Сообщений в теме: 2321

[Поросёнок]

"Музыкой барокко называют период в развитии европейской классической музыки приблизительно между 1600 и 1750 годами[1]."
Орфей (L'Orfeo, 1607)

Да эти умники где-то прослышали, что Эвридика Пери датируется 1600-м годом - все, раз гомофонног-гармонический склад, значит барокка. А ничего подобного. Орфей - типичная драмма пер музыка, в Поппее есть зачатки барокки.

[Огненный ангел]

"Музыкой барокко называют период в развитии европейской классической музыки приблизительно между 1600 и 1750 годами[1]."
Орфей (L'Orfeo, 1607)

Читаю чичас итальянскую статью про это - там пишется, что, в частности, что клеить этикетку "барокко" к музыке полутора столетий в последнее время считается не комильфо, а надо различать итальянский stile concertante, немецкий контрапунктический стиль и французский инструментальный.
Гораздо более типичные представители - Кавалли и Скарлатти-отец.

"Музыкой барокко называют период в развитии европейской классической музыки приблизительно между 1600 и 1750 годами[1]."
Орфей (L'Orfeo, 1607)

Да эти умники где-то прослышали, что Эвридика Пери датируется 1600-м годом - все, раз гомофонног-гармонический склад, значит барокка. А ничего подобного. Орфей - типичная драмма пер музыка, в Поппее есть зачатки барокки.

Свине, а в Улиссе зачатки барокко есть? Мне так показалось, когда я его начинал слушать (увы, не закончил).
Орфей, по-моему, типичный образец позднего ренессанса.

[Поросёнок]

Свине, а в Улиссе зачатки барокко есть? Мне так показалось, когда я его начинал слушать (увы, не закончил)

Улисса помню плоховато, глядел всего раз, давно.

[Кролик]

я на нем уснул

[provansal]

Уснуть можно на чем угодно (после 10 километровой пробежки по лесу)

[Поросёнок]

я на нем уснул

Мне не удалось, т.к. я в зале смотрел

[Роман]

Продолжаю сидеть в этом клубе. Гендель, "Ацис и Галатея". КГ, 2009 год, Хогвуд.
Еще раз убедился в двух вещах: что люблю Генделя куда больше, чем Гайдна, и что итальянского Генделя все же люблю значительно больше английского. Опера очень приятная, но не хватает итальянского языка и особенно - итальянских бравурных арий. Как-то оно все ровно, красиво, мелодично, но маловато контрастов между разными ариями. И колоратур могло быть побольше тоже.
Постановка не хренолиновая, но в целом красивая, даже Ацис в свитере не раздражал. Раздражало другое: танцоры, "дублирующие" солистов и постоянно торчащие на сцене. Поет тенор красивую арию, а рядом какой-то коз балерун скачет, да еще и камера показывает его вместо тенора! Обидно. Если бы не это - было бы совсем хорошо.
Пели в целом неплохо, но почему-то больше всех понравились исполнители второстепенных теноровых партий: Пол Эгню (Дамон) и Джи-Мин Парк (или как там это читается, в общем - Коридон). Воркмана я никогда не любил, здесь он тоже восторга не вызвал, было даже желание поменять его местами с тем же Эгню (который, оказывается, Ациса тоже пел), но вроде без криминала. Де Низ - неплохо, но Клеопатру она плясала пела интереснее. Хотя здесь в финале тоже станцевала немного с балеруном, изображающим мертвого Ациса. Полифем Мэтью Роуз как-то не запомнился, разве что на вид страшный, хоть почему-то и с двумя глазами.

И еще одно кино на тот же сюжет, но с другой музыкой (хоть и того же автора), и что особенно приятно - на другом языке!
А поставил это дело известный по туринским Вепрям Ливермор. Кстати, тоже в Турине. Правда, никаких политических аллюзий я здесь не обнаружил, и вообще какого-то особого философского смысла. Зато ОПЯТЬ, как и в предыдущем кине про Ациса с Галатеей, здесь дублеры! Ну сколько можно? Правда, одеждой они несколько отличаются от "настоящих" героев, чтобы не перепутать. Например, у "настоящей" Галатеи платье подлиннее, чем у "фальшивой". И Ацис-дублер ходит в джинсах, а настоящий в чем-то более подобающем, хотя хренолинов и на этот раз нет.
Удивили следующие моменты:
Во-первых, Ацис тут сопранка-пищалка, а Галатея - как раз наоборот, мецца, и поет она лучше всех, поскольку это Сара Мингардо.
Во-вторых - Полифем числится басом (и даже спел давно известную и любимую по другой опере арию Sibillar gli angui d'Aletto), но звучит при этом даже не баритоном, а практически тенором... Я, конечно, понимаю, что барочный бас - понятие условное, но не до такой же степени!
Пока посмотрел первое действие, пошел смотреть дальше, сейчас Ациса убивать будут. По времени, кстати, два "Ацица" примерно одинаковы - часа по полтора каждый.

[Роман]

Только хотел написать, что неплохое кино, как вдруг во втором действии началось! Дублерши Ациса и Галатеи разделись почти совсем и начали вытворять нечто совершенно непотребное, особенно с учетом того, что это были именно дублерши. Потом еще дублер Полифема долго насиловал дублершу Галатеи - тоже весело, хотя после предыдущей сцены это уже не так шокировало...
А музыка красивая!

[Роман]

Посмотрел весьма странную оперу - "Гостиницу в Марекьяро" Паизиелло. Ну да, понятно, что Паизиелло - не вполне барокка, но это его ранняя опера, 1769 года, так что близко, да и нет у нас других подходящих клубов.
Странный там прежде всего сюжет, главный герой - почти дон Джованни (и тоже баритон), который собрался жениться сразу на трех дамах (правда, любит только одну - простую девушку Кьяреллу). Как и положено, в дело вмешиваются потусторонние силы (в данном случае - джинн из бутылки, подозрительно похожий на трансвестита), но только они не карают распутника, а совсем наоборот - помогают ему наладить личную жизнь, устранив "лишних" невест и их помощников - у одной это папаша-маркиз, у другой - любовник-аббат, что тоже не очень хорошо с точки зрения морали. Правда, бедняге аббату досталось больше всех: под конец его засунули в дуло пушки и выстрелили. Правда, потом добрый граф сжалился и велел своему джинну вернуть аббата обратно. В финале все счастливы, а граф женится на своей Кьярелле.
Любопытный момент: половина персонажей изъясняется по-итальянски, а другая половина (включая графа) - по-неаполитански.
Постановка Де Симоне (и его же редакция, но чем она отличается от оригинала - затрудняюсь сказать), все хренолиново, большей частью пристойно, хотя есть моменты на грани хорошего вкуса.
Пели очень по-разному, лучше всех - давно знакомые мне сопрана Норберг-Шульц и мецца Скальки. Граф (Филиппо Мораче) тоже ничего. Зато совершенно криминально звучали тенор-аббат и непонятная контра, певшая поклонника дочки маркиза.

[andy]

вот какой расскошный СЕНЕКА поет СИЕПИ




с нижнее РЕ


как понимаю ето рециталь , а как хочется спектакль в КОЛОН послушать


а вот еще и ПИНЦА , но в
ОБЛИВИОН

[Поросёнок]

Ай, Сьепик красавец!

[Кролик]

хорош!!!

[andy]

хорош!!!

еще мне не попадал спектакль в КОЛОН с КОССУТТА/ПАРАДА и СИЕПИ

[Роман]

Посетили концерт аутентичных финнов в Капелле, играли и пели Генделя. В первом отделении - кончерто гроссо соль мажор, пара небольших духовных произведений для сопраны и на закуску - Лаша к ио пьянга. Играли вроде ничего, а совсем юная сопранка Анна Иммонен мне понравилась - пусть технически не все гладко, но девочка вся в музыке, видно, что ей просто нравится это петь. Думаю, подрастет - хорошая сопрана будет.
А вот во втором отделении было ой, ибо вступил ХОР, и он пытался петь ФУГИ (Диксит Доминус). Попытка явно не удалась...
Народ бурно аплодировал после каждой части кончерто и даже псалма, хотя год назад в этом самом зале на концерте Жарусски публика вела себя идеально. Странно - вроде контингент должен быть примерно тот же...
Еще удивил (на этот раз приятно) такой момент: перед началом мы захотели купить программку, как вдруг я обнаружил, что оставил деньги в гардеробе, а времени уже не оставалось. И вдруг дама, продающая программки, предлагает нам взять программку (очень красивую, кстати) сразу, а расплатиться потом! Только услышав у дамы легкий финский акцент, я понял, в чем тут дело. Нашим бы такое и в голову не пришло!

[Tournesol]

Здорово!

[Tournesol]

Ой, вы это видели?)))

[Роман]

На всякий случай, чтобы отчеты не потерялись:

Вивальди, Торжествующая Юдифь - Компарато, Маня, Польверелли, Труллу (деревня, 2 ноября)
Концерт Ромины Бассо и венецианского ансамбля (Город, 5 ноября)

[Огненный ангел]

Что за неуважение! Город с заглавной, а Деревню - со строчной!

[Роман]

Перголези, "Адриан в Сирии"+"Ливьетта и Траколло". Кино хренолиновое, более того - поставлено в соответствии с премьерой, когда в антрактах основной оперы играли именно это интермеццо. Поет себе герой трагическую арию, страдает, занавес опускается... и тут на сцену вылезают клоуны, которые начинают кривляться! Правда, еще и петь.
У самой оперы про Адриана один серьезный недостаток: самого Адриана (Компараты) там МАЛО! Всего три арии, тогда как у второй меццы (хотя скорее сопраны) в штанах их явно больше. Зато надо было видеть этого Адриана, когда довольно крупная афроамериканская невеста сперва влепила ему пощечину, а потом приставила нож к горлу! Разве можно так с римскими императорами обращаться?
У Компараты все-таки небольшой голос, я это и в деревне заметил, и здесь было слышно. Но хороша! У вторых штанов (Аннамария делль'Осте) голос побольше, и колоратурила она тоже здорово.
Сопрана Лючия Сирило (Эльмирена, из-за которой весь сыр-бор) - тоже вполне колоратурна, но какая-то она невзрачная во всех отношениях - что внешне, что вокально...
За клоунов - Моника Бачелли и Карло Лепоре. Изобразили все достойно, но все же основная опера произвела на меня большее впечатление. Не понимаю, почему Перголези больше известен своими интермеццо, чем настоящими операми? Хотя сейчас, похоже, ситуация стала меняться.

[Огненный ангел]

В Зальцбурге шла его "Олимпиада" (не "Перголези в Олимпиаде", как Неаполе") - мой знакомый итальянец говорил, что в том бескупюрном виде, в котором она шла, со всеми речитативами, он была потрясающе интересна.

[Sasha E. Zhur]

Да. Олимпиада хорошая опера. Слава Богу, запись отличная есть!

[Роман]

Посмотрел оперу Галуппи про китайского женоненавистника. Странный композитор этот Галуппи: его "Олимпиада" - типичная зрелая барокка, а это - столь же типичный махровый классицизм, местами можно с каким-нибудь Чимарозой перепутать. Опять же, мецц в штанах нет, контр тем более, зато теноров аж три штуки. Много дуэтов и ансамблей, что тоже не очень типично для барокки. И вся опера идет меньше двух часов (хотя за комплектность не ручаюсь).
Постановка Валлонской оперы вполне хренолиновая, красивая, яркая. Пели - ну, кто как может, хотя в общем и целом не фонтан. Тенор Адами и баритон Ринальди - более-менее (к тому же я только их из этой компании и знаю). Главная сопрана совсем разочаровала, другая получше, и какие-то верхушки брала.
Но вообще музычка приятная, хотя и не самая запоминающаяся. Все-таки "Олимпиада" гораздо шедевральнее. Не понимаю, почему этот Галуппи больше прославился буффами, а не сериями...

[Zannaro]

Слушала "Цезаря" (Сан-Диего, 2006) - то ли запись попалась порезанная, то ли в постановке действительно были такие чудовищные купюры. Склоняюсь в пользу 1-го предположения, т.к. отсутствует даже сцена, где Секст (Вивика Жено) убивает Птолемея. Цезарь (Подлещ) понравилась больше всего не в бравурных, а в "нудной" арии из 3-го акта. Клеопатра и Корнелия не блистательные, но вполне терпимые. Постановка, судя по видео, на ютубе, была подновленным клоном той,
что на английском с Бейкер.
На закуску посмотрела еще "Семирамиду" Чести (1987) - с меццой в штанах (Ансельми) и контртенором в платье (Галл) - постановка "ультракринолиновая", с купидонами, вмешивающимися во все происходящее на сцене. Прелестная вещица, но во многом благодаря постановке.

[Роман]

"Цезарь" наверняка порезан, особенно если постановка как с Бейкер - там же оперу сократили примерно на час! Впрочем, "Цезари" все так или иначе порезаны, тем более живые.

[Поросёнок]

"Цезарь" наверняка порезан, особенно если постановка как с Бейкер - там же оперу сократили примерно на час! Впрочем, "Цезари" все так или иначе порезаны, тем более живые.

Да, в Цезаре АНО, сколько помню, убийства Толомео тоже не было.