А я заглянула вечерком на де Фалью, Кролик ничего не потерял, на мой взгляд 
Оркестр понравился, дали жару, хор ярко провел свою партию, а вот певцы не оправдали никаких надежд... когда оркестр гремел, Нэнси Фабиола Эррера орала как резаная, но ее все-равно не было слышно, когда оркестр утихал, она утихала вместе с ним, причем утихала совсем, показала совершенно раздрызганный голос втех местах где он неожиданно появлялся. 
На сайте она заявлена как меццо, а тут предстала в качестве сопраны 
. О певцах дирижер не думал совсем, слышно их или не слышно ему было без разницы.
Первый танец с кастаньетами понравился, очень темпераментно 
Партия Салюд - промежуточная, её могут петь и сопрано, и меццо. Жалко, что Эррера в таком состоянии - в мадридской Луисе Фернанде звучала очень хорошо.
все знают, я люблю громкий и сочный оркестр, но сегодня вечером дирижер поступил не дружественно к вокалистам, или это композитор так задумал,
Музыка имхо веризмЪ с элементами фольклора, голоса нужны покрепче. Тенор вообще позвенел что-то в одну струну для первого ряда партера...., Уланов один хорошо звучал, но наверно и партия такая.
Короче - оркестр супер.
Если Вы восприняли "Короткую жизнь" как веризм с элементами фольклора, то в этом большая вина дирижёра. Веризма в музыке (не в сюжете!) практически нет - а вот импрессионизма хоть отбавляй. Что там во втором действии, не очень хорошо помню, но, по-моему, супер-пупер-драматических голосов в "Короткой жизни" не нужно, а если Вы ощутили потребность - опять же, вина дирижёра. В первых трёх известных операклассу записях "Короткой жизни" партию Салюд пела Виктория де лос Анхелес, а потом - Тереса Берганса.
Ангел, вот и не знаю даже... После Ваших слов кого из известных теперь считать с "промежуточными" голосами - Кабалье или Лос Анхелес?))) Меццо с нормальным "верхом" запросто может спеть партию. Но вся партия Салюд тесситурно как бы "задрата" Фалья относительно фольклорного направления всей оперы по непонятной причине - просится её выписать в меццовой тесситуре для меццо, она звучит тогда (в ариях, особенно в песне) более логично и колоритно. Всё же импрессионизм был позже - "Ночи в садах Испании", "Треуголка", "Любовь-волшебница", фортепианных пьесах. Это скорее фольклоризм, но "картинный" по примеру импрессионистского.
Я оперу эту обожаю. 
С одним московским дирижёром и с разными оркестрами мы сделали большую программу Фалья - сцены из "Треуголки", "Ночи...", "Любовь-колдунья", "Семь песен", сцены из "Жизни..". Программа имела такой успех у публики, что мы её повторяли раза 3-4 после в тех же городах.
Относительно всего колорита оперы партия Салюд если и "задрана" (хотя что-то мне так не показалось), то по той простой причине, что меццо-сопрано не звучит хрупко и жертвенно, а Салюд (ну и издевательское же имя!) как раз соответствует типологии хрупкой женщины-жертвы, которой в традиционной оперной типологии девятнадцатого и начала двадцатого века соответствует сопрано.
Другое соображение:, партия Салюд следует не традиционной оперной типологии сопрано-меццосопрано-контральто, а испанской национальной категории "типле", которая, насколько мне известно, ни рыба, ни мясо. Я не говорю, что у Де лос Анхелес или Кабалье (кстати, откуда она тут возникла? я говорил про Бергансу) промежуточные голоса, я говорю, что партия сама промежуточная. Это не совсем одно и то же.
Ну, положим, Кабалье один её итальянский поклонник, автор книги о ней, считает soprano assoluto (на закате карьеры она пела и меццо-сопрановую Клеопатру Массне...
Де лос Анхелес записала не только Салюд, но и Шарлотту (с Геддой за Вертера) - на редкость светлая и оптимистичная запись вышла, необычно.
Анна, если Вы де Фалью не склоняете по причине приверженности следования морфологическим правилам языка-источника, склоняете ли Вы русские имена-фамилии в испанском (что-то мне сегодня охота каверзные вопросы позадавать)?
