Не знаю, будет ли кому интересно, но скромность, как известно - кратчайший путь к забвению.
«Билли Бадд» в Большом стал для меня той морковкой, ради которой я неожиданно сорвался с места и через полстраны полетел это смотреть. Потому что там было то совпадение, которое случается раз если не в жизни, то может таковым стать.
Но обо всем по порядку.
«Билли Бадд» - странная опера, она настолько многопланова, что где ни начни копать – что-то отроешь. Возьму совок и чуть-чуть пороюсь.
Про аллюзию с историей Христа не сказал лишь ленивый, но эта история и туда не вписывается полностью, ибо фигура Клэггарта аналогий не имеет. Ну не дьявол же он, в самом деле. Но с мессианским подтекстом эта опера уже ставилась, а наш спектакль был не об этом.
Это спектакль весь был немного чересчур. Слишком черный и грязный корабль, ослепляюще белая каюта капитана (о, про каюту будет отдельно), ботинки чеканящего шаг Клэггарта, театрально-жестокие палки у надсмотрщиков. Все краски разрисованы, вот хороший главный герой, вот изнанка. А фиг вам! Нам, вернее (тут мне подумалось, что, возможно, это моя заумь, а режиссер все так в лоб черно-белым и видел. Но зная его…. неа…).
Сперва корабль.
Во-первых, это как «Тоска» Жако – совершенно герметичный мир. Плавающая где-то в космосе планета. Да, есть проникающие на борт три человека, но откуда, как они там взялись… Они – данность. И даже неудавшаяся погоня за «французом» этого впечатления не разрушает. Не могли они его догнать. Не было его там.
Дальше… что такое этот корабль? Тюрьма, концлагерь, чистилище…? Не ад, ибо божественный (звездный? можно с большой буквы, а можно в кавычках) свет им все же виден. Слишком нарочиты грязь и потеки, темные робы и палки, ботинки-«тракторы» отмеряющего шаги Клэггарта. Но там есть определенный закон и порядок, там нет беспредела и самоуправства (а таки нет). И вот в это место попадает мальчик-святой, который всего этого… не видит? По невинности своей он мог не понять отношения Клэггарта, но что творится вокруг него – он видеть должен был. А ему… там нравится! Он абсолютно не критичен и не любопытен. Жестокости и избиения на борту – значит, так надо, постараемся не попасться. Оклеветан тем, кого считал хорошим малым – он даже вопроса не задаст, ПОЧЕМУ. Даже не задумается, блин! Но пожалеет капитана… Как князь Мышкин, пройдет сквозь них, погубит жизни многих и уйдет в свет. Вот почему еще это чистилище. И последний вопрос… отчего его благословение стало проклятием? Не искуплением, а именно проклятием? Мелвилл к своему Виру был куда добрее, а тут проклятие Вечного Жида почти – живи и помни. И мучайся!
Теперь еще интереснее – капитан и его каюта. Каюта – это что-то непредставимое! Ослепительно, ослепляюще белая – и она сердце этого ужаса вокруг, сердечник и двигатель. И капитан («а я в белом плаще стою красивый») – полный контраст вообще всему, что творится вокруг. И наш капитан его еще и усилит. В каюту ведут две двери, одна другой лучше. Первая – жерло пушки, через него приходят оттуда, с корабля. Жерло черное, как и положено. Дверь вторая – белая, ведет, вероятно, туда. Потому что заходит туда лишь Билли. По логике – это дверь наружу. За борт, или за борт в широком смысле? В общем, следуя логике чистилища, капитан – это некий светлый ангел и проводник. Потому что если рассматривать историю в лоб – то нерешительное нечто в спектакле капитаном военного корабля быть не может. Более того, в силу этого контраста он с чернотой корабля практически не контактирует. И идеальный капитан, обожаемый командой и при этом стоящий во главе всего ужаса на борту… ну нет. Ибо на него рычит Клэггарт, угрожают офицеры… да, это символ необходимости, но только ли? А вот как некий недостижимый свет, ведущий их куда-то туда – вполне.
Дальше – Клэггарт. Ну Скарпий же, а, Скарпий! Только хуже и жестче. У него, кстати, потрясающего богатства лейтмотивы, и не один-два, а соответствующие случаю. И спасибо большое нашему Клэггарту за то, что он не сделал его ни ужасом, летящим на крыльях ночи (хотя плащ и ботинки ему режиссер дал), ни свел интригу к эротической составляющей. В том-то и кошмар героя, что там понамешано как в доброй солянке, и, в общем, каптенармус убивает любимого человека. И еще момент и реверанс в сторону Аяме, да будет он здоров и благополучен! Кто помнит разбор «Тоски» из Скалы с Раймонди, умирающем от сердечного приступа? Та-да-да-дам! Вы видели, как Билли бил Клэггарта? Он ему в челюсть дал, и все! Взгляд глаза-в-глаза, и каптенармуса аккуратно укладывают на пол (сцена сама по себе очень красивая). Он не падал, не бился, взрослый здоровый мужчина редко погибает от удара в челюсть. А вот плохо ему до того было. Уже при первой попытке объясниться с капитаном его мотало на ветру и он постоянно хватался за сердце. И еще… это есть у всех Клэггартов, но тут – особенно. В конце арии есть момент, после истерики, там пауза, а потом… как поток воды-музыки. Когда он выпрямляется, полностью выжженный, понимая, что все, больше ничего не осталось. В моем спектакле глупые зрители начали было хлопать, а ведь это разрешение катарсиса. В каком-то смысле – смерть персонажа. И в каюту капитана он входит под лейтмотив своих грядущих слов «Уильям Бадд, я обвиняю тебя…» Вы когда-нибудь видели обреченного Скарпия? Я теперь видел.
Ну а дальше уже все под откос… у этого Вира не было метаний и сомнений. И приговор произносил он сам, уже в черном, что логично. Вероятно, в чистилище тоже иногда понижают в должности. Они все-таки потерялись в море…
И про исполнителей.
В целом, это было потрясающе! Хор, оркестр, все моржи и маленькие партии – молодцы! Роберт Ллойд оказался неожиданным бонусом к этому празднику духа… или чувства. Его видно, слышно и осязаемо! Офицеры – выше всяких похвал, я столько реверансов не сделаю! Такая спетость – и на премьере! Умницы!
Капитан – Джон Дашак. Мне он скорее не понравился, громкий голос плюс периодические фальшь и петухи… Тут пою, тут нет, тут играю, здесь нет, а тут рыбу заворачиваю… Под конец был хорош, впрочем. Кстати, не очень в тему, но меня всегда мучил один вопрос: почему капитана так назвали? Нет, Фэйрфакс – знатная фамилия, но это сочетание… как князь Андрей… Какое отношение ко всему этому имеет Рочестер? Или такое вот совпадение у человека, получившего классическое английское образование? Ну, может быть…
Чудесен был мальчик Билли - Юрий Самойлов. Это открытие, и за него спасибо большое! Надо будет его запомнить и поискать. И поет, и играет! Очень хороший мальчик!
И, собственно, Клэггарт, ради которого в этой роли я и сорвался из дома. Я Гидона Сакса знаю давно и он меня очень давно и прочно интересует. Петь он может по-разному (хотя чаще хорошо!), а вот что творит обычно на сцене… Я пересмотрел и переслушал, кажется, все доступные в том или ином виде записи "Билли Бадда" и скажу вот что: мне кажется, на сегодняшний день это самый сильный, самый хороший Клэггарт в мире. Серьезно. Иная постановка раскрыла бы его еще шире, но и то, что было – было бесподобно! Я завидую москвичам, они могут посмотреть еще целую серию спектаклей!
А я – страшно рад, что съездил!
Вот.
Я даже не ждал, что это особенно читать станут... Спасибо большое!!! 
(завидует страшно...) 
Слушала не раз, а глазами видела только три записи.
)
) 
