Сообщений в теме: 1147

[Дискограф]

Представил себе МАГ, поющую D'Oreste, d'Ajace...

Эту арию Электры - ДА! Всю остальную партию - Нет! НЕт!! НЕТ!!!

[Коровьев-Фагот]

Коровьев, Вы понимаете, в жизни бывают разные обстоятельства... И так далее!
Пост Ваш читал без "вспомогательного усиления" в виде очков и "Брегенц" вместо фамилии Хильдегард просто не рассмотрел.
Далее! Ангелуша бывает удивляет лично меня какими-то вопросами, на которые уже, казалось бы, все давно знают ответ. Вот я и подсуетился!
А стёба, простите, я всё-равно не увидел: увидел (уже в очках!) совершенно несозвучное фамилии Берентс название города Брегенц. Это , есессно, сугубо моё мнение.
Вам теперь всё понятно?

Как у Вас все сложно, Саша...

[Витт]

Абигайль и Захарий из Салерно. Маруся и Карло Коломбара.

[Sasha E. Zhur]

Коровьев, Вы понимаете, в жизни бывают разные обстоятельства... И так далее!
Пост Ваш читал без "вспомогательного усиления" в виде очков и "Брегенц" вместо фамилии Хильдегард просто не рассмотрел.
Далее! Ангелуша бывает удивляет лично меня какими-то вопросами, на которые уже, казалось бы, все давно знают ответ. Вот я и подсуетился!
А стёба, простите, я всё-равно не увидел: увидел (уже в очках!) совершенно несозвучное фамилии Берентс название города Брегенц. Это , есессно, сугубо моё мнение.
Вам теперь всё понятно?

Как у Вас все сложно, Саша...

Се ля ви, Коровьев. Се ля ви.
А кто сказал, что будет просто?

[Alfredo Germont]

Maria Guleghina private video

[Кролик]

давненько было.
вот хорошо

[Коровьев-Фагот]

Maria Guleghina private video

Уже глянул это видео у нее на фэйсбуке. Колоратурит замечательно!

[Витт]

И колоратурит и верхушки ловит все как надо Слева от Марии Шерилл Милнз (1:56)

[Кролик]

очередное интервью
http://belcanto.ru/13120702.html

[Огненный ангел]

Корректоров-редакторов им не хватает!

[Витт]

«Уход Синайского напоминает дезертирство. А мы — 28 панфиловцев»

Мария Гулегина — о «Дон Карлосе» в Большом театре, российском паспорте и о том, что отдала бы сына учиться в академию, где директорствует Цискаридзе

Большой театр готовится к первой полноценной оперной премьере сезона. Для примадонны Марии Гулегиной «Дон Карлос» в постановке Эдриана Ноубла станет премьерой сразу в нескольких отношениях. Она не только впервые споет партию Эболи, но и, как ни странно, впервые в своей карьере выйдет на сцену Большого театра. Чувствами дебютантки Мария Гулегина поделилась с корреспондентом «Известий» Ярославом Тимофеевым.

— Когда вы впервые спели в «Дон Карлосе»?

— Почти 30 лет назад, в Минске. Дальнейшая история моего «Дон Карлоса» складывалась как-то несчастливо. Я собиралась петь Елизавету на фестивале Arena di Verona, но поскольку на следующий год должна была открывать в той же партии сезон в La Scala, то Риккардо Мути попросил меня не петь ее до премьеры. В итоге я заболела и не спела ее ни в Вероне, ни в Милане.

А с ролью Эболи приключилась очень смешная история. В 1991 году в Метрополитен-опере планировался концерт к 25-летию карьеры Миреллы Френи и Николая Гяурова. Меня пригласили спеть арию Эболи и квартет. Я ответила, что они сошли с ума — как я, молодое сопрано, могу браться за такую партию? Через пять минут перезвонила и сказала: «Да, я сошла с ума, буду петь». Меня спросили: «Ты ее уже пела?» Я говорю: «Конечно!» А на самом деле выучила свою партию за одну ночь и пришла на репетицию к Джеймсу Ливайну (главный дирижер Метрополитен-оперы. — «Известия»). Ливайн был в восторге, но выступлением пришлось пожертвовать ради более важного дебюта в «Тоске».

В 1996 году мне позвонил Джеймс Конлон и стал уговаривать спеть Эболи уже полностью. Я ему объясняла, что не могу: ведь я еще хочу спеть Виолетту, Норму, хочу освоить «Набукко», «Макбета», «Эрнани», «Трубадура». А после Эболи меня уже никто не возьмет на эти роли. В оперном мире все мыслят клише. Это как с советскими актерами: если ты сыграл Ленина или Сталина, всё — остальные роли для тебя закрыты. Но сейчас, когда меня позвали в Большой, я сама решила, что буду петь не Елизавету, а Эболи.

— Она как личность вам наверняка интереснее?

— Вы правы. В Елизавете мне нужно было усмирять и голос, и темперамент. Она не может быть такой, какая я в жизни — энергичной, подвижной. Несчастный ребенок, нежный цветок из Франции, она из-за политических интриг была вынуждена выйти замуж за короля Филиппа — страшного, подчиненного инквизиции. Показать ее чувства я, конечно, могу, но мне это не очень интересно.

А о роли Эболи я долго думала. Кто она — интриганка, нахалка? С какой болью и стыдом звучит ее признание в том, что король ее обесчестил! Извините, быть любовницей короля — кому-то это покажется удачей. Только очень самодостаточная женщина, какой и была Эболи, воспримет это как оскорбление. Будучи подростком, она со шпагой в руке отстаивала свою честь, и есть свидетельства, что в таком поединке она лишилась глаза, но честь свою отстояла. Она любит Карлоса до умопомрачения, она даже не боится, что король может ее мгновенно положить в эту страшную гриль-тележку инквизиции.

— В итоге она раскаивается?

— Конечно, она ведь признается королеве, что предала дружбу из-за любви.

— Для вас любовь тоже имеет приоритет над женской дружбой?

— Нет, я бы так никогда не поступила. Во-первых, я сама замужем, во-вторых, для меня мужья моих подруг — пусть они простят меня — это бесполые существа. Страсть может пройти, а дружба остается навсегда.

— Кто пригласил вас в Большой?

— Михаил Фихтенгольц. В тот день мы случайно встретились с дирижером Лораном Кампеллоне. Он тут же звонит Михаилу и говорит: «Знаешь, с кем я сейчас? С Гулегиной». Михаил в ответ: «Держи ее!» Он пришел и стал меня уговаривать на разные роли. Затем началась вся эта история с Колей Цискаридзе. Мы друзья, и я чувствовала, что не могу попрать дружбу и пойти петь в Большой театр. А потом вдруг сменилась дирекция театра. И в конце лета я получила письмо лично от Владимира Георгиевича Урина с просьбой участвовать в «Дон Карлосе». Я знаю, что он поднял театр Станиславского и что это человек слова. Если он сказал, то сделает. Подумала: новый театр, новый директор, новая роль, прекрасный режиссер, исторические костюмы! Почему нет? И я решилась.

— Кто выйдет с вами на сцену?

— В роли Елизаветы — прекрасная Вероника Джиоева. Заглавную роль исполнит замечательный итальянский тенор Андреа Каре. Игорь Головатенко будет петь Родриго, а Филиппа — Дмитрий Белосельский, это очень хорошие и уже известные в мире певцы. Мэтью Бест, который должен был выйти в роли Великого Инквизитора, сейчас болен.

— Вы известны тем, что можете твердо сказать режиссеру-постановщику «нет».

— Я просто всегда задаю вопросы — зачем и почему. Но Эдриану Ноублу это нравится. Мы спорим как два образованных человека и находим истину. Я, например, объяснила, что не могут Елизавета и Эболи выходить в одинаковых костюмах: ведь Елизавета возвращается из Эскуриала, а Эболи — у себя дома. Ко мне прислушались. Вообще я никогда не пойду на постановку к режиссеру, который не любит оперу и просто пытается скрыть свою безграмотность.

— В постановке Ноубла модернизма нет?

— Здесь модернизм в том, что каждая эмоция подана как в кино — максимально крупным планом. Средства и технологии современные, но раскрывают изначальную, настоящую драму.

— Как вы восприняли уход Василия Синайского из театра?

— Владимиру Георгиевичу виднее, что делать. Раз человек попросил отставку, а директор ее подписал, значит, так и должно быть.

Лично я не понимаю мотивов Василия Серафимовича. Для меня сейчас работать в Большом театре — одно удовольствие. Теперь «Дон Карлосом» дирижирует Роберт Тревино. Он совсем молодой, ему еще нет 30 лет. Со вторым составом он уже проводил довольно много спевок, а у нас с Синайским была только одна. Может быть, Владимир Георгиевич посетовал на то, что первый состав остался не обласкан главным дирижером. Не знаю.

— Покинуть театр за две недели до большой премьеры — случай почти беспрецедентный.

— Это немножко напоминает дезертирство. Ну а мы, как 28 панфиловцев, будем грудью стоять за Москву. И отстоим.

— Будь вы на месте Урина, кого бы пригласили на пост главного дирижера Большого театра?

— Есть много потрясающих молодых дирижеров ­— Василий и Кирилл Петренко, братья Юровские, Туган Сохиев, есть и замечательные иностранцы, которых любит оркестр ГАБТа, — например, Лоран Компеллоне. Но главный дирижер — не только дирижер. Это человек, который головой отвечает за всё. Вот если бы кто-нибудь устроил демарш, как Синайский, то именно главный дирижер должен был бы спасти ситуацию. И, конечно, он должен правильно подбирать составы, так, чтобы все голоса сливались.

— В Большом за это, кажется, отвечает управляющая оперной труппой Маквала Касрашвили.

— У Маквалы огромный опыт, и она очень приятный человек. Но я думаю, что театр должен быть как двуглавый орел: директор, занимающийся финансами и управлением, и главный дирижер, отвечающий за музыкальное качество.

— На 26 февраля следующего года заявлен ваш первый сольный концерт в Кремлевском дворце. С какой программой вы совершите этот дебют?

— Вместе с маэстро Фабио Мастранджело мы готовим арии из произведений Верди, Беллини, Пуччини и Чайковского. Огромное счастье — петь именно в Кремле и быть уверенной, что каждый желающий сможет попасть на концерт.

— Организатор фестиваля «Королевы оперы» Евгений Винтур так и не выплатил вам гонорар. Будете подавать в суд?

— Он объявил себя банкротом, так что уже ничего не добьешься. Я считаю, что если человек подлец, то жизнь сама заставит его всё понять. Я не хочу в этом участвовать.

— Недавно вы трудились в жюри конкурса «Большая опера».

— И очень пожалела об этом. Сначала меня попросили быть председателем жюри. Я подумала: наконец-то будет конкурс, где у председателя жюри никто из знакомых — никто! — не будет петь! Для меня все конкурсанты были как чистый белый лист. Когда я узнала, что председателем жюри будет Тамара Синявская, тоже обрадовалась — люблю ее и уважаю. Но уже потом, когда съемки закончились, я вдруг услышала, что победитель — ученик Тамары Ильиничны. Я была в шоке. Рассказала мужу, он государственный тренер России по греко-римской борьбе. У него брови поднялись: чтобы тренер стоял и оценивал своего ученика? Да этого ученика тут же дисквалифицируют, даже если тренер близко подойдет к рефери! А тут учитель спокойно ставит ученику два балла, а его сопернику — ноль. Понимаю, что к ученикам привязываешься, как к детям, а ради ребенка можно пойти на всё. Но зачем же убивать у молодых конкурсантов надежду на справедливость? Это неправильно — делать на государственные деньги на государственном канале такой якобы конкурс.

— Что вы думаете о решении вашего друга Цискаридзе завершить сольную карьеру и возглавить Академию имени Вагановой?

— Думаю, что он закончил немножко рановато. С другой стороны, лучше уйти со сцены на день раньше, чем на полчаса позже. Это геройский поступок. То, что он возглавил академию, меня очень радует. Говорят о разнице школ: якобы в Москве танцуют более ярко, в Петербурге — пастельно, там не дай бог поднять ногу на полный батман. Я очень ценю мнение педагогов и танцовщиков, но если бы передо мной стоял выбор, куда отдать своего ребенка, для меня огромную роль сыграло бы то, что директор Вагановки — не просто замечательная женщина-функционер, а великий Николай Цискаридзе. Я бы своего мальчика туда отдала.

— Вы говорили о желании получить российское гражданство. В этом вопросе что-нибудь продвинулось?

— Мне сказали, что я должна писать заявление. Ну не умею я писать заявления! Если дадут — буду счастлива. А сама ходить и просить не могу. Мне уже собирались дать российский паспорт перед Олимпийскими играми в Ванкувере, но я в тот момент сменила фамилию и всё расстроилось.

— Кто вы теперь по паспорту?

— Мария Мкртычева. А вообще я очень сожалею о том, что не оставила отцовскую фамилию — Мейтарджян. Мейтар в переводе с хибру (древнееврейский язык. — «Известия») означает «голосовые связки» или «струны». Сейчас я известна всему миру под фамилией, которая мне не принадлежит. Так же было и с Архиповой, и с Вишневской, и с Долухановой. Когда я первый раз вышла замуж, Долуханова меня ругала: «И что, вы с каждым мужем будете менять фамилию?» Оказалась права. Надо прислушиваться к советам старших.

Читайте далее: http://izvestia.ru/n...9#ixzz2nKrhj12F

[Sasha E. Zhur]

Вот за что мне всегда нравится Гулегина, так это за прямоту высказывания, не отрицающую "внутритеатральную" дипломатию.
И про Большую, так сказать, Оперу - очень здорово!
Можно сколько угодно возмущаться и удивляться в кулуарах, но слова персон такого калибра - бесценны!

[Rachel]

Вот за что мне всегда нравится Гулегина, так это за прямоту высказывания, не отрицающую "внутритеатральную" дипломатию.
И про Большую, так сказать, Оперу - очень здорово!
Можно сколько угодно возмущаться и удивляться в кулуарах, но слова персон такого калибра - бесценны!

Совершенно верно! Согласна с каждым словом!
Но недоумеваю , что такое "хибру"?

Сообщение отредактировал Rachel: 13 декабря 2013 - 09:57

[Cute]

Вот за что мне всегда нравится Гулегина, так это за прямоту высказывания, не отрицающую "внутритеатральную" дипломатию.
И про Большую, так сказать, Оперу - очень здорово!
Можно сколько угодно возмущаться и удивляться в кулуарах, но слова персон такого калибра - бесценны!

Совершенно верно! Согласна с каждым словом!
Но недоумеваю , что такое "хибру"?

Rachel, хибру это иврит.

[Борис]

Только по-английски. Пишется Hebrew

[Витт]

В Мюнхене на прогулке с бодигардами.

[Кролик]

пёсики

[Витт]

ага, голден ретривер и йоркширчик Дома в Люхе пудель и мейнкуновская кошка!

[Витт]

[Человек из Кемерова]

В Мюнхене на прогулке с бодигардами.

Мне кажется что ретривер. даже золотой, очень смахивает на дворнягу.


а Мюнхен на Россию.

хорошо, что все обозначили

[Витт]

After Nabucco performance with the absolutely incredible, wonderful The GREAT Renata Scotto and Maestro Ramon Tebar!

[Витт]

Концерт в Кремлевском дворце 26 февраля.

[Zannaro]

Оказалось, прошлогодний вердиевский концерт вчера показывали по "Культуре" (за исключением арии Леоноры из "Трубадура"). Запись доступна на "Интермеццо".

[Витт]

Maria Guleghina- Una Voce Pocco Fa с Кремлевского концерта

[Кролик]

предупреждать надо