Сообщений в теме: 5967

[Sasha E. Zhur]

Хи! Сиднеюшка, это будет подарок от тебя!

[Маркиза Аттаванти]

Я был. С мнением предыдущего оратора во многом не согласен. Пишу отчет с клипами.

Да! Да! Да!
Ждем

[Sydney]

Вернулся тоже с этого «Дон Карло». Мне показалось кисловато и сыровато, но в целом пристойно и даже местами нескучно. Постановка, как и сказал Гайдамак, совершенно «классическая», то есть никакая. Все мизансцены видены-перевидены в десятках других спектаклей. И Поза, в дуэте с царем (коль скоро у нас Эболи княгиня, то пусть и царь будет) стоящий столбом и толкающий монолог лицом к залу, в то время как Филипп прогуливается с тростью спиной к нему в глубине сцены. И Карлос, лежащий на коленях у царицы в их первом дуэте, а она гладит его по головке. И тот же Поза на табуреточке в сцене смерти, хватающийся за поясницу (навылет прострелили, а за грудь хвататься мешает Карлос — уткнулся и страдает). Все обычно, предсказуемо и потому скучно. Повеселило появление Родриги в начале — вышел из кулисы с двумя такими солидными баулами в руках, как торговец-челночник (только что с поезда). Поставил баулы возле кулисы и пошел дуэт петь. В конце четвертого акта Елизавета говорит Эболи: «Вы его любили? Встаньте!» — а та и так стоит, причем к ней спиной. Единственное, что привлекло внимание, — в трио в саду, когда Родриго вытаскивает кинжал, Эболи реагирует мгновенно: также выхватывает кинжальчик и наставляет острием на маркиза. И ходят они друг вокруг друга с кинжалами, как дуэлянты. Ну Эболи у нас известная валькирия и Диана-охотница — говорят, глаз-то она на охоте потеряла, на ветку напоровшись на всем скаку (у Гулегиной было два глаза, слава богу).

Костюмы «той эпохи» всем певцам на редкость не идут (хотя на фотографиях кажутся нарядными). Дам (и Гулегину, и Джиоеву) бог фигурами не обидел, а выглядели они какими-то приземистыми, корявыми и квадратными обе, а Джиоева еще и сутулой. У тенора (очень заметно в первой сцене) тонкие ножки (ну зачем ему сделали штаны в обтяжку?) и брюшко, хотя он совсем не толстый. Поза всю дорогу ходил в одном и том же мешковатом костюмчике (даже на коронацию не переоделся), годном скорее для эпохи трех мушкетеров. Представьте: ночь на исходе, свечи догорели, Елизавета вбегает к Филиппу в белой ночной рубашке, Филипп тоже в чем-то домашнем на меху, сначала придушил жену, потом зовет на помощь, и прибегают Эболи и Поза, оба при параде, Эболи в красиво уложенной прическе с жемчугами (она в ней спит) и т. п., Поза в ботфортах и при шпаге… Глупость какая-то.

В общем, постановка не впечатлила совсем. Дальше дирижер и оркестр. Мне на язык просится слово «справились», больше подходящее, конечно, к какому-нибудь экзамену, чем к празднику оперной жизни. Ну да, справились. Добротно, но никак не больше. Оттенков, огня, красочных тембров, всего того, чем так пленяет оркестр в «Дон Карлосе», как-то не наблюдалось, все было также очень предсказуемо, включая темпы. Все звучало в диапазоне от меццо-пьяно до просто форте, и я (здесь, увы, в отличие от Гайдамака) заметил несколько явных косяков в ансамблях, причем это не то что премьерные какие-то косяки, обусловленные волнением, а просто сыро: неритмично, путали вступления, слегка расходились, в финале первой картины третьего акта Филипп и Инквизитор в унисон ревут: «А теееееееррррррра-а-а-а-аа!», дирижер четко снял ноту — Инк замолчал, а Белосельский звучал еще секунды три. Ну может, я придираюсь. Прилично все звучало. Мне показалось, что дирижер много сил тратил на то, чтобы «собрать это все воедино». Собрал, собрал, да.

Теперь как пели. Тенор действительно не впечатлил. С самого его появления стало и очевидно, и ушеслышно, что относится он к категории Карлосов-нытиков. Подобно тому как исполнители Родриги довольно четко делятся на мечтателей (Сильвери, Брузон, Гобби, Каппуччилли, Хэмпсон) и практиков (Бастьянини, Дзанканаро, Серени, Протти, Херля), так и Карлосы, в общем, бывают обычно либо герои (Корелли, Бергонци, Доминго (не везде), Аланья), либо нытики (как вариант — истерики: Бьорлинг, Такер, Фернанди, Лима). Синьор Андреа Каре явно из последних. Он сфальшивил/киксанул ну вот буквально на первой своей ноте, и весь первый акт провел, всхлипывая, взрыдывая и покрякивая, да и не больно чисто. Дальше, правда, получше стало, и вообще все распелись, а вот первая картина первого акта как-то совсем не получилась. Голос у Каре, то есть тембр, не очень интересный, артистизма никакого. Местами звучал довольно ярко, но никогда захватывающе. Кульминационную фразу в аутодафе с верхним «си» (Sarт tuo salvator, popol fiammingo, io sol!) сорвал. Не петухнулся, просто вместо нее крикнул что-то невразумительное. В общем, не звезда совсем, так себе внешне и не очень музыкальный. Впрочем, мне показалось, что он неплохой ансамблист.

Джиоева пела на четверку, а выглядела на балл ниже. Костюмы у нее, как я уже говорил, неудачные, плюс к этому она мне показалась зажатой, угловатой и походящей не на королеву, а на служанку. Часто пела, наклонив верхнюю часть корпуса и втянув голову в плечи, как будто кого-то опасаясь. В сцене с Эболи в конце первой картины третьего акта на словах Rendetemi la croce! энергично протянула руку к принцессе, как бы желая цапнуть этот кроче, так что выглядело это как «Дай сюда!» А потом на La Corte vi convien lasciar col di novello! не менее энергично вытянутой рукой указала на дверь, да еще, кажется, пальцем: «А ну проваливай отсюда!» В общем, королевам такая пластика и жестикуляция не подобает. Голос у Джиоевой красивый, звучный, насыщенный и достаточно ровный везде, она даже хорошо озвучила в арии трудное la pace dell'avel внизу, которое далеко не у всех выходит. Однако поет она несколько монотонно, к тому же неважно с дикцией, особенно с гласными, отчего остается впечатление гудения.

Гулегина-Эболи оказалась для меня самым большим разочарованием. Я отлично помню ее выступление в БТ в 2003 году на юбилее Пааты Бурчуладзе, где она меня покорила — артистизмом, умением держаться на сцене без малейшей примадонистой чопорности, и, конечно, роскошью голоса, непринужденно заполнявшего все пространство, удивительно выразительного в тончайших пьяно. Если что и можно было поставить ей в упрек, так это избыток темперамента, граничившего с агрессивностью, что сказывалось и на пении. И куда это все, спрашивается, девалось? Куда умчались дни лихих забав? Когда она вышла и запела, мне показалось, что она больна и сильно не в форме или плохо выучила партию и вспоминает на ходу, то и дело боясь забыть либо слова, либо ноты. Ее первые реплики были невразумительным и очень тихим лепетом. Она нередко расходилась с оркестром, пела неритмично, то затягивая невпопад какие-то ноты, то проглатывая иные, опаздывала с репликами. Ей как будто не хватало дыхания, отчего многие фразы получались рваными и «недоговоренными». Вдобавок, очевидно, партия ей очень, просто очень неудобна по тесситуре, нижнего регистра ей сильно не хватало, в серединке была явная яма, в общем, голос получался такой «полосатый».

Больше всего понравились бас и баритон. Белосельский замечательный Филипп — все при нем: умный, спокойный, слегка надменный, слегка усталый, во второй половине арии — ну о-очень несчастный, хороший актер, и вообще здорово. Сцена с Инквизитором получилась прекрасно — он Инка чуть не убил пресс-папье, которое у него там на столе рядом со шкатулкой стояло. Убедительно так. Кстати, я не могу согласиться с Гайдамаком, что Инк жидковат. Почапский — хороший и голосистый. Уж слушал я слушал этих «Карлосов», это, может, кто-то привык, что Инквизитора рычат Тальвела, или Нери, или какой еще низкий бас, а я всякого наслушался в этой партии, даже Рамона Виная, между прочим. А вот Монах (Николай Казанский) был как раз неважный — фальшиво, хотя и громко. Возвращаясь к Белосельскому: ему бы красок в тембре, и был бы, честное слово, ничуть не хуже Гяурова (из всех Филиппов он больше всего именно на него похож). А так немного сухо звучал.

Игорь Головатенко (Поза) тоже вполне. Однозначный Родриго-практик. Четкий, временами даже слегка скандировал (немного перебарщивал с этим, правда), в то же время хорошее легато, и даже почти есть трели в обоих ариозо. Хорошая дикция. Музыкальный, и у меня сложилось впечатление, что он среди всех особенно внимательно изучал все, что в нотах написано, и много слушал разных записей этой оперы — у него очень гибкие, выразительные фразы, чеканность некоторых реплик мне напомнила Бастьянини, а хорошее, длинное дыхание — Каппуччилли. Увы, голосом он ни с одним из них сравниться не может. Голос у него прозаический, серый и плоский, иногда встречались «белые» безвибратные ноты. Да и вел себя на сцене тоже прозаически, хотя, конечно, в этом смысле до Кинлисайда ему далековато (тот совсем слесар-сантехник, а этот скорее солдат). В общем, нет в жизни счастья. Но я тут за последние два года послушал «Эрнани» в болонском Комунале, «Искателей жемчуга» в неаполитанском Сан-Карло, «Джоконду» в Римской опере, «Африканку» вот недавнюю в Ла Фениче, и честно скажу, что Головатенко лучше всех тех баритонов, что там пели. А самое лучшее, что я слышал живьем за последнее время, был концерт «Верди-гала» в Венской опере, где Даниэле Гатти дирижировал с хором и оркестром Венской оперы разными хоровыми и оркестровыми сценами из вердиевских опер. И теперь я мечтаю услышать «Дон Карлоса» с Гатти, моим любимым еще со времен болонского "Дона Себастьяна" ныне действующим дирижером.

Насчет того, надо ли идти это слушать, — что касается этого состава, то, пожалуй, надо. Все-таки неплохо в целом получилось. Впрочем, решайте сами: я это все записал. Формат мр3, битрейт 320. Единственное, начало с Монахом до встречи Карлы и Позы не получилось, у меня настройки в рекордере сбились.

Акты 1–2
Акты 3–4

[Кролик]

Сидней! Спасибо! Как жиж давно я не читал твои рассказы.

[Гайдамак]

Для оперы Большого это очень хороший спектакль. И слава богу, что режиссура без закидонов, могли бы и в солярий все действие перенести, как это в БТ умеют. Фитнесс - вообще их тема, взять хоть Флейту, хоть Голландца. Оно нам надо? И чтобы на первом спектакле совсем без блох, такого отродясь не было. Но в этот раз мне их ловить не хотелось.
Гулегина и в самом деле звучала на свой возраст. Но техника была вся при ней, я не знаю, кто из доступных в БТ певиц сделал бы это лучше, мецц там нормальных нет.

[tamusya]

Чуть не померла от скуки, извините. Лишь временами было смешно (благодаря тэнору))) и сцена Филиппа с Инквизитором зацепила, единственная. Конечно, премьера, все дела... Может, дальше сами артисты придумают себе какой-то артистический рисунок, потому что для чего тут был режиссёр я лично не поняла. Натырил из разных спектаклей сцен, кое-как скомпоновал.
Вокально больше всех порадовали мужчины - Головатенко, Белосельский и Почапский. Тенор вполне себе. Актёрски больше всех разочаровал Белосельский. Так ждала его Филиппа... Казалось, что ему абсолютно неинтересно в этом участвовать. ИМХО. Дамы не понравились обе. Оркестр умудрялся временами глушить даже самого громкого Головатенко.
Странные премьеры в БТ. Всё буднично, никакого ощущения не то, что праздника, даже события нет. Публика такая, как почти всегда - болтливая, с телефончиками. Эх... Правда, смотреть было не на что, так хоть не нависали телом ))) Вчера сильно засомневалась, а идти ли на второй состав в пятницу. Подумав, решила таки сходить. А вдруг будет хотя бы поживее.
PS Кто-нибудь понял что за грязные сугробы присутствовали на сцене, присыпанные мусором?))) Даже в кабинете Филиппа) Да!!! Ещё голос с неба. Удавиться можно от такого.

[Рыба-пила]

tamusya, поддержу Вас. Спектакль - одно большое разочарование. И не поняла, для чего на сцене были 2 сопранЫ, ибо петь Эболи Гулегиной, уж простите мое непросвещенное ухо, просто нечем. В ансамблях ее вообще и слышно не было. Лучше б она Елизавету спела - ну как смогла, все было б лучше... Порадовали только декорации (не поняла, правда, зачем в покоях короля надо было делать эту нелепую выгородку)...

Сообщение отредактировал lgb: 18 декабря 2013 - 06:24

[Витт]

Приехали! Имперский стиль большой оперы вернулся на габтовскую сцену

Гулегина-Эболи оказалась для меня самым большим разочарованием. Я отлично помню ее выступление в БТ в 2003 году на юбилее Пааты Бурчуладзе, где она меня покорила — артистизмом, умением держаться на сцене без малейшей примадонистой чопорности, и, конечно, роскошью голоса, непринужденно заполнявшего все пространство, удивительно выразительного в тончайших пьяно.

Это я тоже помню. Kак предательски на первой же высокой ноте закачался ее голос, когда Маруся озвучивала арию Одабеллы. Но тогда она была в самом расцвете, а сейчас практически сошла с международной оперной сцены.
Что, в Москве не нашлось не одной меццы чтобы спеть Эболи? Не верю.

[Sasha E. Zhur]

Ну, тут на разных ресурсах вовсю запели гимны "роскошной" сценографии. А она обычная, если не сказать заурядно-нудная. И эта неанятная зима в виде снежка из Щелкунчика и грязной марли в "комьях", изображающей, вероятно, то, что сейчас в Москве на улицах!
Второй состав в виде тенора, Азизова и т.д. Вас, Тамуся, обрадует ненамного больше первого. В первом составе всё-таки есть спорная, но эффектная Эболи. Во втором - "активно делающая междугоро...-народную карьеру" Бочарова. И сценически это весьма неэлегантно. Вокально, уверен, Гулегина даже интереснее. ИМХО. Я ненавижу певиц с огромными голосами и нулевым ощущением стиля.
Про "сырость" Сидней тоже написал. В случае дирижёра №2, думаю, с оркестром будет ещё "сырше".
Приятный момент - Нечаева. Приятный для глаза и иногда для уха. Это - да. Не сутулится, поёт часто красиво, играет хорошо.

[Витт]

В случае дирижёра №2, думаю, с оркестром будет ещё "сырше".

А куда Габту деваться? Все приличные дирижеры от него шарахаются.

[tamusya]

Ну, тут на разных ресурсах вовсю запели гимны "роскошной" сценографии. А она обычная, если не сказать заурядно-нудная. И эта неанятная зима в виде снежка из Щелкунчика и грязной марли в "комьях", изображающей, вероятно, то, что сейчас в Москве на улицах!
Второй состав в виде тенора, Азизова и т.д. Вас, Тамуся, обрадует ненамного больше первого. В первом составе всё-таки есть спорная, но эффектная Эболи. Во втором - "активно делающая междугоро...-народную карьеру" Бочарова. И сценически это весьма неэлегантно. Вокально, уверен, Гулегина даже интереснее. ИМХО. Я ненавижу певиц с огромными голосами и нулевым ощущением стиля.
Про "сырость" Сидней тоже написал. В случае дирижёра №2, думаю, с оркестром будет ещё "сырше".
Приятный момент - Нечаева. Приятный для глаза и иногда для уха. Это - да. Не сутулится, поёт часто красиво, играет хорошо.

Ещё до пятницы дожить надо ))) Шивек и Азизов любопытны, пожалуй. А вчера не было Эболи... То, что было, я бы назвала не очень приличным словом - "выпендрёж". ИМХО.
Надо "завязывать" с БТшными премьерами. Вынос букетов - жесть особая )))

[Sasha E. Zhur]

В "соседнем" месте героиней вечера именно Агасовну называют.

Да. В БТ премьеры, не только оперные, - проблема.
Но - прав Гайдамак- спасибо, что в год Верди нас не "угостили" спивающейся Травиатой, Карлосом и Родриго в состоянии модной мужской "дЭружбы", Отелло- повстанцем из Эритреи или "Риголетто" с вариациями "Барвиха-люкс")))!
А могли бы!

[Витт]

Акты 1–2

Первая папка не открывается

По записи 3 и 4 актов Филипп и Поза хороши, особенно Головатенко.
Девушки неровные. Агасовна Одонфатале совсем загубила.

[dana]

Акты 1–2

Первая папка не открывается

У меня все хорошо - и открывается, и проигрывается....

[JoRowling]

Много тут было выше написано взаимоисключающих мнений. Мои частью совпадают с одними, частью с другими, а частью ни с кем. Но писать пока не хочется. Сначала свою запись переслушаю. Я бы и пересмотрела, но в эту серию больше не попадаю.

[dana]

Слушаю. Интересно. Sydney, спасибо!

[emilia]

Спасибо всем поделившимся впечатлениями. Видела только клипы и единственное , с чем пока ( не послушав) абсолютно согласна с Sydney , так это мнением касательно костюмов , особенно женских. Не стоит громоздить высокий воротник на певицу , у которой коротковатая шея. Получается лежащая на плечах голова и абсолютная квадратность у остальной фигуры. И никакой рост не спасёт.

[Гайдамак]

Я остаюсь при своем мнении - эта премьера для нынешнего БТ - несомненная удача, при всех огрехах. Ее, кстати, могло бы и не случиться, останься на своем месте Синайский. Я видел с ним "Голландца". Мне хватило.

[belta]

Эта премьера - УДАЧА. Без оговорок про БТ, текущую ситуацию и прочие привходящие обстоятельства.
И режиссура (как и декорации) стоит того, чтобы в нее вглядываться. Постановка не "стандартно-статичная", в ней очень много неожиданных поворотов. И именно они, собранные вместе, делают спектакль цельным и умным.
Я очень рада, что такой славный спектакль появился на свет. Еще больше рада, что он здесь, а не за тридевять земель.

[Sydney]

Постановка не "стандартно-статичная", в ней очень много неожиданных поворотов. И именно они, собранные вместе, делают спектакль цельным и умным.

Бельта, расскажите про повороты, пожалуйста! Интересно. Я не заметил

[emilia]

Постановка не "стандартно-статичная", в ней очень много неожиданных поворотов. И именно они, собранные вместе, делают спектакль цельным и умным.

Бельта, расскажите про повороты, пожалуйста! Интересно. Я не заметил

Да ! Отчета требуют наши сердца .

[Гайдамак]

Я несколько лет назад смотрел ДК в Питере с Папе, Губановой и Гуряковой. Махал Гергиев. Вот где спектакля не было вообще, был набор наскоро слепленных сцен. Это откровенно бросалось в глаза. Люди откуда-то прилетели, вышли на сцену, спели-отмахали, да и обратно в аэропорт. При том что Папе, вообще не понимавший куда он попал, был просто великолепен и пел фантастически. А вчера спектакль - был.

[tamusya]

В "соседнем" месте героиней вечера именно Агасовну называют.

Да. В БТ премьеры, не только оперные, - проблема.
Но - прав Гайдамак- спасибо, что в год Верди нас не "угостили" спивающейся Травиатой, Карлосом и Родриго в состоянии модной мужской "дЭружбы", Отелло- повстанцем из Эритреи или "Риголетто" с вариациями "Барвиха-люкс")))!
А могли бы!

Знаете, соглашусь. Без всякой иронии. Не надо у нас в БТ ставить это стрип-"Риголетто". Обвоются все, да и не сыграют как надо. И "Билли Бадда" тоже не надо, наверное. Благо, кому интересно поедет и посмотрит, было бы здоровье. Не нужно это здесь, правда. Как и такая "Травиата" не нужна Скале.

[emilia]

В "соседнем" месте героиней вечера именно Агасовну называют.

Да. В БТ премьеры, не только оперные, - проблема.
Но - прав Гайдамак- спасибо, что в год Верди нас не "угостили" спивающейся Травиатой, Карлосом и Родриго в состоянии модной мужской "дЭружбы", Отелло- повстанцем из Эритреи или "Риголетто" с вариациями "Барвиха-люкс")))!
А могли бы!

Знаете, соглашусь. Без всякой иронии. Не надо у нас в БТ ставить это стрип-"Риголетто". Обвоются все, да и не сыграют как надо. И "Билли Бадда" тоже не надо, наверное. Благо, кому интересно поедет и посмотрит, было бы здоровье. Не нужно это здесь, правда. Как и такая "Травиата" не нужна Скале.

Кесарю - кесарево ...

[belta]

Я вместо собственного отчета ссылку дам, можно?
Впечатления очевидца

Мне почти нечего к этому добавить. В этом спектакле можно разбираться подробно и долго, но главное здесь уже названо