Сообщений в теме: 2721

[Кролик]

Вот тут немного отзывов об "Орфее"
http://groups.google...9e061e30437dfd8

А вот тут можно послушать как Аланья пел "Же пердю мон Эридисе"
и буканье в финале оперы
http://parsifal79.bl...last-night.html
И скачать целиком запись

[Кролик]

а вот тут на шаре выложили
http://launch.groups...e/message/45718

[Кролик]

http://www.giornaled...e...id=2292&l=0
Итальянская рецензия.
Кому не лень, можно в 2-х словах перевести.
Я так понял, что Аланьи (братья) изменили финал со счастливовго на трагический. Амур стал баритоном, вместо сопраны. Подправили музычку. И что Аланья был чужд музыке Глюка.

Я вот слушаю.

[Кролик]

Н-дас, Амур-баритон это круто
Очень напрягает.

"Подъезды" у Аланьи не исчезли
Что до Глюка, не могу назвать себя знатоком его стиля, но тут, правда, не сильно глючное пение. Тяжеловато всё.
После первой части были и буууу и жидкие аплодисменты.

Слушаем дальше.

[Огненный ангел]

Мда... говорят, что речитативы выглядели убедительно, а знаменитая ария - не очень.

[Кролик]

до арии я еще не добрался.
Не, Аланья неплохо поет, просто как-то он грузит порой.
А вот когда поет легко и естественно - это симпатишно.

Во всяком случае, звучит он лучше, чем Радамесом или Паяцем.
Да, даже получше, чем в МЕТовском Ромео.

Но вот с выходом на верх не здорово.
Зато очень приятно слушать его французский.

[Кролик]

интересно, а давно у Аланьи появились в голосе такие истерические нотки, а ля руссо теноре?

[Кролик]

А вот и ария.
ну так себе... сершенно не изящно.

[Кролик]

так, похлопали ему вежливо, кто-то побукал.
А потом кто-то с галерки что-то про Альфредо кричал.

[tati]

Кролик, ты слушаешь запись из Блога? если так, то это-генералка....
на шаре - премьера.

[Кролик]

я слушаю с Шары

[Кролик]

а что, Генералка была еще хуже?

[Кролик]

забыл сказать, что закончилось все страшным буканьем.

[tati]

да... на генералке хор не вступил вообще везде, где только можно...
сопрано срочно ввели по замене на генеральной репетиции (!)
Марк Баррар пел ещё фальшивее...

[Кролик]

да что ж такое! И почему Аланье так не везет? Все время его акружают какие-то лохи, не дают ему классно петь

[tati]

начало второго акта:

Прикрепленные файлы

•  32d7.jpg   16,4К   56 Количество загрузок:

[Кролик]

ужас
страшно-то как

[tati]

да уж...
совсем забыла сказать, что Эвридика погибает в автокатастрофе.

[Кролик]

ну, судя по тому ревю на диск ДВД Травы, что я нашел сегодня, смерть Эвридики в автокатастрофе - это гораздо более актуально и круто, чем что-то, радующее глаз

[tati]

Давид самовыражается, как может...
Итальянцы писали, что характер у него испортился, орать стал на всех, включая старшего брата...
ой, если честно, то постыдно всё это...
Пел-то Роберто нормально, но всё остальное... эти странные перестановки в партитуре... (опера начинается не увертюрой, а пляской фурий, далее - элизиум, потом начало хорового пролога, но без хора, вторая часть пролога... дописанная Давидом каденция... пауза, потому что не все статисты успели на сцену выйти...
наконец, вроде бы всё нормально.... начинается хоровой пролог...
всё переоркестровано... и, простите, не Берлиозом, а Давидом... из оркестра убрана медь... и т. д. )
Во время пляски фурий на сцене происходит свадьба Орфея и Эвридики (так итальянцы писали, за что купила, за то и продаю)...

[provansal]

Господи! А висельники это хористы или кордебалет?

[tati]

миманс, мне кажется...
кордебалет нещадно топал...

[tati]

http://www.lastampa....r...=62
Простите, промт:Переделка шедевра - операция между самыми тонкими. Нужно иметь ясные намерения, очень определенный проект, знать, что соприкасается, почему, и что необходимо говорить. Это может быть операция разоблачительница, но также маленькая или большая катастрофа. Вмешательство, ведомое двумя Alagna - David режиссёр и Frédérico декоратор - на Orphée et Эуридиче ди Глукк, в версии parigina в 1776, идет на ощупь в темноте. Не существует, во всей истории произведения, более простое и линейное дело. Акт I: похороны Euridice и плача Orfeo; Акт II: спущенная из Orfeo в ад и его всплытие в свет Уничтоженных Полей, где находит Euridice; Акт III: я снова на земле пары, второй смерти наказанного Euridice, потому что побудил Orfeo, говорю с нею, и вмешательство Любви, которая награждает супружескую верность, когда женщина заставляла жить.
Дэвид Аланьа напротив, для его собственной декларации, находит это двусмысленное, трудное, проблематичное дело. Таким образом, он меняет ее, когда режут, разрушая, перераспределяя различные детали партитуры и отнимая радостную цель. В начало он изобретает введение mimato: Euridice умирает в инциденте автомобиля, Orfeo спасается со сломанным носом, пожарники суетятся с разбитым вдребезги позорным столбом, между дымами и психоделическим светом. Потом начинается произведение в современных костюмах. Угнетающая идея, которая проходит ее, та траурные насосы. Похороны, самое красивое сожаление вокруг в алтарь Euridice в мифическом помещении древней Греции, перемещены в кладбище с погребением гроба, roteare могильщиков, шествие людей, которые подают соболезнования в родственников. Двери ада, боязливая пещера в чьем Orfeo, с его лирой, вводится внутрь, усыпляя furie, они преобразованы в храм crematorio: два гроба занимаются вхождения в печь, furie - белые существа гипса, которые отрицают светящиеся палки, сходные с центральными разделительными полосами дороги городских бдительных. Orfeo поет скорее хорошо, с голосом Роберто Аланьа, но каждое многое теряет сознание и отнесена улица в спинах, твердо как труп, ты даешь necrofori очереди. Третья картина: уничтоженные поля. Сцена предвидит свет, цветы, пробормотать ручьи, зеленые луга, в то время как музыка, самая нежная, предвосхищает " Симфонию Pastorale ". Necrofilia спектакля, напротив, не дает перерыв: tredici повеcившие, которого каждый много Orfeo касается, они заставляя колебаться как маятники, усеивают то место наслаждениями, которое кажется здесь серым и мрачным. Я касаюсь одного нежности он дан красивым и отличным Euridice (Серена Гамберони), которая в третьем акте, все же, делает странные вещи: Любовь, преобразованная хитрым женским figurina с голосом сопрано в крепкий баритон (Марк Баррард), если palpeggia, позволяя понять почему, сейчас после, resuscita: конечно не одинокий, чтобы наградить верность Orfeo... Который, напротив, наслаждение радостной целью, он умирает также: и произведение заканчивается его погребением и возобновлением траурной сцены первого акта. Нелепый
В конце разделенная публика: аплодисменты, но также много свиста и криков. В таком беспорядке и в этой ярмарке плохого вкуса, музыкальное осуществление прямой Джампаоло Бизанти укореняется в учебных бланках и проходит distrattamente. Так случай услышать Орфео ди Глукк во французской, редкой версии в наших театрах, преобразовывается к сожалению в большое разочарование. Болонья, Коммунальный Театр, до 19 января *

[Огненный ангел]

Да... жуть.

[Кролик]

Спектакль ужасов, чесслово.