Сообщений в теме: 120

[Aragion]

 

 

А еще я теперь знаю из первых рук, чей концерт ожидается в Палаццо Дукале 29-го! 

Интрига!

Подсказка: это сопрана. 

Я бы почти уверен, судя по смайлику. Если это та, о ком я думаю, то это довольно неожиданно!

[Роман]

Для меня это тоже было неожиданностью!

[Роман]

14 мая обещают объявить полную программу.

[Роман]

Тайный брак:

 

Direttore - Michele Spotti

Regia, scene e costumi - Pier Luigi Pizzi

 

Signor Geronimo - Marco Filippo Romano

Elisetta - Maria Laura Iacobellis

Carolina - Benedetta Torre

Fidalma - Ana Victoria Pitts

Conte Robinson - Vittorio Prato

Paolino - Alasdair Kent

 

Orchestra del Teatro Petruzzelli di Bari

 

Гекуба:

 

 

​Direttore Fabio Luisi

Regia, scene e costumi Pier Luigi Pizzi

 

Achille - Norman Reinhardt

Priamo - Mert Süngü

Ecuba - Carmela Remigio

Polissena - Roberta Mantegna

Teona - Martina Gresia

 

Orchestra del Teatro Petruzzelli di Bari Coro del Teatro Municipale di Piacenza

 

Maestro del Coro Corrado Casati

 

Орфей:

 

Direttore - George Petrou

Regia - Massimo Gasparon

 

Orfeo - Raffaele Pe

Euridice - Anna Maria Sarra

Aristeo - Rodrigo Sosa Dal Pozzo

Proserpina - Giuseppina Bridelli

Pluto - Davide Giangregorio

Autonoe - Federica Carnevale

 

Armonia Atenea

 

Интермеццы в массерии:

 

Leonardo Vinci

L’AMMALATO IMMAGINARIO

Edizione critica a cura di Gaetano

Pitarresi (Edizioni ETS)

 

Giuseppe Sellitti

LA VEDOVA INGEGNOSA

Edizione critica a cura di Marilena

Laterza (Edizioni ETS)

 

Direttore - Sabino Manzo

Regia - Davide Gasparro

 

Erighetta/Drusilla - Lavinia Bini

Don Chilone/Strabone - Bruno Taddia

 

Cappella Musicale

Santa Teresa dei Maschi

 

Якобы белькантовый концерт сопраны:

 

 

Gabriel Fauré

“Les roses d’Ispahan” op. 39 n. 4

“Après un rêve” op. 7 n. 1

Jacques Offenbach

“Elle a fui, la tourterelle”

da Les contes d’Hoffmann

Georges Bizet

“Me voilà seule dans la nuit”

da Les pècheurs de perles

Ottorino Respighi

“Valse caressante” P031 n. 4

Nicolai Rimsky-Korsakov

“Plenivshis rozoj solovej”

(“L’usignolo”) op. 2 n. 2

Sergei Rachmaninov

“Vocalise” op. 34 n. 14

“Ne poj, krasavica, pri men”

 (“Oh, non cantarmi, mia bella”) op. 4 n. 4

“Vesennije vody”

(“Acque di primavera”) op.14 n. 11

Gaetano Donizetti

“Quel guardo il cavaliere” da Don Pasquale

“Piangete voi” da Anna Bolena

Robert Schumann

Arabeske op. 18

Gioachino Rossini

“Sombre forêt” da Guillaume Tell

“Bel raggio lusinghier” da Semiramide

 

Soprano Olga Peretyatko

Pianoforte Giulio Zappa

Бельканты маловато, честно говоря... 

[Роман]

Хм, а как этот Кент собирается чередовать Тайный брак с Матильдой в Вильдбаде?

16, 20, 31, 3 - Мартина Франка, 18, 21, 27 - Вильдбад. Прямых совпадений нет, но 20-21 - подряд, а партии не самые простые...

[Aragion]

А 21-ого что, днем и вечером?

[Роман]

31 в первом случае, я уже исправил. Но все равно мотаться из немецкой дыры в такую же итальянскую дыру проблематично. Как бы в Вильдбаде его не заменили, что-то они подозрительно долго молчат.

[Роман]

Луизи заболел, Гекубой будет дирижировать Сесто Куатрини.

[Роман]

Прибыл на место. Что-то здесь подозрительно пасмурно, а все основные мероприятия под открытым небом.

[Роман]

Ну вот, теперь еще и Ремиджо заболела! Не везет этой Гекубе... Завтра поет наша академическая девочка — Лидия Фридман. Кто-нибудь слышал такую?

[JoRowling]

Сегодня послушаем по трансляции.

[Роман]

Хорошая девочка оказалась! Голос ровный, темный, никаких визгов, играет!
Постановка мне понравилась, хотя какие-то странные личности прямо у меня за спиной забукали Пицци (а девочке орали "Брава").
Потом еще напишу, только вышел из палаццо.

[Роман]

Саму оперу я слышал в записи, но там как-то трудно было ее оценить. Живьем все очень интересно.
Для 1812 года вещь и правда новаторская:
1) Исключительно мокрые речитативы.
2) Часто внутри речитатива мелькает какое-то небольшое ариозо, что будет характерно только для Беллини лет через 15-20.
3) Трагический финал, пара трупов на сцене. Такое даже Россини далеко не всегда позволяли...
Далее, солита форма присутствует, но какая-то инсолита. Номера обычно двухчастные, но кабалетта начинается сразу после короткого кантабиле и часто бывает довольно медленной. При этом полноценного повтора я не заметил только у Ахилла, хотя не было ощущения, что там чего-то нет.

Либретто интересно тем, что история падения Трои полностью переиначена. И Ахилла убивают поздновато, и никакого коня нет.
Постановка в стиле Пицци, красивый минимализм. Костюмы условные, фиолетового или черного цвета. В самом начале выносят убитого Гектора в одной набедренной повязке, все первое действие он лежит на алтаре посреди сцены.
А пели очень прилично! Про новую девочку я написал, теперь остальные. Мантенья мне очень понравилась в Трувере, а здесь показалось несколько простоватой для принцессы. Но голос красивый, техника хорошая. И она же совсем лирическая сопрана. Как она умудряется петь Аиду?
Сюнгю явно растет, звучит ровно, без резких верхушек, которые я у него раньше замечал.
Вот Райнхарт в каватине форсировал, но дальше уже звучал ровнее.
Спектакль шел 1.50 без антракта, причем зрителям почти не давали хлопать после арий. В конце принимали очень тепло, хотя в моем ряду были лица, которые почти не хлопали.
Кино снимали точно. Неужели будут выпускать без Ремиджо? Или это на всякий случай, а ждут все-таки ее?

[Роман]

Здесь антракт, есть вайфай внутри.
Главное разочарование — академический оркестр из Бари. Чимарозу надо исполнять аутентично, и здесь это умеют! Вроде неплохо, но тяжеловесно.
Сопраны повизгивают обе, Элизетта больше (напоминаю, состав висит чуть выше). Питтс-Фидальма лучше, но разок тоже взвизгнула.
Баритоны - оба брави!
Кент — копия Миронова, причем раннего, совсем легкого. Наличие рядом настоящего Прато только усиливает сходство. Хорошо, что он отказался от Коррадино, там мясо нужно.
Постановка современная, с ноутбуком и абстрактной живописью.
Камер нет, но могли снять раньше.
Издание критическое, но при этом их собственная версия, вроде на основе премьерной. Речитативы подрезаны, вставных арий нет.

[Aragion]

Я не много послушал, купюр много внутри арий, хотя вроде есть не одна редакция.

Сообщение отредактировал Aragion: 31 июля 2019 - 21:45

[Ptiza]

Здесь антракт, есть вайфай внутри.
Главное разочарование — академический оркест из Бари. Чимарозу надо исполнять аутентично, и здесь это умеют! Вроде неплохо, но тяжеловесно.
Сопраны повизгивают обе, Элизетта больше (напоминаю, состав висит чуть выше). Питтс-Фидальма лучше, но разок тоже взвизгнула.
Баритоны - оба брави!
Кент — копия Миронова, причем раннего, совсем легкого. Наличие рядом настоящего Прато только усиливает сходство. Хорошо, что он отказался от Коррадино, там мясо нужно.
Постановка современная, с ноутбуком и абстрактной живописью.
Камер нет, но могли снять раньше.
Издание критическое, но при этом их собственная версия, вроде на основе премьерной. Речитативы подрезаны, вставных арий нет.

Да ланно, копия Миронова???? Миронов - белая моль унылая (простите, поклонники Миронова), а Кент живой и яркий. Кстати. барана же у него не было?

[Роман]

И баран был, и гораздо бледнее Миронова. Тот как раз артист!

Жаль, если купюры внутри арий. На мои уши вроде все повторяли... Но два с половиной часа музыки — это подозрительно мало.

[Роман]

Все в целом было неплохо, но как-то без дикого восторга. Все-таки опера не самая раритетная, а это значит, что надо было повышать ее ценность за счет особой комплектности, альтернативных номеров, аутентичного исполнения или хотя бы уникального состава. Здесь ничего этого не было, все на уровне чуть выше среднего. В постановке были смешные моменты, но в целом тоже без откровений.
В общем, раз на раз не приходится. Завтра придется сходить на Немецкий реквием Брамса, но как раз в альтернативной камерной редакции. А потом повезут на автобусе в массерию на барочные интермеццы.

[Роман]

Сегодня был насыщенный день. В 20.30 в базилике давали Немецкий реквием Брамса в альтернативной авторской версии с фортепиано в четыре руки. Играли, кстати, наши пианистки - сестры Громогласовы. Они там каждый год играют. И солировала Лидия Фридман, но ее соло там — одна ария с хором. А музыка все-таки совсем не моя, тяжело идет, хотя местами впечатляет мощью.

Сразу после окончания я побежал на бесплатный автобус в массерию. Автобус побольше уже был полон, но следом подошла машина, куда пресс-секретарь фестиваля посадил несколько человек, меня в том числе (даже по имени помнит!). Там угостили местным примитивом ди Мандурия (но еще бутылку подобного примитива, только попроще, я успел купить днем в супермаркете), а потом спели два интермеццо про врачей и ипохондриков (то есть фактически про меня).
Но опять у них заболела сопрана! На этот раз простуженная Бини все-таки играла роль, причем очень выразительно, а пела за нее девочка с совсем субреточным голоском, фамилию я не запомнил (потом выясню). Но все-таки с партией (даже с двумя) она справилась, колоратурила, играла голосом.
Баритон Таддиа, который в первом интермеццо был ипохондриком, а во втором уже доктором (и в обоих случаях жертвой хитрых вдов), хорошо играл, но покрикивал.
Музыка хороша, причем меня даже больше впечатлил не давно любимый Винчи, а совершенно незнакомый композитор Джузеппе Селлитти. Он писал чуть позже, музыка более изобретательная, особенно понравилась ария сопраны, где оркестр имитировал якобы нарушенное сердцебиение больной. Здорово!
Ну и аутентичные инструменты — бальзам на душу после вчерашнего Чимарозы!
Спектакль официально должен был начаться в 22.30, но начало задержали минут на 20 - видимо, срочно решали проблему с сопраной. Играли без антракта, все закончилось почти в полпервого. Хорошо хоть до города довезли!
А в час ночи тут в центре работают не только рестораны, но и всякие лавочки со шмотками и сувенирами! Вот что значит Италия!

Завтра Орфей Порпоры и других, потом домой до Пезаро.

[Роман]

Почему-то я думал, что Орфей будет концертный, тем более что его дают всего один раз. Но на картинках богатая хренолиновая постановка!
Буду держать в курсе, постараюсь выйти в эфир в антракте, если планшет не сядет.

[Роман]

Только что прямо на площади перед палаццо познакомился с Лидией — в перерыве между итальянскими поклонниками, которые постоянно подходят к ней выразить свое восхищение.

[Роман]

Смущают набежавшие облака и ветер. А в Пезаро, как пишут, отменили молодежный концерт на улице из-за погоды. Отсюда довольно далеко, но все равно напрягает...

[Роман]

Direttore - George Petrou
Regia - Massimo Gasparon

Orfeo - Raffaele Pe
Euridice - Anna Maria Sarra
Aristeo - Rodrigo Sosa Dal Pozzo
Proserpina - Giuseppina Bridelli
Pluto - Davide Giangregorio
Autonoe - Federica Carnevale

Armonia Atenea

Антракт после второго действия. Музыка очень красивая, местами необычная. В первой арии Эвридики непривычные для барокки резкие смены темпа в части А. Был терцет Эвридики с двумя контрами, была бравурная ария Аристея с моими любимыми барочными дудками.
Интересная развернутая сцена Орфея и Эвридики ближе к первому финалу - чередовались речитативы с ариозами.
Хренолины богатые, красивая стилизация под барочный театр. Правда, барочными жестами особо не заморачиваются.
Вокал неоднородный. Больше всего проблем с главными героями: у контры носовой призвук и резкие переходы (зато она и баритоном кое-где поет), у сопраны маленький голос и резкие верхушки.
Зато необычайно хороши вторая контра (Даль Поццо) и мецца (Карневале). Плутон с Прозерпиной тоже ничего, но пока они спели только по одной арии в самом начале.
Все, антракт заканчивается.

[Роман]

Что еще удивило: Эвридика умерла, по всей логике Орфей должен петь длинное ламенто, а у него сплошная бравура!

[Роман]

Опера только что закончилась, чистого звучания где-то 2.45. Дакапы вроде все на месте.
Лучшие по-прежнему мецца и вторая контра, еще Прозерпина хороша.
У Пе куча проблем, но ему кричали «брависсимо» — явно группа поддержки.