Сообщений в теме: 954

[Mare]

 Соглашусь с Сашей - хореография блестящая! Столько выдумки и оригинальных движений, ни минуты не было скучно.

 

А вот в подборе музыки для "Укрощения строптивой" мне не все понравилось. Прежде всего, это касается отсутствия цельности партитуры. Получилось лоскутное одеяло, в котором я к тому же не нашла для себя портретов главных героев.  Некоторые фрагменты вообще выносили меня из контекста этого балета... Может быть, потому, что такие вещи, как "Песня о встречном" и тема "Вы жертвою пали" из 11-ой симфонии у слушателя (со стажем из советских времен) ассоциируются с совершенно иными образами, далекими от этой комедии Шекспира. Мне кажется, у Шостаковича так много музыки, что можно было сделать более удачную подборку.

 

И еще: глядя на исполнителей, показавших не только техническое мастерство, но проявивших также незаурядные актерские способности, я, кажется, поняла, какую "мысль" искал Фарух Рузиматов у участников конкурса "Большой балет" на втором туре: не было у них по-настоящему глубокого внутреннего осознания характеров героев - мелковато все получалось...

[Sasha E. Zhur]

Лично меня просто убивают Хохлова с Цвирко. Он- парень опытный, но , к сожалению, особо на впечатление не влияет.

[Sasha E. Zhur]

Даю ссылку, считая это интересным материалом

https://tvrain.ru/te...vavilon-401926/

[Дискограф]

Лично меня просто убивают Хохлова с Цвирко. Он- парень опытный, но , к сожалению, особо на впечатление не влияет.

Согласен. Цвирко убивает безразличием.

[Дискограф]

Даю ссылку, считая это интересным материалом

https://tvrain.ru/te...vavilon-401926/

Очень интересно! Террариум единомышленников... Последние слова Филина очень показательны.

[Германт]

17 марта у нас Яна Саленко (прима Берлинского балета) в качестве Одетты-Одиллии

[Sasha E. Zhur]

очень хорошая Китри!

[Cac2s]

17 марта у нас Яна Саленко (прима Берлинского балета) в качестве Одетты-Одиллии

Она в этом сезоне еще Guest Artist  в  ROH.

[Mare]

Конкурс "Большой балет". Впечатления по горячим следам. Сегодня тур был значительно интереснее прошлого - безликого. Наверное, за счет новых номеров и разнообразной хореографии. Сначала скажу, что меня совершенно не задело: Шахерезада. Именно Шехерезады я и не увидела, увидела какую-то... ломаку. Партнер был лучше, но единства стиля не было, поэтому на сей раз полностью была согласна с Рузиматовым.

Неожиданно понравился дуэт лебедей - и хореография, и исполнение. Он смотрелся совершенно без сравнения с привычным фокинским номером. Как отметило жюри, в нем не было трагизма умирающего в одиночестве, но история получилась другая и очень достоверная и трогательная - история любви... Мне даже кажется, что эту миниатюру будут танцевать и другие. 

Остальные номера были тоже достаточно интересны по хореографии и воплощению. 

[Германт]

Про Шахерезаду соглашусь. Мне не хватило страстности. То есть ее изображали, но естественной страсти не было. Мне больше всего опять понравились японцы. Их театр-молодцы. Отлично подбирают для них номера.

[Дискограф]

Номер на музыку Римского был очень длинный и оттого затянутый. Зубейда (не Шахерезада) действительно выглядела какой-то суетной. При этом особой технической сложности не наблюдалось.

Японцы - молодцы! Впечатляет их покорность воле балетмейстера. Явно не их стихия, а конечный итог - великолепен!

Но по хореографии тур был очень разношерстный. Стилистика Мессерера и Самодурова, как говорится, рядом не стояла. А оценивалось все в рамках одного тура.

И мне понравился номер, поставленный Мирошниченко. Однозначно "браво!!!".

И еще красноярская пара была хороша.

Но вообще тур получился неконфликтный.

Сообщение отредактировал Дискограф: 31 января 2016 - 15:28

[Mare]

Номер на музыку Римского был очень длинный и оттого затянутый. Зубейда (не Шахерезада) действительно выглядела какой-то суетной. При этом особой технической сложности не наблюдалось.

Японцы - молодцы! Впечатляет их покорность воле балетмейстера. Явно не их стихия, а конечный итог - великолепен!

Но по хореографии тур был очень разношерстный. Стилистика Мессерера и Самодурова, как говорится, рядом не стояла. А оценивалось все в рамках одного тура.

И мне понравился номер, поставленный Мирошниченко. Однозначно "браво!!!".

И еще красноярская пара была хороша.

Но вообще тур получился неконфликтный.

 

Дискограф, спасибо за поправку. Перечитала либретто. Конечно, Зубейда (у меня в книжке - Зобейда) и Раб.  И соглашусь, номер непомерно длинный, и станцевала Батоева все однообразно. Красноярцы и японцы были интересны и запомнились однозначно!

 

 

В следующую субботу, 6 февраля - четвертая программа проекта "Большой балет". Её тема - "Хореографы ХХ века". Будет представлена хореография Юрия Григоровича, Агриппины Вагановой, Василия Вайнонена, Виталия Тимофеева, Фредерика Аштона (Великобритания) и Пьера Лакотта (Франция).

 

Вот опять будет "разнополосица" - 20-й век большой, и все хореографы абсолютно разные. Ваганова и... Григорович   

[Огненный ангел]

Простите, но Бах и Моцарт БАЛЕТОВ не писали!!! Вы правильно сказали - "на музыку". "На музыку" как раз ставят нечто современное. Вот современный балет считается по хореографам, а разные "Корсары", "Дочери фараона","Цари Кандавлы" и прочие "Жизели" будут считаться классикой, кто бы их ни поставил.

 

Бабушка надвое сказала. Некоторые балеты девятнадцатого века до сих пор известны благодаря хореографии, некоторые - благодаря музыке, некоторые - благодаря тому и другому.

 

Именно что режопера.

В балете неизменно только либретто и музыка, а хореография - вольная птица.

Мы по-разному смотрим на предмет обсуждения. По-Вашему "Лебединое" - это балет Петипа и Иванова, а по-моему - это балет Чайковского. 

 

Либретто и музыка в балете не неизменны. В балетных партитурах Чайковского кто только номеров не переставлял... фабула может сохраняться в общих чертах, но детали (особенно обрамление и финалы) меняются частенько. "Спящая красавица" - три с четвертью часа чистой музыки. В театре вы её целиком никогда не услышите. Григорович со "Сказом о каменном цветке" обошёлся очень вольно (наследники Прокофьева против его редакции). Нуриев партитуры Чайковского и Прокофьева перекраивал с разной степенью непринуждённости. Например, на новый год я смотрел "Щелкунчика" в редакции Нуриева - там и фабула перекроена, и номера переставлены (некоторые даже выброшены).

[Дискограф]

Ну так это и есть режоперсёрский подход. Самовыражение - превыше всего.

[Sasha E. Zhur]

Ну, если вот этим словом Вы называете "подходы" к "Лебединому" Бурмейстера и Григоровича, то я - двумя руками "ЗА" такую "режоперсёрщину"!

[Дискограф]

Бог в помощь!

[opera19962010]

Ну, если вот этим словом Вы называете "подходы" к "Лебединому" Бурмейстера и Григоровича, то я - двумя руками "ЗА" такую "режоперсёрщину"!

+1

[Mare]

Смотрим сегодня очередной тур?

Выпуск 4. Хореографы ХХ века

6 февраля 2016

Тема четвертого выпуска – "Хореографы ХХ века". В программе представлена хореография Юрия Григоровича, Агриппины Вагановой, Василия Вайнонена, Виталия Тимофеева, Фредерика Аштона (Великобритания), Пьера Лакотта (Франция).    

В жюри четвертой программы: Брижит Лефевр; Евгения Образцова; Сяо Сухуа; Фарух Рузиматов.
  
Репертуар:
Рената Шакирова – Кимин Ким (Мариинский театр)  
Па-де-де "Диана и Актеон" из балета "Эсмеральда" (музыка Цезаря Пуни – хореография Агриппины Вагановой)

Анастасия Соболева – Виктор Лебедев (Михайловский театр) 
Па-де-де Лизы и Колена из балета "Тщетная предосторожность" (музыка Луи Жозефа Фердинанда Герольда – хореография Фредерика Аштона) 

Дарья Хохлова – Игорь Цвирко (Большой театр России) 
Па-де-де Анжелы и Марко Спада из балета "Марко Спада" (музыка Даниэля Франсуа  Эспри Обера – хореография Пьера Лакотта)

Надежда Батоева – Эрнест Латыпов (Мариинский театр)  
Па-де-де Маши и Щелкунчика-принца из балета "Щелкунчик" (музыка П.И. Чайковского – хореография Василия Вайнонена)

Екатерина Булгутова – Юрий Кудрявцев (Красноярский государственный театр оперы и балета)  
Дуэт Данилы и Хозяйки Медной горы из балета "Каменный цветок" (музыка Сергея Прокофьева – хореография Юрия Григоровича) 

Мидори Тэрада – Коя Окава (Татарский академический государственный театр оперы и балета им. М. Джалиля)
Па-де-де Жанны и Филиппа из балета "Пламя Парижа" (музыка Бориса Асафьева – хореография Василия Вайнонена) 

Инна Билаш – Никита Четвериков (Пермский академический театр оперы и балета им. П.И. Чайковского)
Па-де-де из балета "Пери" (музыка Фридриха Бургмюллера – хореография Виталия Тимофеева)

[Mare]

Если коротко, то сегодня был интересный тур, и понравились практически все пары. Прежде всего, как мне кажется, это потому, что были подобраны очень подходящие для исполнителей номера.

[Германт]

Мне показалось, что это был самый интересный тур. Не пошли пермяки и пара из Большого. А вот японец потряс прыжками, не ожидала от него. Кимин ожидаемо отлично. Остальные понравились.

Сообщение отредактировал Германт: 06 февраля 2016 - 21:36

[Дискограф]

Тут и казаться нечему. Тур был однозначно самый лучший, интересный и качественный из всех четырех прошедших. Мне понравились буквально все. Хотя красноярская пара выбивалась из общего ряда из-за музыкального материала. Все-таки язык Прокофьева и Чайковского с Обером воспринимается по-разному.

Наказывать пермяков за хореографию никак не следовало. Именно хореограф поставил номер без дуэтных поддержек и вращений. Хотя сама хореография во фрагменте из "Пери" очень приятная.

Сегодня каждой паре можно было кричать "брави!".

Жаль, что Латыпов травмировался. Как он теперь будет делать поддержки - большой вопрос...

[Германт]

Тема следующего выпуска "Соло". Так что никого Латыпову поднимать не придется. В жюри будет Тоомас Эдур и Васильев заменит Рузиматова.

[Дискограф]

Что ж, вариации - это квинтэссенция техники. Васильеву в жюри - самое место.

[Mare]

А вот и программа следующего тура:

 

Тема пятого выпуска – "Соло". В этой программе каждый участник дуэта выступает сольно. Представлена хореография Мариуса Петипа, Александра Горского, Николая Березова, Леонида Якобсона, Касьяна Голейзовского, Виктора Гзовского, Василия Вайнонена, Вахтанга Чабукиани, Ролана Пети (Франция), Юрия Смекалова (Россия – Санкт-Петербург), Дмитрия Антипова (Россия – Красноярск), Сергея Боброва (Россия – Красноярск).    

В жюри пятой программы: Брижит Лефевр; Владимир Васильев; Сяо Сухуа; Тоомас Эдур.
  
Репертуар:
Екатерина Булгутова (Красноярский государственный театр оперы и балета) 
Русский танец из балета "Лебединое озеро" (П.И. Чайковский – Сергей Бобров)
Юрий Кудрявцев (Красноярский государственный театр оперы и балета)  
"Чайка Джонатан" (Филипп Гласс – Дмитрий Антипов)
 
Анастасия Соболева (Михайловский театр)
"Мазурка" из балета "Скрябиниана" (Александр Скрябин – Касьян Голейзовский)
Виктор Лебедев (Михайловский театр) 
Вариация из "Большого классического па" (Даниэль Франсуа Эспри Обер – Виктор Гзовский)
 
Надежда Батоева (Мариинский театр)
Танец Этрусков из балета "Спартак" (Арам Хачатурян – Леонид Якобсон)
Эрнест Латыпов (Мариинский театр)
Соло Хозе из балета "Кармен" (Жорж Бизе – Ролан Пети)  

Мидори Тэрада (Татарский академический государственный театр оперы и балета им. М. Джалиля)
Вариация из балета "Арлекинада" (Рикардо Дриго – Мариус Петипа)
Коя Окава (Татарский академический государственный театр оперы и балета им. М. Джалиля)
Вариация Базиля из балета "Дон Кихот" (Людвиг Минкус – Александр Горский) 

Инна Билаш (Пермский академический театр оперы и балета им. П.И. Чайковского)
Вариация Эсмеральды из балета "Эсмеральда" (Цезарь Пуни – Николай Березов)
Никита Четвериков (Пермский академический театр оперы и балета им. П.И. Чайковского)
Вариация принца Зигфрида из балета "Лебединое озеро" (Петр Чайковский – Мариус Петипа)
  
Рената Шакирова (Мариинский театр) 
Вариация Лауренсии из балета "Лауренсия" (Александр Крейн – Вахтанг Чабукиани) 
Кимин Ким (Мариинский театр)
Вариация Солора из балета "Баядерка" (Людвиг Минкус – Мариус Петипа)  
 
Дарья Хохлова (Большой театр России)
Вариация Чистюли из балета "Мойдодыр" (Ефрем Подгайц – Юрий Смекалов)
Игорь Цвирко (Большой театр России)
Вариация Филиппа из балета "Пламя Парижа" (Борис Асафьев – Василий Вайнонен) 

 

Должно быть интересно!

[Германт]

Опять красноярцы идут на эксперимент. На сольном выступлении все-таки лучше технику показать, а не выпендривание своего театра.