Сообщений в теме: 214

[Огненный ангел]

Опера-буффа - итальянская разновидность комической оперы.
А вот буффонные традиции - да. Их внедряли и поддерживали все композиторы, обращавшиеся к жанру комической оперы в 20 веке, если была соответствующая литературная основа. Например, Прокофьев в "Обручении". Или, тем более, Богуслав Мартину.

Ну как тебе сказать... единственная имеющаяся у меня запись - на итальянском, и оригинальное либретто тоже на итальянском, насколько я знаю.
Понимаешь, я тут недавно выяснял, чем, собственно, является "Дон Жуан" (потому что кто-то утверждал, что изначально это была "commedia per musica", и выяснил, что "драмма джокозо" - это так либретто называется, Моцарт собственноручно в свой каталог сочинения её занёс с жанровым обозначением "опера буффа" (а вставные номера - как номера zur detta opera - к вышеупомянутой опере, смесь немецкого и итальянского), а в Вене на афишах "Дона Жуана" в то же время ничтоже сумняшеся называли "Singspiel", что, исходя из контекста, следует переводить не словом "зингшпиль", а словом "опера" - по аналогии с Lustspiel (комедия), Trauerspiel (трагедия), Schauspiel (драма, лицедейство). Тем более, что в той же афише да Понте - "Dichter beym Italiänischen Singspiele" - "поэт при итальянской опере".
В общем, когда всё это сочиняли, строгостей таких не было.
Правда, в одном месте мне про "Мирандолину" пишут, что это не "opera buffa", а "opera comica", но я сомневаюсь в данном источнике.

Категорически возражаю против "буффонной" оперы. Это вообще ни в какие ворота.

[emilia]

Не нашла нашего раздела про "ляхов и чехов".
Прячется он от меня.
Поэтому сюда.



Annette Dasch, Joseph Kaiser

Премьера оперы Богуслава Мартину "Жюльетта" с успехом прошла в Цюрихе . Дирижировал Фабио Луизи , постановка Андреаса Хомоки.

[allabuka]

уважаемая Эмилия, "ляхи и чехи" прячутся от Вас в "Разговорах об опере"

[emilia]

уважаемая Эмилия, "ляхи и чехи" прячутся от Вас в "Разговорах об опере"

Я так и знала , что где-нибудь , да они есть...
Спасибо!

[emilia]

Редкая опера Гуно это очень изысканно, поэтому сюда.

 

Charles Gounod "Der Rebell des Königs" (Cinq-Mars)
Oper Leipzig

Dirigent David Reiland
Inszenierung Anthony Pilavachi
Choreografie Ballett 2.Akt Julia Grunwald
Bühne, Kostüm Markus Meyer

Marquis de Cinq-Mars Mathias Vidal
Prinzessin Marie de Gonzague Fabienne Conrad
Conseiller de Thou Jonathan Michie
Pater Joseph Pater Joseph
Marion Delorme Danae Kontora
Ninon de L'Enclos / Ein Schäfer Sandra Maxheimer
Vicomte de Fontrailles Sébastien Soules
Der König von Frankreich Randall Jakobsh
De Montmort / Der polnische Botschafter
Jeffery Kruege

 

 

Cто сорок лет прошло с тех пор , как опера Гуно "Сен- Мар" исчезла с театрального небосклона, и вот свершилось. В Лейпциге с оглушительным успехом состоялось "воскрешение" этого несправедливо забытого произведения. История " воскрешения" тоже довольно интересна, хоть и запутанна.
Столь чудесным избавлением от столетнего сна эта опера обязана, прежде всего, одному человеку, а именно Nicole Bru, французской миллиардерше и известной ценительнице искусств. Мадам Бру купила в Венеции старинный палаццо и отреставрировала . Это случилось в 2006 году. Теперь он называется Palazzetto Bru Zane - Centre de musique romantique francaise. Как и следует из названия, во дворце находится музыкально-исследовательский центр, занятый сбережением и исследованиями в области французской музыки, в основном романтической. Благодаря щедрости мадам Бру стали возможны многие незабываемые концерты, которые проходят и в самом дворце, и неподалёку в большом зале Gran Scuola di San Giovanni Evangelista. Работа в архивах , "раскопки" хорошо забытого старого, стряхивание пыли и придание нового гланца, вот чем заняты сотрудники в Palazzetto Bru Zane.
Партитура оперы "Сен-Мар" тоже оттуда " родом".
Интендант лейпцигской оперы и, по совместительству, знаменитый дирижер Ульф Ширмер несколько лет назад получил возможность записать эту оперу и дать несколько концертов в Европе, в том числе во Франции. Успех был настолько ошеломляющим, что решено было ставить полноценный спектакль, что и случилось в этом сезоне в Лейпциге.

 

 

Режиссер Anthony Pilavachi и его сценограф сделали упор на костюмность и, надо сказать, не прогадали. Костюмы дам были стилизованы под 19 век, господа же щеголяли в шляпах с перьями, расшитых комзолах и туфлях с пряжками. Давно не приходилось видеть этакого старомодного великолепия. Но, к чести режиссера, ни на минуту не было ощущения, что мы на карнавале. "Сен-Мар" это история о безрассудстве, основанном на простой человеческой глупости. Это история о любви , интригах , " блеске и нищете" фаворитов и фавориток. Это трагедия кровавая притом.
Проиллюстрировать всё это режиссеру вполне удалось, с чем я его и поздравляю. Уверена, вновь обретённые произведения именно так и стоит ставить, во всяком случае поначалу. Красиво, внятно и без закидонов. Публика должна открывать для себя новое, не раздражаясь и не отвлекаясь от музыки.

В общем. смотреть было приятно. Балет порадовал милым, весьма уместным маньеризмом. .
Музыкальная часть заслуживает огромной похвалы. Потрясающе- медовая, струящаяся музыка Гуно была исполнена живо, страстно и трогательно. Дирижеру David Reiland удалось эффектно оттенить все "лакомые куски" партитуры, не потеряв при этом всего остального. Замечательно-живое, струящееся звучание Гевандхаус оркестра- это услада для ушей и для души. Хоры , коих в этой опере немало, прозвучали просто великолепно.
Что касается солистов, то все они были хороши. И если к исполнительнице партии Мари французской сопрано Fabienne Conrad и можно было бы придираться, в основном касательно звуковой насыщенности и тембрльной окраски голоса , но делать этого абсолютно не хочется. Уж больно хороша и убедительна она была в своей роли.
Замечательно спел партию Conseiller de Thou Баритон лейпцигской оперы Jonathan Michie . Партия у него ничуть не легче, чем у гл. героя. Этакий маркиз де Поза а-ля франсез.
Сопарно и меццо , исполнившие партии Марион и Нинон были вполне хороши.
Ну а что же наш гл. герой Сен-Мар в исполнении французского тенора Mathias Vidal ?
Порадовал! Голос подвижный, красиво окрашеный.Большой! Напомнил мне по тембру и манере молодого Вильясона. Актёрски тоже убедил. Браво!
Вывод. Музыка Гуно красива и мелодична, исполнение замечательное, постановка " хринолиновая" в хорошем смысле этого слова.
 

 

[Aragion]

Значит уже и постановка есть? Официальное аудио совсем недавно вышло. Я трансляцию слушал, по-видимому, концертного исполнения. Красивая музыка, интересная.

[emilia]

Значит уже и постановка есть? Официальное аудио совсем недавно вышло. Я трансляцию слушал, по-видимому, концертного исполнения. Красивая музыка, интересная.

Конечно есть, я о ней и рассказала.

[Роман]

Может, они и Королеву Кипра поставят? 

[emilia]

Может, они и Королеву Кипра поставят? 

Поживём-увидим.))

[andy]

брава , ЕМИЛИЯ!

[Aragion]

За последнюю неделю я почувствовал, что как-то стало тяжело воспринимать оперу и вообще музыку, даже то, что уже привычно. Может это все осенняя хандра, не знаю. Но вчера вот включил ранее неизвестную мне "Царицу Савскую" Гольдмарка (прошлогодняя запись) и внезапно понял, что стал сосредоточеннее вникать в то, что слушаю, обострилось внимание. При том, что время уже позднее было. И дело явно не только в том, что это новое произведение, еще и не часто звучащее, а еще и в прекрасной интересной музыке и в ее замечательной интерпретации! Однозначно определить стиль сложно, тут много всего переплетено, но сделано это очень умело. С одной стороны - черты "большой оперы" Мейербера и вообще французской музыки того времени, отголоски классической итальянской структуры (есть кончертато, стретты, даже ария с кабалеттой) и ориентальность, а с другой - элементы вагнеризма (сквозное развитие, местами мелодекламация), венгерской (особенно в большом марше) и еврейской музыки. И все сбалансировано. Вдобавок вокальные партии очень требовательные, каждая по своему. Пели в целом очень достойно, с чувством стиля (хотя исполнительницу заглавной партии (Katerina Hebelková) периодически перекрывал оркестр). В разных отзывах на эту запись хвалят тенора (Nuttaporn Thammathi). Могу только присоединиться: молодой, сильный голос, который может быть и лиричным и драматичным. Свой монолог в первом действии спел очень проникновенно! Вообще все певцы тоже молодцы, каждого можно похвалить особо. Оркестр и хор тоже понравились.

Сейчас включил "Мерлина" того же Гольдмарка, тут уже влияние Вагнера заметнее, по-моему.

Сообщение отредактировал Aragion: 13 октября 2017 - 22:15

[Sasha E. Zhur]

Это СРО? Студия?

Послушайте венгерскую запись с Ерузалемом.

[Aragion]

Это СРО? Студия?

Она

[Sasha E. Zhur]

Понял. Венгерская слушается по-другому:  другая парадигма - Адам Фишер "вытаскивает" всё вагнерообразное.

[emilia]

Съездила на днях на премьеру "Медеи" Керубини в Эрфурт.

Luigi Cherubini "Medea"( Médée)

THEATER ERFURT 11.11.2017 Премьера.

Не самая известная для меня опера, тем интересней было послушать. В общем и целом мне понравилось практически всё. Если говорить о музыке, то особо яркими показались увертюра и первый акт. Ассоциации с операми Глюка и , частично, Моцарта. Но нарастающий драматизм с течением времени эти сравнения отметает и приходит ощущение чего-то по-настоящему оригинального, а значит, тем более ценного . Написанное в жанре опера комик это произведение состоит из постоянного чередования лирических, драматических и декламационных элементов. С момента появления Медеи напряжение в музыке непрерывно растёт . И , преодолев лирические вкрапления ( псевдосмирение героини, её материнские чувства ), завершается всем известной трагической кульминацией .
Диалоги произносились на немецком. Пели по французски. Немного непривычно, но такова  редакция  2008 года.  К сожалению, самой музыки ( как говорит Роман ) чуток " недодали".)) Ну , т.е я бы с удовольствием послушала "буквоедскую" первую  редакцию, а не неполных два часа. Но, что было, то было . Я благодарна в любом случае.)

 

Каст:

 

Дирижер Samuel Bächli
Режиссер Guy Montavon

 

Medee Ilia Papandreou

Jason Eduard Martynyuk

Creon Siyabulela Ntlale

Dircé(Glauke) Julia Neumann

Neris Julia Stein

Постановка из тех, что принято называть " осовремениванием". Лейство происходит  среди небоскребов условной Уолл стрит.  Ничего, кстати, не имею против. Наоборот! Ничто особо не резало глаз , впечатление от спектакля довольно ровное. Порой  даже слишком ровное. В отличие от прогремевшей в прошлом сезоне постановки Giulietta e Romeo того же режиссера, эта "Медея" показалась мне несколько пресноватой. Ну, может это и не так уж плохо.) Меньше "эксцессов"- нервы в порядке. А встряхнуться можно и  в Комише Опер.
У Косски , или Бийето.))

 

Муз.часть.

Поначалу звучание оркестра показалось мне несколько суховатым, но ко второму действию это ощущение развеялось. В техническом же плане и хор, и оркестр и , соответственно, дирижер были на хорошем уровне.
То же самое могу сказать и про вокал. Весьма ровный каст. Никто не был идеальным, но все были хороши. У каждого из певцов была своя изюминка. У сопрано Юлии Нойман хорошая техника, хотя верхушки порой были резковаты. У меццо , певшей Нерис , приятный круглый тембр. Южноафриканский баритон - Креон, весьма колоритен и не только внешне. Ясон в исполнении Эдуарда Мартынюка прозвучал убедительно, но чуточку " зажато". Видимо предпремьерный мандраж давал о себе знать. Уверена, что на последующих спектаклях это пройдёт . А вот образ безвольного, непостоянного " изменщика " удался на славу.
Жаль, партия у тенора не очень большая. Я бы ещё послушала .
Дольше всех на сцене находится Медея, и именно на неё в этой опере всё внимание. Мне понравилась греческая исполнительница Ilia Papandreou.  Её голос по-настоящему трогает душу.  Говорят она недавно Эву в "Майстензингерах" в "Скале" пела. Кто нибудь слышал? Очень красивый, тёплый тембр, хорошая техника, позволяющая даже в самых драматических моментах обойтись без "стеклореза"в голосе. Да, вчера были и у неё небольшие помарки . Но, как и у всех остальных , действительно небольшие и вполне объяснимые для премьеры .

Публика приняла постановку очень тепло. Успех был несомненным.
В общем и целом интересный и познавательный вечер. Благодаря хорошим музыкантам и певцам , коими полон немецкий "оперный ландшафт", посещение так называемой оперной " провинции" в очередной раз принесло радость и хорошие впечатления.
С чем себя и поздравляю.))

 

Трейлер