Побыла только что на этой самой Тоске.
Попробую кратенько свои впечатления..попытаться изложить.
попробую попытацца, вот так))
Значит, командо: Dirigent Pier Giorgio Morandi
Floria Tosca, berьhmte Sдngerin Daniela Dessi
Mario Cavaradossi, Maler Marco Berti
Baron Scarpia, Chef der Polizei Franck Ferrari
Декорации - всё то же , что и всегда на Тоске в венской штаатсопер . Сложно, на мой сромный взгляд, придумать что-то лучшее - красота необыкновенная, особенно в третьем акте. я это уже писала, ну да хочется повториться...Первый акт - капелла Аттаванти. Очень красиво - пастельные цвета светло-серого-бежевого камня, всё очень красиво под мрамор. Шесть внушительнейших, огромных колонн, большие железные узорчатые ворота сбоку, нечто вроде алтаря в глубине капеллы, а заднюю стену ,снизу доверху (а там высоко) украшают вполне недурные ровно расположенные веером росписи. Сбоку тихонечко пристроился мольберт (стыдливо, задом к публике, мазней к закулисью) . И через всё какое-то предрассветно-туманно-приглушенное приходят слабые солнечные лучи. Красотища, радует глаз и душу...
Второй акт - лестница, ведущая к стеклянной расписной двери, сквозь которую в начале акте виднеются тени танцующих гавотт, а позже - стражников. Комната - красная с золотом, белые ,искусно сделанные под мрамор столбы по бокам с лепнинами, старинные подсвечники, а-ля антикварная мебель - письменный стол, шкафчики как в сказках про прынцесс и красный, расшитый золотом диван, на стене - распятие . сбоку - огромное плохо видное публике окно, через которое опять же слабо пробивается дневной свет - позже ,когда начинаются истерики, становится опять же темнее. Убив Скарпиа, Тоска задувает все свечи, и комната покрывается темно-синим мраком, в котором горят только две свечи - около убиенного, и ночной свет через окно. Это действо - с момента убийства Скарпиа и до занавеса перед 3 актом - очень растянуто. Десси могла бы и более выразительно это разыграть, но всё равно очень красиво она переставляла в истерике подсвечники и размахивала кинжалом аккурат под лучом света и около письменного стола.
И, наконец, третий акт - красотища просто неописуемая! Крепость. Фон - собор святого Петра. Ночь - темно-синее небо в звездах. Прямо планетарий, так и хотелось взять телескоп. Слов мало, одни эмоции! Занавес подняли - половина публики просто ахнула.
Музыка, естественно, тоже красотища. Обожаю эту оперу. Наверное ,можно сказать, что Тоска- это заезженно и "примитивно", но от этого она не становится менее гениальной и я не постесняюсь просто-таки почти покричать, что это шедевральная опера и лучше у Пуччини может быть только, может быть, Турандот, местами. В четвертый раз смотрю в штаатсопер Тоску и не решаюсь ставить её дома на СД, и поэтому сегодня снова бегал холодок по спине.
И в очередной раз замечаю - в оркестре штаатсопер явно не хватает струнных, зато медное духовенство - в избытке и в ударе. Диригент, опять же, очень старался. Гром, гром, грохот!! К месту и без. Громко, очень громко. К сожалению, многие места, на которых стоило сделать акцент, просто сжеваны и про...бежены галопом по Европам. Не сильно выразительно, просто громко и всё. Особенно в первом акте Обидно.
А вот пели все хорошо. про Скарпиа ничего особенно сказать не могу - баритон как баритон, неплохо и не особенно ярко. Ничем не запомнился в вокальном плане. А сыграл неплохо - немного необычно и сильно - реально противный тип вышел. Хоть и без харизмы. Скарпиа у него получился тихенький, склочненький и трусливенький, этакий ...извиняюсь...Питер Питтегрю из ГП
Приставал к Тоске, а когда та кидаась на него когтми (об этом -отдельно позже), то сразу горбился, шарахался от неё и закрывался плащом. Пинает подчиненных, хватает за шиворот. Но такое ощущение, что если бы кто-то из этих мальчиков поднял бы на него руку, то Скарпиа бы сбежал))Но в остальных сценах он полон какого-то вальяжного высокомерия.
Десси - Тоска была очень неплоха - во втором акте распелась и зазвучала отлично, лучше, чем,например, Урмана в майской Тоске)) Тоска у неё получилась своеобразная - очень, очень истеричная и ранимая! Регулярно абсолютно не к месту заламывала руки и жутко хваталась за ..сердце, дрожала, рыдала, падала на колени даже в середине третьего акте, мечтая с Каварадосси о светлом будущем ,полная радужных надежд... Очень стервозная Тоска - на Скарпиа кидалась, норовила расцарапать его бесстыжую мерзкую рожу коготками, пиналась и дергалась, швыряла веер и подбирала снова. Вот только в вокале всё время хотелось побольше экспрессии, больше красок - внизу глохла и утихала, серединка очень сдержанная - все силы уходили на заламывания рук и рыдания. Насчет визгливого верха - отчасти правда, но тем не менее визг этот вполне устойчив и убедителен. В финале этого визга так вообще не было. Тем не менее в вокале, как абсолютно спарведливо заметила Маркиза, мало драйва и "сноса крыши". Так и хотелось подстрекнуть её)))
Ещё понравился Каварадосси-Берти - пел очень даже неплохо технически и играл вполне замечательно, хоть и без сноса крышы... в Э лючеван ле стелле из зала заорали Браво ещё до того, как умолкла последняя нота. Крепкий спинтовый тенор, очень аккуратные, рассчитанно-обдуманно-холодные верхушки, плотная серединка. Верх показался оторванным и прямо-таки болезненно неустойчивым. Когда шел на верхние ноты я затаивала дыхание - страшно было, казалось, что вот-вот сорвётся, оборвется! Но он аккуратненько и с почти незаметным подъездом брал их (ооочень аккуратненько) и только тогда неплохо развивал. Не без визга. Именно Берти сорвал больше всех оваций.
На самом деле мне неловко и стыдно расписывать недостатки исполнителей- я есть вокалистка очень начинающая, а вокалистам очень начинающим как-то невежливо критиковать именитых "коллег".Простите, пожалуйста
Можно сколько угодно рассуждать о недостатках и недоработках Десси и Берти, тем не менее они - просто молодцы! Потому что в общем всё ими спетое прозвучало очень хорошо
до сих пор под впечатлением, щас свечки зажгу и буду чай кушать))