Сообщений в теме: 1533

[Роман]

Так ее много где ставят, весь смысл в том, что эта - аутентичная и буквоедская!

[emilia]

Так ее много где ставят, весь смысл в том, что эта - аутентичная и буквоедская!

Ну вот в Берлине не ставят, не помню , в Мюнхене , Дрездене вроде тоже нет. Впрочем, надо изучить вопрос.

[Роман]

Смотрю сицилийскую Беатричу с Теодоссиу и Ло Монако. Постановка со странностями, хористы изображают какой-то театр кабуки, иногда совсем не в тему (вернее - практически всегда не в тему), но хоть выглядит это все достаточно эстетично. По крайней мере все одеты и никто никого на сцене не насилует - и на том спасибо!
Сольные кабалетты пока (в первом действии) с повторами и вариациями, с дуэтными хуже: "Э ла миа, ла миа, спьетато" - вообще без повтора, "Иль мондо ке имплоро" - повтор как бы есть, но без ритурнели (кстати, не могу вспомнить, должен ли там быть полноценный повтор строфы Филиппо - здесь его не было, но в записях с Саз и с Алиберти тоже, а другие проверять лень).
Поют по-всякому. Теодоссиу местами звучит очень красиво, а потом вдруг как взвизгнет, но это вообще для нее характерно. Ло Монако - настоящая белькантистка (да и собой хороша), но, как часто бывает с настоящими белькантистками, ее не всегда хорошо слышно. Баритон Кальманди ревет, белькантой тут и не пахнет. Тенор Рой ничего, но крепковат для Оромбелло, к тому же у него очень неважная дикция.

[Роман]

Досмотрел кино. Второе действие оказалось даже буквоедским, все повторы на месте. Вот только баритон в конце кабалетты небольшого петуха пустил, хотя оркестр его и заглушил в этот момент.
Теодоссиу умирала хорошо, но почему-то лежа в постели. Ее что, приговорили к принятию яда, как Лауру?

[Медора]

Умирала от нервного и физического истощения. Что в контексте оперы вполне могло быть.

[Роман]

Проверяю "Иль мондо ке имплоро", в пиратской записи с Марьеллой там музыки гораздо больше даже по сравнению со студией Бонинга, не говоря о сегодняшнем кине без ритурнели: Филиппо свою строфу полностью повторяет, да и кода побольше, чем в привычных записях. Надо бы еще Дедушку проверить, но искать долго...

[Кролик]

В Испании обнаружили фрагмент произведения Беллини

http://www.kp.ru/online/news/1539352/

Речь идет о рукописном отрывке из оперы великого итальянского композитора, созданной им в начале XIX века.
В среду, 18 сентября, о находке в своих архивах сообщила Национальная библиотека Испании.
На найденной странице изображен отрывок из оперы "Пират" (Il Pirata), премьера которой состоялась 27 октября 1827 года в Милане в театре Ла Скала.
Необычность находки заключается в том, что ноты рукописи несколько отличаются от финальной версии оперы.
Фрагмент был обнаружен рабочими архива когда они просматривали альбом с пейзажами Мальты и Сицилии XIX века. Между страниц альбома и находился монускрипт, сообщает AGI.it.
Винченцо Беллини родился 3 ноября 1801 на Сицилии. Свое первое произведение он написал будучи шестилетним ребенком. Беллини считается одним из выдающихся композиторов своего времени. Плодами его творчества стали оперы «Чужестранка», «Пират» и «Норма».

[andy]

В Испании обнаружили фрагмент произведения Беллини

http://www.kp.ru/online/news/1539352/

Речь идет о рукописном отрывке из оперы великого итальянского композитора, созданной им в начале XIX века.
В среду, 18 сентября, о находке в своих архивах сообщила Национальная библиотека Испании.
На найденной странице изображен отрывок из оперы "Пират" (Il Pirata), премьера которой состоялась 27 октября 1827 года в Милане в театре Ла Скала.
Необычность находки заключается в том, что ноты рукописи несколько отличаются от финальной версии оперы.
Фрагмент был обнаружен рабочими архива когда они просматривали альбом с пейзажами Мальты и Сицилии XIX века. Между страниц альбома и находился монускрипт, сообщает AGI.it.
Винченцо Беллини родился 3 ноября 1801 на Сицилии. Свое первое произведение он написал будучи шестилетним ребенком. Беллини считается одним из выдающихся композиторов своего времени. Плодами его творчества стали оперы «Чужестранка», «Пират» и «Норма».

[Медора]

Плодами его творчества стали оперы «Чужестранка», «Пират» и «Норма».

И это всё?

[andy]

Плодами его творчества стали оперы «Чужестранка», «Пират» и «Норма».

И это всё?

etc......

[Поросёнок]

Плодами его творчества стали оперы «Чужестранка», «Пират» и «Норма».

И это всё?

И ничего более!
Монускрипт меня тоже до слез растрогал.

[Кролик]

Монускрипт меня тоже до слез растрогал.

он, видимо, родственник Монылизы

[andy]

Монускрипт меня тоже до слез растрогал.

он, видимо, родственник Монылизы

[Alfredo Germont]

Новый молодой многообещающий белькантист русского разлива:
(All'udir del padre afflitto)
Есть еще над чем работать, но в общем и целом уже очень здорово!

[Огненный ангел]

Он к нам на форум заглядывал.

[Борис]

Очень уже прилично. Еще бы произношение поставить. А вообще, конечно, без оркестра и пертикинов слушать тоскливо.

[Роман]

Посмотрел первое действие новых Пуритан, уже очень сильно разочарован. С другой стороны - радует, что я все-таки не собрался на них в Париж, еще и это помимо Африканки я бы не выдержал!
И ведь не ожидал такой подлянки ни от Мариотти, выросшего в цитадели буквоедства, к тому же раньше уже работавшего с критическим изданием Пуритан (хоть он и подрезал его уже тогда), ни от Пелли, который в той же Бастилии раньше ставил почти буквоедский Элизир, не говоря о Сказках Кека и прочих хороших вещах.
Здесь все первое действие шло час с четвертью! Повторы порезаны почти все, относительно уцелел разве что дуэт Эльвиры с дядей (и там подсократили коду). "Бель соньо беато" - половинка, "Нон парлар ди лей ке адоро" - половинка (кто бы сомневался!), но самое возмутительное и неслыханное - урезана стретта первого финала "Нон каза, нон спьяджа раккольга и фудженти!"
Постановка как таковая тоже не радует - скучно! Какие гениальные находки были у Пелли в тех же Сказках, не говоря о прочем Оффенбахе! Здесь же - ничего, только постоянно вращающаяся металлическая конструкция, как бы каркас замка. Поначалу смотрится красиво, но быстро надоедает, плюс от этого вечного вращения элементарно устают глаза. Особых идей тоже не наблюдается, разве что Эльвира с самого начала не в себе, но это уже было неоднократно (взять тот же Амстердам).
И наконец - исполнение. Пока больше всех огорчает Агреста: вроде неплохая сопрана, но с колоратурностью явно проблемы, не ее это партия совсем. Ей надо петь Верди, а если уж бельканту, то не столь колоратурную (Джемма у нее была отличная). "Сон вердин веццоза" - в каком-то сильно упрощенном (и сокращенном тоже) варианте. А вот в первом финале хорошо!
Корчак - неплохо, но без восторга. Хотелось немного прибавить громкости и особенно звонкости.
На Квеченя я сразу же разозлился за обрубок кабалетты, как-то не разобрал остатки.
И уже традиционно лучший - Пертузи.
Сейчас немного отдышусь и продолжу. Надеюсь, хоть во втором действии две кабалеты споют как положено...

[Роман]

Забыл написать, что издание, конечно, самое кондовое, то есть каватина Риккардо в традиционном виде, терцета "Се иль дестино а те м'инвола" нет.

[Витт]

Корчак - хотелось немного прибавить громкости и особенно звонкости.

Это невозможно

[Loreley]

Про Квеченя не поняла ничо.

[Борис]

Я так понял, что кабалетта в арии Риккардо была урезана до непристойности. У Квечня и в метовской Лючии кабалетта арии культей выглядит.

Сообщение отредактировал Борис: 12 декабря 2013 - 17:43

[Роман]

Я так понял, что кабалетта в арии Риккардо была урезана до непристойности. У Квечня и в метовской Лючии кабалетта арии культей выглядит.

Совершенно верно.

[Loreley]

Поет-то как?

[Роман]

Мало, а значит - плохо. Попробую разобрать, что в дуэте будет.

[Борис]

Хоть арию Джорджо не урезали? Тромбу запросто могут порезать.