Сообщений в теме: 3800

[Кролик]

Лучше бы крысиную скачали

[Птиц25]

Лучше бы крысиную скачали

это видиво с Гаранчей?
Обижаете! уже

[Кролик]

Это видео с ДиДонатой и Флором

[Роман]

Лучше бы крысиную скачали

это видиво с Гаранчей?
Обижаете! уже

Мне (и не только мне, еще некоторым весьма достойным людям) видиво с Гаранчей понравилось гораздо больше крысиного. Впрочем - дело вкуса. По комплектности они одинаковы, номеров Аголини, естественно, нет.

[Птиц25]

Это видео с ДиДонатой и Флором

они по комплектности полны, кроме Аголини?

я слушал слышиво из КГ с этим же составом... А почему крысиное?
Это я готовлюсь к Золушке в НО...

[Роман]

Это видео с ДиДонатой и Флором

они по комплектности полны, кроме Аголини?

я слушал слышиво из КГ с этим же составом... А почему крысиное?
Это я готовлюсь к Золушке в НО...

Я догадался! Крысиное - из-за постановки (вероятно, к году крысы готовились). Повторы все на месте, но финал этой постановки меня возмущает! Не люблю, когда вот так убивают сказку. Ченерентола - вообще моя самая любимая оперная героиня, можно сказать - мой идеал, и хочется, чтобы в финале она была счастлива.

[Кролик]

зато жизненно Принцев - не бывает. Бери метлу и за работу!

[Птиц25]

Это видео с ДиДонатой и Флором

они по комплектности полны, кроме Аголини?

я слушал слышиво из КГ с этим же составом... А почему крысиное?
Это я готовлюсь к Золушке в НО...

Я догадался! Крысиное - из-за постановки (вероятно, к году крысы готовились). Повторы все на месте, но финал этой постановки меня возмущает! Не люблю, когда вот так убивают сказку. Ченерентола - вообще моя самая любимая оперная героиня, можно сказать - мой идеал, и хочется, чтобы в финале она была счастлива.

а каков финал у них?

[Роман]

зато жизненно Принцев - не бывает. Бери метлу и за работу!

Нельзя так с порядочными ченерентолами, жестоко это!

а каков финал у них?

Грустный...

[Борис]

зато жизненно Принцев - не бывает. Бери метлу и за работу!

Жизненного нам и в жизни хватает. А на сцене хотелось бы видеть чего-нибудь утешительного.

[Роман]

Посмотрел первое действие свежей Зельмиры из Пезаро. Постановка бредовая, как и ожидалось. Время явно наше, но при этом главные положительные герои почему-то язычники (Полидоро в тюрьме блуждает среди опрокинутых античных статуй), а злодеи во главе с Антеноре - христиане, причем явно православные, предположительно греческие. В первом финале Антеноре коронует греческий патриарх. Что будет дальше - трудно сказать, но такая расстановка сил мне очень не нравится.
А еще Зельмира в папином убежище изображала известную картину Рубенса "Отцелюбие римлянки".
В других сценах вроде обошлось без непристойностей, я боялся худшего, особенно в дуэттино Зельмиры с Эммой (нынешние горе-режиссеры могли там такого нафантазировать - остров-то специфический).
А исполнение шикарное! Сперва Кунде немного напряг, но это быстро прошло. Флор, как обычно, образцово-показательный.
Пожалуй, меньше других пока нравится Эмма, но до ее арии я еще не добрался, это уже завтра.

[Роман]

Досмотрел кино, в целом все же неплохо. К маразмам успел привыкнуть, непристойностей вроде больше не было, пели колоратурно.
Но все же очень не хватает нормального рондо "Рьеди аль сольо" вместо этого терцетного обрубка из парижской редакции...

[Colorafuria]

"Гермиона" (1995, Глайндборн) - Антоначчи, Форд, Монтаг

Режиссер: Graham Vick
В ролях:
Ermione, rejected lover of Pyrrhus and loved by Orestes, Anna Caterina Antonacci
Andromache, widow of Hector and a prisoner of Pyrrhus who is infatuated by her, Diana Montague Orestes, son of Agamemnon, Bruce Ford
Pyrrhus, King of Epirus, betrothed to Ermione, Jorge Lopez-Yanez
Pylades, companion of Orestes, Paul Austin Kelly
Phoenix, tutor to Pyrrhus, Gwynne Howell
Cleone, Julie Unwin
Cefisa, Lorna Windsor
Attalus, Paul Nillon
Glyndebourne Chorus
London Philharmonic Orchestra
Conductor: Sir Andrew Davis

Ах, я просто потрясена! Очень люблю музыку Россини - тем более, что в таком трагичном ключе в ней есть не то что оптимизм, но драматичность и такие страсти всякие - сразу покорило меня это все, с первых аккордов увертюры. Интересно, что в ней, увертюре, поет "за сценой" хор - я такого еще не видела, но вряд ли это редкое явление в операх бельканто. Единственная претензия к этой блестящей и драматичной увертюре - то, что она слишком короткая. И вообще опера очень коротенькая, хоть с повтороми вроде бы все в порядке. Хотя мне было как-то не до повторов - настолько это все меня захватило своим сюжетом и местными кактусами.
Сама Гермиона как персонаж мне безумно понравилась, да еще и к этому присовокупить отличное пение и игру божественной Антоначчи - вот она, эта мечта-драмколоратура! И сейчас точно не могу понять, говорю ли я о персонаже или о певице. Наверное - об обеих, потому что ее вживание в роль поразило. То есть, здесь она одна - Гермиона, ревнивая и страдающая женщина. Как мне близок этот образ - хотя бы тем, что и сама я жутко ревнива, да хотя бы это выражение лица - просто прекрасно. Да, именно Гермиона - самый живой персонаж всей этой оперы. Она безумно любит этого мерзавца Пирра, из-за этого идет на преступление - а потом и сама уже не осознает, что это они с Орестом сделали. "Tu sei vendicata" - говорит ей верный и так же влюбленный в нее Орест, который уже и сам не в себе из-за содеянного. Но "vendicata" уже этого как бы не слышит, она сама
еще до конца не понимает, что случилось и вместе с этим прекрасно это осознает. Ей уже не мила пресловутая вендетта, ее ревность ее и погубила, и она ведь сама не знает, что будет. Да и откуда ей это знать? Ореста она только вспоминает, но не любит - из-за этого его безумно жаль, он такой честный-благородный сначала, а потом... Да, на примере этих двоих можно показать, до чего доводит людей эта страшная неразделенная любовь. Но наверное, из-за этого драма так захватывающа, так убедительна, что смотришь с распахнутыми глазами и требуешь еще, и еще следующих просмотров - а о прослушиваниях я вообще молчу, ведь музыка Россини несколько сглаживает даже в такой трагедии ощущение безысходности, несравненными колоратурами и фирменными crescendo добавляет какого-то отважного, доблестного, настоящего драматизма. Эта опера не мрачная, отнюдь, даже при темных декорациях в конце второго акта. Это что-то другое, что-угодно - но не мрачность. Некая темнота все же присутствует, но не окончательная, опять же.
Немножко о певцах. О Гермионе-Антоначчи я уже говорила, об Оресте-Форде вспоминала мельком - и это меня не устраивает, ибо о таких певцах "мельком" не упоминают. Отличный подвижный и техничный тенор с мягким лирическим тембром. В то время, как его сотоварищи, здешние Пилад и Пирр, чуть было не рожали эти верхние ноты (особенно наглядно это было видно на примере Пирра, когда камера была направлена как раз на него, у последнего странно выпучились глаза при верхней ноте), Орест с легкостью их брал, а потом замечательными колоратурами спускался вниз. Огромный плюс в колоратурных теноровых партиях - это то, что здесь у теноров явно есть нижние ноты: не могут же пассажи быть только на крайних верхах. О персонаже могу сказать пару общих фраз: понравился, сначала слишком правильный, потом же - чистой воды безумец (поэтому и понравился).
Пирр страшно ужасный мерзавец, хоть по идее в этом персонаже должно быть некое обаяние. По правде сказать, в первом действии он мне нравился больше, чем Орест (не вокально, но как персонаж и его воплощение). У Пирра в техника вроде бы хороша, особенно в кантиленных кусках. В кабалеттовых - малость мазал колоратуры, ну и правильно - не претендовал на лавры Форда.
Пилада, не знай я своеобразной метафоры лучших друзей "Орест и Пилад", по "морде кирпичом" и ненавистному взгляду, запросто посчитала бы смертельным врагом здешнего Примо Теноре. Верхние ноты ну чересчур металлические - такой красотой тембра, как у Ореста, или хотя бы Пирра, этот рыжебакенбардый (неологизм, наверное) закадычный друг похвастаться не может.
Очень понравилась Андромаха-Монтаг, отличное техничное и царственное меццо-сопрано. Правда, вот интересно, почему она траур по Гектору не носит - была всю оперу одета сначала в хренолиново-голубое, а потом - и вовсе в белое свадебно-вуальное платье. Или они с Гермионой поменялись нарядами? Та носила прекрасные и зависти достойные фиолетовое (при разном освещении меняющее цвет от почти черного до алого) и совсем черное. Которые как нельзя лучше подходили к ее характеру. Андромаха же как персонаж хоть и держится, но не слишком сильная - на домогательства Пирра все же соглашается, и они смеют играть свадьбу, абсолютно игнорируя сопрану. Здесь взвыла моя сопранья солидарность (или лучше сказать - эгоизм), поэтому к концу первого акта сия меццо как персонаж разонравилась. Зато вокально - просто отлично, вполне на уровне с Антоначчи и Фордом.
Еще здесь были маленькие партии баса, сопраны, меццы и тенора. За баса обидно - вот, вышел, вступление и бас поет фразу. Думаю, ах, ура, сейчас ария будет - да конечно! Вышла другая публика, и ария не состоялась. Какая-то теноровая опера, все-таки. Ну ничего, от этого она мне меньше не станет нравиться!
Постановка мне понравилась. Она тут хренолиновая в прямом смысле - мифологические персонажи расхаживают в кринолинах и мундирах. А еще эти падающие декорации - просто прелесть, они Символизируют. С одной стороны - довольно потрепанное нечто вроде стены, с другой - античного вида строение с колоннами. Они перемещались по кругу прямо на глазах у зрителей - как две стороны одной медали. Такая жертвенная и такая разрушительная страсть Гермионы. Падение неизбежно - колонны так опасно наклонены. Гермиона сама об этом знает, но ничего не может поделать с этим. Аналогично это применимо и к ситуации Ореста.
В общем, отлично спетая и поставленная опера гениального композитора. Тема настолько жизненна, и в то же время настолько фантастически пугающа, что я просто в восторге, и, думаю, что не только я!

Сообщение отредактировал Colorafuria: 21 января 2011 - 00:40

[Роман]

Ах, я просто потрясена! Очень люблю музыку Россини - тем более, что в таком трагичном ключе в ней есть не то что оптимизм, но драматичность и такие страсти всякие - сразу покорило меня это все, с первых аккордов увертюры. Интересно, что в ней, увертюре, поет "за сценой" хор - я такого еще не видела, но вряд ли это редкое явление в операх бельканто.

Явление очень редкое, почти уникальное, для Россини - единственный случай. Еще такое будет в "Полиевкте" у Доницетти, но значительно позже.

Единственная претензия к этой блестящей и драматичной увертюре - то, что она слишком короткая.

Да вроде по объему стандартная для Россини - 7-8 минут...

И вообще опера очень коротенькая, хоть с повторами вроде бы все в порядке.

По сравнению с "Семирамидой" - короткая, но все же больше двух часов... Повторы на месте все!

Эта опера не мрачная, отнюдь, даже при темных декорациях в конце второго акта. Это что-то другое, что-угодно - но не мрачность.

Мне кажется - все-таки довольно мрачная, особенно по россиниевским меркам...
Вам бы еще "Армиду" посмотреть-послушать, героиня Вам наверняка понравится - истинная фурия!

[Colorafuria]

Роман,
Про увертюру: отлично, что редкое явление. Значит - оригинальное.
Еще про увертюру: стандарты стандартами, просто они, россиниевские увертюры, мне так нравятся, что я была бы только рада, если бы они были раза в три дольше...

По сравнению с "Семирамидой" - короткая, но все же больше двух часов... Повторы на месте все!

Короткая все равно. Вот если бы она была длиной с "Цезаря"...
Наверное, даже у меня уже вяло пробивается этакий инстинкт "отсутствия или наличия повторов". Даже при том, что была захвачена с головой в действо, все равно он сработал.

Мне кажется - все-таки довольно мрачная, особенно по россиниевским меркам...
Вам бы еще "Армиду" посмотреть-послушать, героиня Вам наверняка понравится - истинная фурия!

А мне кажется, что все-таки не слишком мрачная. "Армиду" - первую в список "Маст хэв"!

[Viklen]

Вам бы еще "Армиду" посмотреть-послушать, героиня Вам наверняка понравится - истинная фурия!

Вам бы еще "Армиду" посмотреть-послушать, героиня Вам наверняка понравится - истинная фурия!

Надо ж, а мне Армида вовсе фурией не показалась . А уж по сравнению с Ермионой-Ганасси
- вообще - агнец божий
надо пойти , пересмотреть, пожалуй, "Армиду" .. на сон грядущий

[Роман]

Короткая все равно. Вот если бы она была длиной с "Цезаря"...

Такой длины (4 часа) у Россини только две оперы: полная "Семирамида" и "Вильгельм Телль".

А мне кажется, что все-таки не слишком мрачная. "Армиду" - первую в список "Маст хэв"!

Ищите в злачных местах кино с Флеминг!
Есть еще пара хороших аудиозаписей, с ней же и особенно - с Газдией.

[Роман]

Надо ж, а мне Армида вовсе фурией не показалась . А уж по сравнению с Ермионой-Ганасси
- вообще - агнец божий
надо пойти , пересмотреть, пожалуй, "Армиду" .. на сон грядущий

Возможно, Флеминг слишком утонченная дама, чтобы изобразить настоящую фурию. По сюжету-то она там в финале рвет и мечет!

[Роман]

Андромаха же как персонаж хоть и держится, но не слишком сильная - на домогательства Пирра все же соглашается, и они смеют играть свадьбу, абсолютно игнорируя сопрану. Здесь взвыла моя сопранья солидарность (или лучше сказать - эгоизм), поэтому к концу первого акта сия меццо как персонаж разонравилась.

Там не все так просто: Пирр же ее просто шантажировал, грозился убить ее сына Астианакса, если она ему откажет. И она, кстати, собиралась взять с него торжественную клятву, что Астианакса не тронут, а потом самоубиться.

[Viklen]

По сюжету-то она там в финале рвет и мечет!

Ну, Армиде можно, она – ведьма. Даже больше того - ей по штату положено.
Ее «рвет и мечет» вполне понятно и психологически оправдано: она тут любит всеми фибрами своей утонченной натуры, все, понимаешь, предоставила для услаждения возлюбленного, а он ее дважды оскорбил: во-первых, как женщину – предпочел ее любви какие-то там битвы, а во-вторых, как ведьму – обнулил все ее чары!!

А Ермиона - изначально уже все и вся ненавидит (как у Ганасси убедительно звучит это: "Ненавижу Пирра! Ненавижу Ореста! Ненавижу себя!"!) А как она кровожадно на бедного мальчугана набросилась - жуткий ужас!невменяемая напрочь фурия... Какая любовь вообще ? Иступленное неистовство какое-то...
детеныш щупленький такой - ручки-ножки как спички, для контраста подбирали, что ли?
А как не подивиться местным худ-ам по костюмам?! Андромаха- в каком-то мешковине, Ермиона - в вечернем платье, мужчины - в шинелях, ребенок - почти голый

Нет, все-таки, оперу лучше слушать..

[Роман]

По сюжету-то она там в финале рвет и мечет!

Ну, Армиде можно, она – ведьма. Даже больше того - ей по штату положено.
Ее «рвет и мечет» вполне понятно и психологически оправдано: она тут любит всеми фибрами своей утонченной натуры, все, понимаешь, предоставила для услаждения возлюбленного, а он ее дважды оскорбил: во-первых, как женщину – предпочел ее любви какие-то там битвы, а во-вторых, как ведьму – обнулил все ее чары!!

Понять-то ее можно, но быть ведьмой и вообще фурией она от этого не перестает!

А Ермиона - изначально уже все и вся ненавидит (как у Ганасси убедительно звучит это: "Ненавижу Пирра! Ненавижу Ореста! Ненавижу себя!"!) А как она кровожадно на бедного мальчугана набросилась - жуткий ужас!невменяемая напрочь фурия... Какая любовь вообще ? Иступленное неистовство какое-то...
детеныш щупленький такой - ручки-ножки как спички, для контраста подбирали, что ли?
А как не подивиться местным худ-ам по костюмам?! Андромаха- в каком-то мешковине, Ермиона - в вечернем платье, мужчины - в шинелях, ребенок - почти голый

Нет, все-таки, оперу лучше слушать..

С Антоначчи постановка приятнее. Тоже далеко не античность, но там все сделано красиво, даже очень.

[Colorafuria]

Флеминг-фурия? Верится с трудом.

[Colorafuria]

Лучше аудио с Гасдиа, это уж точно. Она отлично пела в "Магомете", я кусок с Рэми и ею слышала. Там еще был колоратурный дуэт баса и сопраны.

[Роман]

Аудио должно быть и в торрентах, и у Минора. Ищите!

[andy]

а я РИЧЧАРЕЛЛИ , АНДЕРСОН , НЕГРИ и ДЬОЙТЕКОМ тоже люблю