Сообщений в теме: 4322

[Кактус]

Еще как поднимается...
Послушайте Муть - его Форца должна быть не менее, а то и более буквоедской (ни одной вставной ноты), но там хоть баритон заведомо понравится!

Я уже слушала ее. Просто не успеваю так быстро писать АДЧОТЫ. Там понравился не только баритон... Хотите, ограничусь этим замечанием, чтобы не оффпостить тему Верди ?

НЕЕЕЕЕЕТТТТТ!!!!!

[дилетант]

Увы, не помню, но к Бакье я всегда отношусь очень положительно, особенно в "Телле" и "Фаворитке". И Коссотту в целом люблю больше Симионаты - она обычно не такая дикая.

Про Коссотто - спешу согласиться. Я ее люблю за ее тембр тоже больше Симионато. Но Прециозилла из Симионато - самое то! Там вообще никаких трудностей не ощущалось. (Кроме наигранного резкого смеха, от которого я всегда морщусь. Но, может, это от персонажа, а я - чего-то не понимаю...)

[Кролик]

Дилетанта, под завываниями имелось в виду, как Милнз зачастую лезет на верхние ноты. Как волк на луну воет Но верха он любил и они у него были. Помницца, в студийном Риголетто он в финале берет до-бемоль. Тенора обзавидуются. И в живой Травиате си-бемоль хватанул как-то.
Я, правда, эту запись Форцы помню плохо. Один раз послушал и отложил Очень она американская получилась. Итальянскости мало.
Милнз очень хорошо расставляет акценты музыкальные. К тому же он хороший актер (естественно, когда есть, где поиграть). Но одних акчентов, порой, бывает мало
А вот тембр - это на любителя. Поэтому и говорю, что если с восприятием тембра всё ОК, то хорошо Кстати, его разговорный голос очень приятный. По мне так гораздо приятнее певческого

[Winnie Pooh]

Дилетанта, под завываниями имелось в виду, как Милнз зачастую лезет на верхние ноты. Как волк на луну воет Но верха он любил и они у него были. Помницца, в студийном Риголетто он в финале берет до-бемоль. Тенора обзавидуются. И в живой Травиате си-бемоль хватанул как-то.
Я, правда, эту запись Форцы помню плохо. Один раз послушал и отложил Очень она американская получилась. Итальянскости мало.
Милнз очень хорошо расставляет акценты музыкальные. К тому же он хороший актер (естественно, когда есть, где поиграть). Но одних акчентов, порой, бывает мало
А вот тембр - это на любителя. Поэтому и говорю, что если с восприятием тембра всё ОК, то хорошо Кстати, его разговорный голос очень приятный. По мне так гораздо приятнее певческого

ща как Кактус выскочит, ща как Кактус выпрыгнет...

[Огненный ангел]

Как Милнз верхушки любит брать... брр. Я его так много не слышал, но видива "Эрнани" из Метрополитена имени Левайна мне хватило, чтобы усомниться в его музыкальности.

[Кролик]

Любовь к эффектам

[дилетант]

Дилетанта, под завываниями имелось в виду, как Милнз зачастую лезет на верхние ноты. Как волк на луну воет Но верха он любил и они у него были. Помницца, в студийном Риголетто он в финале берет до-бемоль. Тенора обзавидуются. И в живой Травиате си-бемоль хватанул как-то.
Я, правда, эту запись Форцы помню плохо. Один раз послушал и отложил Очень она американская получилась. Итальянскости мало.
Милнз очень хорошо расставляет акценты музыкальные. К тому же он хороший актер (естественно, когда есть, где поиграть). Но одних акчентов, порой, бывает мало
А вот тембр - это на любителя. Поэтому и говорю, что если с восприятием тембра всё ОК, то хорошо Кстати, его разговорный голос очень приятный. По мне так гораздо приятнее певческого

Кроличек, у вас что ни строчка, - то масса интересной информации об исполнителе . Конечно, чтобы ее получить, мне сначала пришлось рискнуть высказать свое мнение . Но для таких вот ваших комментариев стОило делать такой громадный АДЧОД. А что такого не очень приятного в певческом тембре Милнза, я не поняла. Это я не к спору о нем, а просто на мой слух - такой классический баритонский тембр... Вот для меня есть голоса сильные-красивые-нормальные, как у Милнза и Каппуччилли-Сильвери, а есть - сильные-красивые-специфические. Вот специфические могут быть или гениальными-уникальными, или требующими привыкания, а потом уже определения, хочу ли я их слышать или захочу заменить всегда на кого-то другого.
Это дилетантская классификация, но она показывает мою специфику восприятия и возможные при таком восприятии дополнительные вопросы-уточнения .
И еще меня гложет то, что я не понимаю пока совсем разницы в итальянском стиле и американском. Для меня пока - поют, себе, и поют. Нравится или не нравится. Кажется, например, что Милнз спел все правильно, в самых хороших традициях, только в образ не вошел. А оказывается, у него - американская манера, а я не понимаю, как ее отличить, даже когда поют Верди .

[Winnie Pooh]

Дилетант, так порой умеет не в бровь а в глаз попасть, что я начинаю бояться, тот ли он за кого себя выдает...

[Кролик]

Сочности итальянского звучания не хватает у Милнза. Как впрочем, у многих американских певцов. Не у всех. Но у многих. Теплоты звука. Послевкусия, как от красного вина.
я не говорю, что это плохо. Просто это по-другому
К тому же, американская манера исполнения несколько плосковата бывает.
Ну это, естествнно, в моём восприятии.

Про восприятие тембра вопрос философический. Если тембр певца не нравицца, никакими усилиями не заставишь себя слушать его с удовольствием

[дилетант]

Сочности итальянского звучания не хватает у Милнза. Как впрочем, у многих американских певцов. Не у всех. Но у многих. Теплоты звука. Послевкусия, как от красного вина.
я не говорю, что это плохо. Просто это по-другому
К тому же, американская манера исполнения несколько плосковата бывает.
Ну это, естествнно, в моём восприятии.

Про восприятие тембра вопрос философический. Если тембр певца не нравицца, никакими усилиями не заставишь себя слушать его с удовольствием

Я заставила себя слушать Крауса в Риголетте с удовольствием... Получилось. Если бы сразу выбросила запись из-за того, какое он произвел впечатление в начале, то и не полюбила бы, но в той записи Бастианини пел, это была вторая запись с Бастей, что мне дали на форуме, и мне так хотелось, чтобы моя ограниченность не мешала радоваться всей постановке, что я ... полюбила Крауса в этой роли... Я знаю свою нетерпимость, свою категоричность и, когда могу, когда хватает сил, пытаюсь их побороть и сначала получше разобраться. Особенно это касается ссылок, которые мне дают на форуме...

[дилетант]

Дилетант, так порой умеет не в бровь а в глаз попасть, что я начинаю бояться, тот ли он за кого себя выдает...

Винни, Вы повторяетесь !
Если можно, в каком месте я кому-то в глаз попала? Интересно же!

[Кролик]

Заставить себя получить удовольствие от певца с тембром, который тебе неприятен можно, если он идеально поёт. Но это иного рода удовольствие. Это скорее... как сказать... мозгами оцениваешь.
Иное дело, когда тембр певца тебе приятен. Тогда можно расслабицца и получить удовольствие только от звучания голоса, помимо исполнения (если оно достойное, конечно).
Пример: Мне неприятны тембры Крауса, Бергонци, Корелли. Но я могу оценить их исполнение, вне зависимости от тембра. и даже получить удовлетворение от прекрасного исполнения. Но это будет не удовольствие. И слушать этих певцов просто ради того, чтобы их послушать я не буду.
Обратная ситуация. Обожаю голоса, тембры (само звучание только) Доминго, Кабалье, Гяурова, Каллас, ди Стефано, Отса, Дзанканаро и т.д. И слушая их я могу не только оценивать исполнение, но и просто кайфовать от звучания голоса.
Вот собственно говоря, что я имел в виду.
Ничего личного.

[дилетант]

Заставить себя получить удовольствие от певца с тембром, который тебе неприятен можно, если он идеально поёт. Но это иного рода удовольствие. Это скорее... как сказать... мозгами оцениваешь.
Иное дело, когда тембр певца тебе приятен. Тогда можно расслабицца и получить удовольствие только от звучания голоса, помимо исполнения (если оно достойное, конечно).

Мы поняли друг друга. Тем более, что дальше вы высказали самую что ни на есть практическую суть:

И слушать этих певцов просто ради того, чтобы их послушать я не буду.

Самая лучшая проверка для меня, в данном случае, куплю ли я диск ради одного Крауса, если рядом нет ни Басти, ни Таддеи, ни Сьепи? Отвечаю: нет, не куплю. А В Риголетте с Бастианини он доставляет мне удовольствие. Привыкла, рассмотрела качество исполнения.

Ничего личного.

А мы и не кусались, мы же просто обсуждали интересные вещи.

[Sydney]

А вот тут мы как раз обсуждали, что такое просто красивый голос: http://operawebclub....p?showtopic=280

[Winnie Pooh]

Дилетант, так порой умеет не в бровь а в глаз попасть, что я начинаю бояться, тот ли он за кого себя выдает...

Винни, Вы повторяетесь !

ну у меня же 2 глаза!.... пока....

[Winnie Pooh]

А вот тут мы как раз обсуждали, что такое просто красивый голос: http://operawebclub....p?showtopic=280

wow! Синдей! перечитал темку... какие мы там все молодые, да горячие....

[дилетант]

Дилетант, так порой умеет не в бровь а в глаз попасть, что я начинаю бояться, тот ли он за кого себя выдает...

Винни, Вы повторяетесь !
Если можно, в каком месте я кому-то в глаз попала? Интересно же!

ну у меня же 2 глаза!.... пока....

Опять убёг от ответа! Ну, что ты будешь делать!

[Winnie Pooh]

Дилетант, так порой умеет не в бровь а в глаз попасть, что я начинаю бояться, тот ли он за кого себя выдает...

Винни, Вы повторяетесь !
Если можно, в каком месте я кому-то в глаз попала? Интересно же!

ну у меня же 2 глаза!.... пока....

Опять убёг от ответа! Ну, что ты будешь делать!

а Вы не смотрите, что я такой неповоротливый... это кажущееся... на деле я очень верткий:

[дилетант]

Дилетант, так порой умеет не в бровь а в глаз попасть, что я начинаю бояться, тот ли он за кого себя выдает...

Винни, Вы повторяетесь !
Если можно, в каком месте я кому-то в глаз попала? Интересно же!

ну у меня же 2 глаза!.... пока....

Опять убёг от ответа! Ну, что ты будешь делать!

а Вы не смотрите, что я такой неповоротливый... это кажущееся... на деле я очень верткий:

[Grace Pool]

Увы, не помню, но к Бакье я всегда отношусь очень положительно, особенно в "Телле" и "Фаворитке". И Коссотту в целом люблю больше Симионаты - она обычно не такая дикая.

А по мне так она чаще всего жуткая стерва Симионата сильно поблагороднее, и у ней есть некая внутренняя сила, которая наполняет персонаж, делает его глубоким. Вот Амнерис у Коссотты - мелочная злыдня, а у Симионаты - Прынцесса!

[чучело-чумичело]

во-во. Как раз Коссотто то обычно дикая, а Симьоната все-таки культурная девушка

[дилетант]

Я тут Форцу послушала... … Ну, очередную, в общем… Впечатлений опять много получилось...

Giuseppe Verdi
La forza del destino

Il Marchese di Calatrava … Giorgio Surjan
Leonora di Vargas … Mirella Freni
Don Carlo … Giorgio Zancanaro
Don Alvaro … Plácido Domingo
Preziosilla … Dolora Zajick
Fra Melitone … Sesto Bruscantini
Curra … (Maria) Francesca Garbi
Padre Guardiano … Paul Plishka
Mastro Trabuco … Ernesto Gavazzi
Un Chirurgo … Frank Hadrian
Un Alcalde … Silvestro Sammaritano

Conductor Riccardo Muti - 1986(STU)
Orchestra - Teatro alla Scala
Chorus - Teatro alla Scala

Увертюра. Академически-выдержанное исполнение, но при этом, арфа – прозрачна, виолончели – живые, тарелки – искры, скрипки – ветер. То самое исполнение, когда в начале – вдохнул, и о дыхании забыл. И – интерес! Огромный интерес, вызванный исполнением первых же тактов, к тому, КАК будет сыграна следующая и следующая фраза, готовность полностью довериться дирижеру, какой бы неожиданной ни показалась трактовка сначала.

Сегедилья в сцене в трактире сыграна у Мути так утонченно, как будто это еще не музыка, а только предчувствие музыки, и вся она еще - не здесь, а где-то далеко… И даже на крещендо она не приблизилась, а осталась где-то вдали, недосягаемой…

Вообще, оркестр под управлением Мути оставил ощущение удивительной бережности ко всему: и к музыке, и к певцам, и к ритмам, и к стилю. Сколько раз было заметно, как при небольшом отставании певцов, оркестр чуть-чуть ожидал их, не меняя, не искажая рисунка музыки. И сколько раз, когда «уход» певца в сторону от ритма не позволял музыке ему помочь так, чтобы она не пострадала, оркестр МЯГКО настаивал на своем! Сложные задачи - виртуозное выполнение! И все опять уверенно и точно входило в нужную колею! Я не очень-то «умирала по Мути» в исполнении им симфонической музыки, у меня были совсем другие ориентиры, но в ЭТОЙ постановке Мутью можно было заболеть!

А дальше пошли такие для меня открытия и потрясения, что страшно об этом писать.

От неожиданных интонаций совершенно нового для меня Альваро я опешила.
Ошеломленные впечаления как-то сразу оформились в слова, а интерес к тому, КАК это будет развиваться при ТАКОМ посыле от Доминго, меня к Альваро буквально приковал. И было страшно, что такое пристальное внимание только разрушит зарожденный образ (я же все-таки «смотрю» ОПЕРУ, а не фильм с СУПЕРАКТЕРАМИ столетия !).

Итак, входит Альваро, и звучат несколько первых фраз из дуэта с Леонорой. И я понимаю, что от Альваро в постановке с Милнзом-Ливайном ничего не осталось. Это пришел МУЖЧИНА, а отнюдь не юноша, и никаких там «розовых ботанических» глупостей в его голове не осталось. Человек деятельный, решительный, мужественный и очень, очень не по-юношески озабоченный ситуацией. Я так боялась, что это – случайные интонации, и они потом у Доминго исчезнут. Но я недооценила Доминго. Случайных интонаций у него, вероятно, не бывает, поскольку дальнейшее развитие действия оперы показало мне очень последовательное развитие характера нового Альваро от этих отправных точек.

Только, пожалуйста, я пишу о СВОИХ ощущениях!!!

В этой постановке, как хотите, но для меня Альваро - старше Карлоса. И мне – все равно, что там имелось в виду в либретто. И хоть какой баритон у Карлоса, хоть басом спойте, но если ТАК спеть Urna fatale, вы выдадите, что это поет юноша! Ну, здоровенный, как слон, судя по голосу, а все равно – юноша. А Альваро – гораздо старше по своему взгляду на мир, на ситуации и на людей. Когда он, раненый, слышит упоминание имени Калатравы, в голосе, помимо прочего, – озабоченность и боль, ЧТО будет, когда этот мальчик, Карлос, узнает правду, потому что Альваро не трудно просчитать чувства его друга, открытого для его более опытного взгляда, как на ладони.

Придется сейчас перейти от Альваро к Карлосу, каким он был услышан мной в этой Форце. До Urna fatale я ничего такого не слышала особенного, просто приглядывалась к новому правильному баритону ("я - не тормоз, я - медленный газ" ). Только в арии Переды услышала далекие-далекие (подчеркиваю три раза! – Далекие!) интонации, напоминающие стиль исполнения Бастианини.

В Morir! Tremenda cosa! сначала все звучало довольно грозно и традиционно, а потом началась Urna fatale. И с первого слова там зазвучала такая горячая, такая бесстрашная решимость сразиться с судьбой и всем миром сразу, не думая о себе, ничего не просчитывая, ни на что не оглядываясь, какая может быть только у очень молодого человека!

И в И salvo! Oh gioia! – мне вдруг стало так горько слышать его безоглядную радость от того, что Альваро жив, и он сможет сразиться с ним сам! Не порвать на куски, а просто победить в поединке. Голос Карлоса звучит с благороднейшим и чистым юношеским порывом. А получилось, что «радовался» он своей скорой гибели, уготованной ему судьбой!
На исполнении Дзанканаро я впервые почувствовала, как пронзительно жаль мне стало этого Карлоса. Он не был мстительным. Он находился не в плену мстительной страсти, а в плену обязанности выполнить долг чести, как он его понимал.

Дальше. Послушайте, как он представляется Альваро (Don Carlos di Vargas, tremate io sono)! Тон там какой?! Баритоний голос звенит(!!) от гордости за свое имя! Бесстрашный мальчик, бросающий вызов старшему другу!

Доминго же поет сожалеющего и понимающего Альваро! Думающего, скорее, о Карлосе, чем о себе! Пытающегося успокоить и одновременно уже знающего, что все бесполезно, потому что он слишком хорошо «видит» эту бесстрашно-мальчишескую прямоту его характера. Доминго - просто велик в этой роли. Дзанканаро – великолепен. Последовательность характеров, нарисованная ими, для меня настолько фантастически слаженная, настолько невероятная, ну я могу только с Таддейскими актерскими исполнениями это сравнить, особенно их дуэт, начиная с Don Carlos di Vargas, tremate io sono.
...
Совсем другим приходит Карлос в монастырь, где находит Альваро. Это усталый, но упорно идущий по пути выполнения долга (будь он неладен!) взрослый несгибаемый человек… «Делай, что должен, – и будь, что будет», да?

Доминго же не изменяет своей линии воплощения Альваро. Мужская сдержанность, которая чувствовалась в нем с первой сцены, не изменяет ему до последней ноты. Он здесь горький и страдающий, как человек, много повидавший, переживший, но главное – ПОНЯВШИЙ. Возможно, его уход в священники – еще и для того, чтобы избежать убийства Карлоса, который иначе рано или поздно заставит его это сделать? Потому что почти до самого конца, даже в страшных словах, произносимых им, – не ярость, а горькое осознание своего бессилия против судьбы в той ситуации, когда другой человек не упрям или жесток, а бессилен перед зовом долга. Ох, как держит себя в руках Альваро в исполнении Доминго! И рядом с сильно повзрослевшим Карлосом, он все равно - старше. Потому что он - священник… И смотрит на бушующие в его бывшем друге страсти скорбными глазами священника.

Я не пытаюсь переиначивать либретто, я не пытаюсь определять, кто прав - кто виноват с философской точки зрения. Я пытаюсь передать словами то, что меня заставили услышать эти двое изумительных исполнителей. В совершенно неожиданной для меня трактовке оперного либретто, задуматься о логике которого меня побудил только Таддеи.

На последнем Un brando, uscite! в их дуэте – Доминго как-то «уходит» вниз. Правильно так. Замечательно. Там не вверх эмоции фонтанируют, а вглубь уходят с обреченностью, страшной по силе. А совместный «уход» Карлоса и Альваро на две секунды ПОЧТИ В ПИАНО (!) на Morte! Ah! Vieni a morte, - это за пределами возможности словоописания! Я ничего похожего не слышала. Музыка и голоса слиты воедино. Такое тонкое, такое ювелирное исполнение, «попадание в десятку» или как угодно еще скажите в превосходных степенях, и этого будет мало! Все, что вложено Верди в музыку, прочтено таким свежим и чистым взглядом!

Вот ни о чем больше и говорить не хочется.

Но там же есть еще Леонора… прекрасная и чуткая. (И замечательная пара для Альваро в дуэтах!). Я не готова так подробно обсуждать сопрано внутри ее образа. Слушать сопрано мне всегда надо в три-четыре раза больше, чем мужские голоса, чтобы изъясняться внятно. Скажу просто, что ее Леонора достойна такой постановки. Ее голос не имел тяжелой мощи Леонтин Прайс, но и не давил так с самого начала и в нижних нотах не уходил в загробные интонации, от которых с Прайс устаешь, даже КОГДА ЕЕ УЖЕ ЛЮБИШЬ в этой роли.

Еще была замечательная Прециозилла. Сверкающий алмазными гранями, свободный голос. Без всякого напряжения и очень сочно звучат у нее все нижние ноты. Никаких «заломов» голоса при переходе с верхних нот на очень низкие! Что тут еще сказать? В Venite all'indovina я подумала, что нашла «свою» исполнительницу партии. Только в конце одной из ее фраз, после ah! - qual premio coglierete dal vostro battagliar - трудная лесенка-пассаж наверх, и опять, как и у Коссотто, технически это не получилось, смазалось. Техника подвела? Ну, ладно, Долору Zajick я до этого нигде больше не слышала, но чтобы у Коссотто в постановке с Ливайном – тоже техники не хватало для этого момента?! Загадочное место в партии Прециозиллы. Для меня – камень преткновения. Никак не соберусь Симионато переслушать…

Мастро Трабуко. Мути здесь в тутти оркестра взял наиболее быстрый темп из всех, в каких я это слышала. И магия музыки в таком исполнении оркестра была настолько захватывающей, что необычного для меня Трабуко я приняла и восторженно слушала до последнего звука.
Вот опять я – к оркестру и хору. Когда исполнение не просто хорошо передает музыку слушателю, а вообще заставляет забыть, что кто-то что-то исполняет. Музыка начинает жить прямо здесь, и ты начинаешь жить в этой музыке. Она дышит – ты дышишь. И возникают образы и картины. Подключается хор. Говорить о слаженности его с оркестром и с Трабуко, – это ничего не сказать...
А дальше там есть повтор прекрасной нежной мелодии тутти оркестра уже в исполнении хора, в который вступает Прециозилла, немедленно становясть украшением музыкального рисунка. Завершает картинку танцевальная тема, то нежная, то веселая, то серьезная от гула виолончелей и контрабасов. И все это закручивается в потрясающий водоворот и завершается замечательным крещендо звуков хора с оркестром, взлетающих мощными фонтанами. Вообще, сильное исполнение. Очень сильное.

А Мелитоне здесь…!!! Это же караул! Это же надо в отдельный номер выделять!
Он вообще заставил меня кружиться по комнате, когда начал петь свой диалог с толпой каких-то нахальных бездельников нищих Sм, sм, man in otto giorni.
Там начинается такое головокружительное ускорение темпа в оркестре и у певца, что просто вокруг все завертелось. Они вдохнули в этот момент оперы новую жизнь! Ну такая свежесть в трактовке, такая красотища! Не знаю, к кому это отнести, к Мути или чья-то еще тут была заслуга, но – браво!! Кинулась смотреть, кто поет Мелитоне… Брускантини!!! Что же я удивляюсь-то?!…

(Брускантини мне «не чужой», все-таки : мне его каватинку Фигаро, как ни как, давали! КАК он ее спел! Спасибо Зарастро! Срочно надо с ним (не с Зарастро, - с Брускантини) какой-нибудь сольничек добывать, чтобы понять-рассмотреть певца со всех сторон хорошенько).
Ну, так вот, Мелитоне он – тоже правильный! Il resto, a voi prendetevi – мне лучшего исполнения не надо! Ни в голосе, ни в интонации, ни в тембре, ни в задоре ворчливо-добродушного хитрющего характера!

Про волшебство Мелитоне я уже сказала. Теперь, Гуардиано. Одно удовольствие! А кусочек Del mondo i disinganni, который я обожаю и всегда-всегда жду, так еще ни у кого не «дышал»! Конечно, пел его певец, но вообще, еще вопрос, чья нюансировка вызывала бОльшее восхищение, его или оркестра! И у меня большие подозрения, что это было поставлено Мути, а не просто находка певца.

Вообще, у Мути некоторые моменты я бы не расслышала так хорошо, как в других постановках, например, судорожный и мучительный бег мыслей Карлоса после слов Questa chiaveil dica. Но у него зато столько оказалось новых моментов, которых я не замечала у других дирижеров, что слушать оркестр было еще и ИНТЕРЕСНО. С первой ноты до последней.

Урезать Форцу хоть в одной ноте – это ГРАБЕЖ!!!

По спектаклям Форцы в составе Басти-Дель Монако и Меррилл-Такер у меня сложился определенный образ этой оперы и эталон ее исполнения. Они сделаны в одном ключе, и я бы не стала говорить о разных стилях прочтения и школ исполнения.
Спектакль же с Дзанканаро-Доминго отличен от них. Я не могу сказать, что для меня это другой стиль, но это совсем новая ветка классического стиля. И для меня он находится на том же заоблачном уровне. Он настолько хорош весь, целиком (а не только парой баритон-тенор), что у меня до сих пор фейерверки перед глазами.
Несмотря на новое исполнение, его связь со старыми спектаклями для меня налицо. Возможно, по каким-то чисто моим параметрам, но от него веет старыми исполнениями, что для меня очень, очень важно. Вот эта преемственность, когда чувствуешь, ЧТО из чего рождается.
Если формулировать впечатление одной фразой, я имею совершенно новое супер-исполнение Форцы, в котором «живут и дышат» мои любимые старые Форцы. И хотя превзойти их по впечатлению нельзя, зато можно встать рядом. Что и произошло в этом случае.

[Кактус]

Урезать Форцу хоть в одной ноте – это ГРАБЕЖ!!!

А я вот наоборот - проматываю там все "народные" кусочки, где нет главных героев, мне там скушно.
Дилетант, вы потрясающий человек. Это надо не только так услышать (а еще, видимо, и не раз), но и так написать. Задумался об уходе на пенсию.
И еще. Если вы что-нибудь услышите в Брускантине - расскАжите, плиз? Я его уж на что много слушал - а что-то такое, серо-смазанное, и впечатление, и голос, и характер. Но те несколько лет, когда он, совсем молоденький, пел басом - ооооо!! это было да, это было очень красиво!!! Брускантин-баритон меня категорически не убеждает.

[Кактус]

И еще. Скажите, плиз, тембр Дзанканаро напоминает Бастин? Именно тембр, не манера.

[дилетант]

И еще. Скажите, плиз, тембр Дзанканаро напоминает Бастин? Именно тембр, не манера.

Да. Побоялась, что сожрут нафик, не разобравшись, и несколько смягчила формулировку. Но Вам врать не буду. Напоминает. Тембром. В первой части, в Переде - да.