Сообщений в теме: 918

[Роман]

Первый отчёт!
Концерт Прато с интереснейшей программой. Всего три известных номера, остальное - раритеты, многое вообще в наше время не исполнялось.
Первым номером - Дженерали, Кьяра ди Розенберг. Приятная ария, но бравурная музыка несколько контрастировала с серьёзным текстом.
Доницетти, Джанни ди Кале. Одна из немногих опер Доницетти, до сих пор не записанных. Была красивейшая баркарола с хором. Хора, кстати, вообще было много.
Увертюра к Паскуалю и каватина Малатесты, подпевал какой-то кореец.
Бальдуччи, Риккардо ль Интрепидо. Насколько я понял, известный сюжет про спасение из плена Ричарда Львиное Сердце. А баритон, соответственно, долго и красиво собирается его спасать.
Далее "пиратская" увертюра к Адельсону и Сальвини и каватина Риккардо из Пуритан. Полностью, как и все остальное, но почему-то в старом издании Кальмус, а не критическом Рикорди, где кабалетта отличается.
Второе отделение:
Кочча, Эдуард в Шотландии. Не знаю, что за Эдуард. Красиво, с кабалеттой и повтором, но эта ария, пожалуй, запомнилась меньше других.
Зато следующая приятно удивила! Композитор Марко Антонио Марлиани, о существовании которого я до этого дня не подозревал. Иль Браво (интересно, либретто то же, что и у Меркаданте?), оргия Градениго с большим смешанным хором. Это было настолько эффектно, что в конце спели на бис. Хотя я ожидал чего-то сверх основной программы...
Увертюра к Гувернеру в затруднении.
За ней - вторая злодейская ария из Разбойников Меркаданте, с двойной кабалеттой, хотя мне кажется, что именно эту кабалетту в условно полной записи он не повторил.
И на закуску - любимая увертюра к Фальстафу Бальфа плюс ария Форда оттуда же.
Все повторы на месте, как уже сказано, и вообще полный восторг.
Но один момент озадачил: в зале было полно пустых мест, а нашу "галерку" вообще прикрыли. В итоге мы, как и многие другие, расположились со своими дешевыми билетами на вип-местах в пятом ряду, в мягких креслах. Слышно было отлично!
Концерт точно записывали, но выпустят ли? Сколько уже подобных концертов зажали...
И в который раз поражаюсь здешней атмосфере: в антракте выходим на улицу, и туда же с простым народом выходят три дирижёра: Джельметти, Фольяни и сегодняшний Перес-Сьерра.

 

Почему-то в записи Кочча показался куда интереснее, чем живьем.

А вообще в который раз восхищаюсь Рето Мюллером, который все это находит в разных архивах! Сколько же там еще лежит прекрасной музыки, которой никто не слышал...

[Роман]

Пришло письмо, что-то у Регаццо случилось: ему пришлось на середине бросить репетиции Музыкальной академии и уехать домой. Теперь ставит некий Давиде Страва.

[Роман]

Ой! Теперь Анджелини заболел, премьерного Коррадино поет Бритый тенор. Только бы 27-го не он! 

[Роман]

Коррадино у Бонфаделли стал главным редактором в газете, Матильда - молодая репортерша.

Анджелини играл на сцене, Брито пел за него по нотам.

 

[Aragion]

Ой! Теперь Анджелини заболел, премьерного Коррадино поет Бритый тенор. Только бы 27-го не он! 

21 числа уже Анджелини пел.

[Aragion]

"Танкред" в феррарской редакции.

[Роман]

Про Анджелини мне уже доложили, хорошо пел. С редакцией Танкреда буду разбираться завтра. Уже известно, что арии Арджирио нет, но вроде в чистой феррарской редакции еще с дуэтами не все благополучно...

ЗЫ: Я в Карлсруэ.

[Роман]

Такого Танкреда я еще не слышал! Это и правда была феррарская редакция в чистом виде — короче привычных, но при этом гармоничнее, второе действие не длиннее первого. Арии Арджирио нет, первого сопраньего дуэта тоже, а второй перенесен на место первого. В итоге Танкред устраивает сцену ревности сразу после долгожданной встречи с любимой. А еще у Аменаиды в начале второго действия альтернативная каватина «Се пур морир деджио».
Постановка скромная, вне времени, костюмы обычные, но у рыцарей есть доспехи. У самого Танкреда во втором действии они похожи на костюм какого-то супергероя.
Есть много любопытных деталей, постараюсь написать.
Мецца Диана Халлер — вылитая Чича: комплекция, прическа, даже манеры. Но голос крепче и темнее. Колоратурит здорово, при этом для меццы удивительно красивый и невизгливый верх.
Бальбо лучше, чем в Магомете, но колоратурки на стаккато звучат на пределе возможностей, плюс иногда чуть переигрывает.
Очень понравились обе второстепенные меццы. Интересно, Дилетта Скандьюцци — не дочка баса?
Афроафриканца Кабонго загримировали под почти белого старика, колоратурил отлично. Правда, показалось, что чуть захрипел разок в дуэте с Танкредом.
Гуальярдо тоже хороший.
В конце триумф, а Фольяни вышел на поклоны вместе с первой скрипкой — впервые такое вижу!
Кино снимали.

[JoRowling]

Кино хочется.

[JoRowling]

Дочка.
https://www.apemusic...etta-scandiuzzi

Сообщение отредактировал JoRowling: 25 июля 2019 - 15:08

[Роман]

Я сразу так подумал! Хорошая мецца. Начала немного неуверенно, потом распелась.

[Роман]

Почему-то в интервью она говорит про Роджеро, а пела в итоге Изауру. Роджеро — Клер Гаскуэн, высокая во всех смыслах мецца, фигура как раз для всяких Керубинов. А во время каватины Танкред заставлял друга изображать Аменаиду, было забавно: девочка играет мальчика, который явно с неохотой должен изображать девочку, чтобы утешить друга.

[Aragion]

Кино хочется.

Обещали два спектакля на видео записывать, так что может дадут посмотреть когда-нибудь.

[Роман]

Наверняка выпустят, камеры были солидные.

Пришел с интереснейшего концерта — почти два часа альтернативного Россини! 14 номеров, причем подавляющее большинство для меня совершенная новость!
1) Каватина Изабеллы из Счастливого обмана, пела Далла Бенетта (странно, что из Ромильды и Костанцы она пропала, но на концерт все же приехала). Поскольку в недавней постановке здесь же она пела как раз альтернативную арию, я ожидал услышать то же самое. Но вроде бы этой арии (Se pietade in seno avete) я не слышал. Бенетта хорошая, но мне показалось, что не успела распеться.
2) Китаец Shi Zong нудным ученическим голосом доложил альтернативную арию графа Асдрубале из Камушка Aure soavi e placide. В программке сказано, что какой-то косвенный источник указывает на авторство Россини, но у меня возникли большие сомнения: даже для столь раннего Россини ария звучит чересчур архаично, больше походит на работу какого-нибудь штатного музыкального афроитальянца.
3) Альтернативная ария Джокондо, помещалась в начало первого финала. Вот это уже типичный Россини, к тому же кабалетта сильно похожа на рондо Фьориллы из Турка. Тенор Сесар Кортес, очень приличный.
4) Каватина Изабеллы Cimentando i venti e l'onde. Вроде ее пела Хорн на альтернативном сольнике, но надо проверить. Здесь — Яровая. Голос красивейший, но невольно пришлось сравнивать ее с Халлер, которая тоже участвовала. Так вот, низы у Яровой гуще, а вот верх свободнее и колоратурки легче у Халлер. Но в целом обе браве!
5) Сперва обещали миланскую арию Арджирио, но в итоге вышел Бритый тенор и спел римскую арию Коррадино, позамствованную из Риччардо и Зораиды. Подпевали Яровая и пара басов — те же, что будут в спектакле.
6) Альтернативный дуэт Альдимиры и Сигизмунда! Удивительно — опера провалилась, но Россини все равно успел написать два дуэта на выбор! Бенетта и Халлер — здорово!
7) Снова Яровая с Итальянкой, теперь рондо Sullo stil de' viaggiatori. Вроде тоже Хорн пела?
8) Большой дуэт Торвальдо и Дорлиски: начало как в известном дуэттино, но далее следует кабалетта из римской Матильды. Реконструкция. Пели Бенетта и Кортес.
После антракта:
9) Ария Фернандо из Сороки, но совсем не та, которую мы на днях обсуждали! Оказывается, при очередном возобновлении Фернандо пел тенор Ноццари, Россини написал для него каватину в первом действии вместо дуэта с Нинеттой (но она подпевает). Здесь пел баритон Давид Оллер, но слышно, что тесситура теноровая. Пертикины — Бенетта.
10) Армида, альтернативная ария Джернандо, написанная для баса! Но я сразу почувствовал, что это никак не может быть Россини, сплошная архаика. Посмотрел программку — мудрый Мюллер того же мнения, хотя Россини вроде бы приложил руку к редактированию финальных аккордов. Нудно пел китаец, иногда просто орал.
11-12) Эдуардо и Кристина, две альтернативные арии заглавных героев! Удивительно, но и для этого паштета Россини успел написать что-то новое. И музыка обеих арий вроде не на слуху... Халлер и Бенетта, замечательные обе.
13) Терцет из венецианского Магомета. Ну это было даже в Осаде Шипперса, хоть и с урезанной кабалеттой. Ну и в здешней записи, а потом в венецианском кине. Яровая — здорово, Кортес — хорошо, китайский Магомет ревел медведем.
14) Расширенный финал Семирамиды. Особо интересной музыки там нет, в основном речитатив Бенетты, но следом куда более подходящий трагический хор (отсебятина реконструкторов на основе Магомета), никакой бравуры. И кода с темой из увертюры. Не помню, так ли было в Карамуре...
На бис все вместе спели нечто паштетное (я опознал только начало из Торвальдо и Дорлиски) с новым текстом, прославляющим Россини и Немецкое россиниевское общество, к 30-летию которого приурочен концерт.
А я вернулся и открыл по этому случаю литровую бутыль Мюллер-Тургау — в честь великого Рето Мюллера!

[Роман]

Музыкальная академия Майра — очень веселый одноактный фарс.
Это его ранняя опера, 1799 год, по стилю ближе к Моцарту, чем к бельканте. На сцене шесть героев, хора нет. Как обычно, присутствуют переодевания и обман богатого старика, захотевшего жениться на молоденькой.
Много отсебятины, в речитативы вклиниваются фрагменты опер Моцарта, Россини и даже Верди. Перед финалом — небольшой концерт из вставных арий, причем Розину и Рамиро спели с кюпюрами. Интересно, что арию Али объявили как россиниевскую, хотя это не совсем так, о чем в Вильдбаде не могут не знать.
Сопрана Баллоччи колоратурна, в конце замахнулась аж на Царицу ночи, все фа на месте. Но на мои уши все-таки тембр немного стеклорезный. Играла хорошо! И любопытно, что вся ее партия написана на венецианском диалекте, хотя остальные на итальянском. Поскольку сама девушка из Флоренции, не уверен в чистоте ее венецианского произношения.
Тенор Сесар Кортес неплохо спел Рамиро, но на пианиссимо иногда пропадал, а театр крошечный. А вместо основной арии почему-то пел куски серенад Альмавивы Паизиело и Россини.
Баритон Филиппо Мораче - Гульельмо, тот самый озабоченный старик и папаша тенора. Выходную арию пел с галерки, громко и выразительно. Неплохой буффо.
Еще один буффо, тоже хороший, хоть и чуть крикливый — Рикардо Сегель, пел ревнивого слугу Чеккино.
Сопранка Мария дель Мар Уманес — служанка Веспина, очень выразительная и артистичная. В конце спела Розину с кучей вставных верхушек, но без повтора.
Наконец, характерный тенор Филиппо Пина Кастильони — Момолетто, брат героини. Болтал на трех или четырех языках, изображая венецианского гида или что-то в этом роде. В финале явился в образе старухи и запел контрой!
Опера довольно большая, 1.45 без антракта, при этом в списке номеров чего-то явно не хватает.

Теперь перерыв до семи вечера, потом Мейербер!

[Aragion]

14) Расширенный финал Семирамиды. Особо интересной музыки там нет, в основном речитатив Бенетты, но следом куда более подходящий трагический хор (отсебятина реконструкторов на основе Магомета), никакой бравуры. И кода с темой из увертюры. Не помню, так ли было в Карамуре...

Оттуда запись была какая-то?

[Роман]

Вроде пират ходил, но это было очень давно. Помню, что разрекламированный финал меня разочаровал, поскольку оказался сплошным речитативом.

[Aragion]

В Карамуре было издание Госсета, по которому вроде обычно и исполняют. Только если немцы еще что-то откопали...

[Роман]

Здесь реконструкция Стефано Пьяна. В основе тот же Госсетт, разве что они решили добавить траурный хор, который не сохранился, хотя упоминался в тогдашней прессе. Взяли финал Магомета, транспонировали и слегка адаптировали.
Видимо, у Госсетта все-таки хор звучал привычный, в итоге никакого эффекта, только затянутый речитатив. Правда, там наконец-то проясняется ситуация с Аземой, Семирамида перед смертью успевает вручить ее сыну. А то в обычном финале важная сюжетная линия так и остается без завершения.

[Роман]

Ромильда и Костанца — очень солидная опера, почти три часа звучания. О комплектности судить трудно, но четко опознаваемые повторы я замечал не всегда. Впрочем, и того ощущения, когда музыку режут по живому, нигде не было.
Стилистически это почти Россини, особенно увертюра, но оркестр более шумный. Правда, меня еще и посадили за медным духовенством. Любопытно, что в стретте интродукции я отчетливо услышал тему из второго финала Роберта!
По жанру это семисерия, есть злодей, жаждущий смерти брата-близнеца (ага, сам гишпанец, а близнец у него афроафриканцем уродился), есть две соперницы, влюбленные в тенора, и есть два буффа.
Музыка красивая, но все же неровная. Я бы отметил дуэт сопраны с буффом, дуэт соперниц во втором действии, секстет и гран шену Ромильды там же.
Удивило, что счастливое финалетто пели только второстепенные персонажи (включая прощенного злодея) и хор. Герои отмалчивались.
Как пели. Да кто как...
Мецца Кьяра Брунелло - Ромильда. У меня опять дежавю. Если в Танкреде я упорно видел Чичу, то сегодня Ромильду мне пела Прина, только чуть выше ростом и с более пышной прической. А все ужимки, все интонации — один в один! В целом хорошая, но на форте все же звучала резковато. Впрочем, это же Тринкхалле, акустика там куда хуже Куртеатра.
А вот сопрана Луиза Фатиоль - это вообще ни в какие ворота. Визглива, дышит громко, да еще у меня были большие сомнения по поводу ее попадания в ноты. Ну почему Бенетта не пела, как было обещано? Я же ее вчера слышал, живую и здоровую!
Тенор Кабонго все так же колоратурен, после арии сорвал овацию. Без запредельных верхушек, зато с почти баритеноровыми низами.
Злодей Хавьер Паведано пел не так много, но хорошо.
А из двух буффов мне больше понравился Эммануэль Франко — приспешник злодея, но с проблесками совести.
Джулио Мастрототаро — крестьянин Пьеротто, молочный брат тенора. Добрый и хороший, но иногда малость крикливый.
В маленьких партиях были вчерашние знакомцы — Кортес и Гаскуэн (надо бы уточнить, как она произносится).
Махал Акочелла, и мне показалось, что грубовато, деликатности не хватало. Фольяни лучше! Впрочем, тут и музыка сама по себе громкая...

Завтра утром Три горбуна, вечером Матильда.

[JoRowling]

Матильду нам по радио сыграют.

[Роман]

Все сегодняшние горбуны пели и вчера вечером: Паведано, Кабонго, Франко. А сопрана опять Беллоччи, которая Майра пела. Забавно, что второй день подряд ей пришлось петь на венецианском диалекте. Правда, только в одной сцене с переодеванием.
Опера короткая, но в двух действиях — час и полчаса. Написана в 1831 году, незадолго до смерти Гарсии. Опера салонная, то есть под рояль. Гарсия ее написал для своих учеников.
Либретто Гольдони для этого времени звучит странно: кругом расцвет романтизма, высокие чувства, любовь до гроба (часто в прямом смысле), а тут вдруг венецианская красотка крутит сразу с тремя поклонниками, а в конце убеждает их отказаться от ревности и все прославляют свободную любовь!
Персонажи явно родом из комедии дель арте: чванливый нувориш, самовлюбленный тЭнор, смешной заика (явно Тарталья).
Постановка, конечно, современная, юмор местами грубый, но наверняка во времена Гольдони было не лучше. Под увертюру сам Шенлебер ходил по сцене.
Пожалуй, самое сильное впечатление произвел баритон Франко — барон Макакко, которого Шенлебер буквально наделил обезьяньими повадками. А вот сопрана все-таки на мои уши слишком субретка, хоть здесь ее и любят. Но красивая и хорошо играет.

Сегодня днем здешняя молодежь должна что-то спеть прямо на площади рядом с моим отелем, а вечером самое главное.

[Роман]

Да, сегодня впервые за эти дни не было микрофонов. То ли не записывали, то ли успели раньше.

[Роман]

Ну сходил я на Rossini Treff, который должен быть под открытым небом на Курплац, однако по случаю дождика был перенесен в вестбюль близлежащего отеля с многозначительным названием Mokni. Концерт совсем коротенький - исполнено два дуэта. Один - дуэт Батоне и Таработто из Инганно феличе, а другой - Дункве ио сон, причем пели те, кто вчерась выступал в Камбьяле. Девушка в Фортунати аффетти миеи выдала совершенно блистательные вариации, за что я ей потом сказал отдельное спасибо. Концерт был условным бесплатно: после него стояла на выходе устроительница со шляпой и трудящиеся туда кидали милостыню. Я тоже два евро положил.

Сегодня никто милостыню не собирал! Концерт опять перенесли, но в Евангелическую церковь на той же площади. Зато слушали сидя. Всего три выступления, из которых по-настоящему впечатлило меня первое — девочка Гаскуэн (или все же Гаскойн?) спела «Парто, парто», и здорово спела!
Потом какая-то китайская сопрана вышла в национальном костюме и замяукала какую-то китайскую оперу. Ну и при чем тут бельканта? Голосок вроде неплохой, но что тут поймешь?
А следом ее соотечественник взял девять дошников с длинной ферматой на последнем, но какие-то дошники невыразительные, да и стиль хромает.

А только что тут был ливень, хорошо, что я успел добежать до дома. И слышу прямо сейчас из своей комнаты, как неподалеку распевается какая-то сопрана или мецца!

[Aragion]

Китаец Shi Zong

 

Нудно пел китаец, иногда просто орал.

Раймондо в Матильде он тоже не ахти поет сегодня...

 

Еще и Алипрандо опять не спел каватину, только хор перед ней был. Подозреваю, что ария могла не сохраниться... Речитативы тоже не все есть.

Сообщение отредактировал Aragion: 27 июля 2019 - 21:20