Сообщений в теме: 1388

[Поросёнок]

Она и во втором поет альтернативную вместо Вените, инджиноккьятеви. Все это Моцарт написал вскоре после премьеры для какой-то более выдающейся Сюзанны.

Ясно, пасип. Но все равно жалко, уж больно я привык к "Де вьени".

[Роман]

Все привыкли, но тем интереснее услышать что-то альтернативное, как Оди иль вото в Эрнани или Кончеди, амор пьетозо в Итальянке!

[Поросёнок]

Все привыкли, но тем интереснее услышать что-то альтернативное, как Оди иль вото в Эрнани или Кончеди, амор пьетозо в Итальянке!

Конечно интересно, но я предпочел бы в виде бонуса

[Леонора]

Только мне померещилось или кто-то предложил мне быть на "ты"?? Я же сразу согласилась, как честный офицер!!!

Да я тоже за, но мне че-то показалось, мы опять перешли на "вы":0 тогда подтверждаю прежний договор - на "ты" так на "ты"

[Sarastro]

С такой техникой петь такие арии Моцарта нельзя.

Вот только почему-то Дермота прославился именно в моцартовском репертуаре, и в особенности в партии Дона Оттавио.

И это значит, что я должна утерять свое мнение и согласиться с общепринятым, устоявшимся еще до моего рождения? Или утаить свое, а написать чужое, «традиционное» ?

Нет, конечно.
Просто вы написали: "С такой техникой петь такие арии Моцарта нельзя." Как это нельзя? Но ведь пели же.

Видите ли, меня на форуме просили не извиняться за высказывание своего мнения через каждую строчку. Поэтому я и на писала просто "нельзя", не добавляя, в очередной раз, слова "на мой взгляд, на мой слух, с моей точки зрения, извините за резкость, пожалуйста"

Я вот Блейка очень люблю, но, на мой взгляд, как раз Дон Оттавио у него жуткий - так петь Моцарта действительно нельзя. Ну, Блейк, судя по всему, сам это понимал и особенно в Моцарта не лез.
Вот зато какой Родриго.

[Кактус]

Я вот Блейка очень люблю, но, на мой взгляд, как раз Дон Оттавио у него жуткий - так петь Моцарта действительно нельзя.

Почему?

[Кролик]

Петь можно. Слушать нельзя (вспомнилось по аналогии)

У Григоровича, когда он провёл массовое увольнение народных артистов в Большом, спросили:
- Неужели, нельзя в их возрасте танцевать?
- Танцевать можно, - ответил Григорович, - смотреть нельзя.

[Кактус]

Ну, мне бы хотелось, чтобы Зарастро объяснил. И не потому, что "Кролик сказал", а что он сам, Зарастро, думает.

[дилетант]

С такой техникой петь такие арии Моцарта нельзя.

Вот только почему-то Дермота прославился именно в моцартовском репертуаре, и в особенности в партии Дона Оттавио.

И это значит, что я должна утерять свое мнение и согласиться с общепринятым, устоявшимся еще до моего рождения? Или утаить свое, а написать чужое, «традиционное» ?

Нет, конечно.
Просто вы написали: "С такой техникой петь такие арии Моцарта нельзя." Как это нельзя? Но ведь пели же.

Видите ли, меня на форуме просили не извиняться за высказывание своего мнения через каждую строчку. Поэтому я и на писала просто "нельзя", не добавляя, в очередной раз, слова "на мой взгляд, на мой слух, с моей точки зрения, извините за резкость, пожалуйста"

Я вот Блейка очень люблю, но, на мой взгляд, как раз Дон Оттавио у него жуткий - так петь Моцарта действительно нельзя. Ну, Блейк, судя по всему, сам это понимал и особенно в Моцарта не лез.
Вот зато какой Родриго.

Если вам не понравилось мое нельзя с мотивацией отсутствия необходимой техники, то как вам нравится ваше действительно нельзя без всякой мотивации?

Блейк не "лазил" в Моцарта, он в нем пел . И, на мой взгляд, - пел прекрасно .
Его оперный репертуар Моцарта:
Mozart – Cosi fan Tutte
Mozart – Die Entführung aus dem Serail
Mozart – Die Zauberflöte
Mozart – Don Giovanni
Mozart – Idomeneo (Idamante)
Mozart – La Clemenza di Tito
Mozart – La Finta Giardiniera
Mozart – Mitridate, Re di Ponto

Пел он и в Реквиеме Моцарта.

И есть сольный диск Mozart Tenor: Rockwell Blake. Исполнение интонационно-потрясающее, чуткое, раскрывающее Моцарта и стильно, и виртуозно-технически .

Родриго (Россини) Блейк - замечательный. И как певец, и как артист. Пезаро, судя по видеозаписи, после его арии стояло на ушах. Но не стОит вешать на него ярлык, ограничивающий его только в партиях, подобных Родриго. Уверяю вас, он гораздо многограннее в своем таланте, чем вы думаете.

[Sarastro]

Его оперный репертуар Моцарта:
Mozart – Cosi fan Tutte
Mozart – Die Entfьhrung aus dem Serail
Mozart – Die Zauberflцte
Mozart – Don Giovanni
Mozart – Idomeneo (Idamante)
Mozart – La Clemenza di Tito
Mozart – La Finta Giardiniera
Mozart – Mitridate, Re di Ponto

Пел он и в Реквиеме Моцарта.

Ого, оказывается даже Тамино! Значит я ошибся, доверился не слишком надежной информации. Какие нынче дилетанты пошли.

Думаю, что для Моцарта нужен голос плотнее, да и звучит Блейк как-то натужно и поскрипывает. Не знаю кому как, а мне очень мешает, такое ощущение что не в своей тарелке. Есть же, в конце концов, другие голоса, "моцартовские," которые отлично с этой музыкой сочетаются. А вот Блейк лично у меня ну никак не сочетается.

[Кактус]

Думаю, что для Моцарта нужен голос плотнее,.... Есть же, в конце концов, другие голоса, "моцартовские," которые отлично с этой музыкой сочетаются.

А можно примеры более плотных "моцартовских" голосов? Именно мужских. Или я Вас не так понял...?

[дилетант]

Какие нынче дилетанты пошли.

Это у Блейка просто поклонники такие...

Думаю, что для Моцарта нужен голос плотнее, да и звучит Блейк как-то натужно и поскрипывает.

Я поняла вас. Спасибо за дружелюбный настрой .
А мне кажется, что для Моцарта нужен именно такой свежий, резковатый и очень чистый, без приторности, но с задором, восторгом, благоговением, с металлическими струнками блейковский голос...
Где-то напряжение бывает, но это потому, что техника у него - уже на грани возможностей человека. И опять-таки, где-то - напряжение, а где-то - ТАК взлетают пассажи, что вообще не понятно, человек ли это делает, настолько хорошо, и словно именно для этого голоса и было написано...
Конечно, очень уважаю ваше мнение. Спасибо.

[Manya]

Я вот Блейка очень люблю, но, на мой взгляд, как раз Дон Оттавио у него жуткий - так петь Моцарта действительно нельзя. Ну, Блейк, судя по всему, сам это понимал и особенно в Моцарта не лез.

Нннуу...я долго молчала. Наверное, по сравнению с Зарастро я ничего не смыслю в Моцарте
Патамушта мне очень понравились те арии, что Рома вывесил - с сольника Блэйка. Особенно Dalla sua pace.
Я дико извиняюсь, но - отказываюсь понимать - зачем в Моцарте нужен более плотный голос. А также - не слышу никакого "скрипа". Если не нравится тембр - ну так это в порядке вещей, субъективное восприятие. К примеру: у меня в Айтьюнсе так скомпоновались арии, что после Блэйка сразу зазвучал... ну... тот, кого Пух называет "всеобщий любимец", если я не ошибаюсь - так вот, лично мне его тембр ну никак не больше блэйковского нравится, не сказать бы большего На вкус и цвет, как гриццо.
Пожалуй, если уж совсем начистоту - во второй арии - из-за тесситуры - к концу.. не.. где-то, за минуту до конца номера - есть некоторое (очень незначительное) ощущение, что певец чуть устает. Это на мое ухо. Но при этом повторяю - понравилось, и очень.

[чучело-чумичело]

а кто у нас общий любимец?

[Огненный ангел]

Ваня-Яша Рубенович Цветков.

[Sarastro]

Думаю, что для Моцарта нужен голос плотнее,.... Есть же, в конце концов, другие голоса, "моцартовские," которые отлично с этой музыкой сочетаются.

А можно примеры более плотных "моцартовских" голосов?

Если брать теноров, то тот же Дермота, Вундерлих, Шрайер, Симоно, Гедда.

Сольника Блейковского у меня нету - конечно же, я про спектакль, может он там был не в форме, кто знает.

[Sydney]

Думаю, что для Моцарта нужен голос плотнее,.... Есть же, в конце концов, другие голоса, "моцартовские," которые отлично с этой музыкой сочетаются.

А можно примеры более плотных "моцартовских" голосов?

Если брать теноров, то тот же Дермота, Вундерлих, Шрайер, Симоно, Гедда.

Ой не могу. Хоть по складам умею и с мобильного телефона пишу, хоть плохо разбираю где уж мне состязаться с Зарастро в понимании моцартовских голосов, но все-таки, юноша, приводить Шрайера как пример плотного моцартовского голоса - это ни в какие ворота не лезет. Голосок у него совершенно камерный (имел удовольствие слышать живьем несколько раз), и абсолютно не плотный, а напротив, жиденький и прозрачный, как дистиллированная водичка.

[Роман]

Посмотрел совершенно замечательные аутентичные Ноццы с Якобсом, пели Спаньоли, Пизарони, Даш, Джошуа и Киршлагер. С Елисейских Полей.
После вагнерианского Джованни с Фуртом смотрится особенно приятно. Постановка очень стильная, в меру хренолиновая, в меру условная, с юмором, были интересные находки. При этом никакого осовременивания и все в рамках приличий, хотя иногда и на пределе.
Само собой, исполнение абсолютно буквоедское, были и козел с козой, и ослиная шкура. Сюзанна пела традиционные арии из первой редакции. Вторую арию пела на заднем плане, при этом контесса за не жестикулировала перед носом у Фигаро.
Вокально понравились басы и Киршлагер, в последнем действии еще Сюзанна. Графиня слегка повизгивала, но в меру. Но лучше всех, конечно, сам Якобс! Браво!
Теперь надо посмотреть Джованни с ним же, но там вроде будет уже не столь хренолиново, да и редакция чисто пражская, без любимых венских арий...

[Леонора]

Якобс - это дирижер? Я тоже хочу такие Ноццы А "на пределе" - это как?

[Кролик]

Якобс - это дирижер?

ага, и контра

[Леонора]

Пардон? Какая контра? Недобитая?

[Роман]

Якобс - это дирижер? Я тоже хочу такие Ноццы А "на пределе" - это как?

На пределе - это значит, что были пикантные моменты, но не граничащие с пошлостью.
Якобс в данном случае был дирижером.
Если тебя не пугает объем двух ДВД - кину ссылки в личку.

[Кактус]

Пардон? Какая контра? Недобитая?

Хи-хи-хи!

[Роман]

Да, еще мне понравилось, как Фигаро пел Aprite un po' quegli'occhi: он созвал всех своих друзей, извлек из беседки Барбарину, и на ее примере наглядно объяснял, какие все феммины нехорошие.

[Леонора]

Рома, давай ссылки объем немножко пугает, но мы будем мужественно сражацца