Сообщений в теме: 5967

[Кролик]

как же раздражает Флярковский со своим "культурным" прононсом.

[Sasha E. Zhur]

Сиднею от меня спасибо за музыкальные впечатления, они полностью совпали с моими (по постановке у меня другие), чем он избавил меня от необходимости что-то писать Вчера переслушала, и мнение не поменялось. Все так же, как услышала в зале, мальчики налево, девочки направо.
А на второй состав кто-нибудь ходил?

Постановка мне понравилась, просто из-за форсмажоров для доведения всего продукта до ума реально не хватило времени и политической воли. Но теперь у нас есть ДК, для меня самая-самая опера Верди, и я очень этому рада. Ведь можно доработать недочеты, найти других исполнителей. Главное, что спектакль есть.

Ну я же слышал генералку со вторым!
И впечатления ещё кислее.
При этом, парадоксально, но праздник однозначно состоялся.
Вывод: у нас в БТ крайний дефицит опер Верди периода его расцвета и зрелой гениальности! Как же захотелось услышать Бал-Маскарад на исторической сцене! Как это будет "к лицу" БТ!

[Кролик]

Как же захотелось услышать Бал-Маскарад на исторической сцене! Как это будет "к лицу" БТ!

Думаешь, Соткилава согласится спеть Густаво?

[Витт]

Без Жюрайтиса этого делать не стоит. Ушла эпоха Образцовой, Касрашвили, Соткилавы и Мазурока.

[Sasha E. Zhur]

(Это Кролику! А то ещё подумают, что про Жюрайтиса (Царствие ему...))
Я тя умоляю!
Во-первых, он точно НЕ откажется! (Споёт-не споёт - другое дело)))))
Во-вторых, насколько я понял, Южная и Центральная Америки - нашевсё! Там масса маленьких кривоногих хомя... теноров.
В-третьих, есть одно достижение (и оно же надежда) в новом ДК. Это небесной тембральной теноровой красоты голос Герольда из , по данным МЧС, Молодёжной программы Вдовина. Бывают в жизни моменты сказки! Да!

[tamusya]

Так о чём и речь, что этот спектакль будут делать певцы. Т.е. и из концертного исполнения всегда большие певцы сделают зрелище. На что я любитель "покопаться", но в творении Ноубла ничего не поняла. Только цитаты из в частности очень любимой мною и засмотренной "до дыр" старой Венской постановки. Но без всяких намёков на чувства ))) Но приглашать-то никого новое руководство не собирается. Или уже вектор изменился? Можно рассчитывать на Фурланетто, например...

[Sasha E. Zhur]

Судя по приглашённым тенорам, "меццо" ("...она хоть бывшая, но...") и дирижёрам, хошь-нехошь, а с вектором надо что-то решать! Или уже решили.

[Витт]

Но приглашать-то никого новое руководство не собирается. Или уже вектор изменился? Можно рассчитывать на Фурланетто, например...

Приглашать забугорных звезд противоречит внутренним установкам Урина. Расчет только на собственные силы, такие вот идеи "чучхэ" в опере.

[tamusya]

Но приглашать-то никого новое руководство не собирается. Или уже вектор изменился? Можно рассчитывать на Фурланетто, например...

Приглашать забугорных звезд противоречит внутренним установкам Урина. Расчет только на собственные силы, такие вот идеи "чучхэ" в опере.

ИМХО, тогда как "Травиата" эта продукция не пойдёт. Там хоть красиво, живо и продуманно. Страсти в клочья. А тут полюбовался на костюмы пять минут и всё. Конечно, буду рада если найдутся местные Карлосы, Родриго равные Головатенко и дамы. Может правда одумаются? Тогда шансы есть, можно будет ходить. Опера-то одна из любимейших.

[Гайдамак]

Сейчас одумаются, позовут Митю, он все доделает как надо. Мальчики - гомики, девочки - лесби, Филипп - бисексуал, который всех хочет, но никто ему не дает, кроме инквизитора. На столе.

Да, o'don fatale должен будет петь Филипп, иначе критикам нечего будет обсуждать.

[tamusya]

Повторюсь, БТ не нужно эпатажной продукции. Вот ведь от одной мысли уже и взвыли )))

[Sasha E. Zhur]

Сейчас одумаются, позовут Митю, он все доделает как надо. Мальчики - гомики, девочки - лесби, Филипп - бисексуал, который всех хочет, но никто ему не дает, кроме инквизитора. На столе.

Да, o'don fatale должен будет петь Филипп, иначе критикам нечего будет обсуждать.

Вот Вы и неправы, Гайдамак!
Митя не Варликовский! Он ещё не пытался разгадать "загадки ориентаций"!)))
Или я что-то упустил?
Только Ратмир был подозрительно андрогинен. Но Митя сказал, что это от правды жызни и требований времени!

[tamusya]

Судя по приглашённым тенорам, "меццо" ("...она хоть бывшая, но...") и дирижёрам, хошь-нехошь, а с вектором надо что-то решать! Или уже решили.

На сайте выложили составы на некоторые январские спектакли. Похоже, ничего не решили. Безрадостно. Всё своими силами. (Касрашвили - Тоска )))

[Sasha E. Zhur]

Митя не Варликовский! Он ещё не пытался разгадать "загадки ориентаций"!)))
Или я что-то упустил?

Дона Джованни видимо

Не, там всё нормально. Ну, кроме засоса с Мазетто! (Или Оттавио? - Не помню.) Но это было , тэсскать, без сугубой ))) задней мысли! Тут я замысел Мити разгадал.

[Кролик]

Тут я замысел Мити разгадал.

ты прям Энигма

[Sasha E. Zhur]

В каком смысле? Намекаешь на Бэтмена?

[Кролик]

на расшифровывателя закодированных посланий

[Огненный ангел]

Предлагаю разговор об этих работах режиссёра Варликовского продолжить в теме о театре, для которого они были созданы. Офф-топ перенесён туда.
А ещё хотелось бы, чтобы тут почаще вспоминали, что опера - искусство прежде всего музыкальное.

[Miss Pitkin]

засоса с Мазетто! (Или Оттавио?

[Kikimora]

Всем спасибо за впечатления! Сидней, спасибо за запись!

[Витт]

Трагедия в пыльном отеле
"Дон Карлос" в Большом театре
19.12.2013, 00:00 Коммерсант

Премьера опера

Большой театр впервые за полвека выпустил новую постановку одной из самых грандиозных опер Джузеппе Верди — "Дон Карлос" (в четырехактной итальянской редакции). Величаво-помпезное четырехчасовое зрелище создал английский режиссер Эдриан Ноубл, а дирижировал на премьере молодой американец Роберт Тревиньо. Рассказывает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.


На сцене — уходящая вдаль грандиозная галерея, выглядящая вроде и обобщенно и в то же время немного напоминающая холл пятизвездного турецкого отеля, большой, но заброшенный. И без кровли. И снежок идет время от времени (особенно хорошо рифмуется с репликами про благоухание цветов в ночной тиши сада) — притом что сцены в лесу Фонтенбло, где действительно прописана зима, в использованной редакции нет. Нет, разумеется, мы все понимаем: образность, аллегоричность, суровый политический климат Испании времен Филиппа II, над которой Великий инквизитор простер совиные крыла. И тогда естественно воображаются персонажи в столь же абстрактных черных сукнах, снедаемые метафизической тоской.
В действительности, однако, создается ощущение, что сценограф (Тобиас Хохайзель) и художник по костюмам (Мориц Юнге) как-то не договорились. В декорациях-то, допустим, символизм: в сцене аутодафе еретиков сажают в клетки, поднимающиеся к падуге,— и оттуда они грустно смотрят на бунт инфанта Карлоса против коронованного отца, прежде чем их, изображая костер, не опускают в подсвеченный красным трюм. А потом и темница самого Карлоса показана клеткой, только побольше, причем очертаниями эта клетка нарочито напоминает гробницу, из которой в начале и в финале выходит покойный дедушка инфанта, император Карл V.

Зато гардероб спектакля — чистое, почти голливудское богатство в историческом духе. Нет спору, в виде стоп-кадров вся эта парча (особенно при отличном свете от Жана Кальмана), наверное, невероятно красива. Проблема в том, что в динамике все это смотрится обескураживающе пыльно. Заслуженный английский режиссер Эдриан Ноубл начинает свой текст для буклета постановки обнадеживающе: "Я гуманист. Прежде всего меня интересуют люди, интересуют персонажи сами по себе, их характеры". Тем не менее спектакль вместо интересно сделанных ярких характеров блистает в основном вереницей торжественно-неповоротливых клише. Чтобы спеть драматичный терцет, герои аккуратно, как по линеечке, выстраиваются на авансцене лицом в зал, застреленный Родриго начинает умирать, удобно устроившись на стуле, а потом даже и встает — ну, и так далее. Можно похвалить непринужденность, с которой артисты научились делать книксены и поклоны, но даже в таком "Дон Карлосе" это изящество вряд ли делает погоду.

А характеры певцам приходится отыгрывать в меру своих возможностей. Колоритнее всего предсказуемо получилась Эболи в исполнении Марии Гулегиной: примадонна и партию эту исполняла впервые, и вообще в Большом пела первый раз (на поклонах она с торжествующим видом поцеловала ладонь и потом приложила ее к сцене). Эболи, конечно, ее героиня, и пышное платье, старозаветные заламывания рук, отчаянный темперамент — это тоже ее. И устрой Большой театр затею с "Дон Карлосом" лет десять назад, она была бы феноменальной Эболи. Но сейчас, увы, возрастные сложности в голосе были слишком заметны, и разве что колоратуры в сарацинской песне о вуалях прозвучали крепко и старательно.

Самой состоятельной вокальной удачей премьерного состава оказалась Елизавета, ровно, красиво и стильно спетая Вероникой Джиоевой. Вот тут на некоторую картонажность роли вполне можно было закрыть глаза — все-таки качественная Елизавета для собственных, а не гостевых возможностей Большого театра безусловное достижение. Очень убедителен оказался король Филипп в исполнении Дмитрия Белосельского — тоже прекрасный объемный звук и притом относительно рельефный образ. Возможности пула солистов Большого в принципе выглядели оптимистично: и насквозь положительный Родриго получил не только добросовестного, но и способного исполнителя (Игорь Головатенко), и Великому инквизитору (Вячеслав Почапский) не хватало только более густой звучности и более мрачного апломба.

Лишь на титульную роль пригласили иностранца — Дон Карлоса пел молодой итальянец Андреа Каре, певец с примечательными (даже при некрасивых и размыто звучащих носоглоточных верхах) задатками, которые, правда, портили спорное чувство стиля, недостаток школы и изрядная наивность. В последней исполнитель главной роли прекрасно сходился с дирижером. Роберт Тревиньо очень воодушевленно провел отдельные сцены (вроде дуэта Филиппа с Великим инквизитором), те, что его увлекали, но в остальных легко терял и драматургическую нить, и ритм, с редкой безоблачностью воспринимая даже те моменты, когда певцы сбивались, разваливали ансамбли и фальшивили (чем особенно грешили солисты-мужчины в первых двух актах). Легче бы, конечно, было и не вспоминать о том, что Большой сейчас оказался без главного дирижера — но такая дирижерская работа поневоле заставит задуматься о том, что музыкальный руководитель Большому сейчас нужен вовсе не для красоты.

Сергей Ходнев

[opera19962010]

Cходил сегодня на второй состав "ДК". Завтра пойду на первый.
Не знаю, как будет смотреться постановка с первым составом (может, случится чудо, и она оживёт), но с вторым - это просто "мертвый" спектакль. Ничего интересного лично для себя не увидел. Все очень банально. Ни в коей мере не отношу себя к противникам классических постановок (даже наборот, я их люблю), но я бы лучше посмотрел опусы Пи или Чернякова на тему "ДК", чем эту тягомотину и скукотищу. Ведь можно поставить "ДК" в исторических костюмах и сделать это интересно.
В общем, добротно. Это "потолок" для этого спектакля.
Прошу прощения у поклонников этого спектакля.

О вокале. Опять-таки выше оценки "добротно" никто не добрался. Возможно, за эту планку перейдет Шивек - Филипп. Хорошо. Не Фурланетто и Папе, но вполне. Немного однообразны, но ожидаемо добротны и профессиональны Анна Нечаева - Елизавета и Эльчин Азизов - Родриго.
Елена Бочарова - Эболи... Бочарова, видимо, какой-то феномен. У певцов случается, что нет низов, но есть хорошая середина и верхи (или нет верхов, но есть середина и низы). Вот у неё нет НИ-ЧЕ-ГО. Катастрофа. Провал. Ужасный ужас. Что она сотворила с "canzone del velo" просто уму непостижимо. Povero Verdi. Играла тоже плохо.
Карлос - Сандоваль. Типичный "придушенно-резиновый" Карлос-хомячок с неплохими верхами. Но голос маленький и не особо полётный (а уж с учетом акустики БТ)...
А дирижер - Сагрипанти, мне, кстати, приглянулся. Ему бы побольше времени на репетиции, и, думаю, это было бы достойно. Недостовало мощи в оркестре, особенно в массовых сценах. И огрехи в первом действии, конечно, были. Но то, как он "ловил" Бочарову - просто достойно высших похвал.

Сообщение отредактировал opera19962010: 20 декабря 2013 - 21:24

[Sasha E. Zhur]

Спасибо за впечатления. Они практически целиком совпадают с моими.

[Winnie Pooh]

Гы... Гайдамака и Сиднея увесисто процитировали на "Классике", при этом от своего мнения воздержались... В числе цитировавших якобы перес тавшая к нам ходить Аnnа Сара...

[Sasha E. Zhur]

Она просто слепила высказывание.
Не заморачивается на печатанье. Скопировала и всё!
У меня , кстати, вопрос: а она сама-то на спектакле была?