Сообщений в теме: 1924

[Витт]

Объявлен состав на 27 сентября. Премьеру "Тангейзера" поют Валерий Микицкий (Тангейзер), Наталья Мурадымова (Елизавета), Лариса Андреева (Венера), Антон Валерий Микицкий(Вольфрам), Денис Макаров (Герман). Дирижирует Фабрис Боллон.

В общем и целом, я остался доволен. Из певцов больше всего понравились Зараев и Мурадымова. Постановка (ИМХО) никакая, смотреть и слушать не мешает, дирижер приличный вполне.

Да, русский Вагнер в театре состоялся! Мне понравилась минималистическая по духу постановка Жагарса в эстетике Роберта Уилсона без лишней мебели на сцене с выверенной разводкой солистов. Хорошо справился с непростой музыкой раннего Вагнера оркестр Фабриса Боллона, незначительные огрехи в начале спектакля (рассинхрон в оркестровых группах и детонации у медных на длинных нотах) не в счет - такую музыку они играли впервые. Хороши были девушки - Мурадымова (Елизавета), Андреева (Венера) и особенно Лилия Гайсина(Пастушок). Они превзошли все мои самые смелые ожидания. Молодец Валерий Микицкий (Тангейзер) не слишком красочно, но без вокальных проблем и огрехов озвучил эту огромную партию - респект ему за это. Остальные мужчины были не столь интересны, даже хитовый романс Вольфрама у Зараева прозвучал блекло. И как апофеоз спектакля заключительная хоровая сцена паломников "Зазеленел, расцвел посох" - очень сильно! Хор был великолепен. За это особый респект Лыкову.
П.С. Первая картина, "Грот Венеры" прошла в Парижской редакции на французском с эротическим балетом с элементами легкого стриптиза, все остальное пели по немецки по Дрезденской редакции.

[Огненный ангел]

Это как - на французском?

[Витт]

Это как - на французском?

Вот так, на французском, как пели в Париже. Смешанная редакция достаточна популярна во Франции.

[Огненный ангел]

Смешанная редакция популярна и в немецкоязычных странах, но при этом всё же весь текст идёт на немецком - Вагнер не владел французским в достаточной мере, чтобы писать слова для новых фрагментов сразу на языке предполагаемой публики.

[Витт]

Возможно В Парижской редакции весь текст был на французском.

[Роман]

В парижской ОперЕ иначе и быть не могло.

[opera19962010]

Да, русский Вагнер в театре состоялся! Мне понравилась минималистическая по духу постановка Жагарса в эстетике Роберта Уилсона без лишней мебели на сцене с выверенной разводкой солистов. Хорошо справился с непростой музыкой раннего Вагнера оркестр Фабриса Боллона, незначительные огрехи в начале спектакля (рассинхрон в оркестровых группах и детонации у медных на длинных нотах) не в счет - такую музыку они играли впервые. Хороши были девушки - Мурадымова (Елизавета), Андреева (Венера) и особенно Лилия Гайсина(Пастушок). Они превзошли все мои самые смелые ожидания. Молодец Валерий Микицкий (Тангейзер) не слишком красочно, но без вокальных проблем и огрехов озвучил эту огромную партию - респект ему за это. Остальные мужчины были не столь интересны, даже хитовый романс Вольфрама у Зараева прозвучал блекло. И как апофеоз спектакля заключительная хоровая сцена паломников "Зазеленел, расцвел посох" - очень сильно! Хор был великолепен. За это особый респект Лыкову.
П.С. Первая картина, "Грот Венеры" прошла в Парижской редакции на французском с эротическим балетом с элементами легкого стриптиза, все остальное пели по немецки по Дрезденской редакции.

Ой... постановка вообще, на мой взгляд, никакая. А эстетикой именно в стиле Роберта Уилсона (у которого феерически красивый свет, 100-процентная выверенность мизансцен и очень специфические движения героев) там вообще не пахнет.
Абсолютно не согласен по поводу Зараева, по-моему, он отлично справился с Вольфрамом. Микицкий, конечно, молодец, что относительно нормально спел Тангейзера, но в плане образа... это вообще не Тангейзер.
ИМХО.

[Sasha E. Zhur]

А как тебе Венера?

[opera19962010]

А как тебе Венера?

Ну... Чисто вокально Андреева вполне справляется. Нижних нот мне очень не хватает, зато верхние - очень мощные, она без форсирования спокойно перекрывает оркестр и самого Тангейзера.
Образ мне категорически не понравился, очень грубый и достаточно развязный, но так захотел Жагарс. В буклете к спектаклю об этом написано.

[Огненный ангел]

Возможно В Парижской редакции весь текст был на французском.

Почитал на странице театра - двуязычие этого "Тангейзера" идёт не от музыкальной редакции (в конце концов, специально для спектакля Скалы в 1978-ом году Пьеро Фаджони перевёл на итальянский хор лесорубов и прочие недостающие фрагменты либретто, до тех пор никогда не исполнявшиеся), а от режиссёрской концепции. Я читал, что нечто подобное было в Брегенце на "Золотом петушке": Шемаханка пела на русском, а все остальные - на немецком. Сделано это это было, чтобы подчеркнуть чужеродность Шемаханки в мире Додона.

Было ли всё остальное по дрезденской редакции, так сказать сложно. Например, Вагнер изначально не планировал появление Венеры в третьем действии, но я не помню, добавил ли он его в Дрездене во время работы над оперой, там же после первых представлений, или же гораздо позже - для Парижа или Вены. У нас недавно исполняли венскую, самую позднюю редакцию, но при этом добавили отсутствующую в ней песню Вальтера во втором действии.

[andy]

Брегенце на "Золотом петушке": Шемаханка пела на русском, а все остальные - на немецком. Сделано это это было, чтобы подчеркнуть чужеродность Шемаханки в мире Додона.

ето с RYDL на мотоциклете -
интересно а записали ли ???

[Витт]

Языковой премьер
30 сентября 2013, Петр Поспелов, Ведомости
Постановщик спектакля Андрейс Жагарс и драматург Микус Чеже предложили остроумное решение, благо существуют две авторские редакции — дрезденская и парижская, — скрестить их. Когда Венера и Тангейзер вдруг начинают распевать свой дуэт по-французски, возникает свежий эффект: Вагнер остается Вагнером, но через него проступает Мейербер. По выходе из грота песня Пастушка задает переход на немецкий — и только отчаянная попытка Тангейзера вернуться снова к Венере вновь маркируется французским. Франция таким образом олицетворяет чувственность и беспутство, тогда как Германия — возвышенность и чистоту. Равным образом в сценографии Андриса Фрейбергса две культуры символизируют оранжерея и библиотека.

Такое можно придумать, только обладая взглядом со стороны. Он задает и оптику всему спектаклю: сценограф дублирует действие в зеркале, висящем косо над сценой, — возникает объективизирующий взгляд на пилигримов с высоты. Режиссер, что приятная неожиданность, воздерживается от субъективной трактовки сюжета, не заходя дальше переодевания героев в костюмы XIX века (художник — Кристине Пастернака), зато следит за точной диспозицией характеров.

Дирижер Фабрис Боллон добился от оркестра, хора и певцов точности и баланса — исключением стала Вакханалия, в которой не хватило ни звучного буйства оркестру, ни музыкальности танцу (эклектичный набор движений для танцоров балета «Москва» поставил Раду Поклитару). Вокально лучшей работой стала Елизавета Натальи Мурадымовой, Лариса Андреева в партии Венеры звучала красиво, но местами недопевала в дуэте, обаятельным Вольфрамом оказался Антон Зараев. Что касается исполнителя роли Тангейзера Валерия Микицкого, то он проделал грандиозную работу как актер и даже многие ноты звучали насыщенно — но в целом пел словно бы на репетиции, когда экономят голос, лишая звуковедение упругости.

Вагнеровский тенор в России редкий зверь, выручили бы варяги — но едва ли в мире есть Тангейзер, знающий партию в гибридном языковом варианте, поэтому проект становится заложником собственной удачной концепции. А кроме того, в «Стасике» дорожат дружной труппой, и она справилась с «Тангейзером» много лучше, чем с «Силой судьбы» Верди, хотя и не так великолепно, как с «Войной и миром» Прокофьева.

[Леонора]

Была вчера на "Итальянке" - в бурном восторге! Очень душевный спектакль, очень хорошо поют (почти все) и играют (все) Овации были стоя

[Sasha E. Zhur]

Скажи, да?
А ведь находятся умники (Парин, например), которые прям слюнями от злобы исходят! И нафталин им, и безыдейность! Тьфу!

[Леонора]

Даже не хочу читать никаких рецензий, еще не хватало настроение себе портить, и свое мнение есть Всё там прекрасно Народ в зале сидел счастливый
А дирижер тоже участвовал в действии
Кстати, вчера Линдоро пел Максим Миронов - потрясающе хорош!

[Sasha E. Zhur]

Отлично!
Колобов-то и не в спектакле! Ха! Феликсуша , если бы ему возможность дали. и в балете бы сплясал!

[Витт]

Коробов

[Sasha E. Zhur]

Одна букафка, а как смысл меняется!)))) Коробов, конечно!

[LogIn]

Была вчера на "Итальянке" - в бурном восторге! Очень душевный спектакль, очень хорошо поют (почти все) и играют (все) Овации были стоя

Как Максимова справилась с колоратурами на этот раз? Всё так же медленно поет? А как Поликанин? На премьере показалось, у него возникают некоторые проблемы с дыханием.

[Гайдамак]

Была вчера на "Итальянке" - в бурном восторге! Очень душевный спектакль, очень хорошо поют (почти все) и играют (все) Овации были стоя

Я был на премьере. В этом сезоне, наверное, это лучшая оперная премьера на московской сцене. Если бы еще нормальную меццу туда, был бы европейского уровня спектакль.

[Леонора]

Мецца меня в целом приятно порадовала, кажется, она же (Максимова) пела в Цирюльнике и совсем не понравилась, а тут была в разы лучше. И колоратуры вполне прилично на мой взгляд, хотя я не белькантист Вообще в плане колоратурности претензии были к Улыбину-Мустафе, у него как-то они с трудом идут и концы фраз глотает.
Поликанин исключительно хорош, вокально слегка подуставше зазвучал во 2 акте, но именно слегка, а так шикарно, и звук сильный и чистый, и дикция и пр.

[Витт]

Дмитрий Ульянов Эскамилья в Токио
Люблю когда басы поют эту партию, они не давятся на низких нотах в Куплетах как многие баритоны.

[Sasha E. Zhur]

А он Вам разрешал тырить фоту и выставлять на форуме? Только-только в ЖЖ опубликовал.

[Витт]

Ага, 19 января премьера Кармен в Токио. Фото Эскамильи взято с открытой странички фейсбука, его всем хорошо видно.

[Sasha E. Zhur]

вчера, вместо ДК в БТ, пришлось отслушать Танхойзера в Стасе.
Приполз домой в полуобморочном состоянии.
Очень разные впечатления.
Убрали оргию. Был новейший импортный тенор., некто Путч)))))!
В-принципе, мне исполнение понравилось. И Ващенко, и Нечаева, - обе хорошо и отлично. Мужики тоже ничего и хорошо. Тенор...
В первом акте мне даже понравился его почти камерный голос, тембр и нервничание на сцене. Но потом, камерность тембра стала напоминать задушенность, нервничание превратилось в пучеглазение, а тембр пропал!
Более того, с французским у него явно лучше, чем с немецким.
Дирижёр мне понравился, оркестр тоже. Хотя, временами, проступало досадное, плоское и абсолютно одномерное "играние".
Почему убрали бвлет? Было не ах как здорово, но было!