Сообщений в теме: 4746

[Дискограф]

Полностью поддерживаю!

[Дискограф]

Почаще бы слышать такие исполнения!

Сообщение отредактировал Дискограф: 06 октября 2012 - 16:35

[Роман]

Скоро в БЗК обещают еще одну мессу, на этот раз действительно маленькую и торжественную:

Московский государственный академический камерный хор
Художественный руководитель и главный дирижер – Владимир Минин

Солисты:
Мария Эспада (сопрано, Испания)
Анна-Мария Попеску (меццо-сопрано, Канада)
Шалва Мукерия (тенор, Испания)
Алексей Тановицкий (бас, Россия)

Партия фисгармонии – Елена Ильина
Партия фортепиано – Екатерина Мечетина

[Роман]

Малена замечательная! Сколько обаяния, сколько артистизма! Голос не самый большой, в бравурной арии Ксерокса оркестр ее все-таки забил, но остальное - отлично. Лично меня особенно впечатлили Вителлия, Орловский и Розина на бис. А вот нудные песенки Берио были явно лишними, хотя она и там отличилась, все время играла разные роли.
А когда она впервые вышла на сцену, публика была слегка в шоке. Я вообще подумал, что какой-то рабочий сцены выскочил по ошибке, но это оказалась она: в полосатой майке, помятых штанах и чуть ли не резиновых сапогах. К счастью, после второй арии она все-таки оделась настоящей блондинкой.
Жаль - бис был только один.

[Sasha E. Zhur]

У меня концерт вызвал двойственное ощущение: Малена симпатичная, голос своеобразный, красивый, но очень небольшой, отлично звучали верха (даже почти стратосферные) и прилично звучал нижний регистр. А вот середина часто просто глушилась оркестром. Замечательно разработанная колоратура: чёткая, жемчужная. округлая. Смутила "игра телом" и пение, сильно опустив голову. Когда она пела нормально выпрямившись, то звучала полнокровно и объёмно. Чрезмерное лицедейство мне напоминало больше кривляние под музыку, а не переживание и игру, как у Бартоли. И ещё эти пританцовывания!
Выглядела она отлично, но...Но вот недоработала один момент чисто по драматургии и оправданности: был Моцарт, в котором и Идаманта, и Виттеллию Малена пела в роскошном бледно-бежевом открытом платье! Раз Орлофского, Никлаусса и Ксеркса она пела в брюках, то почему Идамант в сугубо женском?
Ксеркс - брючный костюм, как стилизация матросского наряда.
Никлаусс и Граф - чёрный бархатный пиджак и очень элегантные чёрные брюки, почти фрак.
Берио - роскошное лиловое вечернее платье с ассимметричным топом (одно плечо открыто).
Виттеллия и Идамант - уже писал!
Понравился оркестр и дирижёр. И, как ни странно, при всей эклектике, программа была хорошая!

[Sasha E. Zhur]

После концерта могу себе представить, как она хороша в комических партиях Россини! Да и в Генделе тоже).

[Огненный ангел]

Тут выкладывали финальное рондо из "Девы озера" - обыграно как в комической опере (в т. ч. и голосом), но при этом всё очень уместно.

[Дискограф]

Впечатление от концерта осталось неоднозначное. Как говорится, "пусть всё будет, но пусть чего-нибудь не хватает!". А не хватало много чего: ровности в слышимости различных участков диапазона в первую очередь (об этом Саша совершенно справедливо сказал), тембральной красоты на низах и переходных нотах от низов к середине (при всей точности попадания в эти ноты). В избытке было комикование и жестикулирование, которое порой подменяло само пение.
Не согласен с Романом в оценке цикла Берио. Именно его исполнение заставило принять Малену как певицу-интерпретатора, а не просто шоу-вумен.
В целом плюсов было гораздо больше, чем минусов. Но на теневые стороны концерта глаза как-то никак не закрываются...

[Гайдамак]

А подскажите, кто в теме, что интересного в КЗЧ и БЗК ожидается до окончания сезона?

[Роман]

А подскажите, кто в теме, что интересного в КЗЧ и БЗК ожидается до окончания сезона?

Геркулес с Бассо и Халленберг.

[opera19962010]

С 20 по 24 ноября 2013 года в КЗЧ прозвучат все симфонии Бетховена в исполнении венских филармоников под управлением Кристиана Тилеманна.
Билеты вроде бы начинают продавать с декабря.

20 ноября: Симфонии № 4 и № 5
21 ноября: Симфонии № 6 и № 7
23 ноября: Симфонии № 1, № 2 и № 3
24 ноября: Симфонии № 8 и № 9

[Леонора]

Продажа билетов за год? Это что-то слишком. Не Байрейт все-таки.

А я сегодня иду на концерт в БЗК. Там сопрано Лежнева с оркестром и Федосеевым. Обещают что-то из Баха и Сальери. Фамилию сопрано знаю, но саму никогда не слышала.

[Sasha E. Zhur]

Отличная сопрано. В Алессандро просто чумовая!
Ну не разорваться между Лежнёвой и Гулегиной!

[Роман]

Я бы точно выбрал Лежневу!
Она у нас споет 28 апреля, хотя должна была еще в ноябре.

[Роман]

На Геркулеса кто-нибудь идет?

[Mare]

На Геркулеса кто-нибудь идет?

Я постояла-постояла сегодня возле кассы КЗЧ, посмотрела на афишу "Геркулеса" и... купила билет на концертное исполнение "Бала", на 18 января
Исполнители:

Государственная академическая симфоническая капелла России
Художественный руководитель и главный дирижер — Валерий Полянский

Дирижер — Валерий Полянский

Солисты:
Елена Евсеева (сопрано)
Олег Долгов (тенор)
Андрей Батуркин (баритон)
Лариса Костюк (контральто)
Анна Пегова (сопрано)
Сергей Топтыгин (баритон)
Алексей Красовский (бас)
Дмитрий Овчинников (бас)
Михаил Зыков (тенор)
Данил Черепухин бас)


В программе:

Джузеппе ВЕРДИ (к 200-летию со дня рождения)
«Бал-маскарад», опера в концертном исполнении

[Роман]

Афиша Геркулеса явно впечатляет больше, хотя бы из-за Бассо.

[Mare]

Оно, конечно, впечатляет. Но мне как-то больше нравится Верди...

[Гайдамак]

Сыро обычно все это у Полянского. Я несколько лет назад ходил на Трубадура с Еленой Панкратовой. Все остальные там откровенно отбывали номера, в целом тоскливо получилось.

[Роман]

Исполнение было просто шикарное, и с этим согласились буквально все! Причем лучшими, конечно, были девушки, но вот которая из трех - сложно сказать.
Халленберг - мощная дама с мощным по барочным меркам голосом, очень эмоциональная, при этом колоратурности тоже хватает.
Бассо раза в два тоньше, но и голос не такой мощный, что в третьем амфитеатре все-таки было заметно. И были у меня сомнения, все ли арии ей дали спеть. Надо будет проверить!
Кроу красавица блондинко, голос сильный, колоратурность невероятная!
Тенор с басом, конечно, поскромнее, но тоже вполне колоратурили.
Насчет комплектности, как уже сказано, есть сомнения, чистой музыки было чуть меньше трех часов, а с Джойсой и Маленой вроде чуть больше.
И все-таки аглицкий Гендель - это не итальянский Гендель! При всей описанной красоте я опять периодически зевал, хотя на Цезарях я себе такого не позволяю...

[Огненный ангел]

Ха! А вот как раз мне ораториальный Гендель драматургически обыкновенно интереснее, потому что как раз музыкального разнообразия больше, и нет километровых сухих речитативов.

[opera19962010]

Помещу сюда.

Галине Вишневской посвящается
IV МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ
МСТИСЛАВА РОСТРОПОВИЧА
27 марта—2 апреля 2013

27 марта

Большой зал консерватории
ТОРЖЕСТВЕННОЕ ОТКРЫТИЕ
Оркестр и хор Teatro Comunale di Bologna (Италия)
Главный дирижер – Микеле Мариотти (Италия)

Джузеппе Верди (1813—1901)
Реквием (1874)

Барбара Фриттоли – сопрано (Италия)
Вероника Симеони – меццо-сопрано (Италия)
Акилес Мачадо – тенор (Венесуэла)
Риккардо Занелатто – бас (Италия)

28 марта

Большой зал консерватории
Датский национальный симфонический оркестр
Дирижер – Рафаэль Фрюбек де Бургос (Испания)
Пепе Ромеро – гитара (Испания)

I
Мануэль де Фалья (1876—1946)
музыка к балету «Любовь-волшебница» (1915)

Хоакин Родриго (1901—1999)
Аранхуэсский концерт для гитары с оркестром (1939)

II
Иоганнес Брамс (1833—1897)
Симфония №1 с-moll, op.68 (1877)

29 марта

Большой зал консерватории
Cимфонический оркестр Баварского радио (Германия)
Главный дирижер – Марис Янсонс

I
Людвиг ван Бетховен (1770—1827)
Симфония №5 c-moll, op.67 (1804—1808)

II
Сергей Прокофьев(1891—1953)
«Ромео и Джульетта»
Cюита №2 op.64
Сюита №1 op.64 bis (1936)

Игорь Стравинский (1882—1971)
Сюита из балета «Жар-птица»

30 марта

Большой зал консерватории
Cимфонический оркестр Баварского радио (Германия)
Главный дирижер – Марис Янсонс

I
Дмитрий Шостакович (1906—1975)
Симфония №6 h-moll, op. 54 (1939)

II
Гектор Берлиоз (1803—1859)
Фантастическая симфония op.14 H48 (1830)

31 марта

Санкт-Петербургская академическая филармония имени Д. Д. Шостаковича
Большой зал
Cимфонический оркестр Баварского радио (Германия)
Главный дирижер – Марис Янсонс

I
Людвиг ван Бетховен (1770—1827)
Симфония №5 c-moll, op.67 (1804—1808)

II
Гектор Берлиоз (1803—1859)
Фантастическая симфония op.14 H48 (1830)


1 апреля

Колонный зал Дома союзов
Лондонский королевский оркестр (Великобритания)
Дирижер – Шарль Дютуа (Швейцария)
Стивен Хью – фортепиано (Великобритания)

I
Морис Равель (1875—1937)
«Моя Матушка-гусыня» (1908—1911)

Камиль Сен-Санс (1835—1921)
Концерт для фортепиано с оркестром №5
«Египетский» F-dur, op.103 (1896)

II
Отторино Респиги (1879—1936)
«Фонтаны Рима» (1916)

Клод Дебюсси (1862—1918)
«Море» (1903—1905)

2 апреля

Колонный зал Дома союзов
ТОРЖЕСТВЕННОЕ ЗАКРЫТИЕ

Посвящается 100-летию со дня рождения Бенджамина Бриттена
English Chamber Orchestra
Художественный руководитель и дирижер – Пол Уоткинс (Великобритания)
Арто Норас – виолончель (Финляндия)

I
В. Моцарт (1756—1791)
Увертюра к опере «Дон Жуан» (1787)

Б. Бриттен (1913—1976)
Симфония для виолончели с оркестром op.68 (1964)
Посвящена М. Л. Ростроповичу

II
В. Моцарт (1756—1791)
Симфония №41 «Юпитер» C-dur, K551 (1788)


Билетов пока в продаже нет. Но на "Реквием" и концерты Янсонса хочу очень!

Сообщение отредактировал opera19962010: 17 января 2013 - 13:00

[Роман]

Ха! А вот как раз мне ораториальный Гендель драматургически обыкновенно интереснее, потому что как раз музыкального разнообразия больше, и нет километровых сухих речитативов.

Его километровые мокрые речитативы куда утомительнее, да и сами арии в ораториях почему-то совсем не запоминаются. Из того же Цезаря я могу напеть в нос практически любую, из Альчины - примерно половину, я думаю, а вот из Геркулеса - вряд ли хоть что-то, даже если послушаю его еще несколько раз.

[Огненный ангел]

Дело не в "напеть", а в том, как это всё воспринимается непостредственно при слушании. Я из "Цезаря" ни одной арии напеть не могу (с "Геркулесом" аналогично), из "Альцины" - практически все арии главной героини и у остальных как минимум по штуке. Из "Мессии" - мокрый речитатив "Comfort ye" с последующей арией "Ev'ry valley" плюс практически все хоры (потому что пел их).

[Роман]

Вот непосредственно пр слушании аглицкие оратории лично мне как-то давят на мозги, а итальянские оперы - нет, они обычно слушаются легко и без напряжения.