Я еще не Анна Юрьевна. Я только учусь.
Отправлено 29 декабря 2011 - 18:51
Все вопросы к греческому поп-тенору Mario Frangoulis...Не понимаю, чего в этих либьямах такого сложного, что их в си-бемоль-мажоре потянуть нельзя, очень удобно написано, на самом деле. Вставной си-бемоль в конце разве что?
Заслуженный ветеран
Отправлено 29 декабря 2011 - 19:43
Я еще не Анна Юрьевна. Я только учусь.
Отправлено 29 декабря 2011 - 19:57
Нашли что критиковать, честное слово. Попсово-кроссоверный концерт с Лолитой и Димой Биланом... Звукорежисссура была весьма кривая, в зале от непотребного (не путать с Нетребко!) звука из колонок уши трубочкой сворачивались. Особенно раздражала группа Quattro, которых было слишком много (4 или 5 номеров) и которые пели на том языке, который они считали английским, но на самом деле это были английские слова русскими звуками. Кроме Гулегиной, мне там еще понравились Надежда Бабкина и Майкл Болтон...Включила и как раз случайно попала на М.Гулегину.
Какое-то странное впечатление осталось от ее исполнения: как будто она не пропевала фразы, а проговаривала...
Крокодил-деревяшка
Отправлено 29 декабря 2011 - 20:42
Все вопросы к греческому поп-тенору Mario Frangoulis...Не понимаю, чего в этих либьямах такого сложного, что их в си-бемоль-мажоре потянуть нельзя, очень удобно написано, на самом деле. Вставной си-бемоль в конце разве что?
"А почему транспонировали на полтона вниз?"
"Да уж конечно не из-за меня! ;-) "
Заслуженный ветеран
Отправлено 29 декабря 2011 - 21:18
Понятия не имею, что это был за концерт, поскольку кроме этой арии в исполнении Гулегиной, больше ничего не видела. Она спела, и я переключила канал. У кого там что скручивалось в трубочку, не знаю... Но спела Гулегина как-то странно: такое впечатление, что ей все время не хватало дыхания...Нашли что критиковать, честное слово. Попсово-кроссоверный концерт с Лолитой и Димой Биланом... Звукорежисссура была весьма кривая, в зале от непотребного (не путать с Нетребко!) звука из колонок уши трубочкой сворачивались. Особенно раздражала группа Quattro, которых было слишком много (4 или 5 номеров) и которые пели на том языке, который они считали английским, но на самом деле это были английские слова русскими звуками. Кроме Гулегиной, мне там еще понравились Надежда Бабкина и Майкл Болтон...Включила и как раз случайно попала на М.Гулегину.
Какое-то странное впечатление осталось от ее исполнения: как будто она не пропевала фразы, а проговаривала...
Я еще не Анна Юрьевна. Я только учусь.
Отправлено 04 марта 2012 - 16:25
Заслуженный ветеран
Отправлено 04 марта 2012 - 17:22
Здорово! Мои поздравленияВчера у Марии Гулегиной родилась внучка. Амелия Мария Виктория, вес 4,160 кг, рост 56 см!
gourmet
Отправлено 04 марта 2012 - 18:08
Да, я в фэйсбуке прочла.Это ее первая внучка?Вчера у Марии Гулегиной родилась внучка. Амелия Мария Виктория, вес 4,160 кг, рост 56 см!
)) 
Сообщение отредактировал emilia: 04 марта 2012 - 18:11
кролик отпущения
Отправлено 04 марта 2012 - 18:10
Всем на свете нужен 
: людям и зверятам!
"I'm not superstitious because it brings bad luck." © Placido Domingo
gourmet
gourmet
Отправлено 04 марта 2012 - 18:12
Всенепременно,дорогой Кролик!думаю, надо выпить!
У меня как раз хороший рислинг в холодильничке! Тра-ля-ля.Пошла за штопором. 
Я еще не Анна Юрьевна. Я только учусь.
Отправлено 04 марта 2012 - 18:55
Внучка - первая. Внук - второй. ;-)Да, я в фэйсбуке прочла.Это ее первая внучка?Вчера у Марии Гулегиной родилась внучка. Амелия Мария Виктория, вес 4,160 кг, рост 56 см!
gourmet
Отправлено 08 марта 2012 - 11:14
Вчера МАГ снова пела в этой самой , действительно идиотской постановке, и пела прекрасно! Постановщика и художника по костюмам очень хочется подвесить на крюк , вместо бедняжки Лью.Была, например, абсолютно идиотская постановка в Берлине. Нет, я даже этого режиссера по-своему уважаю: пришел человек, поставил всех на уши дурью, которую устроил на сцене. Якобы дело происходит в мафиозной семье, Турандот убивает своего отца, Калаф - своего, непонятно зачем, а еще, по указанию Турандот - придворных Пинга, Понга и Панга. Ничего этого у Пуччини нет. У него рабыня Лиу, как известно, кончает с собой, убедившись, что Калаф теперь любит другую, - но тут ее тоже подвергают казни, подвешивая, как собаку, за шкирку, и она так поет весь дуэт. Но я же все-таки не марионетка. Пришла и постаралась, чтобы хоть как-то в этой дури выплыть. Например - режиссер додумался, чтобы Турандот легла, а сверху на нее - Калаф. Я сказала: не будет этого. "Турандот" - опера не "про это". Здесь для героини первый поцелуй - уже огромное потрясение, а вы хотите так все огрубить.
Пусть бы поболтались там , глядишь , и открылись бы для них какие неведомые дали 
Я , человек очень лояльно относящийся ко всякому режиссерскому новаторству,тут все же скажу свое возмущенное БУУУУУ.Настолько бездарно поставленной оперы мне еще не приходилось видеть. И это при том, что я знала, на что иду , чай не премьера 
Бедные хор и солисты , сливающиеся в первом акте в одно серое копошащееся пятно . Чтобы хоть как то опознать Тимура и Лью надо было "идти на голос".Хорошо,что у меня был бинокль, иначе , сидя в партере, я б не сразу поняла,которая из этих оборванок на сцене- Лью. Про особую уродливость "прикида" Турандот не хочется даже говорить. Хорошо хоть, потом "наряд" сменился на черненький халатик и белые тапочки. А кусок металлической (видимо) декорации эффектно падающий в начале третьего акта ? Ну хорошо,упал он,положим эффектно. Но он же потом до конца действа валялся на сцене элементарно мешая ВСЕМ! Я , практически , держалась за сердце , думая , как бы кто не рухну , споткнувшись.Уф! Пронесло. Все , и солисты , и хор , героически преодолели это препятствие, причем , неоднократно. 
брр!
Отправлено 09 августа 2012 - 12:53
кролик отпущения
Отправлено 09 августа 2012 - 12:56
Кого? Жермона или Гулегину?Поздравляю
Всем на свете нужен : людям и зверятам!
"I'm not superstitious because it brings bad luck." © Placido Domingo
брр!
Отправлено 09 августа 2012 - 12:59
кролик отпущения
Отправлено 09 августа 2012 - 13:00
Вот я и спросилИли Вы окончательно на Анну Юрьевну перешли?
Поздравляю
Всем на свете нужен : людям и зверятам!
"I'm not superstitious because it brings bad luck." © Placido Domingo
Заслуженный ветеран
Отправлено 14 декабря 2012 - 12:01
Журнал "Коммерсантъ Weekend", №48 (293), 14.12.2012
"Спокойствия не было и нет"
Мария Гулегина о "ми-бемольчике", "до" и о том, что не написано в нотах
26 декабря в рамках фестиваля "Королевы оперы" в Москве выступит Мария Гулегина — знаменитое драматическое сопрано, одна из самых экстраординарных вердиевских исполнительниц последних десятилетий. Родившаяся в Одессе и начинавшая работать в 1980-е в Большом театре — но не московском, а минском, она затем сразу, минуя все обычные промежуточные стадии, попала в большие мировые звезды и в гостьи лучших мировых сцен. Начиная с "Ла Скала", где, кажется, никого из русскоязычных певиц с такой готовностью не признавали prima donna assoluta, "абсолютной примадонной"
С чем вы обычно выходите на сцену? Это азарт или абсолютная уверенность и спокойствие?
Спокойствия не было и нет. Знаете, у циркачей есть слово "кураж". У певцов тоже это есть. Чисто технически — взять какую-то ноту, которую никто не берет, сделать вокально что-то эдакое, особенное, это есть, но это не все. Самое интересное — состояние души персонажа, которого ты поешь. Вот мне критики постоянно говорили: "Ой, вам так подходит Леди Макбет, как вам это удается?" — и я в какой-то момент начала отшучиваться: мол, я перед спектаклем на завтрак литр крови пью, потом на обед двух человек съедаю и вечером еще, такой рецепт. Не понимает народ, что актриса есть актриса. И что если мне прямо сейчас надо будет встать и идти репетировать, не знаю, Розину, то это будет совершенно не тот человек, что сейчас сидит перед вами. К сожалению, Розину уже не пою, со времен Минска. Это именно потому, что есть стереотипы. Мол, Гулегина — это огромный голос, драма, кровь, ревность, все что угодно, но только не опера-буффа. Только мои друзья знают, что я без юмора, шуток — вообще не я.
Однако ведь правда кажется, что героини с характером вам особенно удаются.
Видите ли, все, что случилось в моей жизни,— не "потому", а "вопреки". У меня самой характер все-таки, что называется, "врешь, не возьмешь". Вот 15 лет работала над "Травиатой" ради того, чтобы спеть Виолетту. Ну и кому это надо? Казалось бы, и так все хорошо, у тебя плотный темный голос, ну и пой свое. "Сельскую честь", "Джоконду". Хочется вниз — ну Амнерис спой, в конце концов. Зачем соваться туда, где такому большому голосу трудно и можешь быть как слон в посудной лавке? Сейчас Виолетту девочки молоденькие поют — им-то хорошо, голосок легкий, нежный, серебристый, взяла ми-бемольчик — и все, и уже ничего другого не надо. Но нет. Мне-то всех этих красок надо было еще добиться. Мне когда-то очень нравилось, как Тереза Стратас пела Виолетту. Но, по-моему, "Amami Alfredo" нужно петь еще более плотно, чтобы больше было истерики, чтобы боль была, и это пробивало бы оркестр. Ведь у Виолетты двойной мезальянс: во-первых, Альфред — мальчик совсем по сравнению с ней, а во-вторых — разница в статусе. И вот когда она отказывается и от этой любви — все, она умирает. Ведь в первом действии она еще полна жизни. Шампанское пьет.
Но на недомогание все-таки жалуется.
Нет. Не жалуется. Ну, мало ли, перетанцевала! В самом начале у нее только на мгновенье голова закружилась, и играть больную там не совсем правильно, как мне кажется. Если бы она знала о болезни тогда, то и не ввязывалась бы в отношения.
А из-за чего вы решили взяться за Виолетту, из-за этого образа?
Я когда-то в "Травиате", еще в консерватории, танцевала цыганский танец на балу у Флоры, и с тех пор эта опера, видимо, так мне запала в душу. Это как счастливые детские воспоминания. Или, может быть, именно потому, что меня "на слабо" можно взять очень легко, это я поняла, еще когда художественной гимнастикой занималась.
Хорошо, допустим, у вас есть какое-то свое четкое представление о героине, но ведь приходится ее петь в разных театрах, в разных постановках...
Да, разные прочтения, разные обстоятельства. И разные коллеги. Но вот в этом-то и класс, в этом интерес. Даже грим я сама изменяю в зависимости от характера и времени действия. Вот возьмем "Тоску". Если мне тенор попался романтичный, то я сильная. Если герой — то слабая наивная девочка. И со Скарпиа то же самое. Это если в двух словах, но за этим тысячи разных нюансов.
А если вам указывают, как петь и что делать?
Если это интересно, если это идет на раскрытие образа — то почему нет? Это не черно-белая ситуация, здесь миллион возможных оттенков. Сегодня можно так спеть фразу, завтра иначе. Пиано бывает разное, форте тоже. Вот, допустим, в "Аттиле" "Santo di patria" — это же истерика, это жилы из себя надо выдирать, и не потому, что это трудно спеть, подумаешь, "до". Одабелла — воин. Она не может просто петь сольфеджио. Она не побоялась попросить у самого Аттилы вернуть ей ее оружие, шутка ли! А вот если дирижер попросит спеть как-то так, знаете, ровно, тогда я спрошу: "Не кажется ли вам, что тут по образу нужно другое?" Мы же команда, всегда можно договориться. И чем сложнее возникают задачи, тем интереснее. Вот с Мути, например,— а я с ним семь постановок сделала — всегда было особенно интересно. Помню, кстати, как мы репетировали с ним Леди Макбет. В зале были только я, Мути, его дочь, актриса Кьяра Мути, и пианист Макс Булло. И все. Потому что в театре был выходной. Но мы с таким упоением работали! И это самое главное. Мой учитель, Ярослав Антонович Вощак, всегда мне говорил, что опера — это не просто ноты, это театр, более того, это катарсис, иначе и на сцену выходить незачем.
Что вам больше помогает, интуиция или школа?
И то и другое. Сейчас, наверно, больше интуиция, но это не значит, что без хорошей школы можно обойтись. Я после Одесской консерватории занималась с Евгением Николаевичем Ивановым, который меня за считаные уроки научил тому, чему не могли научить в консерватории. Поэтому, кстати, я сейчас всем молодым говорю: если педагог не подходит, ноги в руки и бегом к тому, кто подойдет. На четвертом курсе меня пригласили после прослушивания на конкурсе имени Каллас в Большой на "Сказание о невидимом граде Китеже", но Евгений Николаевич сказал: "Звездить рано. В Большом 15 лет будешь в очереди стоять. Езжай-ка ты в Минск, к Вощаку" — он его считал лучшим педагогом и дирижером.
А неужели вам не хотелось тогда все-таки попробовать себя в Большом?
Если честно, с одной стороны, хотелось. С другой стороны, я была очень домашний ребенок, и в Москве мне было как-то не по себе. И потом, я понимала, что я не хочу стоять в очереди, а хочу работать и учиться. Хотя, когда я попала в минском Театре оперы и балета к Ярославу Антоновичу, конечно, бывало поначалу и тяжело, и страшно. Помню, согласилась петь в "Carmina burana" — ну чего там, думаю, все легко. А Ярослав Антонович на репетиции как разорался: "Вон отсюда! Двух нот связать не могут, а уже ползут на сцену!" Я удрала из театра, слезы, стыд, ужас. А потом через какое-то время он меня отлавливает в коридоре и говорит: "Деточка, сцена — это святое, это ж как мамка дитятко из лесу зовет! Пойдем позанимаемся". И я поняла: в музыке, конечно, ноты написаны. Но вот это состояние, вот эту краску, эмоцию ты должна найти сама, и над этим надо работать. И я тогда, когда переписывала свою роль в тетрадь, буквально над каждой нотой обозначала какое-то душевное состояние, как могла, чтобы знать, какую окраску звука мне выдавать.
А как из Минска вы попали на Запад?
Случай. Нельзя сказать, чтобы меня в минском театре прямо носили на руках и пятки целовали. Но как-то раз меня вызывает директор и говорит: "Мария Агасовна, вас зовут в Москву на прослушивание в "Ла Скала", вот билеты". И я думаю: Господи помилуй, я живу полуголодная, в общежитии с крысами и тараканами, у меня ребенок в Одессе с мамой, а он мне что-то такое рассказывает про Италию, про Милан!.. Потом оказалось, что это меня порекомендовал Паата Бурчуладзе, его директор "Ла Скала" попросил подсказать кого-нибудь, кто мог бы подстраховать Гену Димитрову. А Паата готовился к конкурсу Чайковского у моих любимых педагогов и слышал меня в Одессе. Потом, на прослушивании, к сцене подходит Маццонис, тогдашний артистический директор "Ла Скала", и спрашивает: "Вам будет интересно работать в нашем театре?" Я помню это состояние — я чуть под рояль не упала. Первый мой контракт (это был "Набукко"), правда "Госконцерт" заиграл, так что впервые я поехала уже на "Бал-маскарад".
В наступающем году два больших юбилея, и вердиевский, и вагнеровский. Вы никогда не думали петь Вагнера?
Да предлагали, давно уже. Леони Ризанек, дружбой с которой я горжусь, мне настоятельно рекомендовала. Но, понимаете, Вагнер — это философия. Итальянскую оперу тоже, конечно, нельзя петь, если ты толком не знаешь и не чувствуешь язык, но уж Вагнера тем более. А я считаю, что нужно петь прежде всего то, что ты любишь.
Интервью: Сергей Ходнев
кролик отпущения
Отправлено 17 декабря 2012 - 06:16
Всем на свете нужен : людям и зверятам!
"I'm not superstitious because it brings bad luck." © Placido Domingo
Я еще не Анна Юрьевна. Я только учусь.
Отправлено 26 декабря 2012 - 21:52
всегда в эфире
Отправлено 26 декабря 2012 - 22:03
Я еще не Анна Юрьевна. Я только учусь.
Отправлено 26 декабря 2012 - 22:04
Так Вы тоже были?На меня самое большое впечатление произвела сама Мария Гулегина!
всегда в эфире
Отправлено 26 декабря 2012 - 22:12
Заслуженный ветеран
Отправлено 22 января 2013 - 06:44
gourmet
Отправлено 22 января 2013 - 08:34
0 пользователей, 0 гостей, 0 скрытых пользователей
Community Forum Software by IP.Board Русификация от IBResource
Лицензия зарегистрирована на: WP-operawebclub
