19, 20, 21 ноября будет "Севильский цирюльник"
Собираюсь пойти послушать. Кто-нибудь еще отважится? 
Так вышло, что народный артист РФ Дмитрий Бертман, имеющий на счету около семидесяти оперных постановок по всему миру, к «Севильскому цирюльнику» обратился впервые. Комическая опера – жанр очень сложный. Чтобы создать на сцене атмосферу настоящей театральной игры, искрящуюся молодой энергией и заразительным смехом, режиссёру самому необходимо иметь недюжинное чувство юмора и богатейшую фантазию. Дмитрию Бертману их не занимать. Количество режиссёрских придумок на единицу сценического действия в геликоновском «Цирюльнике», как всегда, поражает воображение. Все герои плетут интриги и в прямом (из веревок), и в переносном смысле. Одна из героинь оперы оказывается… русской. Ну, а из симпатяги Фигаро Дмитрий Бертман сделал … Впрочем, это секрет.
видели мы уже это нечто... Ну Фигаро в виде... сутенера, ну Берта в виде русской жэнтчины с самоваром, ну....
Так если бы это еще слушабельно было, то ничего. А так переварить это сложно.
Удалось побывать дважды. Неприятнейшее впечатление - Морозов -Фигаро и Максакова-Розина, которая при чудовищной колоратуре пела меццо-сопрановую редакцию. ПОстановку не удалось понять даже со второго раза. Севильский- это фейрверк, фонтан остроумия.. Сколько есть традиционных постановок, но при этом искренних и смешных.. а тут.. получилась что-то вроде клоунады, причем не очень талантливой. И Фигаро, какой-то сутенер. Зачем, почему? Какова здесь феноменальная глубина режиссерской мысли?. И почему этой мысли вообще не было, например в терцете "Цитто, цитто, пьяно пьяно".. там же можно устроить такое!... А тут просто стоят столбами Розина с Графом, а Фигаро поет что-то, уставившись на них. А ведь он должен волноваться, выходить из себя, всячески давать им понять, что бежать пора.. это же так интересно можно обыграть. Таких "пустых" моментов в спектакле было полно.И в вокальном отношении оствлявшей желать много лучшего.
Отдельное спасибо Чудовскому, который более или менее привел в порядок ужасный оркестр Геликона. вообще было замечательно, музыкально, без фальши почти, интересно в целом. Один раз он, что называется, "доигрался". Дирижирует без партитуры, и, когда в арии Розины Максакова вступила раньше положенного, оркестр - кто начал ловить ее, кто продолжал играть, как есть. А у него даже партитуры не было, чтобы всех собрать, указав на цифру, с которой надо играть. На втором спектакле.. был другой состав оркестра, и такое началось.. уши в трубочку сворачивались. Да и интонация Лукашевича и Самойловой была более чем приблизительной. Еще следует отметить чудовищное итальянское произношение и вообще какое-то общее отсутствие чувства стиля.
