Сообщений в теме: 1553

[JoRowling]

Всегда и везде?! Вы видели его Мустафу, или Базилио, или Эскамильо?...

Особенно Мустафу!)

[Cac2s]

Абдразаков. Вот кто сукучный  всегда и везде. 

У меня есть контраргумент: http://operawebclub....=4630&p=412016 

[allabuka]

Абдразаков - Мустафа и Эскамилье - forever!

[emilia]

Я не люблю Абдразакова. Он меня не впечатляет ни вокально, ни, тем более, актёрски. Его " хлопотание лицом" так просто раздражает. Но, естественно, это мои проблемы восприятия.  Мои и только мои. ) И  они могут разрешиться, причем неожиданно.  такое уже бывало.  "Никогда не говори никогда"))

[NRD]

Дело не в Абдразакове, а в жутком спектакле. 

[emilia]

Дело не в Абдразакове, а в жутком спектакле. 

Спектакль  не лучший у Варликовского, это да. Но смотреть его, впрочем,  интерсно. Режиссер  талантлив . ИМХО.

[allabuka]

далеко не лучший. Особенно Фонтенбло испортил, все смешал в кучу:  кони (конь) и люди.

Ну почему всю оперу Карлос должен валяться на коленях (ясно, что он рефлексирующий герой, но не до такой же степени). А Филипп быть или пьяным или с перепоя, даже свою коронную арию поет не на ногах и с бокалом

А вокал мне понравился у всех, послушала с удовольствием

Сообщение отредактировал allabuka: 23 октября 2017 - 14:53

[Сильфида]

 

А вокал мне понравился у всех, послушала с удовольствием

+100

[dana]

С опозданием пытаюсь приобщиться. После первого акта набрала полный рот яда, чтобы плюнуть,потом начался второй, и внезапно стало интересно.  С чего вдруг такой Поза, как здесь, будет рвать рубаху на груди за Фландрию, как будет выглядеть с этой Эболи трио, ну и так далее. Тем более что поют на мой слух вполне. Йончеву я в какой-то момент по-человечески поняла и отчасти пожалела. Досматривать, правда, буду завтра уже. Кауфмана могли бы сделать и менее э-э-э... историческим (или истерическим), что ли. 

Сообщение отредактировал dana: 23 октября 2017 - 17:41

[Cac2s]

Особенно Фонтенбло испортил, все смешал в кучу:  кони (конь) и люди.

 

Белая лошадка играла роль белочки   И вообще, в Википедии написано, что коня любила Семирамида, а не Елизавета.

Людоед был страшный и его было слишком много. Мне после него всю ночь кошмары снились. 

[JoRowling]

Да вообще проекции слишком навязчивые.

[Aragion]

Мне показалось Кауфман тут актерствует только физически, действенно, но голосом при этом не играет, поет несколько монотонно. Это и создает диссонанс. Но в целом в концепцию вписывается. Плюс на мой слух тяжеловат у него голос, какой-то не слишком теноровый. Вообще постановка умеренная, даже вполне эстетичная. Вокально все очень достойно, откровенно слабых звеньев нет, хотя у некоторых в последних действиях чувствовалась усталость (если это она, конечно).

Сообщение отредактировал Aragion: 23 октября 2017 - 22:41

[dana]

 

Особенно Фонтенбло испортил, все смешал в кучу:  кони (конь) и люди.

 

Белая лошадка играла роль белочки   И вообще, в Википедии написано, что коня любила Семирамида, а не Елизавета.

Людоед был страшный и его было слишком много. Мне после него всю ночь кошмары снились. 

 

Эм... ну зачем так пугать?  До людоеда я еще не дослушала, видимо. 

Мне при виде коня на сцене вспомнился недоброй памяти Трубадур из Тупо  Tutto Verdi.   Режиссура там была сказочная. 

[emilia]

Да, по поводу проекций согласна. Навязчивы , да и  не привносят ничего  ни эстетически, ни по смыслу.

[dana]

Да, по поводу проекций согласна. Навязчивы , да и  не привносят ничего  ни эстетически, ни по смыслу.

А что там еще за постоянное мельтешение перед глазами? Я сначала подумала, что это дефект при записи, но, видимо, это тоже какой-то эффект? Типа старой пленки. Знать бы, зачем...

[Огненный ангел]

Если я правильно понял, то одна из главных особенностей стиля Варликовского как оперного режиссёра - отсылки к кино,которые могут быть к, месту, а могут и не быть, могуть добавлять дополнительный смысл, а могут и не добавлять,. Видимо, он и при постановке "Дона Карлоса" не смог себе в этом отказать.

[dana]

Ну тут отсылки к кино, ИМХО, пришей кобыле хвост, пардон за мой французский. Надеюсь, хоть людоед мне сниться не будет. 

А вообще пока Бедная Лиза какая-то. Один больной, другой вечно пьяный... Жаль, если это весь смысл постановки. Тезье в этой ситуации вполне логичен, кстати. Я бы тоже, махнув рукой, закурила при разборках. 

[Сильфида]

 

 Один больной, другой вечно пьяный... Жаль, если это весь смысл постановки. 

Вот именно Бедная Елизавета! У неё ведь какие-то амурные отношения с Лерма нарисовались (см. после сцены с Эболи)

[dana]

Подводя итог - увы, когда суть данной конкретно взятой оперы сводится к банальным семейным разборкам и девиантному поведению, тут же начинают лезть логические нестыковки, коих там был вагон и маленькая тележка. С чего вдруг стервозная и вполне открыто являющаяся королевской любовницей Эболи ударилась в раскаяние, да какое, и побежала спасать непутевого Карлоса?... и так далее. Такое ощущение, что когда в постановке начинают "вылазить" нормальные, соответствующие "Дону Карлосу" эмоции, логика, которую пытается выстроить режиссер, тут же "плывет", и все разъезжается. В общем, незачет режиссеру и брави певцам! Давно не получала такого удовольствия от пения. 

А, и Лерма, забирающий крест у Эболи (типа королева любовничку поручение дала?) - это что вообще? 

[Роман]

Лерма, забирающий крест, это вообще про оригинальную парижскую редакцию. В конвичной Карле то же самое.

[dana]

Лерма, забирающий крест, это вообще про оригинальную парижскую редакцию. В конвичной Карле то же самое.

Объятия, надеюсь, не из оригинальной редакции?  Спасибо, Роман, я не знала))) 

[Роман]

Объятия точно не оттуда!

[Германт]

Что-то мне этот Каридис не нравится

[Роман]

Грим дикий, подтанцовка раздражает, а Оровезо вообще что-то мимо нот поет... 

[Роман]

Ме протедже, ме дифенде - два раза и с вариациями!