Сообщений в теме: 1895

[Кролик]

Где-то я это китайское имя уже слышал....

Вспомнил! Ангел еще учил нас его читать
Он щас является ковером Форда, который в свою очередь ковер Доминги в Вашингтонском "Тамерлане". Во как!
http://www.dc-opera....ges/cms/009.JPG

[Огненный ангел]

Кроличе, ты спутал однофамильцев. Того тенора звали Инси.
В Китае носить фамилию Чжан или Ван - всё равно что вообще не иметь фамилии. Фамилия моей теперешней китаянки, например, тоже Чжан.

[дилетант]

Ария Марио, поет некто Jianyi Zhang:

Послушала обе ссылки. Мне показалось интересным вот что:
музыка построена так, что партия оркестра кажется практически везде основной, а партия тенора – подчиненной. Внимание все время «съезжало» на оркестр. Осталось впечатление, что послушала исполнение очень насыщенного, очень красивого симфонического произведения.

[Роман]

Ария Марио, поет некто Jianyi Zhang:

Послушала обе ссылки. Мне показалось интересным вот что:
музыка построена так, что партия оркестра кажется практически везде основной, а партия тенора – подчиненной. Внимание все время «съезжало» на оркестр. Осталось впечатление, что послушала исполнение очень насыщенного, очень красивого симфонического произведения.

Интересное впечатление!
С одной стороны - Мейербер действительно уделял очень много внимания оркестровке, "аккомпанемента" у него просто не бывает, в отличие от наших любимых белькантистов.
С другой стороны - конкретно эту арию он писал по просьбе тенора, который должен был петь Роберта. Выходит, он написал для бедняги сольный номер, где все внимание приковывает к себе оркестр?
В любом случае, эту арию практически никто никогда не пел, кроме самого Марио. Только Квелер с Мерриттом ее откопали и исполнили.

[дилетант]

Ария Марио, поет некто Jianyi Zhang:

Послушала обе ссылки. Мне показалось интересным вот что:
музыка построена так, что партия оркестра кажется практически везде основной, а партия тенора – подчиненной. Внимание все время «съезжало» на оркестр. Осталось впечатление, что послушала исполнение очень насыщенного, очень красивого симфонического произведения.

Интересное впечатление!
конкретно эту арию он писал по просьбе тенора, который должен был петь Роберта. Выходит, он написал для бедняги сольный номер, где все внимание приковывает к себе оркестр?
В любом случае, эту арию практически никто никогда не пел, кроме самого Марио. Только Квелер с Мерриттом ее откопали и исполнили.

Думаю, просто очень сложная ария. Не знаю, почему она оказалась настолько сложной даже для Мерритта. Я только написала свое впечатление. Мне очень жаль. В любом случае, спасибо исполнителям, которые ее откопали… Надеюсь, ее все-таки еще кто-нибудь исполнит, кому она «ляжет на голос» более легко.

[Роман]

А уж я-то как надеюсь! Давно жду абсолютно полную официальную запись Роберта с хорошим составом...

[Леонора]

С другой стороны - конкретно эту арию он писал по просьбе тенора, который должен был петь Роберта. Выходит, он написал для бедняги сольный номер, где все внимание приковывает к себе оркестр?

Подложил тенору свинью

[Winnie Pooh]

С другой стороны - конкретно эту арию он писал по просьбе тенора, который должен был петь Роберта. Выходит, он написал для бедняги сольный номер, где все внимание приковывает к себе оркестр?

Подложил тенору свинью

а Свинью спросили?

[provansal]

Э-э

[Леонора]

Вот сижу и разбираюсь в либретто "Жидовки". Не пойму, как получилось, что Елеазар с кардиналом знакомы и почему кардинал ему помогает. Кардинал, кстати, немеряно крут, что чувствуется прямо сразу
По-моему, должно было называться Les Juifs, а не La Juive

[Роман]

Кардинал с Элеазаром познакомились много лет назад в Риме, когда кардинал еще не был кардиналом. Об этом смотри их дуэт в 4-м действии.
А название там правильное, только это слово подразумевает прежде всего религиозную принадлежность, а не национальную.

[Леонора]

Я так думаю, там не одна Рашель зажигает, а вместе с папой, а оперу назвали в честь ее

[Огненный ангел]

Так ведь из-за неё весь конфликт.

[Леонора]

Конфликт, как мне кажется, не из-за нее, а из-за религиозного фанатизма

[Огненный ангел]

Это-то да, но на Рахиль повязаны что конфликт Элеазара и Броньи, что конфликт Элеазара и Леопольда, что конфликт Леопольда и церкви. Ну и потом, в свете развязки название звучит малость "иронично", чего бы не было, называйся опера "Жиды", а не "Жидовка".

[дилетант]

La Juive
by Halévy
Eléazar - Neil Shicoff
Rachel - Soile Isokoski
La Princesse Eudoxie - Regina Schörg
Léopold - Zoran Todorovic
Le Cardinal de Brogny - Alastair Miles
Ruggiero - István Gáti
Albert - Janusz Monarcha
Bourgeois I - Johannes Gisser
Bourgeois II - Martin Thyringer
Majordome - Johannes Gisser
Un Officier - Johann Reinprecht
Wiener Staatsoper
Simone Young (1998)

С мягким вступлением духовых в комнату вошел не то что звук, - сама атмосфера, запах театра, когда замолкают самые неугомонные зрители и затихает скрип кресел… (зато начинается кашель ). Обычно здесь я скучаю, но не в этот раз. Традиционная «раскачка» музыки была недолгой и очень красивой. Мне показалось, что сам композитор даже скорее, чем я, хотел приступить к яркой, подчеркнуто классической сути увертюры с резкой «заштриховкой» струнными и торжественным призывом «меди». Красиво, но так мало!

Ничто в светлой музыке увертюры я не смогла связать с последующим кошмаром сюжета. Как ни старалась – никаких отголосков не нашла. Меня это не особенно озаботило, поскольку оперу я слушаю и так с одним выключенным «органом чувств» - я не понимаю слов. Так что подобные условности я преодолеваю очень легко, тем более, что вообще изначально привыкла слушать симфоническую музыку, то есть наслаждаться музыкой без слов и в выборе ассоциаций быть совершенно свободной.

А вот преодолеть не очень приемлемое для меня качество исполнения партий теноров было гораздо сложнее. Вопли души, когда я их слышала, колебались от «Да нет, ничего, в общем» до «Нет, ну это совершенно невозможно слушать».

Они заставили меня напрягаться всю оперу. А музыку вынудили просто спасать собой спектакль. Хорошо, что оркестр и хор были замечательными, иначе я бы просто этого не вынесла. На одних сопрано с моими вкусами далеко не уедешь.

Для меня в тенорах не хватало всего – техники, тембра, силы. Заставляла-заставляла себя вникнуть в их манеру, а в результате машинально научилась просто воспринимать чудную музыку их партий вне их напрягов.

Как я вспоминала Флореса, услышав Loin de son amie vivre! Заслушанный до дыр диск Great Tenor Arias. Не могу не сказать, как потрясающе им была донесена до меня эта серенада. И в голову не могло прийти, что она такая сложная. Хм, пока не услышала, как здесь ее поет Zoran Todorovic .

Конечно, у теноров были и отдельные удачные моменты. Например, в терцете (или в 5-м треке 2-го диска) Je voic son front coupable. Сама музыка тут – та самая, которая вырубает меня из любых занятий и включает внимание на себя. Красота какая! А мущщины общими усилиями хорошо вплелись в музыку, и было приятно слушать не одну сопрану (Soile Isokoski) с оркестром. И Леопольд, оказываецца, страссстный, красивый, партию свою, когда его сразу поддерживали Элеазар с Рашель, провел очень даже волнительно.

Бас мне очень напомнил Реми. А поскольку Реми я люблю, то это для меня было приятным сюрпризом. Но при всей его драматически точной интонации, хотелось бы добавить голосу Майлза силы и низов.

Сопрано доставили мне удовольствие. Обе. Особенно Евдоксия (Regina Schörg).
Она понравилась без всяких «но». Второй акт, Tu possèdes, dit-on. Она летает вверх-вниз по гаммам, ну можно ли не заслушаться! Assez longtemps … (третий акт). В быстрой части арии вообще начала баловаться с голосом. Чувствовалось, что ей было легко и хорошо. Пела – как любовалась такой свободой. Я не беру здесь в расчет драматическую нагрузку. Мне просто понравилась музыка и голос, красивый и не скованный техникой.
Прекраснейшее болеро Евдоксии в третьем акте тоже исполнено ну замечательно просто. Понятно было, зачем композитор отдал такую красивую музыкальную тему именно голосу. И не понятно, чего еще надо было Леопольду (тем более что и петь он не умеет ).

Конец третьего акта – сплошные ансамбли. И очень красивые. Сопраны драматические такие стали. Заволновались (наконец!). И зазвучали очень трагически.

Пересчитать же великолепные дуэты-терцеты, арии этой оперы не хватит пальцев на руках.

В третьем действии очень понравился Реми Майлз. Уже без всяких оговорок. Молодец. И неожиданно для меня запел, наконец, Шиков. Его голосу очень подошли язвительные и горькие интонации. С Va prononcer… и до конца он был очень убедительным. И тембр откуда-то появился. Красивый. Что это было? «Может, когда захочет» или что ? И что б ему с самого начала не зазвучать?
И в своей последней ноте он выдержал мощный напор оркестра. И вправду, как в последний раз в жизни. Как у его героя.

Если в начале музыка увертюры совсем не говорила о надвигающейся трагедии, то концовка оперы была такой страстной, такой убивающейся, такой сумасшедше пронзительной, что передала всю стихию пронесшихся страстей и ужас происшедшей трагедии.

После прослушивания оперы целиком, могу сказать, что стиль музыки – темп и ритм. Никакого «размазывания каши по тарелке», все очень собрано, энергично и ярко. И кратко, несмотря на три часа. Музыкальные фразы ярко акцентированы. Это не раз и не два раза, а именно стиль, который я очень люблю. Уже в первом акте масса коротких музыкальных фраз (буквально по четыре такта), которые услышишь один раз, - и будешь ждать всегда и везде. Например, в Noel! Noel!, когда музыка с двухчастного ритма переходит на трехчастный, и хор со всем оркестром изящно и точно разбрасывает, как брызги от звонкого шлепка по воде, подчеркнутые ударные доли такта.

Хор Hatons nous…. Струящаяся быстрая мелодия, взлетающие легкие капли воды над великолепным пологим, широким каскадом. Я привыкла к монументальным хорам Верди. А здесь такая неожиданная легкость (не путать с легковесностью!) и ювелирность.

Вообще я машинально подумала, что Галеви очень порвали на куски и растащили по всяким заставкам, вставкам и пр. А ты, встречая это где попало и ловя эту прелесть, судорожно гадаешь, откуда же это и как послушать все целиком. Теперь, вот, послушала, наконец-то. Ром, спасибо!

[Роман]

Мне показалось, что сам композитор даже скорее, чем я, хотел приступить к яркой, подчеркнуто классической сути увертюры с резкой «заштриховкой» струнными и торжественным призывом «меди». Красиво, но так мало!

Увы, это не композитор, а Симона Янг! Композитор написал огромную увертюру на 13 минут, а она взяла и порезала...
За отчет спасибо, читаю дальше!

[Кактус]

Иээххх, здорово!!!
Это ж надо уметь так писать, чтобы мне захотелось слушать не самых любимых в почти неизвестной опере.
Брава, дилетант! Не оторваться!

[Роман]

Дочитал! Хороший отчет. А Шиков - да, он неровный, но здесь ему образ очень подходит, он его чувствует. Может, это потому, что он сам сын кантора?
Насчет растасканности музыки - даже не знаю, мне куски нигде не встречались...

[дилетант]

мне захотелось слушать не самых любимых в почти неизвестной опере.

НЕНАДА!!!

[Кактус]

мне захотелось слушать не самых любимых в почти неизвестной опере.

НЕНАДА!!!

ПАЧИМУ?
А вдруг интересно?

[дилетант]

Дочитал! Хороший отчет. А Шиков - да, он неровный, но здесь ему образ очень подходит, он его чувствует. Может, это потому, что он сам сын кантора?
Насчет растасканности музыки - даже не знаю, мне куски нигде не встречались...

Думаю, Вы имеете в виду более-менее крупные части, а я встречала штрихи, как из Noel! Noel! Но эти штрихи, однако, - Галеви. И ничьи больше. Я их помню давно, а услышала их "на своем родном месте" - только в его Жидовке. И растащены такие штрихи и помнятся они именно из-за их эффектности.

[дилетант]

мне захотелось слушать не самых любимых в почти неизвестной опере.

НЕНАДА!!!

ПАЧИМУ?
А вдруг интересно?

Но еще ведь столько ЛЮБИМЫХ в известных операх не услышано!

И еще потому, что из-за теноров мне очень пришлось сражаться с собой. Хорошо, я могла "гордо удалиться" от них в музыку, выведя ее в сознании на первый план, мне это привычно...

Хотя, по тенорам у нас вкусы расходятся. Послушайте, конечно, раз интересно! Что это я, в самом деле...

[Кактус]

Но еще ведь столько ЛЮБИМЫХ в известных операх не услышано!

И еще потому, что из-за теноров мне очень пришлось сражаться с собой. Хорошо, я могла "гордо удалиться" от них в музыку, выведя ее в сознании на первый план, мне это привычно...

Хотя, по тенорам у нас вкусы расходятся. Послушайте, конечно, раз интересно! Что это я, в самом деле...

Ну не до любви к Шикову же ж
Мне проще: я теноров могу вообще мимо ушей пропускать, А Майлз хотя бы приятен. Но вы правы, пожалуй, начну лучше с недослушаного когда-то Каррераса-Сьепи (хотя там же и Мерритт )

Любимые в известных почти все переслушаны, остались только любимые в неизвестном, либо неизвестные в любимом. Хочу на остров, с запасом еды на год (как минимум), с розеткой в пальме и стеллажом дисков. Сигнальные костры обещаюсь не разводить.

[matilde]

http://www.ng.ru/cul...0/11_opera.html


вот уважаемая журналистка написала статью. она была на этой опере. я думаю, что на премьере...

и я там был ( но не на премьере......и мёд с пивом пил...и было даже очень вкусно!)


да. после премьеры проехались и по Мерриту и по Ботмеру....

а мне повезло....почти 5 часов музыки страсти и слёзы и напряг! ну пустил Меррит немного петушка дал...так что тепреь...всё забыть из этого...

передо мной тётенька хлюпала носом..за мной хлюпали носом..у меня слёзы Ниагарским водопадом...

об этой постановке и сейчас вспоминаю...и Ботметр был хороший. не согласна, что только блондинка на себе всю оперу вывезла!

и потом...а это факт: показ-то спектаклей продлили!