Сообщений в теме: 954

[Владимир]

Лева, я думаю, что главное как раз то, что зрители очень хорошо принимали! Значит не зря работают! А то, что Азизов пока не Нуреев или Барышников - не беда! Главное, что зрители получили удовольствие!

[Sasha E. Zhur]

Большой-неБольшой...Какая разница! Для меня новые имена - радость ,и познавательная, и эмоциональная!

[Leo P]

Для меня это тоже большая радость. Когда делаешь для себя приятное открытие, это так здорово!

[Leo P]

Лева, я думаю, что главное как раз то, что зрители очень хорошо принимали! Значит не зря работают! А то, что Азизов пока не Нуреев или Барышников - не беда! Главное, что зрители получили удовольствие!

Он ведь только начинает! Всего 2 сезона в нашей опере! Но видно, что рвётся в бой.

[Winnie Pooh]

Большой-неБольшой...Какая разница! Для меня новые имена - радость ,и познавательная, и эмоциональная!

сильно сказано...

[Sasha E. Zhur]

Ну, Пух, уж как шмог....

[Поросёнок]

Придирастический Медведь!

[Leo P]

Придирастический Медведь!

Нууууууу! Такие Медведи-редкость!

[Sasha E. Zhur]

Пойду в четверг на "Раймондочку" в Б.Т. Схожу-проветрюсь! А потом, во субботу, в Стасик на 90-летие театра: ну , типа, гала-концерт...Расскажу.

[Sasha E. Zhur]

Так, между прочим...Если кому интересно...
Три фактора:
1. Бежать, лететь, ползти! Без промедления, при любой возможности, под любым предлогом смотреть великую балерину Надежду Грачёву! Это достояние мирового балетного театра, которое по счастью живёт и работает у нас. здесь, близко, рядом! Я смотрел , наверное, не меньше 15 (!) "Раймонд" и вот впервые ПОНЯЛ историю главной героини! Простая как мир история - самоидентификация женщины.
2. У великих нет возраста. Ровно через 10 секунд я совершенно забыл о том, что на сцене не 17- летняя девушка: столько романтичности, идеализма, юной энергетики излучала балерина, что мгновенно "ушли" все внешние признаки возраста (тем более, что это касается исключительно лица)! Заворожила всех!
3. Когда в театре Григорович, выхолощенный кристалл Сваровски вдруг превращается в настоящий бриллиант с историей, значимостью и аурой бесценного сокровища. Все (даже тётки-билетёрши) как будто просыпаются и начинают подтверждать тезис о том, что театр это не здание, а труппа, люди, которые и есть носители и продолжатели грандиозных культурных традиций, ценностей великого Большого! Так вот...Григ был и летаргический балет засиял, засверкал и ожил. Я имею ввиду прежде всего первое действие, потому что второе и третье, где много чего есть "живенького" в виде характерных плясок.

Оркестр играл блестяще: шлягерные мотивчики и напевы Глазунова зазвучали знойно и сексапильно, томно и пронзительно. Рыцарские "средневековые" стилизации были не слащавы, а сдержанны и аристократичны. Дирижировал. кстати, Павел Сорокин. За ним до сих пор особых побед на ниве дирижирования не наблюдалось...
Руслан Скворцов... И собой хорош, и атлетичен, и хореографичен (то есть, умеет плясать), но...вот простоват для рыцаря Жана де Бриена. Вот "Золотой век" там, ещё чего-нить в духе пионэров-комсомольцев - идеально! Но здесь нужен романтический герой! Лыцарь...без страха и упрёка! Держит он отлично, прыгает всё лучше и лучше, Грачёвой подходит (что тоже важно!). А не герой!
С коварным эротоманом Абдерахманом вышла некоторая лажа. Сарацинский рыцарь выглядел олигофреном в период гормональной встряски! Паша Дмитриченко, рвущийся сейчас на первые позиции в театре, первый раз "изображал" ТАКУЮ любофф! Не вышло! Пучить глаза, строить безумные рожи, демонстрировать трюки, сучить руками-ногами и ...зеро! Абсолютный НОЛЬ: ни энергетики, ни попытки даже понять самому и объяснить нам, бедным зрителям, ХТО ЭТО ТУТА ТАК НЕРВНИЧАЕТ И ПОЧЕМУ! Хотелось ему сказать: "Хорош орать уже!" Он (Паша) недавно станцевал Спартака в одночасье (это после кордебалета-то!) и был одобрен самим МЭТРОМ! Очень здорово! Но появилась вот у него абсолютно задорная такая мотивация: станцую ВСЁ. что предложат! А это не совсем правильно. Абдерахман тому подтверждение. Хотя, парень старался и будем надеяться, что работать ад образом он будет.
Всё остальное было очень ровно и стильно:
- "Голубые" сарацины (Антонов-Яценко) зажгли нипадеццки;
- Венгерки-мазурки были именно венгерками-мазурками;
- Испанский танец "прозвучал" задиристо и слаженно.
- Большой классический танец вообще порадовал: сложнейшие поддержки, синхрон, прыжки, - всё было на высочайшем мировом уровне!
Резюме: такой хорошей "Раймонды" я ещё не видел!

[Поросёнок]

Григ был

На пару сек задумался (мы тут с Кроликом выяснили, что Поросёног - задумчивый зверек), какое отношение к Раймонде имеет выдающийся норвежский компонист

[Sasha E. Zhur]

Ой, прям подкололи! На пару сек... Григ - это Григорович! Я вот периодически гадаю про Вилек, Домиков и т.д. И ничего! ДАХАДЫВАЮСЯ!

[Поросёнок]

Ой, прям подкололи! На пару сек... Григ - это Григорович! Я вот периодически гадаю про Вилек, Домиков и т.д. И ничего! ДАХАДЫВАЮСЯ!

Так я ж сказал - на пару сек

[Sasha E. Zhur]

Ну понял, понял...ухожу, ухожу, ухожу!

[Владимир]

Саша, спаааааасибо за рассказ!

Мне Грачева очень понравилась в "ЛО" (2 раза в Киеве - гастроли БТ) и в самом БТ в "Баядерке"!

[Sasha E. Zhur]

В Баядерке я всё время слёзы утираю в одном и том же месте: в первом действии, когда жрец поднимает покрывало на её голове! Как проживает это мгновение Грачёва! Фантастическая музыкальность! Ну и этот "смертельный" канкан с корзинкой...Великая балерина!

[Владимир]

Сегодня театральный день начался балетом.

"Щелкунчик" в Маринском театре, в хореографии Симонова, много чего Шемякина.

Сам Шемякунчик мне не нравился в запиясях. Живьем тоже не понравилось. И не только специфическая хореография (на мой взягляд немузыкальная и излишне гротескная, не десткая, но и не взрослая... ну.. совсем не мое).
Но исходим из того, что есть.

Зато было исполнение.
Елизавета Чепрасова в первый раз станцевала Машу. На мой взгляд, хореография очень подошла Лизе. Уверенно станцевав вс технически сложные моменты, она создала яркий интересный образ девушки, которая не смотря на невзгоды и неудачи идет к своей цели и достигает счастья! Премера, по-моему, удалась! Поздравляю!

Вцелом понравился и Принц Александра Сергеева. Танцевал уверенно. Да и партнерки был хорош.

Анастасия Петушкова как-то мимо меня протанцевала.

Баймурадов, Пиминов, Сысоева и Василий Ткаченко понравились в танцах.

Оркестр играл более чем достойно.

[Владимир]

В заключение вечера успел на финальное пдд второго "Шемякунчика".
(надеюсь Надя и Лёня меня простят.)

Зато самое главное увидел!
Танцевали легко и непринужденно! Оба понравились!

Конечно, виртуозность Сарафанова оставить в покое мое балетоманское сердце не может!

[Владимир]

2 июня 2009 года.
Мариинский театр.
«Лебединое озеро»

Я уже давно принял для себя принцип: идя на спектакль забыть все, что видел ранее, быть полностью открытым к новой истории (или старой истории, рассказанной по-новому). И не смотря на то, что в спектакле была заявлена Лопаткина, я был «tabula rasa».

«Лебединое озеро» с этой балериной видели, наверное, почти все желающие, если не спектакль, то запись или многочисленные фрагменты в ютюбике. Но мои впечатления от спектакля оказались очень далекими от записей, а вот танец был весьма похож.

Принц Данилы Корсунцева был очень романтичным и лиричным, ему выражено было не весело ни с друзьями, ни с придворными. Его желанием было убежать от этого мира в мир природы и романтики, в мир сказки. Выйдя к озеру, Принц встретил могущественную принцессу-волшебницу, которую каким-то случайным образом заколдовал Ротбард. Последний все время беспокоился, что Одетта сама расколдует себя, посему старался не подпускать (убивать?) всех, кто приближался к озеру (что логично). Заколдованная принцесса, конечно, все доступные ей заклинания испробовала, удалось лишь превращаться на ночь в девушку. На заре черное колдовство Злого гения брало верх. Девушка-лебедь давно придумала план кАк победить Черного колдуна, однако, увы, подходящего принца не было. Появление Зигфрида начинает реализацию плана борьбы с Воландом-де-Мортом, ой, т.е. Ротбадом. Принц был полностью околдован могуществом, красотой и умом Принцессы-волшебницы. Но рассвет заставил пару расстаться. Новый день принес новое испытание. Злой гений посчитал, что разгадал план Одетты. На сцене появилась Одиллия. Дочь или сестра волшебника (не так и важно) – сильная волшебница. Её план заключался в том, чтобы колдовской силой влюбить в себя Зигфрида, сделать так, чтобы он поклялся ей в любви, тогда, по мнению Ротбарда, чары Одетты были бы развеяны. Принц даже под действием заклинаний Одетты не смог сопротивляться новым заклятиям. Его любовь направляется в новое русло и он поклялся. И здесь была главная ошибка Злого гения – не выдать замуж за Принца Одиллию и посмеяться над ним. Окончание чар Одиллии укрепило чары Одетты. Раскаявшийся, но оставшийся чистым душой, как Парсифаль, Зигфрид примчался на озеро. Теперь судьба Ротбарда (именно его) была решена – он будет свергнут. Одетта не вступила в открытую борьбу с Гением. Она знала, что, пока она в его заклятии Лебедя, ей не победить. Но пришедшему герою она дала защиту и часть своих сил. Принц в благородном порыве без страха вступает в битву. Колдовство Ротбарда бессильно против защиты и части сил Одетты, умноженной на раскаяние и любовь Зигфрида. Злой гений повержен. Принцесса-волшебница обретет человеческий облик и мужа.

Такая история мне очень понравилась, я вообще очень люблю истории с колдовством. Больше всего поразил последний 3ий акт, во время 2го («черного») акта я был под огромным впечатлением. В антракте делился впечатлением и был очень удивлен, что 2ая картина 1го акта («белый акт») другим балетоманам понравилась больше. На меня такое эмоциональное впечатление произвел танец Лопаткиной-Одиллии. Понравился мне и первый акт, но здесь как бы завязка истории была, а я больше был сосредоточен на пластике и пресловутой кантилене. В итоге – танец Ульяны произвел сильнейшее впечатление. Было бы интересно, но увы не возможно, побывать на спектакле этой балерины до травмы, потому, что если так поражает в нынешнем состоянии, когда половина балетоманов и специалистов жестко критикует работу Ульяны Вячеславовны. Но, неведение меня хранило (опять-таки как Парсифаля [чувствую, что о «Парсифале» от 12 июня надо писать раньше, чем о других спектаклях, а то все мысли об этой опере, её героях и исполнителях]).

Данила уверенно провел спектакль, как обычно очень романтично. Особой виртуозности от него никто не ожидал, и не получил. Отлично работал, как партнер: Лопаткина в его руках просто порхала.

Константин Зверев – Ротбард. Замена была в последний момент. К танцу и образу у меня нет вопросов. Константин очень убедительно все сделал. Отмечу, что в его образе была не только злость, но и ум, и коварство, что немаловажно. Но в возможность его победы не верилось: все же энергетика Лопаткиной была невероятно велика. Не как претензия (напомню о срочной замене!), но как факт отмечу, что, конечно, с Лопаткиной и Корсунцевым нужен высокий Ротбард.

Понравился Шут в исполнении Рафаэля Мусина. Играл отлично, что особенно понравилось, очень много играл в моменты, когда был просто на сцене, даже в её глубине, танцевал виртуозно! Его прекрасно принимала публика.

В па де труа в нашем театре уже несколько лет, почему-то, чаще юноши танцуют лучше и интересней, чем девушки. А вот в этот вечер в Мариинском девушки мне понравились гораздо больше. Особенно Елизавета Чепрасова, она виртуозно легко непринужденно исполнила свои вариацию и коду, красиво смотрелась в адажио. Мария Чугай тоже понравилась, но все-таки ощутимо меньше. А вот юноша (Василий Щербаков) совсем не запомнился. Бывает и так.

Понравились маленькие лебеди. И даже большие лебеди, что для меня вообще редкий вариант.

В дивертисменте Второго акта, больше других непривычно понравились Венгерский и Мазурка. Да и в целом спектакль был на отличном уровне. Заряд от Лопаткиной?

Оркестр. После Гала-Лопаткиной на Фестивале балета весной я очень опасался, что господин Синькевич сделает с «ЛО» тоже, что с 3ей симфонией Чайковского в «Бриллиантах» и «Шехеразадой». Нет, в этот раз все звучало гораздо лучше, до среднего уровня дошел. Но, увы, как оказалось впоследствии, в сравнении с другими дирижерами, это был один из самых слабых спектаклей.

[Владимир]

09 июня 2009 года
Борис Асафьев
«Бахчисарайский фонтан»
Мариинский театр

В первый раз в жизни пришлось смотреть «Бахчисарайский фонтан» на сцене. Для меня всегда очень интересно посмотреть спектакль в первый раз. А с «БФ» получилось так, что давно хотел, но все время как-то не складывалось. Правда, читая книги и критику, волновался, что будет скучно. Но в день спектакля все стало на свои места. Я был чист от знаний и полностью готов к новой истории.

Возможно, ввиду того, что смотрел балет в первый раз, история, которую я воспринял, была близка к сюжету.

Кроткая милая девушка благородного происхождения Мария была бы счастлива со своим смелым и красивым как Аполлон мужем. Но Судьба решила иначе. Татарский набег на имение польского князя в корне изменил её судьбу. Смерть всех родственников погрузила её во вселенскую тоску. Татарский хан Гирей сражен красотой Марии. Все его мысли теперь только о ней. Но в Гареме не место для княжны. Там свои нравы и свои законы. Конечно, Марии они не к чему. Она тоскует о родных и любимом, а не собирается угождать хану и его свите. Смерть от депрессии и тоски ждала бы Марию, но кинжал ревнивой Заремы, которая всю жизнь посвятила тому, чтобы полюбить хана и добиться любви Гирея, положения в гареме. Гирей в пылу любви забыл о Зареме, забыл обо всем, кроме Марии. Увы, счастья не обрел никто.

Постановка поражает красотой декораций и костюмов. В отношении режиссуры и хореографии чувствуется расчет. Для меня не хватает жизненности спектакля. Хотя сама по себе хореография красива, но, конечно, неоригинальна. А вот музыка понравилась и удивила: столько красот, нюансов лирики и чувств, а в татарской пляске – экспрессии. Этим спектаклем дирижировал Борис Грузин. Ему отдельное «Браво!» и все возможные слова благодарности. Подозреваю, что с другим дирижером, красоты этой партитуры могли пройти мимо моего уха.

Марию танцевала молодая неимоверной внешней привлекательности – Евгения Долматова. В её исполнении я обнаружил красивые линии, движения. Но для партии Марии этого мало. Мне не хватило характера, нюансов игры, если хотите харизмы. Наверное, правильней всего назвать это исполнение ученическим.

Героиня Думченко, конечно, производит значительно более яркое впечатление. Её трактовка полна нюансами, характером, жизненностью в отношении с другими наложницами и, особенно, Гиреем. Но Зарема Майи по природе такая же кроткая и невинная как Мария. Жизнь бросила её в гарем, но она не стала впадать в депрессию, а взяла в руки все свои силы и начала путь наверх. Она даже смогла полюбить Гирея. Потому его отказ от неё, его любовь к Марии так важна для неё и так губительна.

Вацлав Сергея Попова – статный красивый мужественный королевских кровей польский рыцарь, который к тому же по-настоящему любит невесту, жизнь, свою культуру. Очень понравился.

Гирей Сослана Кулаева – хан-философ. Он справедливо правил в рамках культуры своего народа, вел его к новым свершениям и был счастлив с Заремой. Уверен, наедине с ним, она была сама собой, чем и нравилась ему, за что и получила статус Первой жены. И лишь случай вверг его философско-романтическую натуру в омут невероятной влюбленности, которая смогла затмить все.

Очень понравились Василий Щербаков (Нурали) и Елизавета Чепрасова (Танец с колокольчиками). Василий ещё до Татарской пляски понравился ярким образом, а уж когда он разошелся в танце – я был в полном восторге. После пляски зрители просто «стояли на ушах», впрочем, я тоже. Удивительно, но именно он мне совсем не запомнился в па-де-труа в «ЛО» с Лопатникой. Вот какая огромная разница между «рафинированной» классикой и характерным танцем. Елизавета станцевала свою сложную вариацию легко, как бы играя, отчеканив все положенные па, показав при этом невероятную жизнерадостность, создав ощущение праздника. На мой взгляд, очень важно, что Чепрасова не просто танцует, а играет во время танца, создает образ даже в небольшой партии, а не просто выходят и отрабатывают номер/вариацию. Зрители это хорошо почувствовали и наградили танцовщицу овацией.

Замечательно играли и танцевали исполнители небольших и «малотанцевальных» партий в первом акте. А вот в Гареме было несколько скучновато, кроме Танца с колокольчиками, но я уже писал. О Татарской пляске я тоже уже писал. Все, повторяюсь.

[Leo P]

Я ж говорил, что очень красивый балет! И музыка прекрасная!

[Владимир]

ДА!

[Владимир]

Кстати, тут тебе и про Лопаткину!

[Sasha E. Zhur]

А я сегодня посмотрел "Ромео" в Стасике. И снова очень неплохо. Васильев поставил очень интересно. Оркестр на сцене. С точки зрения замысла Прокофьева, здорово! Оркестр доминирует. Правда оркестр был поганый.
Джульетта -Сомова очень хороша, поэтична...
Ромео расстрелять!
Но отожгла нипадеццки сеньора Капулетти. Инна Гинкевич выдала такой размах, артистизм и музыкальность, что люди после монолога над трупом Тибальда слёзы утирали. Я такого ещё не видел! Молодец девка. И выразительная какая!
Тибальд и Меркуцио были оба весьма и весьма. В целом, крайне удачный спектакль. Я прям устал от эмоциональной встряски.

[Владимир]

Сомова из Мариинки?