Сообщений в теме: 5967

[Огненный ангел]

Ммм... помимо профессиональности и художественных соображений была и необходимость (или желание) угодить примадонне, с которой он работал в первый раз.

[Борис]

В этой опере кабалетта не одна, их несколько. Но такой жесткой нет даже у Лизы, у нее кабалетта гораздо мягче и скромнее. Тут уж любой язык символов пасует.

[Борис]

Ммм... помимо профессиональности и художественных соображений была и необходимость (или желание) угодить примадонне, с которой он работал в первый раз.

Беллини никогда бы не стал сочинять кабалетту, которую можно истолковать таким образом, только в угоду даже такой великой певице, как Паста. Он нашел бы способ удовлетворить ее запросы без нарушения художественного образа Амины. Единственное, что я могу допустить помимо сказанного мной выше - это помутнение сознания в связи с плохим состоянием здоровья.

[Огненный ангел]

Дело в том, что финальное рондо - всегда особая вещь. По-моему, если первая кабалетта Амины (очень мягкая, кстати) - на образ, то вторая как раз "на публику" и "на эффект".

[mtwin]

Очень часто встречающийся прием. Особенно Россини любил этим пользоваться.

Да, это правда...
Правда Беллини не такой остроумный, как Россини... Известно, что Беллини уделял особое внимание тому, чтобы музыка как можно точнее выражала эмоциональное состояние героев. Поэтому мне кажется, что музыка финальной кабалетты - отчасти дань моде того времени, такой хэппи-энд. Мне, честно говоря, тоже всегда казалось, что скромная девушка могла бы менее бурно выражать свою радость...

[Борис]

Дело в том, что финальное рондо - всегда особая вещь. По-моему, если первая кабалетта Амины (очень мягкая, кстати) - на образ, то вторая как раз "на публику" и "на эффект".

Согласен, особая вещь. Но даже эта особая вещь привносит что-то в образ героини. У Россини финальное рондо в "Елизавете", где он попросту подобрал комплект наиболее эффектных вокальных фокусов, бывших коронными у Кольбран, тем не менее дает понять, что королева хоть и простила Матильду и своего экс-избранника, но сделала это не из благородства, а из политических соображений. Так и тут. Что-то есть от необходимости, а что-то - от замысла композитора.

[Огненный ангел]

Может быть, Беллини просто времени не хватило под самый конец или он выдохся? Потому что замысел композитора у него проявляется вплоть до этой самой кабалетты очень и очень ярко (он в ариях до того оригинальничал по самое не могу), а, как правильно заметила mtwin, остроумным как Россини он не был, и ирония к его излюбленным выразительным стредствам не относится

[Борис]

Тем не менее, получилось то, что получилось. По какой причине - то ли он действительно выдохся, то ли это был сеанс магии с последующим разоблачением - спросить не у кого. Хотя при безупречном вкусе Беллини не видеть этого было нельзя.
Что же до неумения Беллини иронизировать - не могу не вспомнить арию Эльвиры в первом действии Пуритан, где композитор довольно ярко иронизирует над стилем Россини. Это явная пародия, причем пародия милая и колоратурная.

[Огненный ангел]

Ещё одна мысль - может быть, это был как раз тот случай, что Беллини кабалетту сочинил чисто для соблюдения условностей - "хотите финальную кабалетту, вот вам она", потому что финальной кабалетты в чистом виде нет ни в "Капулети и Монтекки", ни в "Норме", ни в "Пуританах", а в "Беатриче ди Тенде" Беллини (из-за нехватки времени?) использовал кабалетту из "Бьянки и Фернандо", которая не на высоте предыдущей музыки оперы.

Арию Эльвиры надо будет переслушать.

[Огненный ангел]

Премьера оперы Беллини «Сомнамбула» прошла в Большом театре

МОСКВА, 7 мар — РИА Новости, Елена Чишковская. Премьера оперы Беллини "Сомнамбула" в постановке итальянского режиссера Пьера-Луиджи Пицци состоялась на Новой сцене Большого театра в среду.
В репертуаре Большого этот шедевр бельканто отсутствовал 121 год. Вернуть его на столичную сцену взялись режиссер, художник Пьер-Луиджи Пицци и дирижер Энрике Маццола.
Пицци не скрывал, что, создавая российскую "Сомнамбулу", он черпал вдохновение в пьесах Чехова. "Кажущаяся простота" — так охарактеризовал стиль спектакля его автор, одевший дам и господ в костюмы чеховской эпохи и поместивший их в пасторальную идиллию, главным элементом которой стали русские белоствольные березки.

© РИА Новости. Владимир Федоренко | Купить иллюстрацию
Прогон оперы "Сомнамбула" в Большом театре
Впрочем, на реалистичность и историческую достоверность ни костюмы, ни декорации не претендовали — условность атмосферы была задумана режиссером, а потому абсолютно не смущала. И такие явления, как, например, резкая смена лунной ночи на солнечный день, вовсе не выглядела странной по той причине, что для режиссера главным было не соблюдение формальностей, а ощущение прозрачности и сердечной лиричности этой немудреной любовной истории.
С артистами Пицци провел колоссальную работу, заставив хор (а он в "Сомнамбуле" трактован в духе греческих трагедий — комментирует события, одобряет, порицает и выражает общие эмоции) быть милейшей толпой провинциальных жителей — то беспечно веселящихся на природе, то бесцеремонно сующих нос в чужую спальню.
Посмотрите фотоленту: Сон среди березок: опера "Сомнамбула" в Большом театре >>
Позаботился режиссер и о солистах: все мизансцены были выстроены таким образом, что каждому из артистов было максимально комфортно петь их сложнейшие партии. На певцов сделал ставку и дирижер Энрике Маццола — оркестр под его управлением не затмевал вокалистов, был аккуратным и элегантным, но при этом звучал живо и непосредственно.
Все это способствовало успеху спектакля, но, конечно, главной его составляющей были превосходные певцы, без которых опера бельканто вообще теряет всякий смысл.
Открытием вечера стал южноафриканский тенор Колин Ли — обладатель сильного, сочного и очень светлого по тембру голоса, который, несмотря на акустические проблемы Новой сцены ГАБТ, был слышен во всех, даже самых отдаленных, уголках зала. Свою партию, изобилующую украшениями и верхними нотами на грани невозможного, он провел с блеском, не выходя при этом из роли искреннего и трепетного влюбленного Амины Эльвино

Не обманула ожиданий и исполнительница главной роли американка Лора Клейкомб. И хотя ее голос не изобиловал тембровыми красками и звучал местами глуховато, техническое мастерство, точность интонации и владение стилем итальянского бельканто в значительной мере компенсировали возможные недостатки.
Интересные работы представили и другие исполнители — бас Николай Диденко, сопрано Анна Аглатова, бас Петр Мигунов.
Возвращение "Сомнамбулы" прошло с триумфом — зал дружно аплодировал всем без исключения участникам действа и его создателям.
На фоне драматических событий, происходивших вокруг балета Большого в последние дни, эта постановка, наполненная лирической поэзией и прекрасным пением, стала гимном чистому искусству, ради которого зрители и приходят в театр.
Премьера оперы Беллини "Сомнамбула" состоялась в миланском театре Каркано в марте 1831 года и прошла с оглушительным успехом. В Большом театре опера впервые была поставлена через шесть лет — в 1837 году. Затем ставилась в 1853, 1867 и в 1891 годах. С января 1892 года "Сомнамбула" ни разу не звучала в Большом театре.


РИА Новости
источник

[Роман]

Если я правильно понимаю, как раз в "Пуританах" Беллини сразу написал финальную кабалетту Ah, sento, mio bell'angelo, но дуэтную, потом до премьеры ее изъял, а в "малибрановской" версии вернул в качестве сольной.

[mtwin]

Мне дуэтная версия очень нравится...

[Роман]

Мне тоже, даже если тенор ее поет уже после смерти.

[mtwin]

Мне тоже, даже если тенор ее поет уже после смерти.

Это что, такой чёрный юмор? Нет, ну тогда надо чтобы был хэппи-энд!

[Роман]

Какой же юмор? Это нашумевшая постановка Нидерландской оперы с Осборном и Кантареро...

[mtwin]

Какой же юмор? Это нашумевшая постановка Нидерландской оперы с Осборном и Кантареро...

Ой! Я такое стараюсь не смотреть...

[Борис]

Какой же юмор? Это нашумевшая постановка Нидерландской оперы с Осборном и Кантареро...

Ой! Я такое стараюсь не смотреть...

Вот это правильно. Вообще смотреть надо только в крайнем случае, лучше слушать. Тогда в голове возникает правильная постановка.

[Коровьев-Фагот]

Какой же юмор? Это нашумевшая постановка Нидерландской оперы с Осборном и Кантареро...

Ой! Я такое стараюсь не смотреть...

Ну и зря! Роскошная постановка, передающая атмосферу романа Скотта. Жуткое время, жуткие персонажи.

[mtwin]

Я убеждена, что у оперы своя правда, своя реальность, которая идет в первую очередь от музыки (в данном случае - очень романтической), и часто имеющая мало общего с исторической реальностью...

[tamusya]

Прошу прощения, цитата из другой темы

Главное, чтоб скучно не было, а то от нашей "Сомнамбулы" с ее березками аж скулы сводит. Спасибо, хоть пели прилично.

Согласна ))) Но всё в наших руках! Вот вдруг в следующей серии случится Альбина (обожаю) в роли Амины, что очень даже может быть. Да ещё если с Колином (уже обожаю-обожаю)... Ясное дело, что придётся брать без вопросов. Думаю, неправильная подготовка к премьере всё сгубила )) Т.е., мороженое с кофе тут не помощники (не те спонсоры у БТ, ИМХО)) Возьмём правильных сопровождающих, купим цветов и никаких верхних ярусов. Глядишь и ничего, а? Сделаем себе праздник.

[Роман]

Лично для меня праздник уже состоялся. Ничего не имею против Альбины, но вряд ли она в бельканте понимает лучше Лоры, и слышно мне с верхнего яруса было отлично! Если бы не кюпюры - был бы просто шедевр!
А кофе и мороженого я не пробовал... Их что, просто так давали?

УПД: И если выбирать между Пи... и Пицци, то я однозначно выберу второго!

[tamusya]

В бельканте Альбина понимает уж никак не хуже ))
В будущем, надеюсь, не будет такого количества случайных насильно загнанных людей, как на премьере. Если будет Альбина, то придут "на неё", поклонников у неё очень много. Я в их числе со товарищи))) С билетами, уверена, проблем не будет, так что состав выберем. Это пока мечты, но партию эту она поёт за бугром, неужели не споёт у нас?
PS Мороженым и кофе угощают бесплатно на премьерах в БТ.

[tamusya]

СОМНАМБУЛА 6.03.2013. КАРТИНКИ

[Медора]

Отличные фотографии Лора хороша

[Леонора]

И если выбирать между Пи... и Пицци, то я однозначно выберу второго!