Сообщений в теме: 4322

[Кролик]

ну там тоже обшибки есть
в самом кине 1987 год стоит

[Роман]

Да я не спорю, просто назвал свой источник... Впрочем, на Ченерентоле с Арайсой и Мюррей на коробке стоит 82, а она 88-го...

[Кролик]

я не про коробку, а про титры
Ну не суть, в конце концов

[Огненный ангел]

Ну так на Операклассе частенько стоит не год записи, а год выпуска.

[Grace Pool]

Без буквоедскости идельности не может быть по определению, но здесь имеется Муть, и этим все сказано!

По какому такому определению??
Редиска, еще Травиату с Ригой глянь не забудь правда, там без Гены

[Роман]

Травиата даже не одна...
А определение самое простое: идеал - это когда совершенно сразу все, а не что-то одно. И комплектность - одна из важнейших составляющих, хотя готов признать, что не единственная. В частности, Набукко из МЕТ тоже вполне буквоедское и даже достаточно красивое, но все равно этому заметно уступает.

[Naty]

Слушаю Тилля-Шенье. Главное, что мешает - страшно быстрый темп. А голос слушать - бальзам на уши.

В смысле сольник?

[Кролик]

страшно быстрый темп?
а там с тональностью все нормально?

[Огненный ангел]

То, что Вы выложили.
Темп страшно быстрый, а тональность нормальная.

[Владимир]

А днем я послушал "Травиату" December 25, 1971 Vienna; Violetta - Ileana Cotrubus; Flora - Edita Gruberova; Alfredo - Nicolai Gedda; Germont - Cornell MacNeil. Махал Krips.

Очень понравилась Котрубаш! В юном Жермоне легко угадывается революционный Каварадосси! А я чуть больше люблю, когда он ещё совсем юн и не сильно покутил. А в папочке-Жермоне недобрый Скарпия. Правда, последний получил самые бурные офации после арии. А мне она-то у него меньше всего и понравилась. Да и вообше он слишком жестко вел себя. Бедная Виолетта. Он ей явно угрожал немнить нехорошим, когда пришел.
Но вообще-то я придираюсь. Запись очень понравилась! А особенно Котрубаш. Я вот чувствую, что всем её героиням я очень сопереживаю.

Чтобы ещё с ней прослушать?! Скачать могет чего...


Кто что подскажет?!

[Поросёнок]

А днем я послушал "Травиату" December 25, 1971 Vienna; Violetta - Ileana Cotrubus; Flora - Edita Gruberova; Alfredo - Nicolai Gedda; Germont - Cornell MacNeil. Махал Krips

[Радистка Кэт]

Смотрю фильм Дзефирелли. Лепотища !

[Alfredo Germont]

Вот такая вот застольная к "Травиате"

За Виолетту - Тарья Турунен, бывшая солистка группы NIGHTWISH, играющей тяжелый пауэр-металл. И вы будете смеяться, но поет она очень и очень прилично!

[Angelica]

А вот и Лакме в ее же исполнении http://www.youtube.c...feature=related

[Коровьев-Фагот]

Там в комментах к Лакме, один участник признается в нелюбви к Каллас, предпочитая слушать Малибран и Тебальди! :э.))))))))

[Леонора]

Послушала "Форцу" с Джильи, Маскерини и Нери, спасибо вот кому Что сказать - шикарно! Все поют очень хорошо, запись хорошая, только очень громкая.
Джильи, по-моему, сделал там всех. Голос уже, конечно, не совсем тот, что раньше, красоты стало меньше, но весь профессионализм на месте. Ферматы держал везде, где можно, с завидной смелостью. Но даже не это главное. Всегда считала Альваро инфантильным придурком, но как он у Джильи выглядит... Никакой рефлексии, никаких этих соплей и ахов. Темперамент зашкаливает, энергетика хлещет, реакции, смена интонаций мгновенная. От этого Альваро шаровые молнии летят. Он просто загнал Карлоса в угол. Причем Маскерини - очень хороший баритон, но справиться с Джильи - не вокально, а в отношении воли и напора - у него не получилось, они словно ролями поменялись.
Леонора была замечательная, по-моему, скорее меццо, чем сопрано. Джулио Нери в роли аббата - супер, эта роль для него идеальна.
Что касается купюр, то запись на 77 минут, все основное там есть, только вырезали всяких цыганок, Трабуков и все народные сцены (Сон Переду, к сожалению, тоже). Начинается с дуэта Альваро-Леоноры и до конца картины, потом сцена Леоноры с настоятелем и хором монахов, полностью все от La vita e inferno до слов Карлоса "O gioia, теперь я его сам убью", потом дуэт Карлоса Альваро в монастыре, "Паче, паче" и смерть Леоноры. Первую дуэль, увы, увы, тоже, как всегда, выкинули.
В общем, люблю я Джильи

Сообщение отредактировал Леонора: 03 февраля 2008 - 17:26

[Леонора]

Послушала "Отелло" с Тибеттом-Мартинелли. Не передать словами. Почему всегда говорят, что Монако лучший исполнитель роли Отелло?? Мартинелли, когда его слышишь, действует скорее на рассудок, чем на эмоции, но рассудок от него в бурном экстазе. Да, Кролик, громогласность у него есть, и еще какая
Ну а Тиббетт вообще... Все, люблю без памяти этот голос, эту манеру петь, эти интонации и вообще все Впервые подумала, что у Яго слишком маленькая партия. И личное ему спасибо, что не стал смеяться в финале Credo. А на дуэте с Отелло после Кредо практически плакала от восторга. Они оба с Мартинелли прекрасны, такое утонченное, изысканное пение, такая безупречная дикция, да что говорить, и без меня все известно
Ретберг опять же не порадовала, резкий у нее тембр.
Комментатор зачем-то рассказывал в антракте про артистов и оперу. Поведал, что на Яго был надет "green Robin-Hood-looking costume"
Но запись, прямо скажем, жутко трещит. Продюсер в буклете распинается, как он долго пытался устранить помехи, что пластинки плохо хранились и т.п., и действительно есть за что оправдываться, могли и получше записать.

[Naty]

Тэкс, а откуда такая "Форца"? Я тут про нее спрашивала, и один товарищ сказал, что это селекш, и у него есть.

И еще, Леонор, каво Вы слушали в альварах до этого? Это к тому, что у меня первой "Форцеq" была с дель Монако - Басти, и там дель Монако не просто образцовый, а такой... мощный.

[Naty]

Послушала "Отелло" с Тибеттом-Мартинелли. Не передать словами. Почему всегда говорят, что Монако лучший исполнитель роли Отелло??

Потому, наверное, что общее место, вроде "Каллас - самое главное сопрано". Но, честно говоря, мне Монако все равно нравится больше всех и больше Мартинелли, потому что звонче, жестче и чувственнее. Хотя Мартинелли более естественнен.
А кто у Вас Дездемоной была? Ретберг, Роман или Канилья?

[чучело-чумичело]

Вы наверное не знаете, что Мартинелли в свое время вместо пищевода врезали тромбон. По окончании вокальной карьеры он работал тромбоном в оркестре Метрополитен-опера.

[Naty]

Вы наверное не знаете, что Мартинелли в свое время вместо пищевода врезали тромбон. По окончании вокальной карьеры он работал тромбоном в оркестре Метрополитен-опера.

Это на что намек? На силу голоса что ли? Так тут я не спорю. Я просто живу в последние годы среди арабов, в том числе - и цивилизованных. И вот больше у меня Монако с Отелло ассоциируется. Потом у Мартинелли нормальная теноровая звонкость, в смысле, в сквилло тембр слышится. У Монако верх оголен до металла. Мне это не везде нравится, но в "Отелло" - да. Он, конечно, утрирует, изображает, поскольку вообще рационален, но вот - любофф у меня.
И потом, если честно, я никак не определюсь по Тиббету - Яго.

[Леонора]

Тэкс, а откуда такая "Форца"? Я тут про нее спрашивала, и один товарищ сказал, что это селекш, и у него есть.

И еще, Леонор, каво Вы слушали в альварах до этого? Это к тому, что у меня первой "Форцеq" была с дель Монако - Басти, и там дель Монако не просто образцовый, а такой... мощный.

Слушала я Такера и Гальяно Мазини. Мазини был хорош, Такер в принципе тоже, но он какой-то слишком сладкий для этой роли. НУ потом попалась с Басти и Монако и это конечно да Идеально, наверно. Никакой слабины, от обоих искры летят

[чучело-чумичело]

чем больше живу, тем больше Мазини нравица. А Монако-Басти не слышал, ибо ничо хорошего от Деки не жду

[Naty]

чем больше живу, тем больше Мазини нравица. А Монако-Басти не слышал, ибо ничо хорошего от Деки не жду

Мазини очень хорошо поет, но он поет еще немного старостильно, т.е., кому-то нравится, кому-то нет. Но вообще он, конечно, тенор замечательный. Записал только мало. А в "Форце" он мне показался сильно лирическим "по сравнению", потому что я до этого только дель Монако слушала, а дель Монако - сильный Альваро во всяех смыслах. Пробивался сквозь жизнь благораря, так сказать, силе духа и внутреннему благородству. Не очень только понятно, зачем в монастырь пошел. Потрясение было сильным, наверное.
И вот эта образцовая "Форца" по Шакловитому - очень хорошая. Зря Вы ее не слушали, потому что она местами сильно студийная, конечно, а местами там просто здорово. Ла вита е л'иферно и Делла наталь мия терра - вообще гениально.

[Naty]

В чем парадокс? В том, что только Такер такую дурость мог затеять, как украсть Леонору с такими дурацкими последствиями. А слушать его не хочется.