Послушал Страньеру с Груби, Польверелли, Бросом и Грасси. Запись концертного исполнения, но звучит как студия, никаких посторонних шумов. Вероятно, это то, что собираются издавать на "Соловье".
Исполнение абсолютно буквоедское, со всеми повторами и вариациями, но при этом гораздо интереснее недавней раровской записи, и прежде всего благодаря наличию настоящей харизматичной героини! После недавней Борджи я опасался худшего, но мои опасения не оправдались, никаких визгов я не услышал, а услышал настоящую бельканту!
То же можно сказать и о теноре. Петухов не было. Впрочем, если запись готовят для издания, ее могли и почистить предварительно.
Польверелли вполне справилась (помнится, живьем она мне показалась дико скучной, а здесь вполне ничего).
Главная проблема - баритон Грасси. Мне уже влетело сегодня за такое определение, но он именно давился верхушками, которые пытался вставлять где надо и где не надо. Выходило натужно и просто мучительно для моих ушей, а ведь это не Прокофьев какой-нибудь - здесь петь надо красиво!
И еще из минусов - у моржей очень хромал итальянский.
Но все равно запись отличная, если она появится где-нибудь по доступной цене или в хорошем качестве бесплатно - буду брать!
Сейчас влетит и за то, что Прокофьева образца "Войны и мира" не надо петь красиво!
А Беллини, помимо всего прочего, считал, что его музыку надо петь с эмоциональным содержанием, а не безучастно-томно, как Рубини поначалу в "Пирате" (и позже в той же "Чужестранке").
а что такое "осмысленные колоратуры"?
это не трели ради самой трели. У Мид они очень выразительны и гармонично сочетаются с ее интерпретацией Нормы.
Вот как раз это качество (оправдывать, наполнять правильной и сильной эмоцией чисто технические кунштюки) и есть -одна из самых главных побед Каллас.))) Ага.
Согласен.
Вот как раз это качество (оправдывать, наполнять правильной и сильной эмоцией чисто технические кунштюки) и есть -одна из самых главных побед Каллас.))) Ага.
Это имеет и обратную сторону. Каллас исполняла только те кунштюки, в которых она видела возможность "наполнения правильной и сильной эмоцией". В результате ее исполнение всегда было далеко от буквоедского. Правда, тогда еще время такое было.
У Бернстайна с комплектностью по тем временам вполне ничего... и даже лучше, чем иногда по нынешним. Кроме того, у Каллас у единственной из слышанных мною до сих пор Амин кабалетта "Ah, vorrei trovar parole" звучит, потому что у неё очень мощный нижний регистр.
А мне казалось, что была!
Не было, иначе бы она её в "Сомнамбуле" бы пела.
