Сообщений в теме: 742

[Поросёнок]

Повесили на шаре Норму. Сметаем, пока дают!

Которая 1981 г. со Скоттой?
Ой... Кажись, глупый Поросёнок ляпнул не подумав...

[Кактус]

Это 67-й год, Берлин. Поют Элинор Росс, Джованна Виги (за Адальжизу, я ее не знаю), Массимильяно Маласпина и собственно Марио Дель Монако.

[Поросёнок]

собственно Марио Дель Монако.

Ну так ясен перец, коль мы в его клубе

[Кактус]

Правда, я не понял, зачем там довеском та же Норма, но размером в два раза меньше.

[чучело-чумичело]

Росс так похудела?

[NRD]

V.Bellini
Norma

Norma – Elinor Ross
Adalgisa – Giovanna Vighi
Pollione – Mario Del Monaco
Oroveso – Massimiliano Malaspina
Flavio – Mario Guccia

Conductor – Ettore Gracis
Berlin – Deutche Oper

Tour of the opera La Fenice from Venice

9.01.1967

Посмотрел. Опять все сплюснутые. Видимо, с 1960 по 1967 гг технические
новшества в видеозаписи так и не были внедрены.

Декорации скудные, каменные глыбы на сцене. Друиды в шкурах, сверху, тол ли волчьи, то ли медвежьи головы.
Поют все очень прилично. Особенно понравился Орвезо. Девушки, одна другой шире (да еще и сплюснутые), в плане пения неплохо, но ничего выдающегося я не услышал. Много моментов "рассинхрона" с оркестром , то не успевали то убегали, причем это касается почти всех.
Игры никакой нет. Девушки без эмоций, просто стоят и поют. Марио в свеом репертуре, расставляет руки и ноги, никакой любви к Адальджизе и вообще к кому-либо, кроме как к своему голосу. Голос - супер!!! (Здесь я не объективен есесственно ) Все ровно
и четко, никаких изъянов и открытых звуков. (Все же, как мне кажется голос он стал терять после 1970. С 1970 по 1974 только в Отелло и Паяцах звучал более менее). В целом спектакль наверно вполне соответсвует 1967 году. Но, если бы Марио в нем не пел, смотреть, на мой взгляд, было-бы нечего.

[NRD]

Лоенгрин из архива Ла Скала

Прикрепленные файлы

•  Loengreen.jpg   58,13К   37 Количество загрузок:

[Кактус]

На Александра Невского похож.

[NRD]

U.Giordano FEDORA - LIVE
Fedora Magda Olivero
Loris Mario Del Monaco
De Siriex Enzo Sordello
Olga Eugenia Ratti
Cirillo Enrico Campi
Dimitri Anna Maria Borrelli
Greck Giovanni Amodeo
Borof Augusto Frati
Lorek Nicola Troisi
Desirи Augusto Frati

Orchestra e Coro del Teatro San Carlo di Napoli
Dir. Francesco Molinari Pradelli
Napoli 29-3-1965

http://launch.groups.yahoo.com/group/OperaShare/message/48145

[Антон]

V.Bellini
Norma

Norma – Elinor Ross
Adalgisa – Giovanna Vighi
Pollione – Mario Del Monaco
Oroveso – Massimiliano Malaspina
Flavio – Mario Guccia

Conductor – Ettore Gracis
Berlin – Deutche Oper

Tour of the opera La Fenice from Venice

9.01.1967

Посмотрел. Опять все сплюснутые. Видимо, с 1960 по 1967 гг технические
новшества в видеозаписи так и не были внедрены.

Декорации скудные, каменные глыбы на сцене. Друиды в шкурах, сверху, тол ли волчьи, то ли медвежьи головы.
Поют все очень прилично. Особенно понравился Орвезо. Девушки, одна другой шире (да еще и сплюснутые), в плане пения неплохо, но ничего выдающегося я не услышал. Много моментов "рассинхрона" с оркестром , то не успевали то убегали, причем это касается почти всех.
Игры никакой нет. Девушки без эмоций, просто стоят и поют. Марио в свеом репертуре, расставляет руки и ноги, никакой любви к Адальджизе и вообще к кому-либо, кроме как к своему голосу. Голос - супер!!! (Здесь я не объективен есесственно ) Все ровно
и четко, никаких изъянов и открытых звуков. (Все же, как мне кажется голос он стал терять после 1970. С 1970 по 1974 только в Отелло и Паяцах звучал более менее). В целом спектакль наверно вполне соответсвует 1967 году. Но, если бы Марио в нем не пел, смотреть, на мой взгляд, было-бы нечего.

А меня в этом спектакле больше всего развеселило то, как Giovanna Vighi в дуэте с Нормой потеряла свою партию. Начала судорожно махать руками в такт музыки и испуганно бегать глазами в сторону кондуктора. Я вспомнил сразу слова Раневской, что гонарар будет потрачен, а позор останется.

[NRD]

Да они все в этом спектакле теряли свои партии.

[Naty]

Мне Монако не понравился, честно говоря. У него есть какая-то запись с Каллас (какая-то живая, но хорошего качества), он в ней офигенный Поллион со всем полутонами и поэтому эротичный. Такой... ну, понятно, почему Норма ради него стала преступницей. А тут он солдат. Ну, чувствуется уже возрастная усталось в голосе, когда он в основном форте пел.

[NRD]

Мне Монако не понравился, честно говоря. У него есть какая-то запись с Каллас (какая-то живая, но хорошего качества), он в ней офигенный Поллион со всем полутонами и поэтому эротичный. Такой... ну, понятно, почему Норма ради него стала преступницей. А тут он солдат. Ну, чувствуется уже возрастная усталось в голосе, когда он в основном форте пел.

Насчет эротичности судить не берусь
А насчет возрастной усталости голоса, лично мне так не показалось.
По моему мнению в этой Норме, он самый настоящий Марио Дель Монако во всех смыслах.

[Naty]

Мне Монако не понравился, честно говоря. У него есть какая-то запись с Каллас (какая-то живая, но хорошего качества), он в ней офигенный Поллион со всем полутонами и поэтому эротичный. Такой... ну, понятно, почему Норма ради него стала преступницей. А тут он солдат. Ну, чувствуется уже возрастная усталось в голосе, когда он в основном форте пел.

Насчет эротичности судить не берусь
А насчет возрастной усталости голоса, лично мне так не показалось.
По моему мнению в этой Норме, он самый настоящий Марио Дель Монако во всех смыслах.

Как-то на бельканто начали говорить про то, что "дель Монако орёт". Ну, это вообще одно из любимых обобщающих выражений, которыми пользуются те, кто его не любит. В пример были приведены дуэты из "Отелло". Я села и не поленилась послушать всех, кто у меня есть. И выяснилось, что он вообще был первым, кто начал в дуэтах вовсю использовать диминуэндо, пьяно. причем, много. Он там - антиорущий исполнитель. Так вот о кино и прочих записях. Очень хорошо он поет ту старую "Норму", надо посмотреть, что это за запись: то ли у меня глюк и я имею одну в разном кач-ве, то ли все-таки две. Так вот в фильме он поет намного монотоннее, чем в той записи, нажимая в основном на форте. То, что он там узнаваемый на сто процентов - голос, фразировка, приемы - кто бы спорил. Но я сравниваю его помоложе с ним постарше. Тот что помоложе - один из лучших Поллионов.
Наезжать мне на него как бы незачем - это мой любимый тенор.

[Winnie Pooh]

Как-то на бельканто начали говорить про то, что "дель Монако орёт".

так это было, наверное, в те далекие времена, когда туда Рома заходил...

[Маркиза Аттаванти]

Нати в 1955 году у Монако было две живые Нормы:
С Каллас и Стиньяни (Серафин) - этой у меня нету
и с Каллас и Симионато (Вотто) - эта у меня есть и там он поет с пионэрским азартом, но очччень хорошо
Вы какую имеете в виду?

[Naty]

Как-то на бельканто начали говорить про то, что "дель Монако орёт".

так это было, наверное, в те далекие времена, когда туда Рома заходил...

Для Ромы дель Монако - это все равно что взрыв акустической бомбы под ногами. Он Арагалля может ругать, Поджи, а про Монако не пишет. К тому же, тот бельканто не пел почти совсем.

[Роман]

Как-то на бельканто начали говорить про то, что "дель Монако орёт".

так это было, наверное, в те далекие времена, когда туда Рома заходил...

Для Ромы дель Монако - это все равно что взрыв акустической бомбы под ногами. Он Арагалля может ругать, Поджи, а про Монако не пишет. К тому же, тот бельканто не пел почти совсем.

То есть Беллини - это уже не бельканто? А не ругал только потому, что не слышал, к счастью.

[Naty]

Нати в 1955 году у Монако было две живые Нормы:
С Каллас и Стиньяни (Серафин) - этой у меня нету
и с Каллас и Симионато (Вотто) - эта у меня есть и там он поет с пионэрским азартом, но очччень хорошо
Вы какую имеете в виду?

Наверное, я имею в виду ту, что со Стиньяни, которую я с шары взяла. Она для радио, кажется, и звук чистый. Значит у меня обе есть. Дома проверю.

[Naty]

То есть Беллини - это уже не бельканто? А не ругал только потому, что не слышал, к счастью.

Я же написала "почти". Поет он хорошо, но про комплектность не скажу, хотя догадываюсь.

[Роман]

Тут уже никакая комплектность не спасет, если он хорошо поет в своем стиле...

[Naty]

Тут уже никакая комплектность не спасет, если он хорошо поет в своем стиле...

Он по-разному пел. А чего не мог - того не пел вообще.

[Роман]

Тут уже никакая комплектность не спасет, если он хорошо поет в своем стиле...

Он по-разному пел. А чего не мог - того не пел вообще.

Ну, Беллини он явно пел зря.

[Naty]

Тут уже никакая комплектность не спасет, если он хорошо поет в своем стиле...

Он по-разному пел. А чего не мог - того не пел вообще.

Ну, Беллини он явно пел зря.

Но Вы же не слышали. Я помолчу уже о том, что он пел с Серфином

Как другую крайность я предлагаю послушать дона Карлоса с Варгасом. Мне ужасно нравится, но только подмена жанра происходит.

[Роман]

Не подмена, а возвращение к оригинальному жанру хранцузской гранд-оперЫ...