Сообщений в теме: 11315

[zewaka]

Какая прелесть эта "Королева фей".

Спасибо за наводку! Вчера наконец послушала (запись до сих пор доступна!) - просто чудо!

[Коровьев-Фагот]

Сегодня концерт Марьеллы в Генуе: http://www.streaming...e.com/home.html

Gioachino Rossini
Sinfonia da Tancredi

Giuseppe Verdi
Mercè dilette amiche
da I vespri siciliani

Giuseppe Verdi
Qual prodigio!... Non fu sogno
da I lombardi alla prima crociata

Giuseppe Verdi
O Signore dal tetto natio
da I lombardi alla prima crociata

Vincenzo Bellini
Col sorriso d’innocenza…Oh, sole! Ti vela di tenebre oscure
da Il pirata

Vincenzo Bellini
Sinfonia da Norma

Vincenzo Bellini
Casta diva…Ah! Bello a me ritorna
da Norma

Gaetano Donizetti
Deh! Tu d’un umile preghiera il suono
da Maria Stuarda

Не дождался, уснул...
Кто-нибудь смотрел? Как все прошло?

[andy]

Не дождался, уснул...
Кто-нибудь смотрел? Как все прошло?

прекрасно в КАРНЕГИ ХОЛ пела ДЕВЕРЬО - думаю послушаем выложат

[emilia]

Забыла совсем , а " Телль ",между тем , уже идёт.

http://www.operlive.de/

[emilia]

Ребека- просто бальзам на мои уши. Прекрасно звучит.

[emilia]

Сотникова очень недурна. Молодец. Что она , интересно ," взрослого " поёт ? Голос очень приятный.

[Azol]

У меня звук почему-то свербит, слушать почти невозможно. Даже в HD качестве.
Но все равно слышно, как Арнольд (Bryan Hymel) лажает

Сообщение отредактировал Azol: 28 июня 2014 - 20:11

[emilia]

У меня не было проблем ни со звуком , ни с картинкой. Посмотрела с удоволствием. Жаль , что не с самого начала. Девушке по фамилии Сотникова - особый респект!))

[Коровьев-Фагот]

У меня не было проблем ни со звуком , ни с картинкой. Посмотрела с удоволствием. Жаль , что не с самого начала. Девушке по фамилии Сотникова - особый респект!))

это не та, что была в шоу "Большая опера"?

[mtwin]

Я тоже посмотрела, несмотря на предупреждение Ромы ... Больше всего меня поразило, что антракт сделали посередине оригинального 3-го акта, а после антракта дали инсценированную увертюру. Сколько всего выкинули, не хочется вспоминать. Мне понравились низкие голоса. У Хаймела, на мой вкус, очень неприятный тембр, особенно верха. Ребека хороша, но, все-таки, ее голос, по-моему резковат для Россини, хотя идеален для Моцарта. В то же время голоса Ребеки и Хаймела, по-моему, хорошо сочетались. Сотникова - да, очень приятная девочка. Играли все хорошо, и постановка довольно интересная, хотя и минималистичная.

[emilia]

У меня не было проблем ни со звуком , ни с картинкой. Посмотрела с удоволствием. Жаль , что не с самого начала. Девушке по фамилии Сотникова - особый респект!))

это не та, что была в шоу "Большая опера"?

Понятия не имею. Но девушка реально хороша. После вчерашнего успеха ,думаю , карьера её пойдёт в гору.

[emilia]

Я тоже посмотрела, несмотря на предупреждение Ромы ... Больше всего меня поразило, что антракт сделали посередине оригинального 3-го акта, а после антракта дали инсценированную увертюру. Сколько всего выкинули, не хочется вспоминать. Мне понравились низкие голоса. У Хаймела, на мой вкус, очень неприятный тембр, особенно верха. Ребека хороша, но, все-таки, ее голос, по-моему резковат для Россини, хотя идеален для Моцарта. В то же время голоса Ребеки и Хаймела, по-моему, хорошо сочетались. Сотникова - да, очень приятная девочка. Играли все хорошо, и постановка довольно интересная, хотя и минималистичная.

Для Моцарта у Ребеки в голосе тоже многовато металла на верхушках , во всяком случае её Донна Анна была не идеальна. А вот Виолетта несколько лет назад - просто волшебная.

[Сильфида]

Сотникова очень недурна. Молодец. Что она , интересно ," взрослого " поёт ? Голос очень приятный.

Взрослого не припомню, а вот Голос с неба в мюнхенском "Доне Карлосе" слышала именно в её исполнении

Сообщение отредактировал Сильфида: 29 июня 2014 - 09:03

[mtwin]

Я тоже посмотрела, несмотря на предупреждение Ромы ... Больше всего меня поразило, что антракт сделали посередине оригинального 3-го акта, а после антракта дали инсценированную увертюру. Сколько всего выкинули, не хочется вспоминать. Мне понравились низкие голоса. У Хаймела, на мой вкус, очень неприятный тембр, особенно верха. Ребека хороша, но, все-таки, ее голос, по-моему резковат для Россини, хотя идеален для Моцарта. В то же время голоса Ребеки и Хаймела, по-моему, хорошо сочетались. Сотникова - да, очень приятная девочка. Играли все хорошо, и постановка довольно интересная, хотя и минималистичная.

Для Моцарта у Ребеки в голосе тоже многовато металла на верхушках , во всяком случае её Донна Анна была не идеальна. А вот Виолетта несколько лет назад - просто волшебная.

Мне как раз кажется, что "металл" не противоречит моцартовскому инструментальному стилю, а вот по поводу Виолетты я не так уверена. Я, правда, не видела ее в этой роли, но читала много негативных реценций после ее выступления в Чикаго в ноябре.

[emilia]

Я тоже посмотрела, несмотря на предупреждение Ромы ... Больше всего меня поразило, что антракт сделали посередине оригинального 3-го акта, а после антракта дали инсценированную увертюру. Сколько всего выкинули, не хочется вспоминать. Мне понравились низкие голоса. У Хаймела, на мой вкус, очень неприятный тембр, особенно верха. Ребека хороша, но, все-таки, ее голос, по-моему резковат для Россини, хотя идеален для Моцарта. В то же время голоса Ребеки и Хаймела, по-моему, хорошо сочетались. Сотникова - да, очень приятная девочка. Играли все хорошо, и постановка довольно интересная, хотя и минималистичная.

Для Моцарта у Ребеки в голосе тоже многовато металла на верхушках , во всяком случае её Донна Анна была не идеальна. А вот Виолетта несколько лет назад - просто волшебная.

Мне как раз кажется, что "металл" не противоречит моцартовскому инструментальному стилю, а вот по поводу Виолетты я не так уверена. Я, правда, не видела ее в этой роли, но читала много негативных реценций после ее выступления в Чикаго в ноябре.

А по мне так металл не противоречит россиниевскому инструментальному стилю. Потому что я его не слишком люблю и мне не жалко. А вот Моцарт должен быть безупречен.
Виолетта была идеальна абсолютно. Но. Это было три года назад. Что там сейчас- не знаю. Мне вообще показалось , что голос Ребеки стал несколько темнее с тех пор + появился этот неприятный металл на верхах.

[mtwin]

Россиниевский стиль абсолютно вокальный, никак не инструментальный, там все подчинено голосу, а оркестр играет второстепенную роль.

[emilia]

Россиниевский стиль абсолютно вокальный, никак не инструментальный, там все подчинено голосу, а оркестр играет второстепенную роль.

А моцартовский стиль он такой , что для него голос с " металлом " - украшение ?

[Огненный ангел]

Россиниевский стиль абсолютно вокальный, никак не инструментальный, там все подчинено голосу, а оркестр играет второстепенную роль.

Дело не в том, кто главный, а кто подчинённый, а в том, какая мелодика, какие линии и т. д. - когда для голоса пишут так, как будто он является инструментом, струнным или духовым. У Россини инструментальность встречается (особенно в "серьёзных" неаполитанских операх), но она у него не сплошная.

[emilia]

Россиниевский стиль абсолютно вокальный, никак не инструментальный, там все подчинено голосу, а оркестр играет второстепенную роль.

Дело не в том, кто главный, а кто подчинённый, а в том, какая мелодика, какие линии и т. д. - когда для голоса пишут так, как будто он является инструментом, струнным или духовым. У Россини инструментальность встречается (особенно в "серьёзных" неаполитанских операх), но она у него не сплошная.

Ангел , а серьёзные неаполитанские оперы - это что? Просвети . Ты ж знаешь насколько я далека от Россини. Но вот мюнхенское исполнение и постановка меня чем-то зацепили . Может когда-нибудь и возобновлю своё внимание к этому композитору.

[Огненный ангел]

Серьёзные неаполитанские - это оперы, написанные для неаполитанского театра Сан-Карло, а именно "Елизавета Английская" (1815), "Отелло" (1816), "Армида" (1817), "Моисей в Египте" (1818), "Риччардо и Зораида" (1818), "Гермиона" (1819), "Дева озера" (1819), "Магомет Второй" (1820), "Зельмира" (1822). К неаполитанским неудачам критики относят "Риччардо и Зораиду", главным образом из-за запутанного либретто, но эту я ещё пока не слышал.
Кроме "Риччардо и Зораиды", "Елизаветы Английской" (весьма наивной по либретто и потому забавной штуки - оригинальной музыки там мало, потому что дебют в Сан-Карло был очень важен и Россини не хотел рисковать) и, возможно, "Зельмиры", практически все оперы считаются реформаторскими и/или экспериментальными. Мои личные фавориты - "Армида", "Гермиона", "Магомет Второй". "Деву озера" ценю, но не очень люблю - или мне её пока что не исполнили так, чтобы пробрало. Тебе рекомендую начать с глайндборнской "Гермионы" с Антоначчи - очень крутой спектакль, в отдельных сценах - страсти в клочья, а Антоначчи там совершенно сногсшибательна.

[Роман]

Я как раз из всех неаполитанских опер больше всего ценю Деву озера. А Зельмира тоже достаточно новаторская. Для меня - слишком.

[emilia]

Cпасибо , Ангел. Поищу эту " Гермиону ".

[mtwin]

Россиниевский стиль абсолютно вокальный, никак не инструментальный, там все подчинено голосу, а оркестр играет второстепенную роль.

А моцартовский стиль он такой , что для него голос с " металлом " - украшение ?

Я не говорю, что украшение, но по-моему не выбивается из стиля, ведь Моцарт писал для голосов, как для инструментов (Ангел об этом, конечно, гораздо точнее сказал).
А Дева Озера - тоже моя любимая неаполитанская опера. Мне больше всего нравится запись 2004 года из Генуи с Дзеддой, Флоресом и Антоначчи.

[emilia]

"Дон Джованни" из Глайндборна 2010 года .
Финли , Самуил , Пизарони , Вировлански ,Роял.

http://www.telegraph...yndebourne.html

[Витт]

Трансляция "Турка в Италии"