Lescaut Iurii Samoilov Geronte de Ravoir Donato Di Stefano Edmondo Michael Porter Der Wirt Magnús Baldvinsson Ein Musiker Bianca Andrew Ein Tanzmeister Jaeil Kim Der Laternenanzünder Santiago Sánchez Der Sergeant Božidar Smiljanić Der Kapitän Pilgoo Kang *  Естественно, что именно Асмик Григорян стала для меня главной приманкой этой "МЛ". И она не разочаровала. Григорян невероятно сильная актриса, которая, к тому же ещё и поёт  

И как  поёт!  Слушала живьем  впервые. Да, она чисто лирическая сопрано, голос сам по себе не производит впечатления чего-то экстраординарного.НО!  Это очень красивый голос, со множеством обертонов, очень чувственный и достаточно полетный . Технически все было исполнено  на очень хорошем  уровне.   И это не смотря на то, что певица, кажется, была чуточку простужена, покашливала в самом  начале.   Вкупе с потрясающей актерской игрой и абсолютно великолепно спетым заключительным актом вокал Григорян произвел чрезвычайно хорошее впечатление. Это была , пожалуй, лучшая Манон, спетая не драмсопрано  из всех, что я слышала.

 

  Новый американский  тенор Джошуа Гуэрро  справился достойно, и даже весьма.  Но тембр не из разряда тех,  что про пробирают именно меня.  

Весьма на месте был украинский  баритон Юрий Самойлов аки братец Леско. Яркая сценическая харизма, плюс недурной голос.

 

Мадригал разочаровал, ибо  спет был более, чем посредственно. Жаль! Люблю, когда его поёт хорошая меццо. А тут ни меццо толкового, не остальных двух " подпевал" не наблюдалось.

 

Теперь о самом  грустном, а именно о дирижировании.

 

Не думала, что  музыку Пуччини  можно исполнять столь вяло и бездарно как это сделал  молодой , да ранний Лоренцо Виотти. Темпы на грани летаргии, ни малейших намеков на  всплески настоящего  веризма, от которых сердцу положено замирать и таять. Бесцветно, с какими-то идиотскими паузами и страннейшими акцентами. Хор, соответственно , тоже звучал достаточно блёкло. .Короче , я была просто в ярости.так испортить эту музыку! Как, как  такому дирижеру,  в принципе, доверяют оркестры во владение ( я про Амстердам, где он вскоре заменит не кого-нибудь, а Марка Альбрехта) ? Его дирижирование абсолютно заурядное и очень ещё ученическое. Имхо. С  хорошим дирижером этот спектакль стал бы экстраординарным  событием.

Увы, увы.

Публика, впрочем, кажется, была довольна. Асмик получила абсолютно заслуженный гром аплодисментов, тенор тоже.

Я же ушла, не дождавшись третьей серии поклонов.

За день до того в этом же театре слушала триптих "Кренека" с этим же оркестром, но с совем другим дирижером. И это была фантастика и гармония во всем. Вот, что значит правильный человек  за пультом.  

[АлексВин]

За день до того в этом же театре слушала триптих "Кренека" с этим же оркестром, но с совем другим дирижером. И это была фантастика и гармония во всем. Вот, что значит правильный человек  за пультом.   

 

Здесь могут быть проблемы музыкантов оркестра  с дирижером и такие случаи имели место быть..., молодого дирижера не принял оркестр и играют, как попало....

Дирижер В.Федосеев отмечал, подобный случай когда он стал гл. дирижером БСО им. Чайковского , перейдя из ОРНИ.

Его концертмейстеры БСО не признавали, называя его - "Фон Караян через баян", играли нарочито фальшиво, не слушали и он решил покинуть пост гл. дирижера.

Посоветовался с Е.Мравинским и тот ему подсказал выгнать смутьянов, что он и сделал и всё встало на свои места...

[emilia]

За день до того в этом же театре слушала триптих "Кренека" с этим же оркестром, но с совем другим дирижером. И это была фантастика и гармония во всем. Вот, что значит правильный человек  за пультом.   

 

Здесь могут быть проблемы музыкантов оркестра  с дирижером и такие случаи имели место быть..., молодого дирижера не принял оркестр и играют, как попало....

Дирижер В.Федосеев отмечал, подобный случай когда он стал гл. дирижером БСО им. Чайковского , перейдя из ОРНИ.

Его концертмейстеры БСО не признавали, называя его - "Фон Караян через баян", играли нарочито фальшиво, не слушали и он решил покинуть пост гл. дирижера.

Посоветовался с Е.Мравинским и тот ему подсказал выгнать смутьянов, что он и сделал и всё встало на свои места.

Да, возможно. Не каждому гостевому дирижеру по силам найти общий язык с оркестрантами. А это, между тем, архиважно.  Мне уже случалось слышать, как  именно именитые оркестры   умеют " опустить"  неприятного им дирижера. В данном случае, скорее всего, совокупность  разных  факторов сыграла   решающую роль. 

[Огненный ангел]

Марджори Оувенс мне в свое время , когда она пела в штате оперы Дрездена очень нравилась в Штраусе. Прекрасная Дафна была, помнится. Так жаль, что теперь она там не поет.

Камен Чанев...кхм. Пару раз слышала и оба раза это было посредственно.

Я Чанева несколько лет назад слышал в Варшаве как раз в "Турандот". Не восхитил (пардон, но после Корелли меня в партии Калафа мало кто восхитить может), но хороший уровень, тем не менее, был. Во всяком случае, не вызвал отторжения как Елена Небера в заглавной партии.

[Сильфида]

 

Марджори Оувенс мне в свое время , когда она пела в штате оперы Дрездена очень нравилась в Штраусе. Прекрасная Дафна была, помнится. Так жаль, что теперь она там не поет.

Камен Чанев...кхм. Пару раз слышала и оба раза это было посредственно.

Я Чанева несколько лет назад слышал в Варшаве как раз в "Турандот". Не восхитил (пардон, но после Корелли меня в партии Калафа мало кто восхитить может), но хороший уровень, тем не менее, был. Во всяком случае, не вызвал отторжения как Елена Небера в заглавной партии.

 

Батюшки! Небера поёт Турандот? Что-то я у нас её в афише "Турандот" не припомню.

По Калафу согласна на 100 процентов  

[olean_a]

Carlo Rizzi discusses Puccini, love, and the limits of tradition

https://operacanada....LEddqYUXPm8uKZw