Сообщений в теме: 244

[emilia]

После пятидесятилетнего перерыва в Лейпциге состоялась премьера новой постановки оперы "Женщина без тени". С многообещающим составом.

Критика поёт дифирамбы. Ну , посмотрим , посмотрим...

Кто эти люди?

Во-первых , гевандхаус-оркестром дирижирует Ульф Ширмер. Это хорошо.
Во-вторых , поют Doris Soffel - Amme , Simone Schneider - императрица , Burkhard Fritz-император , Барак- Thomas B. Mayer , его жена- Jennifer Wilson.
Постановщик - бывший худ.рук будапештской оперы Balázs Kovalik.

[Sasha E. Zhur]

Интересно, а дирижируют ли в Лейпциге и Дрездене плохие дирижёры?
Из команды знаю только Ширмера (конечно), Зоффель (кто ж её не знает?) и Фриттца. Дженифер Уилсон знаю только по слухам. Симоне Штейдер и Томас Б. Майер - без понятия.

[Кролик]

Интересно, а дирижируют ли в Лейпциге и Дрездене плохие дирижёры?

Все зависит от того, что ты понимаешь под "плохим" дирижером.
Считающийся (кем-то) плохим? Или тебе не нравится? Или ты разбираешься в дирижировании и точно можешь аргументировать, что тот или иной дирижер плохой (как вариант - хороший)?

[emilia]

Интересно, а дирижируют ли в Лейпциге и Дрездене плохие дирижёры?
Из команды знаю только Ширмера (конечно), Зоффель (кто ж её не знает?) и Фриттца. Дженифер Уилсон знаю только по слухам. Симоне Штейдер и Томас Б. Майер - без понятия.

Про плохое дирижирование не скажу , а вот средненькое попадается. Прекрасно помню , как Фиш громыхал в Дрездене на "Тристане " , а Брамаль в Лейпциге совершенно промазал мимо Пуччини .
Thomas B. Mayer много где в приличных местах пел , начиная от Брюсселя с Антверпеном , через Зальцбург , Берлин, Париж , Милан к Мюнхену. Я его лишь однажды в Вотаном в "Валькирии" слышала. Ничего так.
Про Шнайдер знаю только , что она в Мюнхене много чего пела , в том числе и Штрауса под руководством Ширмера.

[Витт]

Burkhard Fritz тоже известная личность Много работал с Баренбоймом в УДЛинден

[emilia]

Burkhard Fritz тоже известная личность Много работал с Баренбоймом в УДЛинден

Да и "Парса" из Байройта все видали.

[emilia]

Сходила на эту лейпцигскую "ЖбТ"


Burkhard Fritz -Император
Simone Schneider -Императрица
Doris Soffe -Кормилица
Jьrgen Kurth -Вестник души
Thomas J. Mayer -Барак, красильщик
Jennifer Wilson -Жена красильщика
Братья красильщика:
Jonathan Michie
Sejong Chang
Dan Karlstrцm
Хор и детский хор оперы Лейпцига
Gewandhausorchester Leipzig


Дирижировал интендант и худ.рук - Ulf Schirmer

Постановщик - Balбzs Kovalik . Он очень известен в Венгрии . Много ставит в Будапеште , в том числе и Штрауса. Хотя , последняя тамошняя ЖбТ , вроде, не его.
Поскольку мюнхенская недавняя постановка весьма жива в памяти , невольно сравниваю эти два
"подхода" к Штраусу. Что касается режиссуры и сценографии , то лейпцигский вариант мне понравилась больше. Шикарная постановка , с прекрасными декорациями , перемен коих было ... много. Причем менялись они по ходу действия легко , быстро и бесшумно . Очень впечатлило , особенно если учесть , что декорации были сложными и громоздкими.
Не надо было прилагать никаких усилий , чтобы понять и , главное , принять замысел режиссёра. Всё было очень логично , выверенно , смыслы и аллюзии считывались с листа. Короче , никаких вычурностей , сложных неподъёмных "психо"конструкций и в то же время , умно , ярко , образно. И , в хорошем смысле , традиционно. Нет , действие не происходило в стародавние времена в некоем архаичном восточном сказочном царстве , но намёки на него были и весьма явные при том , что все герои существовали в "нашем времени".

Начну с дирижёра и оркестра . Гевандхаусоркестру не впервой "побеждать" сложнейшие партитуры Штрауса , так что , ждала я от них многого. И не разочарована абсолютно. Очень занимательно было слушать , насколько Ульф Ширмер иначе подаёт музыку Штрауса по сравнению с тем , как это делал Петренко в Мюнхене. Если у Петренко акценты были , скажем так , на безудержное буйство чуйств , то Штраус у Ширмера более лаконичный , "строгий" , несколько суховатый , но от этого не менее впечатляющий. К тому же , скорее всего "суховатость" , которая мне послышалась во многом была связана с тем , что сидели мы в 6 ряду партера близко к самому краю. А оркестровая яма в Лейпциге очень глубокая , в результате звук от оркестра шел вверх , а на наших местах несколько гасился. Это было ужасно досадно, поскольку оркестр в операх Штрауса- это для меня самое главное . (( Но впредь наука , луше брать билеты на середину балкона , там акустика великолепна. Звучания певцов эта проблема , к счастью , не коснулась. Их было слышно преотлично.
Ульф Ширмер давно мечтал поставить у себя в театре "ЖбТ" . Партитура ему как родная с 22-х лет , когда он ассистировал Бёму в Вене.

Но безумно жаль , что по сравнению с полной мюнхенской версией , музыки Штрауса в Лейпциге было поменьше ((

Итак , про вокал.

Второстепенные партии , как то посланника духа , братьев Барака , сокола и голоса с неба , были спеты без особых изысков , но добротно.

Барак Thomas J. Mayer - бархатный , выразительный баритон , прекрасно подходит к этой партии . Понравился мне значительно больше , чем певший в Мюнхене Вольфганг Кох , голос которого живьём , помню , несколько разочаровал. И актер неплохой . Жалко его Барака , дурашку, было не по-детски)


Жена Барака . Американская драм.сопрано Jennifer Wilson , известная своими вагеровскими партиями. Она мне внешне напомнила Джейн Хеншель , но та на десяток лет старше. К счастью , даже не самый "модельный" внешний вид совершенно не влияет на качество вокала. А это , как ни крути , самое главное из того , зачем я хожу в оперу. Es gibt derer, die haben immer Zeit - Голос Уилсон настоящий , вагнеровский , сильный , выносливый , приятный на слух . Провела партию прекрасно. Играла , кстати , очень хорошо . Представляю , как она в молодости зажигала своей Турандот . Нисколько не сомневаюсь , что Уилсон очень достойная Брунгильда-Изольда . Но , если сравнивать с голосом Елены Панкратовой , то наша Лена по вокальным данным безусловно круче .

Главная злыдня , а именно Doris Soffel аки Кормилица , в вокальном плане оказалась на голову выше мюнхенской исполнительницы Deborah Polaski. Голос у Зоффель совсем не производит впечатления истрёпанного. Было несколько проблемных мест с самыми низкими нотами , но я охотно прощаю такого рода огрехи , потому , что всё остальное в этой убийственной для голоса партии было исполненно прекрасно. А образ создан - демонический , яркий , в прямом ( эффектный красный костюм , кошачья пластика , выразительная мимика ) и переносном смысле. Брава!

Приятно удивил тенор Burkhard Fritz . Хороший , чистный , довольно большой голос , живьём звучит на порядок лучше , чем в записи. Нисколько не проигрывал по качеству вокала Боте . Окраска голоса , по сравнению с голосом южноафриканца , несколько темнее . Falke, Falke, du wiedergefundener, - зачетно ! Актёрствовал отлично , молодец.

Ну а напоследок расскажу о моём потрясении от незаурядного вокала сопрано Simone Schneider. Во-первых , голос огромнейший . Во - вторых , голос с очень своеобразным для сопрано тембром. На слух она кажется самым настоящим бархатно-медовым меццо. Низы у неё , к тому же , великолепны. А окраска! Богатейшая ! Выносливость - выше всяких похвал. А самое главное , у Симоны Шнайдер очень красивый голос. Он красив по всему диапазону. Никаких истеричных срывающихся верхов , никаких проглоченных низов. Чудо , а не голос. Я кайфовала , слушая её. И мысленно примеряла на этот голос Изольду с Брунгильдой. Подходило идеально Вот бывает же так. Вышла певица , спела несколько тактов , потом Ist mein Liebster dahin и ! Восторг и обожание , потому что и дальше всё ( в том числе и Vater bist du's? ) было просто великолепно.

Очень надеюсь в будущем услышать об этой певице много хорошего. И послушаю её с удовольствием ещё раз , как только представится такая возможность. Это бриллиант , чистый бриллиант! Пока она по-большей части обитает в Штутгарте , но уверена , это ненадолго. Если , конечно , интенданты больших оперных домов и их менеджеры - не дураки. А они , вроде , нет
Везёт мне , однако , в Лейпциге по статье , которая называется " знакомство с хорошим певцом". Уже несколько отличных вокалистов у меня в "копилке" благодаря имено Лейпцигу. Спасибо за это тамошнему интенданту Ульфу Ширмеру . Он явно знает толк в певцах и , что немаловажно , знает , где можно "откопать" нового хорошего исполнителя.
Публика вчера хлопала и топала 17 минут , я засекала. Все были довольны и счастливы , и певцы , и зрители. Парочка неофитов лет двадцати с небольшим , сидевшая рядом , и нервно хихикавшая поначалу , не убежала после окончания , а вместе со всеми кричала "Браво" и не жалела ладоней.

Отличное у меня вышло окончание оперного сезона.

[emilia]

Иллюстрации к лейпцигской "Женщине без тени".
Хотя картинки и близко не передают великолепия декораций и игры правильно поставленного света. Кстати , давно уже меня так не радовала сценография вообще и прекрасно сделанные декорации в частности.

Первый акт, самое начало , императрица ( а-ля австрийская незабвенная Сиси ) с "нянюшкой".


,

Она же , в своей опочивальне , соблазняемая кормилицей на предмет "пойти в люди" , за тенью .





Вот , плащик только накинем на плечи и пойдём.



Декорации менялись много раз в течении спкектакля. Вернее , по ходу его. Бесшумно и ошеломляюще быстро на сцене как бы из ниоткуда возникали разные "реальности". Декорации при этом были большие и сложные . Респект работникам сцены и прекрасной машинерии.

Пришли Императрица с нянькой "в люди ", а там вот оно как: ночь , неоновые огни , какое-то странное место на окраине мегаполиса . Дешевые отели и увеселительные заведения, куда ни бросишь взгляд. Особенно порадовало название одной из сверкающих в ночи вывесок . Бар теней "Принцесса". )

[emilia]

Барак держит в этом стрёмном районе лавку по продаже подержанных телевизоров и прочей электротехники .
Жена его , как и положено по либретто , его не ценит , мечтает о чем-то этаком , может о "прЫнце " , а может просто , как бы вырваться . А тут , очень кстати , девушки с неприличным предложением подкатили , будет от чего впасть в прострацию.



А нянька не скупится на обещания , подкепляя их завораживающими видениями празника жизни , королевой на котором должна немедленно стать Жена Барака. Вот только пусть тень отдаст.
Потрясающе сделанная сцена бала . Праздник для глаз. Очень здорово и к месту.


А потом , когда "жертва" с первого раза не поддаётся на искушение , весь этот морок эффектно "вянет" прямо на глазах и моментально превращается в серые будни .
Но Нянька не сдаётся и соблазняет жертву "прынцем на белом коне " , а как же.

"Хошь такого вот ? " Будет тебе такой вот. Но чуть позже.







А пока приготовим рыбку невовремя нагрянувшему голодному Бараку. И тут следует абсолютно блестящая сцена с нянькой - аки "звезда кулинарии " из телеящика. Всё её кухонное волшебство немедленно передаются прямой ТВ-трансляцией на видео экран .





Вообще теме телезависимости народных масс уделено достаточно много места. Например так выглядит "семейное гнездо ", в которое возвращается усталый Барак.



А жена , между тем , кровати уже раздвинула , наступает ночь. Барак горюет . Затем следует эффектная сцена , когда гнёздышко- телевизор буквально разламывается и оседает , на глазах остаются только две , стоящие по-отдельности кровати , на которых одиноко пытаются заснуть супруги. Кровати эти медленно едут вверх , на фоне сияющих неоновых огней города.
Поэтичная и одновременно проникновенно- горькая сцена .



Ну ,во втором акте нянька осуществила задуманное. "Подогнала " обещанного "Прынца". Причем он выглядит как двойник настоящего Императора.


Таким его обещали подать в первом акте





А таким подали во втором . Эй , красавица , садись - прокачу!

[emilia]

А Барак всё грезит о детях и семейной идиллии.



Фиг тебе- а не идилию! Такая вот правда жизни .







Третий акт в сценографическом смысле состоял из трёх реалий.
Безысходность в смеси с надеждой .



Сцена перед воротами храма , на мосту, в ожидании суда . Тоже очень эффектно .




Эмансипация императрицы. Няньку - к черту , от неё и так одни неприятности.



И , наконец , сцена суда . Императрица всё сделала правильно и в конце все должны быть вознаграждены. Император перестал быть камнем , нерождённые дети уже вовсю распевают радостную песнь.



Тут единственное место , где режиссёр позволил себе вольную интерпретацию финала , который , как известно - хэппи-энд.
Но , отчего-то долгожданные детские коляски пусты , да и лица у героев не слишком блещут радостью . А в довершении ко всему вдруг открываются двери и на пороге , с чемоданчиком в руках , вновь возникает незабвенная кормилица.



Занавес.

[Sasha E. Zhur]

Барачиха мне понравилась). Мой любимый размер!

[Поросёнок]

ААА!... алень!

[emilia]

ААА!... алень!

Очень колоритный олень , скажу я вам . Так выразительно зыркал очами .

[emilia]

Уилсон , между тем всего 48 лет. И выглядит она , увы , хуже , чем на этом своём фото.



Но всё равно обаятельная , подвижная и вполне убедительная Барачиха.

[Sasha E. Zhur]

Увы, да.

[Витт]

Фантастическая неистовая Саломея Нины Штемме в Альберт Холле.

[Кролик]

даже страшно

[Sasha E. Zhur]

Ща и голову сожрёт, и солдат щитами задавит)))).
Вообще, а какой должна быть Саломея? - Только вот такой!

[andy]

a la LADY

[Кролик]

ну не только.
сумасшествие можно по-разному выразить

[Sasha E. Zhur]

Ну есть же стереотипы: выпучить глаза, практически низвергнуться в публику и сделать вот такую жуткую гримасу...
"Шестнадцатилетняя девочка с голосом Брунгильды" - это бывает крайне редко.

[Кролик]

поднимите руки, кто видел 16-летнюю оперную певицу?

[andy]

поднимите руки, кто видел 16-летнюю оперную певицу?

правда 17летная кажется : ето ДЖИДЖИ - ПЕНДА в концертами с филармонию пела дует с БАЛА и др. лир.-спинто штучки - тогда так вела ее маестра в муз.школе

[Sasha E. Zhur]

Пендачанска спела Лючию в 18? Или вроде того.
Каллас тоже ранэээнько начала.
Но вот конкретно Саломея- ???? Вряд ли.

[Коровьев-Фагот]

Фантастическая неистовая Саломея Нины Штемме в Альберт Холле.

Очень эффектно.