Сообщений в теме: 135

[Роман]

Наконец-то третья часть!

Редактор в разъездах, поэтому публикует отчеты медленно, хотя все уже написано, включая целый трактат про Семирамиду...

[Роман]

Подробная программа фестиваля

Набукко какой-то странный. Наш академик Шмулевич - Захария! 

Луиза Миллер почему-то в церкви, а ставит Додин. 

[allabuka]

И что из Питера ехать своих же смотреть.

[Роман]

Какой-то куцый зимний сезон.

[Роман]

Следующий фестиваль!

 

Teatro Regio di Parma

I LOMBARDI ALLA PRIMA CROCIATA

24 settembre, 3, 8, 17 ottobre 2020

 

Teatro Giuseppe Verdi di Busseto

RIGOLETTO

25 settembre, 2, 4, 10, 16, 18 ottobre 2020

 

Chiesa di San Francesco del Prato

MACBETH

versione in francese

26 settembre, 4, 9, 16 ottobre 2020

 

Teatro Regio di Parma

ERNANI

in forma di concerto

27 settembre, 1 ottobre 2020

 

Несколько противоречивые впечатления. Ломбардцы - безусловно, неплохо. Очередная Рига летом - скучно, хотя в Буссето редко дают что-то солидное, прошлый год - скорее исключение. Макбет на хранцузском - любопытно, но это подразумевает самую заезженную редакцию. Ну и Эрнани - вроде бы здорово, но почему концертное исполнение? Нет денег на еще одну постановку?

И главное: где первые редакции КарлОса, Семена и хотя бы Форцы, где Альзира, где Арольдо? Все это вообще когда-нибудь давали в Парме? Полных Вепрей в оригинале, в конце концов! До сих пор там были только переведенные и порезанные...

[Aragion]

Если продолжать линию французских версий итальянских опер, через сезон будет "Отелло" на французском...

[Роман]

С них станется... При этом КарлОса до сих пор ни разу не было.

[Роман]

Что-то пугают народ новым Набукко. Местные лоджонисты уже готовятся свистеть перед началом спектакля. Эх, надо было 20-го рвануть в Кёльн на Баркуфа, но теперь уже поздно что-то менять... 

 

Кстати, Шмулевича заменили, теперь два спектакля поет Пертузи, но в мой день какой-то незнакомый бас.

[Роман]

Набукку забукали, как и ожидалось.

[Роман]

Прибыл в Парму, сходил на Двух Фоскарей.
Постановка Мускато красивая, но довольно примитивная, что вижу — то пою. Костюмы вроде как времен Верди, но с отдельными историческими элементами. Декораций минимум, на сцене круг, все происходит в нем.
Кюпюр нет! Текст по критическому изданию чуть отличается от привычного. Например, вместо «Пренче э падре куи сон звентурато» дож спел «Уно скьяво куи сон коронато». Вроде такое уже попадалось, но все же не на слуху.
Про исполнение. Безусловно понравились Стоянов-дож и хор! Как же приятно слушать дожа, который поет баритоном! И артист настоящий, эмоции есть, игра есть. Браво!
Поп за Якопо начал очень неплохо. Голос окреп, стал достаточно вердиевским. Тембр красивый, верхушки уверенные (кабалетту, конечно, пел стандартную, вроде в альтернативной что-то более высокое было).
Еще неплохой злодей — Престия.
А теперь о грустном. Как вы уже догадались, это сопрана. Мария Кацарава. Победительница какой-то Опералии, между прочим. Как она умудрилась — загадка... Для Лукреции нужна драмколоратура, но тут не было ни драмы, ни нормальных колоратур. Стояла столбом, внизу давилась, пыхтела, верушки визжала, колоратурила со скрипом. Большая ложка дегтя...
Триумф Стоянова, теплый прием остальных, сопраны в меньшей степени, но удивительно, что ее не забукали...

[Роман]

Забыл написать: оказывается, сегодняшнюю Аиду продлили до четырех часов с тремя антрактами! Первоначально она должна была идти с одним антрактом. И в составе куча танцоров. Неужели вернули на место все танцы, которых у Дзеффирелли в этой постановке не было? Взяли из других его Аид, что ли?
Вечером поеду в Буссето выяснять. Хотя слушать четыре часа непонятную молодежь в заезженной опере — сомнительное удовольствие...

[Роман]

Вернулся из Буссето, доставили туда-обратно с ветерком.
Аида шла чуть меньше четырех часов, при этом С КЮПЮРАМИ! Как и на старом видиве, не было танцев во втором действии. В первом были.
От постановки смешанные впечатления. Конечно, Дзеффирелли — это классика, но местами даже мне было смешно. Например, когда Амнерис в нильском акте вышла в белом подвенечном платье с фатой. И это на фоне вполне аутентичных древних египтян!
Но вообще, конечно, это уметь надо — втиснуть аж целую Аиду в крошечный театрик человек на 300. Впрочем, слушать какую бы то ни было Аиду из пятого ряда партера — удовольствие на любителя. Я бы предпочел сидеть подальше от довольно внушительного хора и медного духовенства...
Народ пел неизвестный. Я думал, что это совсем молодежь, но самой Аиде, судя по биографии, уже хорошо под 40. Она турчанка, как правильно называется — пока не знаю. Burçin Savigne. Пронзительная, с сомнительной техникой, переходы от пиано к форте резкие, скачкообразные — слушать тяжело. И перед «О патриа миа» я подумал, что наверняка у нее там будет несмыкание. Как в воду глядел! Ну и играть не умеет...
Зато наша российская Амнерис по имени Мария Ермолаева оказалась хороша! Глубокое меццо, местами басила почти по-образцовски. И очень темпераментная! Из минусов — как-то неубедительно звучала в немногочисленных лирических местах, а конкретно в начале второго и третьего действия, где надо чуть попеть сопранкой. Рычать и проклинать она лучше умеет!
Ну и главное открытие — украинский тенор Денис Пивницкий. Звонкий, выразительный, артистичный. Голос большой, в таком театре ему явно тесно, но при этом не орет. Челюсть Аиды закончил на пианиссимо, коме скритто. Помнится, когда-то в Скале за такое устроили обструкцию Аланье. Но времена изменились, никто больше не требует от тенора финального вопля на весь зал. Была овация! Впрочем, именно в Челюсти он как-то резковато завершал каждую фразу. Потом это прошло.
Амонасро — Красен Карагиозов из Болгарии. Неплохой, но голос не очень большой и довольно светлый.
Хороший Рамфис — Андреа Пеллигрини. Разве что высоковат, хочется там совсем профундо. Но это уже придирки.
А вот китайский фараон Ренцо Ран вообще не очень попадал в ноты.
Хор и оркестр были из Болоньи, мне показалось, что они значительно слабее пармских, хор особенно. В начале судилища вообще кто-то из медных лажанул.
Но дирижер Микеланджело Мацца старался, ничего не скажешь.

Завтра Луиза Миллер от Додина. Только бы он ее не порезал и не перекроил, как он умеет...

[emilia]

Итальянцы уже , практически, совсем перестали петь в итальянских театрах?  Да это  и понятно. Не платят нифига, перспектив мало.  А молодых восточноевропейских певцов как песка в море, выбирай.

Это я в порядке бурчания на тему " куда катится оперный мир". Не обращайте внимания.

В любом случае , открыть для себя хорошего молодого тенора  -  это здорово и очень приятно.

[Германт]

Про украинских теноров мне рассказывают только здесь)

[Роман]

В основных операх и итальянцев хватает. А в Буссето обычно поют всякие академики, они могут быть откуда угодно.

[Роман]

Про украинских теноров мне рассказывают только здесь)

Вам он не попадался? Правда, в биографии сказано, что учился он в Москве, а потом в Милане.

[Германт]

 

Про украинских теноров мне рассказывают только здесь)

Вам он не попадался? Правда, в биографии сказано, что учился он в Москве, а потом в Милане.

 

Нет, он у нас никогда не выступал

[Роман]

Да, еще из программки узнал удивительную вещь: оказывается, до сих пор не существует критического издания Аиды, а в доступных изданиях имеются разночтения, создающие проблемы дирижеру. Все остальные оперы тут ставят по критическим изданиям, а вот Аиду по обычному Рикорди.

[Lake]

Спасибо за рассказ!

Она турчанка, как правильно называется — пока не знаю. Burçin Savigne.

Бурчин, а фамилия, видимо, французская (Савинь?)

[Роман]

Если французская, то да. А если турецкая?

Про Луизу напишу чуть позже, но в целом без восторга, несмотря на буквоедскость.

[Lake]

Если французская, то да. А если турецкая?

Турецких таких быть не может нашла ее на ФБ -- у нее муж Jesus Savigne из Гаваны. Но, наверное, все-таки на французский лад должно читаться.

[Роман]

Скорее всего...

[Роман]

В общем, мои опасения не подтвердились, спели все полностью и по критическому изданию. Тенор кабалетту повторил! Но без вставных верхушек.
Додин пишет в программке, что он решил обыграть пространство церкви и поставить оперу чуть ли не в виде церковной службы. Получилось нудно и местами весьма спорно. Например, водруженный посреди реальной алтарной части церкви стол вызывает ассоциации с престолом, и наверняка так и было задумано. Но почему тогда герои стоят там и целуются? Луиза вообще всю оперу на сцене, даже тогда, когда ей там быть не положено. Хор тоже никуда не уходит.
Потом появляется еще несколько столов и престол превращается в подиум, по которому дефилирует Федерика. Луиза, естественно, присутствует и при ее объяснении с Родольфо.
Вообще все страшно статично, герои постоянно выстраиваются в какие-то строго симметричные фигуры и стоят/сидят так доволно долго. Ну и главное — все это совершенно без эмоций! Как можно оперу Верди, да еще по Шиллеру, превращать в ораторию?
В конце подиум превращается в праздничный стол — то ли для свадьбы, то ли для поминок. Родольфо методично добавляет яд во все графины на столе, в конце Вальтер, Вурм и хористы тоже пьют яд и умирают. Остается в живых одна Федерика. Бред!
Ну и про вокал. Более-менее справилась сопрана Франческа Дотто. Голос небольшой и довольно заурядный, но хоть с техникой все нормально, колоратурки выпевала.
Тенор Амади Лага в самом начале почти понравился, но очень быстро скис, арию еле вытянул. А в первом финале вроде даже мимо нот спел.
Вассалло — скучно, что странно. Я его никогда не любил, но вроде играть он умеет. Такое чувство, что Додин вообще запретил певцам выражать эмоции. Примерно как в прошлогоднем Трувере Уилсона, но там хоть пели с каменными лицами, но голосом что-то выражали в меру своих способностей. А здесь и того не было...
Дзанеллато за Вальтера мне понравился, хотя некоторые и его разругали.
Вурм — Габриеле Сагона. С переменным успехом, но в целом ничего.
Федерика — Мартина Белли, хорошая.
Болонские хор и оркестр сегодня понравились, но и махал все-таки Аббадо, пусть и Роберто.

Завтра днем постапокалиптический Набукко, потом в Милан.

[Роман]

Да, еще перед началом спектакля вышел какой-то немец и сообщил, что под угрозой закрытия Театро Массимо Беллини в Катании! Велел всем сообщить...

[Роман]

Печальное завершение слабого фестиваля — Набукко. Хорошо пела Фенена — Аннализа Строппа. Но мало ее...
Монгольский Набукко Амартушвин Энхбат (или как его) пел громко, голос неплохой, но с игрой туго. Немного живее стал к третьему действию.
Тенор Иван Магри — легкий, не очень мощный, но мне скорее понравился.
Ну и Сайоа Эрнандес — пронзительно, визгливо, местами мимо нот.
А еще как бы бас Рубен Аморетти, которому после каватины кто-то громко крикнул «вергонья». А ведь два спектакля из четырех пел Пертузи... Кажется, сегодня я его видел в зале.
Ну и постановка — маразм редкий. Я читал заранее про концепцию, но все равно мало что понял. Там что-то о будущем после ядерной войны, Набукко командует кораблем и подбирает на борт уцелевших европейцев, над которыми потом всячески издевается. В конце для них построили виселицу, собирались первой повесить Фенену, но вместо нее Абигайль перед смертью успела повесить какую-то хористку. К чему это все?

Ну и в целом фестиваль оказался очень слабым, хотя три оперы из четырех спели без кюпюр. Сегодня еще и «Ва, пенсьеро» бисировали.