Сообщений в теме: 244

[emilia]

Посетила вчера оперу славного города Халле . Давали "Арабеллу". Исполнение было полусценическим , т.е без декораций , с самым простым реквизитом. Но в костюмах. Сокращение бюджетов театров даёт о себе знать . Впрочем , для такой оперы как "Арабелла" вполне достаточно и полусценического варианта. Оркестр был на сцене , всё действо проходило у рампы.

Musikalische Leitung Josep Caballé-Domenech
Szenische Einrichtung Axel Köhler
Ausstattung Petra Ziegenhorn
Choreinstudierung Jens Petereit
Dramaturgie André Meyer
Arabella Anke Berndt
Graf Waldner Ulrich Burdack
Adelaide Gundula Hintz (Gast)
Zdenka Anna Baxter (Gast)
Mandryka Karsten Mewes (Gast)
Matteo Ralph Ertel
Graf Elemer Ks. Nils Giesecke
Graf Lamoral / Graf Dominik Gerd Vogel
Fiakermilli Christina Rümann (Gast)
Kartenaufschlägerin Mária Petrašovská
Faktotum / Welko Axel Köhler

Уровень исполнения меня полностью удовлетворил. Да, Зденка могла бы быть и поинтереснее в вокальном плане , и у Арабеллы я бы желала несколько менее сладковато - конфетный тембр, но в техническом плане всё у них хорошо. Фиакермилли была хорошая , и не пищалка при том , что тоже порадовало . А мужуки так ваще удивили . Какой Маттео классный был ! Супер просто. И Мандрика ! И папапня Вальднер ! . "Мандрику" я уже прежде Макбетом слыхала. Хороший! Лапочка Аксель Кёлер ( интендант, режиссер , бывший контртенор) мало того , что поставил всё действо , он ещё и очень мило "анимировал" его собственным присутствием на сцене. Чертовски обаятельная личность.
Дирижер и оркестр понравились. Единственный минус вчера - это местонахождение оркестра на сцене . Он должОн бы быть в яме ! Всё - таки , хотя мы и сидели в четвертом раду партера ( а может и именно поэтому) звуковые оркестровые волны нас как-то по касательной огибали. Певцов слышно было замечательно , а оркестр куда-то в потолок играл. Вернее - в первый ярус. Там , думаю , самый лучший звук при таком раскладе .
Но , в общем и целом , приятный давеча вечер был и Штраус вполне хороший .

[Роман]

Странные там звуковые волны! Обычно в первых рядах партера один оркестр и слышно, за что я и не люблю партер. До ярусов как раз голоса лучше долетают.

[emilia]

Странные там звуковые волны! Обычно в первых рядах партера один оркестр и слышно, за что я и не люблю партер. До ярусов как раз голоса лучше долетают.

Вот и мне показались странными. Хотя , помню , однажды совсем в другом театре , сидя приблизительно в таком же месте , партер ,первые ряды , слева , мне было недостаточно хорошо слышно даже оркестр , сидящей в яме. Правде яма там была очень глубокой. Такие вот причуды акустики.

[Леонора]

Откpыла для себя "Смеpть и преобpажение" Господи, какая это прекpасная вещь! Особенно эпизоды на пиано, переливающиеся такие. Слушала ваpиант под управлением самого автоpа, но стаpовато, конечно, 1944 год, звук хpомает, а диpижиpование умопомрачительное. Сейчас дослушиваю что-то совpеменное с диpижеpом Цинманом на ютьюбе, но он таких потусторонних пиан не может делать. Каpаян вpоде холодноват, начала, бpосила.

[Sasha E. Zhur]

Смерть и просветление!
Ты слышала запись Кемпе? Это что-то с чем-то! С Дрезденской штаатскапеллой.

[Леонора]

Кемпе? Спасибо, найду, хочется такую запись, чтоб пробpало

[Sasha E. Zhur]

Кемпе - может быть лучшая из всех.
Ты слушаешь с компа?

[Леонора]

С самим Штpаусом у меня mp3, а остальное да, на ютьюбе)

[Леонора]

Нашла Кемпе (у него целых тpи диска Штpауса!), но его "Tod und..." как-то не моё. Слишком симфонично (похож на Шолти)), слишком гpомкие пианы, и от этого нет явной pазницы между эпизодами. И в целом более земно как-то, мне бы мистичнее)) ну само по себе хоpошо, конечно, но если бы я начинала с этой веpсии, то не зацепилась бы, навеpно
послушала зато его "Заpатустpу", это больше понравилось, буду еще слушать) "Заpатустpе" с большим размахом лучше)

[Sasha E. Zhur]

У него записано всё симфоническое, что Штраус написал.
Тебе всё-таки надо сд-качество послушать, "имаевское", самый первый ремастеринг.
Я Шолти не слыхамши - сравнить особо не с чем. Ну , Караян, да. Но не помню. Надо вспоминать.

[Леонора]

Ну там и так флаки)
На Шолти похож я имею в виду, вообще, своим стилем, не конкретно в Штраусе)

[emilia]

Неделю назад была в ДО Берлин на опере "Любовь Данаи"

 

 

Открыла месячник Штрауса его редко исполняемой оперой "Любовь Данаи"
Либретто представляет собой вольную трактовку на тему греческих мифов, причем фантазию довольно светлую, без трагического конца и с надеждой на всё хорошее)

Интересно было послушать с чистого листа. Явно не самая-самая опера Штрауса , чувствуется некоторая усталость гения , постоянно слышны отсылы к его же более успешному "Кавалеру" . Но , тем не менее , в опере очень много замечательного по красоте музыкального материала . Три часа упоительного погружения в музыку любимого композитора я всё-таки получила, и это было здорово.

Вчерашний каст:

Musikalische Leitung Sebastian Weigle
Inszenierung Kirsten Harms

Jupiter Mark Delavan
Merkur Thomas Blondelle
Pollux Burkhard Ulrich
Danae Manuela Uhl
Xanthe Adriana Ferfezka
Midas Raymond Very
Vier Könige Paul Kaufmann
Clemens Bieber
Thomas Lehman
Alexei Botnarciuc
Semele Nicole Haslett
Europa Martina Welschenbach
Alkmene Rebecca Jo Loeb
Leda Katharina Peetz

Всё понравилось. Постановка без особых излишеств, довольно внятная и в меру эффектная. Оркестр под управлением Себастьяна Вайгле( знаю его по Франкфурту и "Под липами") звучал чудесно. Солисты были хороши . Юпитер - Mark Delavan, правда , несколько глуховато звучал и порой терялся за оркестром , но стилистически был очень недурён. А вот Меркурий- Thomas Blondelle в очередной раз порадовал своим звонким , красивым и сильным голосом. Все 4 девочки- припевочки ( Европа. Леда,Алькмене и Семеле) звучали свежо и убедительно , все их ансамбли - восхитительная услада для штраусо-маньяка вроде меня. Ну. а лучше всех была Мануэла Уль -Даная. Красивенный , правильный штраусовский голос, хорошая техника, длинное дыхание и очень красивый тембр . Её хочется слушать ещё и ещё. Брава.
Публика вчера была благодарная и неслучайная, с преобладанием мужчин средних лет. Овации были теплыми и продолжительными.
Теперь буду ждать "Египетскую Елену", месячник Штрауса продолжается!

Пы.Сы. оказывается, есть видео этой постановки пятилетней давности . Пожалуй , надо скачать и посмотреть всё ещё раз.

 

[emilia]

Продожая месячник Штрауса .
Вчерашняя "Египетская Елена" в ДО Берлин была моей самой первой встречей с этой редко исполняемой оперой Штрауса.
Каст манил:

Musikalische Leitung
Andrew Litton
Inszenierung, Bühne
Marco Arturo Marelli
Kostüme
Dagmar Niefind
Chöre
William Spaulding
Helena
Ricarda Merbeth
Menelas
Stefan Vinke
Aithra
Laura Aikin
Altair
Derek Welton
Da-Ud
Andrew Dickinson
1. Dienerin der Aithra
Alexandra Hutton
2. Dienerin der Aithra
Stephanie Weiss
1. Elfe
Elbenita Kajtazi
2. Elfe
Alexandra Ionis
3. Elfe
Rebecca Raffell
Die alles-wissende Muschel
Ronnitа Miller

Изначальные опасения по поводу незнакомого американского дирижера развеялись очень быстро. Штраус у него вышел яркий , тёплый и даже лиричный. Это было интересно.
Постановка Марко Артуро Марелли, и это имя говорит само за себя. Было красиво . А этот его "фирменный" синий цвет ! Умеет, короче, Марелли создать призрачно-волшебную атмосферу.Респект!
Что касается вокала, то мужчины вчера выглядели на порядок бледнее , чем дамы.
Ни Альтаир, ни Да-Уд не поразили особо, добротно, но не более того. А вот от Винке я ждала большего! Начал за здравие , но уже к концу первого акта заметно подустал. Второй акт допел , местами, через силу , довольно тусклым голосом . Но слышно было практически всегда. Уже плюс))
Зато девушки порадовали все-все-все. Начиная от эльфов-служанок и заканчивая любимицей берлинской публики колоритнейшей Рониттой Миллер, исполнившей свою партию сочным, густым меццо.

Что касается Лоры Айкин и Рикарды Мерберт , то тут у меня исключительно восторженные эпитеты. Обе хороши до невозможности, в прекрасной вокальной форме и абсолютно в своей стихии. Это было грандиозно!

[emilia]

Видео с сайта театра.

 

[emilia]

В прошлую  субботу вся штраусолюбивая общественность обратила свои взоры на Лейпциг.
Премьера "Арабеллы" случается не каждый день, пропустить было никак нельзя.Тем более, что это одна из любимейших опер вообще.

 

Dirigent Ulf Schirmer
Inszenierung Jan Schmidt-Garre

Arabella Betsy Horne
Zdenka Olena Tokar
Fiakermilli Daniela Fally
Kartenaufschlägerin Karin Lovelius
Graf Waldner Jan-Hendrik Rootering
Mandryka Tuomas Pursio
Matteo Markus Francke
Adelaide Renate Behle
Graf Elemer Paul McNamara
Graf Dominik Jürgen Kurth
Graf Lamoral Sejong Chang

 

Постановка вполне смотрибельна, костюмы сделаны со вкусом

 

Когда за пультом настоящий знаток и прекраснейший интерпретатор Штрауса Ульф Ширмер , знак качества можно ставить заочно, потому, что есть абсолютная уверенность ,что исполнено будет первоклассно . Так и случилось.
Да, не все солисты мне понравились стопроцентно, но общему хорошему впечатлению это не помешало. Из минусов . Плоховато было слышно красивый голос графа Вальднера. Мандрика - Туомас Пурсио хоть и спел довольно ярко, но, на мой слух, его голос простоват и плосковат, не слишком богат обертонами . Но учитывая, что он " впрыгнул" на замену , всё равно спасибо .
Аделаида и все остальные графья были хороши. Великолепная Даниэлла Фалли и в этот раз не разочаровала, не смотря на то, что прилетела на замену в день премьеры. Её Милли - звонкая, озорная и провокативная . Что надо Милли !
Зденка - Олена Токар наряду с главной героиней была одним из магнитов всего спектакля. Замечательно убедительная актёрская игра. А голос! Если не знать, что человек пел простуженным, никогда и не подумаешь. Ну, может, в самом начале чуточку береглась, но зато потом! Мне очень нравится голос Токар , очень-очень!) Вот, помяните моё слово, из Олены выйдет штраусовская ( и не только) певица мирового класса. Она, собственно, ею уже является, как по мне . Голос потрясающей красоты и силы, длинное дыхание, абсолютно безупречное произношение. Вот каждое слово понятно! Короче , Олена в очередной раз показала себя с наилучшей стороны. Брава!
Ну и осталось сказать про Бетси Хорн, исполнившую партию Арабеллы. Она американка , довольно давно поёт в Германии. Есть нечто неуловимое в её манере исполнения, напоминающее мне молодую Рене Флеминг. Но голос у Хорн побольше будет, очень красивый, собенно в среднем регистре. Она им прекрасно владеет . Я это ещё в берлинском "Кавалере", когда она заменяла Хартерос, оценила. Прекрасное чувство стиля , замечательно держится на сцене. Да, некоторые высокие места были спеты не совсем идеально , но только самую малость. А в целом , у Бетси Хорн получилась прекрасная Арабелла. В моём  личном рейтинге современных исполнений идёт сразу после Арабеллы Хартерос.
Оркестр под управлением Ульфа Ширмера выдавал такого потрясающего Штрауса, что душа трепетала и радовалась.
Публика приняла премьеру с большим энтузиазмом. По домам расходиться не спешили, овации были долгими.
Не знаю как остальные , а я абсолютно довольна.

[Германт]

Как замечательно! Нет ничего лучше хорошего вечера с Штраусом (разве только с Вагнером   ). И почему наш театр не приглашает Токар

[Elka]

Как замечательно! Нет ничего лучше хорошего вечера с Штраусом

Вот согласна
У меня сегодня Дон Жуан с Дон Кихотом.
Потрясающе!

[emilia]

Как замечательно! Нет ничего лучше хорошего вечера с Штраусом (разве только с Вагнером   ). И почему наш театр не приглашает Токар

Критика на спектакль начинает поступать. Отклики про Токар сплошь хвалебные.    Вот странно, что её на родину   петь не приглашают.  У неё в репертуаре и Маргарита , и Сюзанна, и Мими . И в вагнеровском "Ринге"  она была, и в "Запрете любви".  Теперь вот Штраус. Лью будет в следующем сезоне.

Девушка очень обаятельная ,любимица лейпцигской публики.

[Германт]

Только у нас в репертуаре ни Сюзанны, ни Маргариты, ни Мими. А уж про Вагнера и Штрауса и вспоминать не стоит. Вот только на Лью надежда.

[emilia]

Только у нас в репертуаре ни Сюзанны, ни Маргариты, ни Мими. А уж про Вагнера и Штрауса и вспоминать не стоит. Вот только на Лью надежда.

  

Не,  я всё понимаю,  репертуар-  дело тонкое .  Но почему-то думала, что   "Богема"  есть в любом театре.

[Германт]

 

Только у нас в репертуаре ни Сюзанны, ни Маргариты, ни Мими. А уж про Вагнера и Штрауса и вспоминать не стоит. Вот только на Лью надежда.

  

Не,  я всё понимаю,  репертуар-  дело тонкое .  Но почему-то думала, что   "Богема"  есть в любом театре.

 

Наш репертуар- наше все Моцарта нет вообще. От всей французской оперы "Кармен". Есть Мадам, Турандот и Манон Пуччини.

[olean_a]

5 ноября мы были в Питтсбурге на премьере Саломеи. У нас был напряженный оперный октябрь и я уже сомневалась, ехать ли нам на оперу в другой город, но мужу очень хотелось и мы с двумя нашими друзьями поехали. Для меня приманкой было участие в этом спектакле Patricia Racette, я ее поклонница. 

 

CAST:

Patricia Racette: Salome

Robert Brubaker: King Herod

Michaela Martens: Herodias

Jonathan Boyd: Narraboth 

Leah de Gruyl: Page of Herodias

 

The Artistic Team

 

Conductor - Antony Walker

Stage Director - Andrew Sinclair

Set Designer - Boyd Ostroff

Costume Designer - Richard St.Clair

Lighting Designer - Andrew Ostrowski

Wig & Make-up Designer - James Geier

Choreographer - Michele de la Reza of Attack Theatre

Stage Manager - Cindy Knight

Asst. Conductor - Glenn Lewis

Associate Coach/Pianist - James Lesniak

Asst. Stage Director - Frances Rabalais*

Asst. Stage Manager - Sarah Cowing

Asst. Stage Manager - Attitra Lelahuta

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

[Коровьев-Фагот]

 

5 ноября мы были в Питтсбурге на премьере Саломеи. У нас был напряженный оперный октябрь и я уже сомневалась, ехать ли нам на оперу в другой город, но мужу очень хотелось и мы с двумя нашими друзьями поехали. Для меня приманкой было участие в этом спектакле Patricia Racette, я ее поклонница. 

 

CAST:

Patricia Racette: Salome

Robert Brubaker: King Herod

Michaela Martens: Herodias

Jonathan Boyd: Narraboth 

Leah de Gruyl: Page of Herodias

 

The Artistic Team

 

Conductor - Antony Walker

Stage Director - Andrew Sinclair

Set Designer - Boyd Ostroff

Costume Designer - Richard St.Clair

Lighting Designer - Andrew Ostrowski

Wig & Make-up Designer - James Geier

Choreographer - Michele de la Reza of Attack Theatre

Stage Manager - Cindy Knight

Asst. Conductor - Glenn Lewis

Associate Coach/Pianist - James Lesniak

Asst. Stage Director - Frances Rabalais*

Asst. Stage Manager - Sarah Cowing

Asst. Stage Manager - Attitra Lelahuta

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

И как все прошло?

[olean_a]

Постановка трдиционная. Все действие происходит на террасе возле дворца. На сайте и на табличках возле входа в театр предупреждали, что будет непродолжительная демонстрация обнаженной натуры. В анонсах говорили, что танец будет исполнять сама Patricia Racette. Было интересно, как 51-летняя певица справится с танцем и особенно - с обнаженной натурой. Сразу скажу, что справилась хорошо. Танец исполнялся в сопровождении трех танцоров, были довольно сложные поддержки. Некоторые критики пишут, что танец был недостаточно сложным, забывая, что Racette все-таки не балерина. В конце танца она разделась догола, и, надо сказать, выглядела очень прилично. Я имею в виду фигуру. Зачет!

 

 

Patricia Racette называют поющей актрисой и в этом спектакле она подтвердила это звание. Очень эмоциональное исполнение. Финальная сцена просто потрясающая. 

 

 

Robert Brubaker в роли Ирода также очень понравился. Я не смогла найти в Интернете его возраст. Видела его в трансляции "Никсона в Китае" из МЕТ в роли Мао Цзэдуна. Видно, что он уже не молод, но с  ролью Ирода справился и вокально и как актер. 

 

 

В предыдущем посте я не указала еще одного исполнителя - Nmon Ford: Jochanaan. Видела и слушала его  в первый раз. В программке указано, что он Two-time Grammy winner. Чернокожий красавец с хорошим баритоном. С таким исполнителем было понятно, почему Саломея на него запала. Голова, с которой обнималась и целовалась Саломея, была точной копией головы певца.

 

Это были три артиста, которые сделали спектакль. Остальные исполнители также были хороши, но партии у них небольшие. 

Спектакль произвел большое впечатление. Я немного боялась, что моим спутникам не понравится эта опера, но они были в восторге. Наша подруга была под таким впечатлением, что ей ночью снилась опера. Потом, когда мы ехали назад, она уснула в машине. Поделилась со мной, что ей опять приснилась Саломея. "Дайте мне голову Иоанна, дайте мне голову Иоанна"- требовала она во сне.

Театр в Питтсбурге такой же как в Детройте. Мы сидели на тех же местах, что и там, но слышимость певцов была хуже. Не смогла понять почему. Может потому, что певцы стояли в глубине сцены. В финале Racette подошла к рампе и слышно было лучше. 

Хочу отметить очень удачные костюмы. И еще, когда были аплодисменты после спектакля, в конце вышли трое в цивильном. В это время на табло для титров появилась надпись, что это режиссер, хореограф, художник по костюмам и их фамилии. Я такое увидела в первый раз, считаю, что это очень правильно. А то обычно хлопают из вежливости, гадая, кто на сцене.

 

 

[olean_a]

Отрывки с генеральной репетиции. Танец в спектакле был исполнен намного лучше, я даже разочаровалась, когда увидела эту запись.